茶花碧血丹心

1. 慧生救旱盗仙水，缩写

不知是多少年以前，大理坝子突然大旱。庄稼干枯了，树也干死了，人们无法生版活下去，只得四权处流浪逃荒。
有个叫慧生的年轻小伙，与父亲生活，因为连年遭旱，所以日子过得难过起来。慧生决定上苍山找水，解救旱灾。但他走遍十九峰，也没找到。但他还是找啊找。他累了，爬在树上觉。饿了，摘野果吃。渴了， 就把绿叶放在嘴里嚼。
傍晚，慧山来到山尖， 看见一位老人站在岩石上，呆望远方。慧生上前施礼，向老人请教。老人说:"如果想救大旱,，只能偷王母娘娘的仙水瓶。
慧生间 :“怎么到天上呢?
老大不说话，他把破衣丢下，就不见了慧生很疑惑，突然，一阵风吹来 ，慧生全身冷得发抖,忙拾起老人的破衣披上，发现有个羽扇，他一打开,右背长出翅膀飞向瑶池 ，盗取了仙水瓶，打开仙水瓶倒入了凡间。
王母娘娘知道，把慧生关在了牢里。
从此人间过上了五谷丰收的好日子。

2. 梦到一首好诗，忘了，好像跟金庸有关。

梦其实是我们在睡眠时，大脑在部分功能关闭的情况下，对外界刺激（触觉，声音等）的解释和演绎。相对于白天，由于这时候只保留了很少的记忆和理解功能，因此梦经常是不连续和不合常理的。人在睡眠时无法知觉外部刺激，会不同程度的感到紧张，因此梦里伴随的情绪更多是紧张甚至会有噩梦。

而最近你比较关注的问题，也会随着大脑思绪的打开，更容易进入到你梦里来，这就是所谓的日有所思，夜有所梦。
【如果你信解梦 可以网络“周公解梦”第一个即可】
说来说去 不过一句话 浮云而已若别人给你解梦说你出门会遇上危险你还不出门不工作啦？是吧 还得工作还得赚钱 还得生活 你不可能为了这个梦改变什么。

3. 丹查哪个偏旁，还有爽查哪个偏旁

丹的偏旁：丿

爽的偏旁：大

一、丹的释义：

1、红色：～砂（朱砂）︱～桂。

2、中成药剂型之一。多由数种矿物类药物用升华或熔合等方法制成；也有用一般混 合方法制成的。常用以配制丸、散或锭等制剂：补心～。

组词：丹青丹心丹墀仙丹契丹

二、爽的释义：

1、明朗；清亮：秋高气～。神清目～。

2、轻松；舒服：凉～。身体不～。

3、直率；痛快：豪～。～直。

组词：爽约清爽凉爽爽朗爽性

(3)茶花碧血丹心扩展阅读

一、丹的说文解字：

三、相关组词：

1、丹青[ dān qīng ]

丹即朱砂，青指 石青（即蓝铜矿），都是中国古绘画中常用的颜色。因此，古称绘画艺术为丹青。

引证：杨朔 《茶花赋》：“我把这心思去跟一位擅长丹青的同志商量，求她画。”

2、丹心[ dān xīn ]

赤心；忠心。例 ：碧血～。

引证：陈毅 《“七七”五周年感怀》诗：“五年碧血翻沧海，一片丹心照汉旗。”

3、仙丹[ xiān dān ]

仙丹是将多种化学品作为原料，放入丹炉等容器内，再经高温处理，最后提炼成的混合物。据称，道士用此法炼制仙药，服用后可羽化成仙。故此物，名为仙丹。

4、爽约[ shuǎng yuē ]

失约。

引证：郭沫若 《断断集·屈原时代》：“屡次爽约，故成讼事。”

5、直爽[ zhí shuǎng ]

心地坦白，言语、行动没有顾忌：性情～。他是个～人，心里怎么想，嘴上就怎么说。

引证：杨沫 《青春之歌》第一部第十章：“她觉得 罗大方 这个人挺直爽，一见面就很关心别人的生活。”

