双鹊梅花图

1. 花鸟画发展过程中展现了哪些著名的花鸟画家他们的代表作品是什么

隋唐

• 边鸾：京兆（今西安）人。擅画禽鸟和折枝花木，亦精蜂蝶，在花鸟画独立成科的过程中起到重要作用。传世作品有《梅花山茶雪雀图》，图录于《唐宋元明名画大观》。

• 刁光胤：（约852－935），名刁光，一作光引，长安（今西安）人。擅画龙水、竹石、花鸟等，一生作画勤奋，多为花鸟，为五代著名画家黄筌老师，亲授其艺。传世作品《写生花卉册》已被定为伪托之作。

五代

• 徐熙：五代南唐杰出画家江宁（今南京人。一作钟陵（今江西）人出身于““““江南名族。生于唐僖宗光启年间，后在开宝后末年（公元975）随李后主归宋，不久病故。一生未官，郭若虚称他为江南处士。沈括说他是江南布衣。其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。曾名噪一时，可惜没有传世作品。上海博物馆收藏的《雪竹图》被认为可以反映徐熙的风格。

  
  

• 黄筌（903－965），字要叔，成都人。传世作品有藏于故宫博物院的《写生珍禽图》卷。

荆浩，字浩然，沁水（今属山西）人，五代后梁画家。今藏台北故宫博物院的《匡庐图》相传是他的作品。

• 赵佶（1082－1135），神宗第十一子，在位25年。传世作品中，《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《雪江归棹图》（以上均藏于故宫博物院）、《瑞鹤图》（辽宁省博物馆藏）、《翠竹双雀图》（美国大都会博物馆藏）等作品皆被专家认定为是画院中高手代笔之作。只有藏于美国纳尔逊艺术博物馆的《四禽图》卷、上海博物馆藏的《柳鸦图》卷和台北故宫博物院收藏的《池塘秋晚图》被认定是他的亲笔。

• 李嵩，钱塘（杭州）人。山水、花鸟、人物皆能。上海博物馆藏有《西湖图》卷，故宫博物院藏有其《观潮图》及表现节令花卉的《花篮图》。另有《骷髅幻戏图》轴藏于故宫博物院。

• 易元吉,字庆之，长沙人。善画獐、猿及花果禽鸟等。今传有《聚猿图》（藏日本）。
  

• 崔白，字子西，濠梁（今属江西）。除擅画花鸟外，也擅画道释鬼神，创作不少壁画。故宫博物院藏有其《寒雀图》卷。

• 扬补之（1097－1169），字无咎，号逃禅老人，又号清夷长者，南昌人。传世作品有故宫博物院藏《四梅花图》卷，故宫博物院还藏有《雪梅图》卷等。

• 赵孟坚（1199－？），字子固，号彝斋，擅画水墨白描水仙、梅花、兰、竹石等，风格清秀淡雅。今传世作品有藏于故宫博物院的《墨兰图》卷、《岁寒三友图》页、《水仙图》卷。

【辽金元】

• 赵孟頫（1254－1322），字子昂，号松雪，别号鸥波、水精宫道人等，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室，赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫博学多才，诗词、书法、绘画、音乐等均有很深造诣，以书画成绩最为突出。其画题材广泛，风格多样，山水、人物、竹石、花鸟均长；表现形式也多种多样，工笔、写意、青绿、水墨都十分精彩。其赵孟頫主张作画要有"古意"，倡导"书画同源"，强调以书法用笔入画，并主张师法自然，提出"到处云山是吾师"的口号。传世山水画作品主要有：美国普林斯顿大学美术馆藏的《幼舆丘壑图》卷、台北故宫博物院藏的《鹊华秋色图》卷、上海博物馆藏《重江叠嶂图》卷和《吴兴清远图》卷以及故宫博物院藏的《水村图》卷等。

• 钱选（13世纪至14世纪初），字舜举，号玉潭，别号巽峰、清癯老人、习懒翁、霅溪翁等，吴兴（今浙江湖州）人。传世作品主要有：上海博物馆藏《浮玉山居图》卷、故宫博物院藏《山居图》卷、《八花图》卷，天津艺术博物馆藏《花鸟》卷和《白莲花图》卷（山东朱檀墓出土，藏山东省博物馆）等。

• 王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今杭州）人，善画山水、人物，尤精花鸟竹石。其传世作品主要有：故宫博物院藏《山桃锦鸡图》、《墨牡丹图》、山西省博物馆藏《花鸟》轴、上海博物馆藏《花竹禽雀图》轴、台北故宫博物院藏《桃竹春禽图》轴等。

• 王冕（？－1359），字元章，号煮石山农，会稽（今浙江绍兴）人。传世主要梅花作品有故宫博物院藏《墨梅图》卷和台北故宫博物院藏《南枝早春图》轴等。

南宋

• 法常 传世作品有《观音、猿、鹤》三联幅，《龙、虎》对幅，现均藏日本京都大德寺；《潇湘八景》中四景图系日本足利义满（1358—1408）旧藏；《写生蔬果图》卷藏故宫博物院；《花果翎毛图》卷藏台北故宫博物院。

元朝

• 王冕：元代诗人、文学家、书法家、画家王冕，字元章，号煮石山农，中国绍兴诸暨人。出身农家。幼年丧父，在秦家放牛，每天利用放牛的时间画荷花，晚至寺院长明灯下读书，学识深邃，能诗，青团墨梅。隐居九里山，以卖画为生。画梅以胭脂作梅花骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。著有《竹斋集》《墨梅图题诗》等。

明朝

• 徐渭：1521—1593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册（均藏故宫博物院）、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）等。

清朝

• 朱耷约1626年约1705）明末清初画家明朝宗室。号八大山人又号雪个、歌山、入屋、驴屋等，入清后改名道朗，字良月号破云樵者，南昌（今属江西）人。明亡后削发为僧明亡后削发为僧后改信道教，住南昌青云谱道院。绘画以大笔水墨写意著称并善于泼墨，尤其以花鸟画称美于世，，在创作上取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。

2. 中国最有名的名画是那几幅

晋.顾恺之 《洛神赋图》
唐.阎立本 《步辇图》
唐.韩滉 《五牛图》
唐.张萱 周昉 《唐宫仕女图》
五代.顾闳中 《韩熙载夜宴图》
宋.王希孟 《千里江山图》
宋.张择瑞 《清明上河图》
元.黄公望 《富春山居图》
明.仇英 《汉宫春晓图》
清.郎世宁 《百骏图》

3. 《梅花喜神谱》为何能被黄丕烈、吴湖帆收为镇宅之宝

古诗有云：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

这句诗不知道戳中了多少文人墨客的心事，被寒风摧残仍然一身傲骨挺立天地间的梅，多像不染风尘品格高洁的自己啊！

再想想，看到寒风中傲立的一株梅，还好意思不起床学习工作吗？（这可能就是为什么萃花总是起床困难吧，毕竟窗外没有寒梅啊。）

是了，今天萃花就要跟大家讲讲梅兰竹菊四君子之首，梅。准确的说，是一本古代教你画梅的画谱——《梅花喜神谱》。

4. 卧室挂梅花图好吗

不知道你听过这句话没有：
卧梅又闻花（请用山东腔调读出来）
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以上内容回，纯属搞笑。
梅兰菊竹之答类的，一般挂书房。

