历代梅花图

『壹』 古代习俗,每逢冬天都要挂一幅梅花图,梅花共有多少瓣

梅花，花萼都是五片，单瓣的品种花瓣五瓣，重瓣的就多的数不清了。

『贰』 谁的梅花画的最好

中国古代画国画梅花最好的画家——仲仁。仲仁(生卒不详)字超然，越州会稽(今浙江绍兴)人。他是梅花画法的创始人，因对梅花极为热爱，因此他笔下的梅花图个个富有鲜活的生命力，各种姿态栩栩如生。

另外他也是岁寒三友图的创始人，中国古代画国画梅花最好的画家是仲仁，那么中国当代也有与其有着异曲同工之妙的画家，他就是国礼特供画家是石荣禄。石荣禄老师的代表作《铁骨生春》、《岁寒三友》等作品也深受大家的喜爱。

国画梅花是历代名家都非常喜爱描绘的题材之一，因梅花极其耐寒，独天下而春，经常被当作传春报喜、吉庆的象征，被华人一直视为吉祥之物。后来梅花的文化被延伸为“五福四德”，五福指“福禄寿喜财”，四德指的是“元亨利贞”。由此可见中国的梅花文化可谓博大精深。

关山月喜画梅，被誉为“当今画梅第一人”，他却自称只算艺坛“一朵花”。其作多为巨幅作品，气势磅礴，构图险而气势雄。与传统画梅不同，他的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸。

『叁』 中国古代有哪些画梅花出众的大家有哪些存世的精品呢

北宋画家仲仁（1086-1093出家为僧），始创墨梅画法，有“墨梅鼻祖”之称，将枝干虬曲、疏回影横斜之神态勾勒得答淋漓尽致。

现存最早的梅花画要算杨补之（1097-1171）的《四清图》。

元代王冕（1287-1359年），以墨梅诗、画闻名于世。别人画梅，多写老干疏枝。而王冕多写嫩枝，突出梅花的清拔，似有风拂欲动之感。其画梅代表作有《梅花图轴》。

明代陈老莲画梅，其枝干老辣浑厚，而又不失典雅俏丽。清代画梅高手，要数扬州八怪中的金农、李方膺、汪士慎等。金农画梅，不疏不繁，独创一格。

李方膺画梅尤精，有印章曰“梅花手段”。常题梅花诗，识者谓“李公为自家写生。”

汪士慎画梅，简枝繁花，有空里疏香，风雪山林之趣。老年失一目，尚能挥写自如，自称“尚留一目看梅花”。

其他很多人也画过。比如唐寅、齐白石……太多了。

是我帮你转的。

『肆』 中国古代有一位画梅花比喻人生的人是谁

应该是元代的王冕他把自己的画梅花比作人生的是王冕

『伍』 古代画梅花这个题材的，谁的作品值得推荐

肯定是王冕，王冕的梅花，郑板桥的竹子都是画坛极品。

『陆』 古代梅花的别称

1个回答#热议# 44岁的黄奕状态佳，她这些年过得怎么样？
婪楼咫
2013-12-17 · 超过65用户采纳过TA的回答
关注
自林逋写出“暗香浮动月黄昏”后,暗香已为梅花的别称。 《大寿五福》图:仙鹤意寓大寿,五福是梅花的别称。 墨泠香,就是取自蝶妃的本姓,泠香之名改自梅花的别称冷香。 古人绝句咏名花 梅花别称清友、罗浮仙子等。 香雪海:地名、品牌名;香雪为梅花别称。 芍药茶元·王沂瀛洲忆昔较群材，一饮云腴睡眼开。 陆羽似闻茶具在，谪仙空载酒船回。 滦水琼芽取次春，仙翁落杵玉为尘。 一杯解得相如渴，点笔凌云赋大人。 扬州四月春如海，彩笔曾题第一花。 夜直承明清似水，铜瓶催火试新芽。 第一花：从“扬州”以下三句看诗人在写扬州的梅花明月。第一花，犹如“东风第一枝”、“一枝春”。是诗人指其咏梅之作。南朝宋盛弘之《荆州记》：陆岂与范晔相善，自江南寄梅花一枝，并赠花诗曰：“折花逢驿吏，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”后来把一枝春作为梅花为之别称。亦为词牌名