4. 金庸笑傲江湖 倚天屠龙记 碧血剑 中所有诗词

金庸诗词（一）
小说杂咏二十首：

总题
凌云健笔化青锋，天地人生一卷容。
莫恨深怀无写处，夜阑灯下读金庸。

绝情谷底重逢
冷雨孤灯十六年，一朝相对更相怜。
人生那得无遗憾，劫后重逢已偶然。

笑傲江湖曲
流水高山意本和，人间底事起干戈。
还将一曲广陵散，谱作江湖笑傲歌。

倚天剑与屠龙刀
铸来岂是寻常铁，为国为民心志坚。
不道楼兰犹未斩，腥风血雨已弥天。

韦小宝之奇遇
侠之大者今何在，笑傲江湖曲已终。
事不可为常叹息，谁知竖子竟成功。

西毒北丐之死
争雄论剑少年狂，鬓发如今各已苍。
半世恩仇同一笑，华山绝顶雪茫茫。

独孤九剑
剑道真如亦不奇，行云流水任由之。
纵横自在无拘束，漫写心魂便是诗。

乔峰之死
单于折箭雁门关，城下三军勒马还。
四海何年息兵火，悲歌犹自绕青山。

剑冢
石碑遗字见襟怀，人在云涛百丈崖。
自古英雄多寂寞，冲天剑气已沉埋。

陈圆圆唱圆圆曲
风中弱絮荡轻盈，赢得世间倾国名。
昨日江山今夜月，琵琶一曲唱生平。

张三丰论文天祥诗句
松柏云霞凝剑气，江山风雨铸诗篇。
但留一片丹心在，何用千秋青史传。

众人说沧州旧事
刀光剑影记恩仇，众说纷纭话未休。
三十年前遗恨事，满天风雪古沧州。

酒罢问君三语
平生至乐在何处，平生至爱是何人。
一醉千杯君莫问，欲说难说暗伤神。

丁典在狱中
槛外东风燕子斜，纱窗掩处那人家。
世间何事堪留恋，日日窗台数朵花。

梦里真真语真幻
我愿三生持色戒，天教一霎悟情禅。
朝云暮雨迷真幻，又结红尘不了缘。

打狗棒法
莫谓降龙四海清，奈何当道吠狂声。
若教天下都无狗，朗朗乾坤始太平。

八荒六合惟我独尊功
奇术还童或可修，芳华弹指总难留。
人间第一寻常事，换了红颜作白头。

白马啸西风
绝痴一语足摧伤，累我中宵泪数行。
便向深灯重细记，任他一夜起微霜。

当日徒言未可忘，此日深心各自凉。
何劳一夜天铃唱，已是滂沱泪满裳。

连城诀
乐莫乐兮悲莫悲，从来心意枉葳蕤。
飘飖守尽苍寒谷，底事西风忽泪垂。

金庸诗词（二）
七绝一十八首：

郭襄
少室山头琴未冷，风陵渡口似闻声，
人间自有情难老，不信襄儿白发生。

李文秀
白马未驮夕照去，西风已送伤心来。
中原可有英雄泪，为洗秋兰带露开。

霍青桐
百战军中最从容，掩映黄衫骑万重。
苍天总为红颜妒，不教翠羽遇萧峰。

程灵素
灵枢终未得天枢，素问何曾问髯胡？
烛泪滴残海棠冷，忍听山歌到晓无。

岳灵珊
漫唱采茶觉已迟，犹怜深信未相欺。
世间多少痴情女，伤尽男儿不自知。

仪琳
不是人间凡种花，相思偶染漫天涯。
缁衣消尽千山月，却向江心忆晚霞。

焦宛儿
碧血剑寒何所羡，宛儿从来意最平。
嫁得夫婿寻常子，也胜刁蛮夏青青。