傲雪寒梅独自开，感觉一片凄凉，一般不建议挂卧室。
国画梅花可以挂床头，据说可以招桃红运。

但是，自己的房间，自己喜欢就好。爱挂什么自己高兴，谁也不能说你什么。

5. 历史上，什么画家擅长画什么

【魏晋南北朝】
顾恺之（约315－406），字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏）人。擅画人像、佛像、禽兽、山水等，有"才绝、画绝、痴绝"之称，与陆探微、张僧繇并称"画界三杰"。他的绘画的传世摹本有《女史箴图》卷、《洛神赋图》卷、《列女仁智图》卷等几种，以《洛神赋图》数量最多。此外，他所提出的"迁想妙得"、"以形写神"等艺术观点对后世影响极大。
陆探微（？－约485），吴（苏州）人。他的画被南齐的谢赫评为当代之冠。但是他的画现在一张也没有传下来。后人把他和顾恺之归在一起，作为"密体"的代表画家。
张僧繇，吴（苏州）人。长于写真，并擅画佛像、龙、鹰，多作卷轴画和壁画。成语"画龙点睛"的故事即出自于有关他的传说。今有唐人梁令瓒临摹的《五星二十八宿真形图》传世，现已流往日本，但这幅画的用笔和记载并不相同。他对后世的影响很大，唐朝画家阎立本和吴道子都远师于他。
萧绎（508－554），称梁元帝，字世诚，南兰陵（今江苏武进）人。记载里说他善画佛画、鹿鹤、景物写生，技巧全面，尤其善于画域外人的形貌。传世的《职贡图》是北宋年间的摹本。
曹仲达，记载中说他善画佛画，也长于泥塑，已无传世作品。
杨子华，只有一卷传为宋临的《北齐校书图》（现藏于美国波士顿博物馆），是我们今天唯一能见到的杨氏的卷轴画。

【隋唐】
展子虔，善画人物、车马、楼阁、山水，尤以画山水闻名。现藏北京故宫博物院的《游春图》被认为是其传世之作，这也是现存的最早的卷轴画。
董伯仁，汝南（今属河南）人。多才艺，工画佛像、人物、楼台、车马，与展子虔同时入隋，并称"董展"。《贞观公私画史》、《宣和画谱》等著录其作品6件，今画迹已无存于世。
郑法士，吴（苏州）人。善画人物、楼台，师法张僧繇，曾于上都海觉寺等多处作壁画。《贞观公私画史》、《宣和画谱》等著录其作品20件，今已不传。
李思训（651－716），字建，一作建景，成纪（今甘肃天水）人，唐宗室。擅画青绿山水，受展子虔的影响，笔力遒劲。传为他的作品有台北故宫博物院藏的《江帆楼阁图》轴和《明皇幸蜀图》。

王维（699－759），字摩诘，著名诗人，原籍祁（今山西祁县），擅画人物、丛竹、山水。其名作《辋川图》即为后者。可惜至今已无真迹传世。传为他的《雪溪图》及《济南伏生像》都非真迹。

张璪，字文通，吴郡（苏州）人，擅画山水树石，长于破墨，尤工画松，传说可以双管齐下，一为生枝，一为枯枝。已无作品传世。但他的名言"外师造化，中得心源"对后世的绘画理论有极大的影响。
薛稷（649－713），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣西南）人，名臣魏徵外孙。以书法名世，也擅画人物、佛像、鸟兽、树石，画鹤尤其生动，绘画作品已无存。

曹霸，谯郡（今安徽亳县）人。画承家学，擅画马，亦工肖像。今画迹已不传。

韩干，京兆（今西安）人，擅画肖像、人物、鬼神，尤精于画马。现存作品有台北故宫博物院藏的《牧马图》册页和美国大都会博物馆藏的《照夜白图》卷。另有旧题《韩干神骏图》卷，藏辽宁省博物馆，今定为五代人仿作。

韦偃，长安（今西安）人，擅画人物、鞍马及山水。今可以通过故宫博物院所藏宋代李公麟《摹韦偃牧放图》卷一画来了解其风范。

边鸾，京兆（今西安）人。擅画禽鸟和折枝花木，亦精蜂蝶，在花鸟画独立成科的过程中起到重要作用。传世作品有《梅花山茶雪雀图》，图录于《唐宋元明名画大观》。

刁光胤（约852－935），名刁光，一作光引，长安（今西安）人。擅画龙水、竹石、花鸟等，一生作画勤奋，多为花鸟，为五代著名画家黄筌老师，亲授其艺。传世作品《写生花卉册》已被定为伪托之作。

