山西河津小梅花蒲剧团

Ⅰ 翎子功的产生与发展

翎子功产生与发展翎子功首创人贾王女(1864—1919)，工小生，曲沃县人。曾于清光绪二十年(1894)在新绛梁升泰(乳名“梅隆”)创办的梁梅隆娃娃班献艺。他天赋嗓音清脆，扮相俊俏，以生旦戏而驰名，他饰演《小宴》之吕布，想借翎子刻画吕布挑逗和戏耍貂蝉，于是，瞒着戏班的人偷练翎子，虽然当时的翎子仅有四五尺，他终于练得使其能上能下，能弯能直，他用双手扳翎，用翎尾在貂蝉嘴角一扫，将吕布的风骚与调情绝妙的表现出来。在此期间，培养出翎子功二代传人黄鸿才。继而又有舒全管(又名舒从录)，虽同出一源，但各有发展。 黄鸿才(1888—1926)，工小生，万荣县南和村人，12岁偕弟鸿喜，投名小生贾王女学戏，为翎子功第二代传人。黄的翎子功在未使用前向左、右两边下垂，然后再倒甩、顺甩、矗立。他先后在侯马“八条棍班”和汾城南贾村“来成班”从艺，在此期间，将此技传授给亓俊美。1926在翼城担子山村演出，因身患重病，班主为索取高价，强令登台，化妆后未及出场，即死于后台，年仅38岁。 亓俊美(1897—1967)，工文武小生，祖籍山东莱芜，后定居翼城，为翎子功第三代传人。亓俊美文武皆能，表演动作幅度小，快捷麻利，刚劲有力；其唱腔嗓音脆，无杂音，他能戏甚多，在《风仪亭》、《小宴》一折中饰吕布，他身着蟒袍，头戴翎盔，用翎子功的左摆、右拦、直立，翎子时而单凤展翅，时而双风齐飞，造型绝妙。把吕布饰演的活灵活现，刻画出吕布的英武、骄矜和轻佻好色的性格。特别是吕布佯装依桌而睡，当貂蝉上前呼叫时，其翎子即由脑后自然地竖起，此时的观者无不为之喝彩称奇。《中国戏曲·志山西卷》载：“亓俊美在《小宴》折子戏中之翎子技艺堪称一绝”。亓俊美后又将其特技传给其长子亓建生。1959年，晋南蒲剧院在翼城蒲剧团举办“翎子功”特技训练班，参加训练班的学员有：原临汾蒲剧二团刘生志，其长子亓建生，万荣县蒲刚团林永民，稷山蒲剧团薛东元，芮城蒲剧团张玉芳(女)，夏县蒲剧团崔高升。 亓建生(1941—2001)。工文武小生，翎子功第四代传人。在其父的言传身教下，深得真谛，经自己长期勤学苦练，深琢细研，在其基础上使他艺术去芜存菁，不断得到创新与发展，形成独领风骚，独有造诣的亓派艺术。他在《小宴》一剧中巧妙的运用一对翎子，做出单竖、双竖、换竖、旋转、曲钩、大摆尾、小摆尾等各种优美的动作，以表现剧中人的愤怒、焦急、忧愁、烦恼、喜悦等各种心情。王允设计请吕布小酌，让小女貂蝉前来陪伴，吕布等候良久不见貂蝉出来心中十分焦急，头上的翎子呈现出“细柳分枝”、“飞燕展翅”、“鲤鱼摆尾”、“银蛇飞舞”、“飞云盘花”、“凤凰绕枝”等各种绝妙的程式，突然，貂蝉屏后咳嗽一声，随着吕布举首探望，而支翎子竟神奇的直立起来，且静止不动，观者无不称绝。此时，貂蝉姗姗而出，吕布见了这位绝代天仙，心中狂喜，头上的翎子由双竖变为换竖，左边倒下，右边竖起，右边倒下，左边竖起，尤其是把吕布爱慕貂蝉的心理通过翎子摆巧妙的表露出来。之后，貂蝉又暗挑吕布，吕布一支翎子准确地甩到貂蝉嘴边，随机将翎子一抽，翎稍恰巧从貂蝉的唇边摸过，更为稀奇的是，也属亓建生独创的一招，双翎在急速摆动中，左翎突然竖起，而后，再经急摆，右翎又突然竖起，然后，双翎急摆，瞬间双翎矗立，观后无不为之拍手叫绝。1995年10月，亓建生携《小宴》一剧，在北京参加全国首届中老年戏曲“牡丹奖”汇演时，短短十分钟的表演，观众报以热烈掌声达十多次。正如著名京剧表演艺术家叶少兰所赞“蒲剧艺术历史悠久，亓派翎子堪称一绝”。亓建生从不保守，“宁可蜡烛燃尽身，但愿梨园花竞开”，毫不保留的将其翎子功传授给第五代。他的嫡传弟子有崔永荣、齐临生、王猛、辛慧、李晓芳，嫡派学生有王艺华、雷俊生。亓建生于1983年在运城举办了“翎子功”培训班，慕名前来参加学习的有河北梆子郎进才(现为北京河北梆子剧团演员)，江西赣剧安华、蒲县蒲剧团刘海建，之后，还将“翎子功”传授给北路梆子成凤英及陕西秦腔、河南豫剧等全国十多个地方刚种的演员。 齐临生又培养出郭安存(运城王子蒲剧团)、王鹏泽(市蒲剧团)、曹志华(市蒲剧团)、张大伟(运城市蒲剧团)、张丽丽(女，运城王子蒲剧团)、侯波(小梅花蒲剧团)、李志英(小梅花蒲剧团)、翟圣恩(女，市艺校)、陈秀琴(女，霍州市蒲剧团)等“翎子功”特技演员。 舒全管(又名舒从录，生卒不详，工小生)，洪洞县人，同黄鸿才均为翎子功第二代传人，为舒明贵之叔父。舒全管的翎子，初则挺直，甩时或倒或竖，随意表演， 舒明贵(1905—1970)洪洞县人，工小生，同亓俊美均为翎子功第三代传人。12岁随其叔父舒全管学戏。一生多搭戏班，新中国成立后。在临汾人民蒲剧团演戏，他功底扎实，技艺全面，扮相大方，表演细腻，以翎子功特技著称，尤以《小宴》中耍翎子名躁秦晋。他的翎子绝活有凤凰点头、风扫雪、翎尖子插酒盅、扫貂蝉嘴唇等。其甩发也堪称一绝，尤擅传情达艺、表达剧中人物的内心活动。新中国成立后，在党的政府倡导下，他努力学习，改进艺术，还参加了导演工作，是临汾人民蒲剧团负有声望的老艺人。 许安仁，1935年出生．洪洞县人，工小生。同亓建生均为翎子功第四代传人。1948年在临汾县人民剧团参加工作．1957年，拜舒明贵为师学习翎子功，1959年登台演出《小宴》，1960年以《小宴》一剧参加地区汇演，后被调临汾地区青年蒲剧团，1961年．随团赴省城演出，应邀到省艺术学校献演《小宴》，进行艺术交流。1970年，因临汾、运城两地分家，被分配到运城地区蒲剧团，1973年调离剧团，先后到临汾互感器厂、地区印刷厂、地区工商局工作，1982年退休。