闵柔
凝雪曾临姑射山，偶坠红尘作散仙。
最喜石门清夜月，怜他只为一人圆。

刀白凤
于多情处最无情，荣辱轻馀生死轻。
寂寞春归空观冷，清风独扫乱花平。

胡夫人
但记英风未记名，今生已矣有来生。
来生深知多相误，差得郎君半日程。

宁中则
逢君不迟别君迟，壮士心怀未忍知。
玉女峰下花正好，依稀风雨似前时。

南兰
冷于红药清于兰，悔觅灵丹年复年。
应炼此心坚逾铁，不教回首更凄然。

纪晓芙
再误争如一误多，情魔不解解心魔。
可怜世上痴儿女，底事相逢记得么？

戚芳
记得当时笑也无？为谁明慧为谁愚。
来生宁做西湖水，无雨无云彻底枯。

小昭
来如流水逝如风，何处来兮何所终。
沧海茫茫挂帆去，天涯从此各西东。

袁紫衣
苦海欲归何处归，青灯黄卷一缁衣。
早知因爱生忧怖，无奈人间梦未稀。

黄药师
莫使缁尘染素袍，竹林风骨忆前朝。
广陵绝响何人继，碧海潮生一夜箫。

鸠摩智
三十年来证果因，回头苦海悟沉沦。
污泥未种菩提树，处处人间有世尊。

金庸诗词（三）
赤橙黄绿青蓝紫：

阿朱：
燕子坞前从此醉，杏花林里向来痴。
红颜老却英雄在，落日牛羊归去迟。

程英：
淡淡相思未许深，玉萧声慢涩瑶琴。
寒衣检视旧针线，无处相寻一片心。

黄蓉：
慧骨灵心济国危，衣衫似雪雪如肌。
襄阳城破家亡日，重寄桃花第一枝。

公孙绿萼：
倦世何由惜此身，杨郎履下漫多尘。
人间自有花如雨，妾是花中第几人？

阿青：
灭吴兴越技如神，身怯浮云梦未真。
休买若耶溪水剑，剑光犹映胜花人。

蓝凤凰：
鸦头不着未如霜，语带娇柔意带香。
侠气偏多苗寨女，不教脂粉亚檀郎。

阿紫：
万骑却回千骑分，中原何计御胡尘。
世间一死宁无惧？君为家山我为君。

金庸诗词（四）
浣溪沙七首：

雪山飞狐
众口悠悠铄足金，相逢乱世气纵横。留根傲骨后人评。
清浊贤愚君自选，是非真假我独明。人生成败笑输赢。

飞狐外传
月短星长怨未随，兰心妙手蜡成灰。同来何事不同归？
河北豪雄多意气，岭南娇俊扫须眉。红衣脱尽露缁衣。

书剑恩仇录
歃血为盟诺独夫，可怜半侠半迂儒。时平不用鲁连书。
两样心情休说去，一生厮守岂无虞？空留香冢待玄狐。

倚天屠龙记
辛苦殷勤不了翁，恩仇国事论鸡虫。画眉深浅问张公。
会说忘言终悟道，无须洗耳也惊鸿。世间太极是南风。

侠客行
不解诗仙侠客行，苍公鸟篆似浮云。三生不见市朝人。
道法自然无定法，月明寰宇失空明。此身原是眼中身。

鹿鼎记
自古雄才报国艰，几人悲喜为红颜。行藏非鬼亦非仙。
了却君王天下事，修行无赖野狐禅。暂分一印管江山。

天龙八部
浮世圆光一着棋，田横血溅旧时衣。人生自是有情痴。
闲话六朝兴废事，懒参八部晦明机，江湖秋水总相欺。

金庸诗词（五）
词十五首