【五代两宋】
周文矩，句容（今属江苏）人。藏于美国弗利尔博物馆的《琉璃堂人物图》卷为清人摹本。
顾闳中，江南人，藏于故宫博物院的《韩熙载夜宴图》长卷，是顾闳中唯一的传世作品。
贯休（832－912），俗姓姜，字德隐，婺州兰溪（今属浙江）人。善诗书画，画承阎立本风格，后自成一家。传世作品有藏于日本京都高台寺的《十六罗汉像》，为宋摹本。
徐熙，金陵（今江苏南京）人。擅画花木、禽鱼、蔬果，可惜其真迹已无，上海博物馆收藏的《雪竹图》被认为可以反映徐熙的风格。
黄筌（903－965），字要叔，成都人。传世作品有藏于故宫博物院的《写生珍禽图》卷。
荆浩，字浩然，沁水（今属山西）人，五代后梁画家。今藏台北故宫博物院的《匡庐图》相传是他的作品。
关仝，一作同，长安（今西安）人，在北宋时与李成、范宽并称"三家山水"。传世作品有《关山行旅图》与《山溪待渡图》，皆藏于台北故宫博物院。
赵干，江宁（今南京）人，擅画山水、林木、楼观等。现藏于台北故宫博物院的《江行初雪图》是他流传的唯一作品。
董源（？－962），字叔达，锺陵（今江西进贤西北）人，现存真迹有藏于台北故宫博物院的《龙宿郊民图》，藏于上海博物馆的《夏山图》和辽宁博物馆的《夏景山口待渡图》以及藏于故宫博物院的《潇湘图》和藏于美国王季迁处的《溪岸图》。
巨然，江宁（今南京）人。工山水，传世真迹有《秋山问道图》（台北故宫博物院藏）、《万壑松风图》（上海博物馆藏）、《山居图》（日本斋藤氏藏）与《溪山图》（藏处不详）等。另外，历来被断为巨然真迹的《层岩丛树图》、《萧翼赚兰亭图》（均藏台北故宫博物院）与《溪山兰若图》（藏美国克利夫兰美术博物馆）。
赵佶（1082－1135），神宗第十一子，在位25年。传世作品中，《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《雪江归棹图》（以上均藏于故宫博物院）、《瑞鹤图》（辽宁省博物馆藏）、《翠竹双雀图》（美国大都会博物馆藏）等作品皆被专家认定为是画院中高手代笔之作。只有藏于美国纳尔逊艺术博物馆的《四禽图》卷、上海博物馆藏的《柳鸦图》卷和台北故宫博物院收藏的《池塘秋晚图》被认定是他的亲笔。
李公麟（1049－1106），字伯时，号龙眠居士，舒城（今安徽潜山）人。《莲社图》和《西园雅集图》等作品，今有摹本传世。分别藏于台北故宫博物院和美国普林斯顿大学的传本《免胄图》和《孝经图》的真伪尚待研究。
梁楷，祖籍东平（今属山东），居钱塘（杭州）。善画人物、山水、道释、鬼神。传世的《秋柳飞鸦图》（故宫博物院藏）、《六祖破经图》、《六祖截竹图》（日本国立东京博物馆藏）、《泼墨仙人图》（台北故宫博物院藏）等，都是以极其简练的笔墨，高度概括的手法描绘出来的。《泼墨仙人图》中的仙人系以大笔蘸墨画人物的衣着，寥寥数笔勾写人物面目，生动传神，在当时是一种新的创造。上海博物馆藏的《八高僧故事图》卷和日本国立东京博物馆藏的《释迦出山图》则造型严谨，用笔谨慎，与减笔法面貌不同。日本还藏有一幅《太白行吟图》，系仿本。
龚开（1222－约1304），字圣予，号翠岩，淮阴（今属江苏）人。传世作品主要有：美国弗利尔美术馆藏《中山出游图》卷、日本大阪市立美术馆藏《骏骨图》卷。
张择端，字正道，东武（今属山东）人，工界画，尤擅舟车、市桥，自成家数。故宫博物院藏所《清明上河图》是其传世名作。另外，天津艺术博物馆藏有署名"张择端"的小幅《西湖争标图》，系伪托之作。
苏汉臣，开封人，擅画道释人物，尤长于画儿童。今传有《秋庭婴戏图》轴（故宫博物院藏），和藏于台北故宫博物院的《货郎图》轴。
李嵩，钱塘（杭州）人。山水、花鸟、人物皆能。上海博物馆藏有《西湖图》卷，故宫博物院藏有其《观潮图》及表现节令花卉的《花篮图》。另有《骷髅幻戏图》轴藏于故宫博物院。
黄居寀（933－？），字伯鸾，成都人。其传世作品有藏于台北故宫博物院的《山鹧棘雀图》轴。
赵昌（？－约1016），字昌之，广汉（今四川剑南）人。擅画花果，作品传世极少，故宫博物院藏《写生蛱蝶图》卷传为其作品。
易元吉,字庆之，长沙人。善画獐、猿及花果禽鸟等。今传有《聚猿图》（藏日本）。
崔白，字子西，濠梁（今属江西）。除擅画花鸟外，也擅画道释鬼神，创作不少壁画。故宫博物院藏有其《寒雀图》卷。
文同（1018－1079），字与可，梓州永泰（今四川盐亭）人。广东博物馆藏有《墨竹图》一轴，系此轴临本。上海博物馆收藏的《枯木竹石合卷》，真伪待考；中国历史博物馆藏《墨竹图》轴，系传派作品。
扬补之（1097－1169），字无咎，号逃禅老人，又号清夷长者，南昌人。传世作品有故宫博物院藏《四梅花图》卷，故宫博物院还藏有《雪梅图》卷等。
赵孟坚（1199－？），字子固，号彝斋，擅画水墨白描水仙、梅花、兰、竹石等，风格清秀淡雅。今传世作品有藏于故宫博物院的《墨兰图》卷、《岁寒三友图》页、《水仙图》卷。
李公麟（生平事迹见前），传世作品中的《五马图》是最为可信的真迹之一。
祁序，江南人，工花竹翎毛，擅画水牛。今存《江山放牧图》卷，藏于故宫博物院。
李成（？－967），字咸熙，擅画山水自娱。唯有藏于日本的《读碑窠石图》被确认为真迹。
范宽，一名中正，字中立，陕西华原人。传世作品有藏于美国堪萨斯纳尔逊博物馆的《秋江渔艇图》卷。
郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南孟县）人。其传世作品相对较多，有美国大都会博物馆藏《树色平远图》、台北故宫博物院藏《早春图》及《关山春雪图》、上海博物馆藏《幽谷图》、南京大学藏《山村图》、云南省博物馆藏《秋山行旅图》和故宫博物院藏《窠石平远图》等。
燕文贵，吴兴（今属浙江）人。现存他的作品有《溪山楼观图》卷，藏于日本大阪市立美术馆，日本所藏的《溪风图》亦是真迹。
王诜，字晋卿，居开封。代表作为故宫博物院藏的《渔村小雪图》卷和上海博物馆藏的《烟江叠嶂图》青绿、水墨各一卷。
米芾（1051－1107），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍太原，后迁湖北襄阳，晚年定居润州。为人天资高迈、癫狂放达，冠服效唐人，有"米颠"之称。擅画水墨山水，多信笔为之，不取工细，创"米家山"画法。还喜画古圣贤像。今日所能见到的画迹，只有故宫博物院藏其书法作品《珊瑚帖》的书后所画珊瑚一枝，笔法浑然，如写字。
米友仁（1068－1165），字元晖，米芾长子。传世画迹较多，故宫博物院藏《潇湘奇观图》、《云山墨戏图》两卷，上海博物馆藏有《潇湘白云图》卷，美国大都会博物馆藏有《云山图》卷。
郭忠恕，字恕先，河南洛阳人。作品传世极少，仅台北故宫博物院所藏《雪霁江行图》可资研究。
王希孟，画史无传。创作了《千里江山图》。
李唐，字晞古，河阳（今河南孟县）人。《万壑松风图》轴（藏台北故宫博物院）是李唐70岁左右的手笔，反映了李唐北宋时期的山水画面貌。藏于同一地的《江山小景图》卷与前幅的格调接近。
刘松年，钱塘（杭州）人，藏于故宫博物院的《四景山水》卷是其山水画代表作。
马远，字遥父，山西永济人，故宫博物院所藏《踏歌图》可称是他这种风格的代表作品。
夏圭，字禹玉，钱塘（杭州）人，画风与马远极为相近，构图亦多空白，人称"马半边"，画史中多以"马、夏"并称。代表作有台北故宫博物院藏其《溪山清远图》卷，《山水十二景图》卷，故宫博物院藏的《遥岑烟蔼图》和藏于美国弗利尔博物馆的《洞庭秋月图》轴。

【辽金元】
赵孟頫（1254－1322），字子昂，号松雪，别号鸥波、水精宫道人等，吴兴（今浙江湖州）人，宋宗室，赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫博学多才，诗词、书法、绘画、音乐等均有很深造诣，以书画成绩最为突出。其画题材广泛，风格多样，山水、人物、竹石、花鸟均长；表现形式也多种多样，工笔、写意、青绿、水墨都十分精彩。其赵孟頫主张作画要有"古意"，倡导"书画同源"，强调以书法用笔入画，并主张师法自然，提出"到处云山是吾师"的口号。传世山水画作品主要有：美国普林斯顿大学美术馆藏的《幼舆丘壑图》卷、台北故宫博物院藏的《鹊华秋色图》卷、上海博物馆藏《重江叠嶂图》卷和《吴兴清远图》卷以及故宫博物院藏的《水村图》卷等。
高克恭（1248－1310），字彦敬，号房山，大都房山（今属北京）人。他能诗善画，工山水、墨竹等。主要传世作品有藏于台北故宫博物院的《云横秀岭图》轴和《春山晴雨图》轴，藏于故宫博物院的《春云晓霭图》轴、《横山晴霭图》卷、《墨竹坡石图》轴等。
任仁发（1254－1327），字子明，号月山道人，松江（今属上海）人。传世主要作品有藏于故宫博物院的《出圉图》卷、《二马图》卷、《张果见明皇》卷等。
颜辉，字秋月，浙江江山人，生卒不详。传世作品有故宫博物院藏《水月观音图》轴、《李仙图》，河南省博物馆藏《山水图》轴等。
张渥，字叔厚，号贞期，又号江海客，传世作品有《九歌图》
王绎，字思善，自号痴绝生，其先为睦州人，著有《写像秘诀》一文。其存世作品仅与倪瓒合作的《杨竹西小像》，藏于故宫博物院。
钱选（13世纪至14世纪初），字舜举，号玉潭，别号巽峰、清癯老人、习懒翁、霅溪翁等，吴兴（今浙江湖州）人。传世作品主要有：上海博物馆藏《浮玉山居图》卷、故宫博物院藏《山居图》卷、《八花图》卷，天津艺术博物馆藏《花鸟》卷和《白莲花图》卷（山东朱檀墓出土，藏山东省博物馆）等。