『柒』 我国历代梅花绘画有何特点

梅作为绘画题材，出现在南北朝时期的梁代，《历代名画记》中记载，张僧繇画过《咏梅图》，张僧繇，即“画龙点睛”传说中之画龙者。到了唐代，花鸟画已独立成科，梅的形象也多了起来，这时画中的梅多伴有禽鸟或其他花卉。五代滕昌佑画有《梅花图》，是梅独立入画的最早记载。宋代，画梅在花鸟画中比较普遍，而且出现了专一画梅的画家——华光。华光以墨晕作梅，即墨梅，有人认为墨梅画始自华光。得华光亲传的有6人，其中扬补之最为突出。宋代出现了梅谱，这标志宋代写梅、画梅从理论到技法都达到了一定的完善程度。梅谱中以《华光梅谱》最受推崇，历经千年传到如今。宋伯仁的《梅花喜神谱》是我国历史上以图著谱的第一部梅谱。该谱画有梅花自蓓蕾、欲开、烂漫、欲谢、就实等各种状态，共100幅图，每幅图各缀五言绝句诗一首。

元代画梅，是华光、补之的继续。王冕博采众长，墨晕、圈花俱佳。这时的整体画风是文人笔墨极盛，追求清逸淡泊，求意境不重形似。明代的工笔梅有所发展，唐寅、项圣漠、陈洪绶都各具面貌，各有新意。由于理论技法的完善，画梅逐渐进入了程式化。到清代初年，摹古风盛行。清代中期画梅在个性上有所发展，形式上有所突破，比较典型地出现在扬州画派，代表人物是金农。到了清代末期，又出现了虚谷、赵之谦和吴昌硕等画梅高手。清《芥子园画传》是著名画谱，有三集。第二集为兰竹梅菊，其中梅谱收集有画法歌诀起手式，以及古今名人图画共25幅，美妙绝伦，令人叹为观止。

现代画梅，尤其新中国成立以后，人才济济，风格多样。齐白石、潘天寿传统功力深厚；徐悲鸿、刘海粟溶进了西法；黄宾虹、石鲁突出个性；董寿平、关山月生机蓬勃等。他们的探索实践，给画梅带来了光辉前景。

『捌』 唐宋诗中的梅花

山园小梅

林 逋

众芳摇落独暄妍，

占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，

暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，

不须檀板黄金樽。

《红楼梦》咏红梅花(梅字)

曹 雪 芹

白梅懒赋赋红梅，

逞艳先迎醉眼开。

冻脸有痕皆是血，

酸心无恨亦成灰。

误吞丹药移真骨，

偷下瑶池脱旧胎。

江北江南春灿烂，

寄言蜂蝶漫疑猜。

《红楼梦》访妙玉乞红梅

曹 雪 芹

酒未开樽句未裁，

寻春问腊到蓬莱。

不求大士瓶中露，

为乞嫦娥槛外梅。

入世冷桃红雪去，

离尘香割紫云来。

槎桠谁惜诗肩瘦，

衣上犹沾佛院苔。

红楼梦》咏红梅花(红字)