虞美人 . 阿朱

小轩窗外风憾竹
梦回燕子坞。
十里水榭花深处，
月临雅筑,
依稀玉人顾。

雁关相携烟雨路，
笑语解愁苦。
多情徒留塞上恨，
长嗟英雄,
泪满小镜湖。

蝶恋花 . 阿紫

无端风雨扫梨花，
谢堂燕子，
辗转入谁家？
星宿一梦十六载，
寂寞浮萍逐水开。

雪肤玉骨少年慕，
冷眼世间，
最苦相思毒。
此生为君一凝眉，
何妨断肠复成灰？

洞仙歌 王语嫣

清英雅秀，自冰肌玉骨。
夜入萝径染清露。
绣帘卷，一点冷月窥人，
花影动，残妆乱笺泪烛。

尽日览群书，此情谁诉？
时见燕子飞无处，
断肠在西夏路，崖危井枯。
衣渐宽，几分憔悴，
又莫是君逐东风来，
便抚展眉头这分愁苦。

天仙子 . 小龙女

野径斜入终南山,
冷吟秋色古墓寒。
雪为肌肤冰是魂,
月华淡,
缟袂翩,
舞风回雪玉女剑。
孤高傲世人如兰，
清旷远泊比云烟。
柔情如梦佳期短，
十六载，
相思染，
携手归隐五岳间。

女冠子 赵敏

筵摆绿柳，
灵芙醉客妙机关。
小酒家，
胭脂唇香残，
酒暖玉颊暄。
抛却凡俗事，
来隐桃花源。
闲来画眉乐，
笑嫣然。

苏幕遮 . 任盈盈

绿竹巷，
幽径长，
纤手如玉，
净琴为君张，
弦挑流水洗客愁，
眉间心上，
千千结丁香。

露沾衣，
古寺凉，
莫弄清箫，
此声最断肠。
黑木崖上谁成王？
笑傲江湖，
何妨共子狂？

水仙子 黄蓉

冰纨雪柳映参差，
轻舟绰立仙人姿。
玲珑心璇玑轻巧思。
风霜剥去青颜，
皓首枯心也相知。
对靖一片痴，
百计守城池，
暂缓赋诗。

长相思 . 郭襄

半竿月，
一川雪，
风陵渡口访侠客，
江山伴君阔。
云寂寞，
水寂寞，
行尽斜阳独吟歌，
为谁泪盈睫？

一萼红 公孙绿萼

步幽径，
正风轻云淡，熙日穿画檐。
恬然鹤舞，悠然鹿鸣，
嫣然浅语流连。
西风卷，萼落花残。
倾谷人，渊深洞底寒。
广袖宽衫，芝灵古物，珠衬玉颜。

梦醒相思已空，
几肠断绝情，泪涸危栏。
香甚芙蓉，艳增山茶，
应取情花堪怜。
倩记取，知己红颜，
日影斜，芳魂散如烟!
青冢草木深深，露也潸潸。

忆少年 李莫愁

风月无情，
旧游如梦，
朱颜暗换。
旧时庭阁在，
不见堂前燕。

人生自是有情痴，
恨无关，
清风明月。
天上人间，
共婵娟一片。

思远人 小昭

衰兰枯草秋露微，
千里念侠客。
东西永隔，
水深波阔，
何处寄书得？

将心萦系一条丝，
便巧织云罗。
渐思到别来，
簪花无色，
素锦重难托。

一丛花 . 程灵素

此夕踏访洞庭湖,
斜辉照颜素。
山风盈袖动春锄,
草初发,
情青田圃。
药谷精灵,
机巧难卜,
除君谁驭毒?
萧萧双骑千里路,
人在深深处。
行云有影月无心,
雨亦苦,
梦到残处。
冰质玉骨,
一襟清愁,
化此花幽独。