王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今杭州）人，善画山水、人物，尤精花鸟竹石。其传世作品主要有：故宫博物院藏《山桃锦鸡图》、《墨牡丹图》、山西省博物馆藏《花鸟》轴、上海博物馆藏《花竹禽雀图》轴、台北故宫博物院藏《桃竹春禽图》轴等。

李衎（1244－1320），字仲宾，号息斋道人，燕（今北京）人。其存世作品主要有《四清图》卷（后半卷藏于故宫博物院，前半卷藏美国纳尔逊博物馆）、《双钩竹图》轴、《沐雨图》轴、《新篁图》轴、《墨竹图》卷（以上藏故宫博物院）和《新篁树石图》轴（南京博物院藏）等。

柯九思（1290－1343），字敬仲，号丹丘生，台州仙居（今属浙江）人。传世作品主要有：《清閟阁墨竹图》轴、上海博物馆藏《双竹图》轴等。

顾安（1289－1364），字定之，自号迂讷老人。祖籍淮东，平江（苏州）人。传世主要作品有故宫博物院藏《幽篁秀石图》轴、《新篁图》、《风雨竹图》、《墨笔竹石》轴等。

王冕（？－1359），字元章，号煮石山农，会稽（今浙江绍兴）人。传世主要梅花作品有故宫博物院藏《墨梅图》卷和台北故宫博物院藏《南枝早春图》轴等。

郭畀（1280－1335），字天锡，号思退，祖籍洺水，居于京口（今江苏镇江）。传世作品有藏于日本京都国立博物馆的《幽篁枯木图》卷等。
元四家中的吴镇和倪瓒也都善画竹石题材。吴镇有台北故宫博物院藏的《竹谱册》传世。倪瓒的传世竹石作品有故宫博物院藏《竹枝图》卷、《怪石丛篁图》轴等。

6. 常看到梅花画中都画有喜鹊，喜鹊有什么寓意吗

喜鹊，在中国民间一向被人们看作是一种吉祥的鸟。除有喜鹊登梅昭示吉祥的书画作品以外，民间还将喜鹊的鸣叫示意好的兆头。假如喜鹊落在谁家院里的树上更是看作幸福、吉祥来到了这家。因为古人认定，喜鹊一年到头，不管是鸣还是唱，不管是喜还是悲，不管是在地上还是在枝头，不管是年幼还是衰朽，不管是临死还是新生，发出的声音始终都是一个调，一种音。而儒家眼中的圣贤、君子，就是要表现得像喜鹊那样恒常、稳定、明确、坚毅、始终如一。因此，儒家经常要求人们向喜鹊学习，把喜鹊当成圣贤的某种模板。

喜鹊的叫声也象征着美好的寓意，喜鹊的叫声为“喳喳喳喳，喳喳喳喳”，意为“喜事到家，喜事到家”，所以喜鹊在中国民间是吉祥的象征。画家画的“鹊登高枝”，喻示一个人节节向上、家庭出人头地。当然，最优美的传说还是“鹊桥相会”，因为这个传说，银河也被称为“鹊河”，而中国的“情人节”，也被定在了农历七月初七。这一天，织女渡银河与牛郎相会，喜鹊贡献出羽毛和身体，填河成桥。以至于这一天过去之后，许多喜鹊都光秃秃的。此外在古人的字画中也有许多关于喜鹊的作品，他们都象征了吉祥，喜事等好的寓意。如两只鹊儿面对面叫“喜相逢”;双鹊中加一枚古钱叫“喜在眼前”;一只獾和一只鹊在树上树下对望叫“欢天喜地”。流传最广的，则是鹊登梅枝报喜图，又叫“喜上眉梢”。

7. 喜鹊登梅这个成语背后的详细故事是什么

“喜鹊闹，喜事到”。人们一听到“喳喳”声，看到喜鹊在树梢枝头跳跃、欢叫，特别高兴，因为有喜事就要来了。
可能有人要问，喜鹊仅仅是一种鹊鸟，为什么能被奉为神鸟、喜鸟、吉祥鸟呢?
其实，喜鹊，早期又称神女，“神”能预报天气的晴雨。古代《禽经》记载： “仰鸣则阴。俯鸣则雨，人闻其声则喜。”在今天看来，这应该是喜鹊强大的警觉性所引发的预测功能。事实上，我们常说的“喜鹊报喜，乌鸦报丧”也跟喜鹊的敏感相关。据说喜鹊对鲜肉鲜果气味敏感，谁家办酒席。莱香果香寮绕，它们就会成群结队来凑热闹，这就给人们留下了“喜鹊是吉祥的象征”这一印象。
民间传说中也有喜鹊报喜的故事。唐代张鹜的《朝野佥载-卷四·鹊噪狱楼》记载：贞观末期。南唐黎景逸居住在空青山。家门前的树上有个鹊巢，他常喂食巢里的鹊儿。时间一久，人鸟有了感情。后来，有人丢了布。诬告黎景逸是盗窃者，他被冤枉入狱，十分悲伤。一天，他喂食的那只鸟停在狱窗前欢叫不停。他想大约有好消息要来了。果然，三天后他被无罪释放，原来是喜鹊变成人，假传圣旨帮助恩人脱了困。
对于相恋中的男男女女来说，喜鹊更是吉祥的象征。民间传说的古籍《风俗通》云： “织女七夕当渡河，使鹊为桥。”据说，在牛郎织女的故事里，喜鹊是天宫中的仙鸟。每到农历七月初七，喜鹊们就搭成桥，以便让牛郎织女在天河相会。所以，沟通男女姻缘也被称为“架鹊桥”。
现在，农村喜庆婚礼时最乐于用“喜鹊登枝头”图来装饰新房。春节的窗花也常是喜鹊登梅，暗示着喜鹊送喜、喜在眉梢之意。
这里也有一个相关的传说，说是以前冬天没有花，天宫中的鹊鸟偷了一株梅树，并派一只鹊鸟送到人间，从此人间冬季有了梅花。这只鹊鸟因此得罪了王母娘娘。被关进笼子。天宫中管鸟类的三足鸟得知此事，便偷偷放了它。这只鹊乌飞到人间，看到梅花吐艳，在梅枝间跳跃，“喳喳”叫个不停。
这一幕正好被一个当日恰要出嫁的姑娘看到，她一时高兴。就取来剪刀和红纸，照着鹊儿和梅花的样子，很快便剪成了一幅窗花，并称这只鹊鸟是喜鹊。姑娘上轿，嫁到了开染坊的商人之家。家主见新媳妇的这幅“喜鹊登梅”的窗花剪得好，就照着画了，又加了只喜鹊，寓意成双成对，双喜临门。最终做成了“喜鹊登梅”的印花布。
此后，画鹊兆喜的风俗大为流行。如两只鹊儿面对面叫“喜相逢”;双鹊中加一枚古钱叫“喜在眼前”;一只獾和一只鹊在树上树下对望叫“欢天喜地……”当然，流传最广的还是象征着好运与福气的鹊登梅枝报喜图。
不管传说到底如何，喜鹊送喜已经成为了人们的认知，喜鹊也自然被人们奉为吉祥鸟、喜鸟，为人们带来喜气和好运。

8. 有没有关于唐伯虎短诗的讲解与赏析

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我很欣赏他. 我爱秋香
我找了好多好多. 我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁。
秋月溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。
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妒花
昨夜海棠初着雨，数点轻盈娇欲语。
佳人晓起出兰房，折来对镜化红妆。
问郎花好奴颜好？郎道不如花窈窕。
佳人闻语发娇嗔，不信死花胜活人。
将花揉碎掷郎前：请郎今日伴花眠！