Ⅱ 朱秀英的人物生平

到团后，她拜著名青衣演员及教练，著名蒲剧老艺人冯安荣（艺名筱艳秋，民间称冯安娃）的徒弟宋荣庭为师，学唱青衣。宋荣庭唱腔嗓音纯正、柔媚委婉、跌岩有致、高唱低吟、入耳中听，并将蒲剧唱腔技巧总结为“按、点、顿、拉、闪、放”六字决窍，一改过去蒲剧乱弹松散吊板的弊端，以别致的韵味，自成一派。宋荣庭继承和发展了冯派的唱腔特点，尤其注重节奏鲜明、抑扬适中、轻重缓急得当，拖腔刚劲有力。他在对弟子朱秀英教学中，不仅传授了“六字诀”要领，又把男旦的唱法化为女旦的唱法，使其在继承中音唱法的基础上，唱出了自己的特色。朱秀英通过勤学苦练，对六字诀的唱法进行大胆革新和发挥，赋予了新的内容，使自己唱法让观众更能字字入耳，声声动情。她只要开口一唱，就能使观众陶醉在其中。有人说她是“美声唱法”，有人夸她是“独树一帜”，不论如何赞誉，普遍承认朱秀英是安娃乱弹的真正传人，确实在蒲剧界有着较大的影响。
朱秀英刚到翼城县蒲剧团时，个子不高，五官端庄，看不出什么灵秀，有些人说她不是唱戏的料，但时任指导员的任致祥却从他老诚中发现了聪慧，从憨笨里发现了灵巧，特别是从她具有爆发力的唱腔中发现是一个好苗子，便让著名导演魏影，专门给她排了《断桥》、《教子》、《三对面》等几个唱功戏。她带《三对面》参加晋南专区汇演，一炮打响，获得了二等奖。1963年晋南专区组织一批蒲剧名演员到北京灌制唱片，其中就有朱秀英。在灌唱片时，不少领导和专家对她的唱腔高度评价。他们说，这个小胖子唱得好，不仅动听，北京人和其它地方人都能听得懂。这次录制她的《三娘教子》、《四进士》唱片竟达45分钟之长，在当时属独一无二。
朱秀英擅演的剧目有《三对面》（饰秦香莲）、《三击掌》（饰王宝钏）、《三娘教子》（饰王春娥）、《四进士》（饰杨素贞）等。在传统戏中演过《乾坤带》（饰银屏公主）、《妲已乱朝》（饰姜皇后）、《牧羊圈》（饰赵锦棠）等。在现代戏中演过《向阳坡》（饰队长妻）、《红灯记》（饰李奶奶）、《沙家浜》（饰沙奶奶）、《槐树庄》（饰赵大娘）、《龙江颂》（饰盼水妈）等。还演过眉户戏《张连卖布》、《军民鱼水情》、《蟠桃园》等。中央人民广播电台先后为她灌制了《三击掌》、《三对面》、《三娘教子》、《柳林写状》等唱片。1978年，她曾以《三击掌》折子戏参加临汾地区戏剧调演，获得好评，并为全区演员做了示范表演。
朱秀英在翼城县剧团期间，不断把“六字经”演唱技巧传授给一代又一代学员，逐渐形成了自己的流派。她1985年调入侯马市蒲剧团，1989年退休。她退而不休，致力于戏曲教学工作，2003年赴河津市文化艺术专修学校任教，培养出多名小梅花奖。如今她桃李满园，弟子众多，其流派闻名于晋、豫、陕蒲剧界，相信将会对蒲剧的继承、革新、发展起到一定推动作用。