梅花扣上联

A. 有一副春联,下联是梅花朵朵迎新春,上联是什么

略加改动，幸勿嗔怪：
爆竹一声辞旧岁
梅花数点报新春

B. 梅花点点迎新春。 下联是啥

对联的传统习惯是“仄起平收”,即上联尾字用仄声,下联尾字用平声,而平声对应现代汉语的一回二声答,仄声则对应现代汉语的三四声,进而可知“落”为仄声字,而“春”为平声字,按照“仄起平收”的原则,就可以得出“爆竹声声除旧岁”为上联,而“梅花点点迎新春”为下联了.

C. 关于梅花的对联,下联喜气盈门,上联是什么

上联：梅花含笑；
下联：喜气盈门。

梅花的对联集锦
梅花含笑；喜气盈门
送寒余雪尽；迎岁早梅新
白雪红梅报喜；黄莺紫燕迎春
品若梅花香在骨；人如秋水玉为神
梅花数点天下皆春；冰消北岸鸟语花香
红梅争艳飞雪迎春到； 万象更新新潮逐浪高
笑索红梅香乱石桥南北；醉眠芳草梦随蝴蝶西东
瑞雪飘飘点绽红梅枝裹玉；春风霭霭剪裁绿柳叶镶金

D. 过大年要贴对联，“梅桃李杏梅占先”是一副对联的上联，下面选项中最合适为下联的一项是 1、梅花

选第三个
梅桃李杏 是四种不同的植物，对 春夏秋冬四种不同的季节
同时梅占先，对 春为首
有用麻烦给好评或者采纳奥。

E. 关于梅花的对联,请进来看看.

楼主的答案感觉因该是上联才对，不过对的还是很工整的，就是平仄不太对

上联：幽兰两三株
下联：梅花七八朵

上联：梅花七八朵
下联：紫竹千百根

上联：梅花七八朵
下联：香飘千百里

F. 关于梅花的对联

1、墙角数枝梅，凌寒独自开。

出自王安石《梅花》。

释义：墙角有几枝梅花,正冒着严寒独自开放。

2、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

出自杜耒《寒夜》。

释义：月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。

3、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

出自：陆游《卜算子·咏梅》

释义：梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

4、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

出自张谓《早梅》。

释义：有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。

5、万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。

出自：齐己《早梅》。

释义：万木禁受不住严寒快要摧折，梅树汲取地下暖气生机独回。皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。

6、数萼初含雪，孤标画本难。

出自崔道融《梅花》。

释义：梅梅花初放，花萼中还含着白雪；梅花美丽孤傲，即使要入画，都会担心难画的传神。

G. 对联：梅花点点迎春 求上联

爆竹声声辞旧

H. 上联点点梅花下联、、、、、

片片白雪

I. 那些与梅花有关的对联

蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
上联中的“蒲”“桃”恰与“葡萄”谐音；下联的“梅”“桂”又与“玫瑰”谐音。同时，“蒲叶桃叶葡萄叶”归纳于“草本木本”，“梅花桂花玫瑰花”，体现于“春香秋香”，足见联语构思奇巧，新颖有趣。
北宋书画家米芾十分喜欢梅花，梅花是他笔下常见的题材，他曾撰有一联：
雪里红梅，雪映红梅梅映雪；风中绿竹，风翻绿竹竹翻风。
此联有静有动，色彩鲜明，犹如一幅活脱脱的“梅竹图”。上联紧扣一个“红”字，下联抓住一个“绿”字，妙语天成，意趣横生，吟联恰如赏画，情趣盎然。
明代书法家赵宧光撰有一联自勉，联云：
竹开霜后翠，梅动雪前香。
其实，这副对联是唐人虞世南的一首诗《侍宴归雁堂》的颔联。对联有两种，一种是自撰联，一种是从他人作品中选取句子聚集而成，这种对联叫“集句联”，这副对联就是集句联。联语乍看描绘竹经霜而叶翠，梅浴雪而吐香，实为书法家借此勉励自己要像竹那样正直，似梅那般高洁，寓意含蓄，读来给人以启迪。
清初文人王寿祚曾题金山草堂联，联云：
半窗图画梅花月，一枕波涛杨柳风。
上联侧重视觉绘景，下联凭借听觉传神，把“梅花月”“杨柳风”描绘得惟妙惟肖。联句绘声绘色，情景交融，情自景生，给人以美的享受。
苏州城西南有一邓尉山，相传东汉太尉邓禹曾隐居于此，故名邓尉山。邓尉山为著名的赏梅胜地，有“香雪海”之美誉，恰好从气味、颜色、数量三个角度描述了此地的梅花。邓尉山闻梅馆中有一联：
寻宋商邱题咏遗文，入胜出幽，十里梅香归吐纳；访清高宗游观陈迹，抚今怀旧，四围山色感兴亡。
上联中写及清代商丘人宋荦任江苏巡抚时在邓尉山题“香雪海”的典故，下联中提及清代乾隆皇帝在邓尉山赏梅时所书墨迹的御碑。联语巧用典故，营造出一种历史感，增添了游人赏梅的遐思。
杭州孤山为江南著名的赏梅景区，宋代诗人林逋曾在此种梅养鹤，他终生不仕不娶，自云以梅为妻、以鹤为子，故有“梅妻鹤子”的典故。林逋是真正爱梅之人，否则也难写出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这样传颂千古的咏梅名句。景区内的放鹤亭有一联：
若问梅消息，须待鹤归来。
联语即景成联，自然贴切，好让游人在此赏梅品联时，陶醉于“梅妻鹤子”的优美传说之中。
昆明市北郊的黑龙潭景区，以潭深水碧和唐梅、宋柏、明山茶花“三异木”最为著名。清代硕庄曾撰一联赞美黑龙潭，联云：
两树梅花一潭水，四时烟雨半山云。
寥寥数语道出了黑龙潭的优美风光，游人在此驻足品梅吟联，意趣盎然。
近代著名书画家吴昌硕生前酷爱梅花，逝世后葬于杭州赏梅胜地超山，后人在其墓门石柱上撰有一联：
其人为金石名家，沈酣到三代鼎彝，两京碑碣；
此地傍玉潜故宅，环抱有几重山色，十里梅花。
有用请采纳。

J. 梅花点点迎新春是上联还是下联

梅花点点迎新春是下联。
下联尾字是平声，春字是平声。

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对联是中国传统文化的瑰宝，
春节时挂的对联叫春联，办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆，嘉节号长春"，谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》)，这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》，但据《楹联概说》考证，梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工"，《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案。

骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

对联的要求
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1. 要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2. 要/平/仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替，上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，/平/仄规格一般要求形成音步递换，传统称“/平/顶/平/，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之，或影响句中/平/仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。