观鳌山
禁卫森严夜寂寥。灯山忽见翠召荛。
六鳌并驾神仙府。双鹊连成帝子桥。
星振珠光铺锦绣。月分金影乱琼瑶。
顾身已自登缑岭。何必秦姬奏洞箫。

美人对月
斜髻娇娥夜卧迟。梨花风静鸟栖枝。
难将心事和人说。说与青天明月知。

桃花庵歌
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；
桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠；
半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；
车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿；
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。

题碧藻轩
画堂基构画船通。碧水涟漪碧藻丛。
波弄日光翻上栋。窗含烟景直浮空。
帘垂菡萏花开上。鱼戏栏杆倒影中。
试倩诗人略评品。不妨唤作水晶宫。

言怀
笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。
漫劳海内传名字，谁论腰间缺酒钱。
诗赋自惭称作者，众人多道我神仙。
些须做得工夫处，莫损心头一寸天。

警世
世事如舟挂短篷，或移西岸或移东。
几回缺月还圆月，数阵南风又北风。
岁久人无千日好，春深花有几时红。
是非入耳君须忍，半作痴呆半作聋。

警世
万事由天莫苦求，子孙绵远褔悠悠。
饮三杯酒休胡乱，得一帆风便可收。
生事事生何日了，害人人害几时休。
冤家宜解不宜结，各自回头看后头。

花下酌酒歌
九十春光一掷梭，花前酌酒唱高歌。
枝上花开能几日，世上人生能几何。
好花难种不长开，少年易过不重来。
人生不向花前醉，花笑人生也是呆。

阊门即事
世间乐土是吴中，中有阊门更擅雄。
翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。
五更市卖何曾绝，四远方言总不同。
若使画师描作画，画师应道画难工。

咏鸡诗，题金鸡报晓图 其一
武距文冠五色翎，一声啼散满天星；
铜壶玉漏金门下，多少王侯勒马听。

咏鸡诗，题金鸡报晓图 其二
头上红冠不用裁，满身雪白走将来；
平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

咏鸡诗，题金鸡报晓图 其三
血染冠头锦做翎，昂昂气象羽毛新；
大明门外朝天客，立马先听第一声。

题画师周东村之郊秋图
鲤鱼风急系轻舟，两岸寒山宿雨收；
一抹斜阳归雁尽，白萍红蓼野塘秋。

伯虎扮乞儿，作诗骗酒
一上一上又一上，一上直到高山上。
举头红日白云低，四海五湖皆一望。

伤内
凄凄白露零，百卉谢芬芳；
槿花易衰歇，桂枝就销亡；
迷途无往驾，款款何从将；
晓月丽尘梁，白日照春阳；
扰景念畴昔，肝裂魂飘扬。

夜读
夜来欹枕细思量，独卧残灯漏夜长。
深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。
人言死后还三跳，我要生前做一场。
名不显时心不朽，再挑灯火看文章。

七律诗赠恩师梁储以表夺魁之志
壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除；
剑贵百金方折阅，玉遭三黜忽沽诸。
红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书；
三策举扬非古赋，上天何以得吹嘘？

题沈石田壑舟图
洞庭有奇士，楼室栖云霞；
窗榻类画舫，山水清且嘉。

流水诗
浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。
曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。
问伊奔腾何时歇，不到大海不回头。

张梦晋改流水诗
浅浅水，断又续，在山清，出山浊。
曲曲折折难回头，呜呜咽咽日夜哭。
问伊伤心何其多，悔恨当初出幽谷。

题伍子胥庙壁
白马曾骑踏海潮，由来吴地说前朝；
眼前多少不平事，愿与将军借宝刀。

哭妓徐素
清波双佩寂无踪，情爱悠悠怨恨重。
残粉黄生银扑面，故衣香寄玉关胸。
月明花向灯前落，春尽人从梦里逢。
再托生来侬未老，好教相见梦姿容。

题张梦晋半身美人图
天姿袅娜十分娇，可惜风流半节腰；
却恨画工无见识，动人情处不曾描。

题菊花图
黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；
尽把金钱买脂粉，一生颜色付西风。

七律诗咏齐云山
摇落郊园九月余，秋山今日喜登初。
霜林着色皆成画，雁字排空半草书。
面蘖才交情谊厚，孔方兄与往来疏。
塞翁得失浑无累。胸次悠然觉静虚。

题齐云山石室壁
齐云山与壁云齐，四顾青山座座低。
隔继往来南北雁，只容日月过东西。

题秋风纨扇图
秋来纨扇合收藏，何事佳人重感情？
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！

游镇江登金山、焦山
人间道路江南北，地上风波世古今；
春日客途悲白发，给园兵燹废黄金。

唐伯虎与祝枝山联句咏奇石
嵯峨怪石倚云间，抛掷于今定几年。
苔藓作毛因雨长，藤萝穿鼻任风牵。
从来不食溪边草，自古难耕陇上田。
恨杀牧童鞭不起，笛声斜挂夕阳烟。

扬州道上思念沈九娘
相思两地望迢迢，清泪临门落布袍。
杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销。
云笼楚馆虚金屋，凤入巫山奏玉箫。
明日河桥重回首，月明千里故人遥。

吾趋唐寅自述不惑之齿于桃花庵，画并书
鱼羹稻衲好终身，弹指流年到四旬；
善亦懒为何况恶，富非所望不忧贫。
僧房一局金藤着，野店三杯石冻春；
自恨不才还自庆，半生无事太平人。
后改
田衣稻衲拟终身，弹指流年了四旬；
善亦懒为何况恶，富非所望不忧贫。
僧房一局金藤着，野店三杯石冻春；
如此福缘消不尽，半生落魄太平人。

题拈花微笑图
昨夜海棠初着雨，数朵轻盈娇欲语。
佳人晓起出兰房，折来对镜比红妆。
问郎花好奴颜好，郎道不如花窈窕。
佳人见语发娇嗔，不信死花胜活人。
将花揉碎掷郎前，请郎今夜伴花眠。

赠日本友人彦九郎
萍踪两度到中华，归国凭将涉历夸。
剑佩丁年朝帝扆，星晨午夜拂仙槎。
骊歌送别三年客，鲸海遄征万里家。
此行倘有重来便，须折琅玕一朵花。

【注释】：
原注：彦九郎还日本，作诗饯之，座间走笔，甚不工也。
正德七年壬申仲夏望日姑苏唐寅书

题落霞孤骛图
画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪。
千年想见王南海，曾借龙王一阵风。

诗赠宁王
信口吟成四韵诗，自家计较说和谁？
白头也好簪花朵，明月难将照酒厄。
得一日闲无量福，作千年调笑人痴；
是非满日纷纷事，问我如何总不知？

醉诗
碧桃花树下，大脚墨婆浪，未说铜钱起，先铺芦席床。

贫士吟
十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥。
信是老天真戏我，无人来买扇头诗。
青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰。
湖上水田人不要，谁来买我画中山。
荒村风雨杂鸡鸣，轑釜朝厨愧老妻。
谋写一枝新竹卖，市中笋价贱如泥。
书画诗文总不工，偶然生计寓其中。
肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷。
白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿。
天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。

爱菜词
菜之味兮不可轻，人无此味将何行？
士知此位事业成，农知此味食廪盈，技知此味艺业精，商知此味货利增。
但愿人人知此味，此味安能别苍生？
我爱菜，人爱肉，肉多不入贤人腹。
厨中有碗黄齑粥，三生自有清闲福。