曹 雪 芹

桃未芳菲杏未红，

冲寒先已笑东风。

魂飞庾岭春难辨，

霞隔罗浮梦未通。

绿萼添妆融宝炬，

缟仙扶醉跨残虹。

看来岂是寻常色，

浓淡由他冰雪中。

早梅

张 谓

一树寒梅白玉条，

迥临村旁傍溪桥。

不知进水花先发，

疑是经冬雪未销。

梅

王淇

不受尘埃半点侵，

竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖，

惹得诗人说到今。

梅花绝句

陆 游

闻道梅花坼晓风，

雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，

一树梅花一放翁。

梅花绝句之二

陆 游

幽谷那堪更北枝，

年年自分着花迟。

高标逸韵君知否，

正是层冰积雪时。

梅花绝句之三

陆 游

雪虐风号愈凛然，

花中气节最高坚。

过时自会飘零去，

耻向东君更乞怜。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首

王 安 石

华发寻春喜见梅，

一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆，

香杳难随驿使来。

梅花

王 安 石

墙角数枝梅，

凌寒独自开。

遥知不是雪，

为有暗香来。

新栽梅

白 居 易

池边新栽七株梅，

欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李嫉，

今年好为使君开。

雪梅

卢梅坡

有梅无雪不精神，

有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，

与梅并作十分春。

岭上红梅

范 大 成

雾雨胭脂照松竹，

江面春风一枝足。

满城桃李各焉然，

寂寞倾城在空谷。

题梅花图

杨 无 咎

忽见寒梅树，

花开汉水滨。

不知春色早，

疑是弄珠人。

探梅

杨 万 里

山间幽步不胜奇，

正是深夜浅暮时。

一枝梅花开一朵，

恼人偏在最高枝。

寒夜

杜 耒

寒夜客来茶当酒，

竹炉汤沸火初红。

寻常一样穸前月，

才有梅花便不同。

梅

王 琪

不受尘埃半点侵，

竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖，

惹得诗人说到今。

真适园梅花盛放

王 鏊

花间小坐夕阳迟，

香雪千枝与万枝。

自入春来无好句，

杖藜到此忽成诗。

杂诗》之一

王 维

君自故乡来，

应知故乡事。

来日欹穸前，

寒梅著花未。

杨柳枝词

刘 禹 锡

塞北梅花羌笛吹，

淮南桂树小山词。

请君莫凑前朝曲，

听唱新翻杨柳枝。

初识梅花

卢 撰

江北不如南地暖，

江南好断北人肠。

胭脂桃颊梨花粉，

共作寒梅一面妆。

次韵中玉早梅

黄 庭 坚

折得寒香不露机，

小穸斜日两三枝。

罗帷翠叶深调护，

已被游蜂圣得知。

忆梅

李 商 隐

定定住天涯，

依依向物华。

寒梅最堪恨，

常作去年花。

赠范晔

陆 凯

折梅逢驿使，

寄与陇头人。

江南无所有，

聊赠一枝春。

雪梅

卢梅坡

梅雪争春未肯降，

骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香。

十一月后庭花盛开之二

蔡 襄

日暖香繁巳盛开，

开时曾达千百回。

春风岂是多情思，

相伴花前去又来。

十一月中旬至扶风界见梅花

李 商 隐

匝路亭亭艳，非时袅袅香。

素娥惟与月，青女不饶霜。

赠远虚盈手，伤离适断肠。

为谁成早秀？不待作年芳。

题梅

无名

北风猎猎吹人倒，

千卉千葩尽枯槁。

谁分清气到寒梅，

独放银花照晴昊。

早梅

李 公 明

东风才有又西风，

群木山中叶叶空。

只有梅花吹不尽，

依然新白抱新红。

墨梅

居 简

莫恨丹青废画工，

不须求异只须同。

玉容不及寒鸦色，

故托缁尘异汉宫。

题画梅

李 方 膺

挥毫落纸墨痕新，

几点梅花最可人。

愿借天风吹得远，

家家门巷尽成春。

红梅

王 十 朋

桃李莫相妒，

夭姿元不同。

犹余雪霜态，

未肯十分红。

观梅有感

刘 因

东风吹落战尘沙，

梦想西湖处士家。

只恐江南春意减，

此心元不为梅花。

岭梅

张 道 洽

到处皆诗境，

随时有物华。

应酬都不暇，

一岭是梅花。

梅

贡 性 之

眼前谁识岁寒交，

只有梅花伴寂寥。

明月满天天似水，

酒醒听彻玉人箫。

墨梅

赵 秉 文

画师不作粉脂面，

却恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相识，

夏馥从来琢玉人。

梅 花 诗

高 启

琼枝只合在瑶台，

谁向江南处处栽。

雪满山中高士卧，

月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，

春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，

东风愁绝几回开。

梅 花 诗

高 启

琼枝只合在瑶台，

谁向江南处处栽。

雪满山中高士卧，

月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，

春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，

东风愁绝几回开。

圣恩寺看梅

周 永 年

白梅懒赋赋红梅，

逞艳先迎醉眼开。

冻脸有痕皆是血，

酸心无恨亦成灰。

误吞丹药移真骨，

偷下瑶池脱旧胎。

江北江南春灿烂，

寄言蜂蝶漫疑猜。

早 梅

柳 宗 元

早梅发高树，

回映楚天碧。

朔风飘夜香，

繁霜滋晓白。

欲为万里赠，

杳杳山水隔。

寒英坐销落，

何用慰远客。