题陶谷赠词图
一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。
当时我作陶承旨，何必尊前面发红。

五十言怀诗
笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。
漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。
诗赋自惭称作者，众人疑道是神仙。
些须做得工夫处，莫损心头一寸天。

讽炼金方士
破衣衫中破布裙，逢人便说会烧银。
君何不自烧些用，担水河头卖与人。

《绮疏遗恨》之尺
佛说空虚也可量，虚空比恨恨还长；
银花宝钿金星尺，认得纤纤十指香。

《绮疏遗恨》之刀
凤头交股雪花镔，剪断吴淞江水浑；
只有相思泪难剪，旧痕才断接新痕。

《绮疏遗恨》之针
乞巧楼前乞巧时，金针玉指弄春丝；
牛郎织女年年会，可惜容颜永别离。

《绮疏遗恨》之绣床
月沈花谢事堪伤，春树红颜梦短长；
只有绣床针线在，残绒留得口脂香。

《绮疏遗恨》之灯擎
三尺银擎隔帐燃，欢愉未了散姻缘；
愿教化作光明藏，照彻黄泉不晓天。

一年歌
一年三百六十日，春夏秋冬各九十。
冬寒夏热最叹当，寒则如刀热如炙。
春三秋九号温和，天气温和风雨多。
一年细算良辰少，况且叹逢美景何。
美景良辰淌遭遇，又有赏心并乐事。
不烧高烛照芳樽，也是虚生在人世。
古人有这达矣哉，劝人秉烛夜游来。
春宵一刻千金价，我道千金买不回。

题张梦晋半身美人图
谁将妙笔写风流，写到风流处便休。
记得昔年曾识面，桃花深处短墙头。

踏莎行 闺情
可怪春光，今年偏早，闺中冷落如何好。
因他一去不归来，愁时只是吟芳草。
奈尔双姑，随行随到，其间况味予知道。
寻花趁蝶好光阴，何须步步回头笑。
--(春)
日色初骄，何妨逃暑，绿阴庭院荷香渚。
冰壶玉斝足追欢，还应少个文章侣。
已是无聊，不如归去，赏心乐事常难济。
且将杯酒送愁魂，明朝再去寻佳处。
--(夏)
八月中秋，凉飙微逗，芙蓉却是花时侯。
谁家姊妹斗新妆，园林散步频携手。
折得花枝，宝瓶随得，归来赏玩全凭酒。
三杯酩酊破愁城，醒时愁绪应还又。
--(秋)
寒气萧条，刚风凛烈，薄情何事轻离别。
经时不去看梅花，窗前一树通开彻。
急唤双鬞，为侬攀折。南枝欲寄凭谁达。
时花无语不胜情，天边雁叫添愁绝。
--(冬)

一剪梅
红满苔阶绿满枝。杜宇声声，杜宇声悲。
交欢未久又分离。彩凤孤飞，彩凤孤栖。
别后相思是几时。后会难知，后会难期。
此情何以表相思。一首情词，一首情诗。

一剪梅
雨打梨花深闭门。孤负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论。花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦。千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君。

江南行
梅子坠花茭孕笋，江南山郭朝晖静。
残春鞋袜试东郭，绿池横浸红桥影。
古人行处青苔冷，馆娃官锁西施井。
低头照井脱纱巾，惊看白发已如尘。
人命促，光阴急，泪痕渍酒清袗湿。
少年去，追不及，仰看乌没天凝碧。
铸鼎铭钟封爵邑，功名让与英雄立。
浮生聚散是浮萍，何须日夜苦蝇营。

香柳娘
隔帘栊鸟声，隔帘栊鸟声，把人惊觉。
梦回蝴蝶巫山庙。
我心中恨着，我心中恨着，云散楚峰高，凤去秦楼悄。
怕今宵琴瑟，怕今宵琴瑟。
你在在何方弄调，撇得我纱窗月晓。

月来高
烟锁垂阳院，日长绣帘卷。
人静莺聱细，花落垂门掩。
薄幸不来，羞睹画梁燕。
天涯咫尺，咫尺情人远。
只怕路阻蓝桥，无由得见天。
天若肯周全，除非是梦里相逢，把奴衷肠诉一遍。

山水堂轴
松涛谡谡响秋风，云影峦光净太空。
何事幽人常独立，只缘诗意满胸中。

南游图
江上春风吹嫩榆，扶琴送子曳长裙。
相逢若有知音者，随地芟茅好结庐。

函关雪霁图
函关雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛。
科斗店前山积铁，蛤蟆陵下洒倾酒。

虚阁晚凉图
虚阁临溪足晚凉，槛前千斛藕花香。
蔗浆满贮金瓯冷，复有新蒸薄茸霜。

春游女几山图
女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。
心期此日来游赏，载酒携琴过野桥。

雪山行旅图
寒雪朝来战朔风，万山开遍玉芙蓉。
酒深尚觉冰生脚，何事溪桥有客�。

花溪渔隐图
湖上桃花坞，扁舟信往还。
浦中浮乳鸭，木抄屾平山。

高山奇树图
高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌。
一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈。

茅屋风清图
茅屋风清槐影高，白头并坐讲离骚。
怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。

事茗图
日长何所事，茗碗自赉持。
料得南窗下，清风满鬓丝。

牡丹图扇面
倚槛娇无力，临风香自生。
旧时姚魏种，高压洛阳城。

晴色湖光
红霞潋滟碧波平，晴色湖光尽不成。
此际栏杆能独倚，分明身是试登瀛。

春山伴侣图
春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。
好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。

夏雨归牧图
狂风骤雨暗江千，萧籁山中夏亦寒。
独有牧童牛背隐，归来一笠带沦�。

清溪松阴图
长松百尺荫清溪，倒影波间势转低。
恰似春雷未惊蛰，髯龙头角暂皤泥。

抱琴归去图
抱琴归去碧山空，一路松声雨鬓风。
神识独游天地外，低眉宁肯谒王公。

孟蜀宫妓图
莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫徽。
花开不知人已去，年年斗绿与争绯。

看泉听风图
俯首流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。
如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。

草堂话旧图
松间草阁倚岩开，岩下幽花娆露台。
谁叩柴扉惊鹤梦，月明千里故人来。

行旅图
十年行李忆关山，纨裤何堪遣路艰。
今日酒杯歌袖畔，竟忘门外到长安。

李端端落籍图
善和坊里李端端，信是能行白牡丹。
谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。

东方朔图
王母东门劣小儿，偷桃三度到瑶池。
群仙无处追�迹，却自持来荐寿卮。

暮春林壑图
逶迤十里平溪路，滴沥三重下漱泉。
为底时来策黎杖，春衣要试浴沂天。

水亭幽居图
虚亭林木里，傍水着栏杆。
试展团蒲坐，叶声生早寒。

雪山会琴图
雪满空山晓会琴，耸肩驴背自长路。
乾坤千古兴亡迹，公是公非总陆沉。
< br /> 陶榖赠词图
一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。
当时我作陶承旨，何必樽前面发红。

宫妃夜游图
融融温暖香肌体，牡丹芍药都难比。
钗垂宝髻甚娇羞，花雪飞散青霄里。

探梅图
梅花烂熳小轩前，鹤氅来看雪齐天。
谁识一般清意味，江南今复有逋仙。

梅花图
白贲谁为偶，黄中自保真。
相看经发改，独领四时春。

山居客至图
红树黄茅野老家，日高山犬吠篱笆。
合村会议无他事，定是人来借花时。

雨竹图
解笔淋漓写竹枝，分明风雨满天时。
此中意恐无人会，更向其间赋小诗。

五王夜燕图
积善坊中五王宅，重楼复阁辉金碧。
大衾长枕共春秋，斗鸡走狗连朝夕。
花萼楼前夜开燕，沉水凝烟灯吐焰。
列坐申王兴岐薜，让皇降席同南面。
昆仑琵琶凉州歌，当时进御染云和。
宫声不属商声暴，琵声起少琶声多。
独有汝阳知律吕，曾把流离陈明主。
他日回銮蜀道中，不教审听铃淋雨。