『玖』 我国历代梅花绘画有什么特点

梅作为绘画题材，出现在南北朝时期的梁代，《历代名画记》中记载，张僧繇画过《咏梅图》，张僧繇，即“画龙点睛”传说中之画龙者。到了唐代，花鸟画已独立成科，梅的形象也多了起来，这时画中的梅多伴有禽鸟或其他花卉。五代滕昌佑画有《梅花图》，是梅独立入画的最早记载。宋代，画梅在花鸟画中比较普遍，而且出现了专一画梅的画家——华光。华光以墨晕作梅，即墨梅，有人认为墨梅画始自华光。得华光亲传的有6人，其中扬补之最为突出。宋代出现了梅谱，这标志宋代写梅、画梅从理论到技法都达到了一定的完善程度。梅谱中以《华光梅谱》最受推崇，历经千年传到如今。宋伯仁的《梅花喜神谱》是我国历史上以图著谱的第一部梅谱。该谱画有梅花自蓓蕾、欲开、烂漫、欲谢、就实等各种状态，共100幅图，每幅图各缀五言绝句诗一首。

元代画梅，是华光、补之的继续。王冕博采众长，墨晕、圈花俱佳。这时的整体画风是文人笔墨极盛，追求清逸淡泊，求意境不重形似。明代的工笔梅有所发展，唐寅、项圣漠、陈洪绶都各具面貌，各有新意。由于理论技法的完善，画梅逐渐进入了程式化。到清代初年，摹古风盛行。清代中期画梅在个性上有所发展，形式上有所突破，比较典型地出现在扬州画派，代表人物是金农。到了清代末期，又出现了虚谷、赵之谦和吴昌硕等画梅高手。清《芥子园画传》是著名画谱，有三集。第二集为兰竹梅菊，其中梅谱收集有画法歌诀起手式，以及古今名人图画共25幅，美妙绝伦，令人叹为观止。

现代画梅，尤其新中国成立以后，人才济济，风格多样。齐白石、潘天寿传统功力深厚；徐悲鸿、刘海粟溶进了西法；黄宾虹、石鲁突出个性；董寿平、关山月生机蓬勃等。他们的探索实践，给画梅带来了光辉前景。

『拾』 中国古代哪位画家擅长画梅花

古代擅长画梅的画家有王冕、金农、汪士慎等。

1、王冕

王冕（1287年～1359年），字元章，号煮石山农，亦号食中翁、梅花屋主等，浙江省绍兴市诸暨枫桥人，元朝著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成才。

王冕性格孤傲，鄙视权贵，诗作多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作。有《竹斋集》3卷，续集2卷。一生爱好梅花，种梅、咏梅，又攻画梅。

所画梅花花密枝繁，生意盎然，劲健有力，对后世影响较大。存世画迹有《南枝春早图》《墨梅图》《三君子图》等。能治印，创用花乳石刻印章，篆法绝妙。《明史》有传。

2、金农

金农（1687年—1763年），字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。

他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。

书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。

代表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。著有《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。

3、汪士慎

汪士慎（1686—1759）清代著名画家，书法家。字近人，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。

工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能为人作书画，自刻一印云：“尚留一目看梅花”，后来，双目俱瞽，但仍挥写，署款“心观”二字。有《巢林集》。

与罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、高翔和郑燮并称”扬州八怪“。

(10)历代梅花图扩展阅读：

画作：

1、王冕

王冕以画梅著称，尤攻墨梅。他画的梅简练洒脱，别具—格。其《墨梅图卷》画横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。

用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻画出来。

不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。

元代王冕所作，画横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。

其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻画出来。不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。

2、金农

所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ；其梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。

书法从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出，运笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格独特，自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高 ，为扬州八怪之一 。

有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。

3、汪士慎

汪士慎画的梅花，清淡秀雅，李方膺的“铁干铜皮”恰成鲜明对比。金农屏曰：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们从其传世的作品来看，汪士慎的梅，枝与花并不是太繁，但其间有一股舒香冷气，倒是不夸张的。

参考资料来源：网络——王冕

参考资料来源：网络——金农

参考资料来源：网络——汪士慎