浔阳送别图
寂寞浔阳白司马，青袗掩骭官僚下。
献纳亲会批逆鳞，忽以谗言弃于野。
当时藩镇在谋逆，谋以如公不易得。
欲济时难须异才，琐尾小人有何益。
谠言不用时事危，忠臣志士最堪悲。
一曲琵琶泪如把，况是秋风送别时。
是非公论日纷纷，不在朝廷在野人。
他日江州茅屋底，年年伏腊赛鸡豚。

溪山�翠图
春林通一径，野色此中分。
鹤迹松阴见，泉声竹里闻。
草青经宿雨，山紫带斜曛。
采药知何处，柴门掩白云。

张梦晋图
绿崖入翠微，岚气湿罗衣。
涧水浮花出，松云伴鹤飞。
行歌樵互答，醉卧客忘归。
安得依书屋，开窗碧四围。

枯木竹石图
翠竹并奇石，苍松留古柯。
明窗坐相对，试问兴如何。

枯木竹石图
绿云飞兴风翎长，翠葆轻摇玉节香。
旧曲不弹瑶瑟怨，秋风秋雨梦潇湘。

美人蕉图
大叶偏鸣雨，芳心又展风。
爱他新绿好，上我小庭中。

琵琶美人图
梦断碧纱橱，窗外闻鹈鴃。
清怨托琵琶，怨极终难说。

寒雀争松图
头如蒜颗眼如椒，雄逐雌飞向苇萧。
莫趁螳螂失巢穴，有人拈弹不相铙。

败荷鹡鸰图
飞唤行摇类急难，野田寒露欲成团。
莫言四海皆兄长，骨肉而今冷眼看。

王母赠寿图
蓬莱弱水三千里，王母蝠桃一万年。
凤鸟自歌鸾自舞，直教衔到寿尊前。

王母赠寿图
西风鸾背彩旗摇，王母乘秋下九霄。
欲与阿弥增寿考，自斟绿醑溢银瓢。

洞宾花女人携瓶图
仙机变幻真难测，吕字分明现在哉。
何事世人皆不识，尚留余�与人猜。

竹图
修竹当窗白日达，山僧出定客来时。
欲从节下题诗句，妙在无言不在诗。

秋日山居图
日长深闭草庐眠，席下犹余纸里钱。
点检鸡栖牛缚草，夜来有虎饮山泉。

白乐天图
苏州剌史白尚书，病骨萧条酒盏疏。
到老杨枝亦辞去，张娟林态竟如何。

美人图
春色关心万种情，酒杯聊寞可怜生。
折花比对佳人面，把臂相同觉命轻。

牡丹图
谷雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。
平康脂粉知多少，可有相同颜色无。

栈道图
栈道连云势欲倾，征人其奈旅魂惊。
莫言此地崎岖甚，世上风波更不平。

东庄图
落叶风中稻满场，平畴相对瀼东庄。
膏腴望望应千顷，黄地黄金下夕阳。

守耕图
南山之麓上腴田，当守犁锄业玛迁。
昨日三山降除目，长沮同拜地行仙。

美人图
舞罢霓裳日色低，满身春倦眼迷离。
锦丝步帐繁花里，闲弄珊瑚血色枝。

芭蕉仕女图
兽额朱扇小院深，绿窗含雾静愔愔。
有人独对芭蕉坐，因为春愁不放心。

芭蕉仕女图
佳人春睡倚含章，一瓣梅花点额黄。
起对镜自添百媚，至今都学寿阳妆。

芭蕉仕女图
佳人名字号经莲，能事挡弹五十弦。
自是欲将花比貌，凉风轻步野塘边。

杏林春燕
燕子归来杏子花，红桥低影绿池斜。
清明时节斜阳里，个个行人问酒家。

杏林春燕
红杏梢头挂酒旗，绿杨枝上转黄骊。
鸟声花影留人住，不赏东风也是痴。

椿萱图
漆园椿树千年色，堂北萱根三月花。
巧画斑衣相向舞，双亲从此寿无涯。

元镇江亭秋色图
不见倪迂今百年，故山乔木领苍烟。
晴窗展轴观图画，淡墨依然见古贤。

嗅花观音图
拈花微笑破檀唇，悟得尘埃色身相。
办取星冠与霞帔，天台明月礼仙真。

落花图
空山春尽落花深，雨过林阴绿玉新。
自汲山泉烹凤饼，坐临溪阁待幽人。

桑图
桑出罗兮柘出绫，绫罗妆束出娉婷。
娉婷红粉歌金缕，歌与桃花柳絮听。

菊花图
九日风高斗笠斜，篱头对酌酒频赊。
御袍采采扬妃醉，半夜扶归挹露华。

菊花图
佳色含霜向日开，余香冉冉覆莓苔。
独怜节操非凡种，曾向陶君径里来。

菊花图
飒飒金飙拂素英，倚栏璚朵入杯明。
秋光满眼无殊品，笑傲东篱羡尔荣。

墨菊图
白衣人换太元衣，浴罢山阴洗研池。
铁骨不教秋色淡，满身香汗立东篱。

渊明图
满地风霜菊绽金，醉来还弄不弦琴。
南山多少悠悠意，千载无人会此心。

渊明图
五柳先生日醉眠，客来清赏榻无毡。
酒资尽在东篱下，散贮黄金万斛钱。

和靖图
约阁江梅远近山，一天风月绕柴关。
休言鸟断人�绝，觅句逋仙正不闲。

高祖斩蛇图
真人受命整干枢，失鹿狂秦不足诛。
四海横行无立草，妖蛇那得阻前驱。

三顾草庐图
草庐三顾屈英雄，慷慨南阳起卧龙。
鼎足未安星又陨，阵图留与浪涛春。

相如涤器图
琴心挑取卓王孙，买酒临邛石冻春。
狗监犹能荐才子，当时宰相是闲人。

洞山图卷
吾闻淮水出桐山，古来贤哲产其间。
君令自称亦私淑，渔钓须当借一湾。

江南农事图
四月江南农事兴，沤麻浸谷有常程。
莫言娇细全无事，一夜嬠车响到明。

观瀑图
一派银河倾碧落，耳根于此洗尘嚣。
要知尽日支吾处，五老峰前三峡桥。

题图赠何炌
青云台殿泉声隔，黄叶关河雁影来。
别有诗人好怀抱，西风双鬓一登台。

枯木图
枯木萧疏下夕阳，漫烧飞叶煮黄鲿。
与君且作忘形醉，明日驱驰汗浣裳.

铅华梦
十载铅华梦一场，都将心事付沧浪。
内园歌舞黄金画，南国飘雪白发长。
满榻乱书尘漠漠，数声�笛月苍苍。
不才赢得腰堪扎，痛对绯桃检药方。

句
此生甘兮走昊阊，辱皆无剩有狂 。
百年障眼书千卷，四海资身笔一枝。

莫贪婪
破布衫巾破布裙，逢人便说会烧银。
君何不烧自家用，何必苦心送给人。

无题
铁肩担道义，生为人杰。巨笔着文章，死亦鬼雄。

迟归
大雪寻梅好写诗，隔江友家泛金扈。
因观赤壁两篇赋，不觉苏州夜半时。
城上将军原有令，江南才子本无知。
贤侯若问真消息，也有声名在凤池。

恩仇
恩多成怨，悔只悔，当初不识风流面。
恩变作仇，顿忘了神前咒，她待要罢手，我何曾开口。

无题
兴发总关情，自落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙。
古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景如何。

思秋香
想煞你，当初一见好至诚。
想煞你，身材苗条脸儿俊。
想煞你，花月下好句联吟。
想煞你，叫着小名儿低声应。
想煞你，临别前苦叮宁。
这衷肠事儿略略诉，却落得眼睁睁。
眼睁睁望着灯前壁上，壁上形怜影。

金阊暮烟图
霜前柿叶一林红，树里溪流极望空。
此景凭谁拟何处，金阊亭下暮烟中。

无题
秋千荡舞腰肢嫩，窈窕娇娜与云平。
咯咯笑声郎仰面，竹林深处唤小名。

秋塘诗景图
家居东南云锦乡，心魂原是水花香。
哦诗想入秋塘景，鸳鹭惊飞一夕忙。

金阊送别图
金阊杨柳麦尘丝，又送吾儿上路岐。
若到长安见知己，为言贫甚转工诗。

临流试琴图
酒罢茶余思兀然，未能除得旧琴缘。
临流试罢金徽拂，流水冷冷写七弦。

征鸿图
白露蒹葭八月秋，征鸿又作稻梁谋。
一群嘹呖相呼处，多在萍荒浅水洲。

桃花雨过图
桃花雨过水连天，古树高岸乱玉泉。
独立溪头穷物理，不知斜日落平川。

牡丹图
故事开元重牡丹 ，沉香亭北冷泉南。
如今颜色还依旧，风雨江东月润三。

萱草图
北堂草树发新枝，堂上莱衣献寿卮。
愿祝一花添一岁，年年长庆赏花时。

秋圃杂花图
芳园秋色似春时，红紫纷菲映绿池。
珠露未干啼络纬，晓风初拂扬蛛丝。

菊图
锦里先生日晏眠，客来高论坐无毡。
酒资尽在东篱下，散贮黄金万斛钱。

墨菊图
绿云架上草龙蟠，马乳含秋露下干。
昨日文园愁肺渴，几丸嚼破蔗浆寒。

竹枝图
鸠雨初晴苦竹生，满江明月动秋声。
他年炼骨轻如叶，拟踏风梢散袖行。

版筑求贤图
圣主求贤按画图，顷将天秩界胥徙。
精神不是能玄会，颜色安知非滥竽。

堂上双白头图
海棠枝上白头公，头映花枝转觉红。
恰似老夫高兴在，醉欹纱帽颔春风。

莺莺图
扶头酒醒宝香焚，戏写蒲东一片云。
昨夜隔墙花影动，猛闻人语唤双文。

晓林慈鸟图
慈鸟鸣鸣闹晓林，羽毛单薄雪霜深。
世间人子非枭獍，闻得谁无反哺心。

梦仙草堂图
闲来隐几枕书眠，梦入壶中别有天。
仿佛希夷亲面目，大还真诀得亲传。

秋风怀归图
西风吹叶满庭寒，蘖子无言鼻自酸。
心在九泉灯在壁，一襟清血泪栏杆。

华山图
白缘襕袗碧玉环，身于世事玛相关。
风情抵老如潘朗，颠倒骑驴过华山。

孤竹图
岁寒有贞姿，孤竹劲而直。
虚心足以容，坚节不挠物。
可比君子人，穷年交不易。
晔晔桃李花，旦暮改颜色。

青山读书图
湖州得娟俱充袜，我把轻缣试高揭。
东涂西抹出天涯，管领烟霞主风月。
人家联络住青山，良朋好友时往还。
读书比比不出户，柴门流水声潺湲。
危椒绝磴走行旅，岚气湿衣云作侣。
山腰隐隐见招提，落日长途渺何许。
林坳树底跨浮漂，一泉玉泻秋琳琅。
荷衣凉透忍不得，寒郊瘦岛谁争强。
遥天两两沙鸥起，中有昊船过越水。
轻帆带影掠双凫，顷刻钱塘三百里。
平生吾亦信吾痴，抽身欲往良不疑。
酒家急就浅磈磊，取醉还酬个里诗。

涧上清吟图
三朋古称寿，七秩世云稀。
洗爵传浮白，悬鱼看赐绯。
华筵盛宾从，诞节好春晖。
不醉歌毋返，无强共所祈。
青云连风阁，白发映鱼矶。
山色浮南岳，星辰近少微。
锦开花里幛，彩戏膝前衣。
大老兼尊德，吾将同所归。

流水诗
浅浅水，断又续。
在山清，出山浊。
曲曲折折难回头，呜呜咽咽日夜哭。
问伊伤心何其多，悔恨当初出幽谷。

开门七件事
柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。
岁幕天寒无一事，竹时寺里看梅花。

女人
这个女人不是人，九天仙女下凡尘。
养个儿子会做贼，偷得蟠桃供母亲。

震泽烟树图
大江之东水为国，其间巨浸称震泽。
泽中有山七十二，夫椒最大居其一。
夫椒山人耿敬霁，与我十年为旧识。
昼耕夜读古人书，青天仰面无惭色。
令我图其所居景，烟树茫茫浑水墨。
我也奔驰名利人，老来静拂尘埃迹。
相期与君老湖上，香饭鱼羹首同白。

野芳介石图
杂卉烂春色，孤峰积雨痕。
譬若古贞士，终身伴菜根。

山居图
隐居深在碧山空，涧壑才堪侧步通。
芋栗一园秋计足，僮奴百指治生同。
短墙甃石牢牵荔，薄酒盈坛共转筒。
我欲相随卜居去，此身一脱花尘红。

吕蒙正雪景图
冰雪风云事不同，今朝尊贵昨朝穷。
穷时多少英雄伴，名字应留夹袋中。

杜牧图
司空幕府逼晨开，平善街头日夜来。
肯信璚花旧游处，至今犹唱紫云回。

濂溪图
草苫书斋石垒塘，栏杆委曲娆溪傍。
方床石枕眠清画，荷叶荷花互送香。

雪夜幸赵普
宋朝受命政维新，魏国称为社稷臣。
空使终年读论语，如何不做托孤人。

桑维翰铁研图
书生豪气压千军，日出扶桑一卷文。
铁研未穿时世改，功名回首信浮云。

卢仝煎茶图
千载经纶一秃翁，王公谁不仰高风。
缘何坐所添丁惨，不住山中住洛中。

秦淮海图
淮海修真遗丽华，它言道是我言差。
金丹不了红颜别，地下相逢两面沙。

还有答不了了.
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9. 沈子藩是哪个年代的

沈子藩--南宋（1127－1276年）
沈子藩为南宋时期的缂丝名匠,他的作品工丽雅致,其存世的代表作品为《梅花寒鹊图轴》与《青碧山水图》。
缂丝是丝织的一种,为我国的传统工艺。《梅花寒鹊图轴》依据粉本摹缂的写生工笔花鸟画，线条的勾勒，色彩的配置都恰到好处。 该画纵89·5厘米、横35·5厘米。画上双鹊栖于苍劲梅树上，一鹊转首回顾，一鹊缩脖收身，表现了惧寒的姿态。梅花挺秀枝头，竹叶生意盎然，又现出冬去春来的征兆。图轴上方有乾隆题“乐意生香”四字，钤“乾隆宸翰”印章，轴心左缂丝“子藩款”，下缂“沈氏”一印。图原藏清宫养心殿，现藏故宫博物院。