木兰花 霍青桐

月映剑寒碧翠羽，
风啸沙雪鹅黄衫。
遗君双剑谢白棋，
红旗弄舞芙蓉毡。

情怀渐觉成衰晚，
鸾镜朱颜惊暗换。
虽君负我殷殷意，
不悔昔日痴一片。

醉花阴 穆念慈

疏星淡月上帘栊
倚窗听寒蛩。
霜华压枝重，
鸳鸯瓦冷，
衾寒谁与共？

寥落红烛和我影，
思君润双瞳。
夜长衾枕寒，
细雨梧桐，
空阶滴到明。

芳草渡 周芷若

岸芷落，汀兰秋。
烟初冷，雨未收。
萧条风物正堪悲，
人去后，多少恨，在心头。

汉水舟，峨嵋月，
渺渺纤影孤绝。
燕孤翔，草青黄， 金庸诗词(六)

* [天龙八部]<八首>
词·少年游

青衫磊落险峰行，玉壁月华明。
马疾香幽，崖高人远，微步觳纹生。
谁家子弟谁家院，无计悔多情。
虎啸龙吟，换巢莺凤，剑气碧烟横。

词·苏幕遮

向来痴，从此醉。水榭听香，指点群豪戏。
剧饮千杯男儿事。杏子林中，商略平生义。
昔时因，今日意。胡汉恩仇，须倾英雄泪。
虽千万人吾往矣。悄立雁门，绝壁无余字。

词·破阵子

千里茫茫若梦，双眸粲粲如星。
塞上牛羊空许约，烛畔鬓云有旧盟。莽苍踏雪行。
赤手屠熊搏虎，金戈扫荡鏖兵。草木残生颅铸铁，
虫豸凝寒掌作冰。挥洒缚豪英。

词·洞仙歌

输赢成败，又争由人算。且自逍遥没人管。
奈天昏地暗，斗转星移。风骤紧，缥缈风头云乱。
红颜弹指老，刹那芳华。梦里真真语真幻。
同一笑，到头万事俱空。胡涂醉，情长计短。
解不了，名疆系嗔贪。 却试问：几时把痴心断？

词·水龙吟

燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举。
老魔小丑，岂堪一击，胜之不武。
王霸雄图，血海深恨，尽归尘土。
念枉求美眷，良缘安在。枯井底，污泥处。
酒罢问君三语。为谁开，茶花满路。
王孙落魄，怎生消得，杨枝玉露。
敝履荣华，浮云生死，此身何惧。
教单于折箭，六军辟易，奋英雄怒。

七绝·枯荣为保定帝剃度所吟

一微尘中入三昧，成就一切微尘定。
而彼微尘亦不增，於一普现难思刹。

词·赠阮星竹

含羞倚醉不成，纤手掩香罗。
偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。
看朱成碧心迷乱，翻脉脉，敛双蛾。
相见时稀隔别多，又春尽，奈愁何。

七绝·段正淳写与王夫人
(段誉途中所补)

春沟水动茶花白，夏谷云生荔枝红。
青裙玉面如相识，九月茶花满路开。

*[书剑恩仇录]《九首》

玉如意 乾隆

西湖清且涟漪，扁舟时荡晴晖。
处处青山独往，翩翩白鹤迎归。
昔年曾到孤山，苍藤石木高寒。
想见先生风致，画图留与人看。

七绝·赠乾隆 玉如意

暖翠楼前粉黛香，六朝风致说平康。
踏青归去春犹浅，明日重来花满床。

词·香冢之题词

浩浩愁，茫茫劫。
短歌终，明月缺。
郁郁佳城，中有碧血。
碧亦有时尽，血亦有时灭。
一缕香魂无断绝。
是耶非耶，化为蝴蝶！

七绝·凉州积翠楼题词 余鱼同

百战江湖一笛横，风雷侠烈死生轻。
鸳鸯有耦春蚕若，白马鞍边笑靥生。

七绝·赠乾隆 陈家洛

携书弹剑走黄沙，瀚海天山处处家。
大漠西风飞翠羽，江南八月看桂花。

词·乾隆之锦锈乾坤[书剑恩仇录]

锦锈乾坤佳丽，御世立纲陈纪。
四朝辑瑞徵师济，盼皇畿，云开雉扇移。
黎民引领鸾舆至，安堵村村□酒旗。
恬熙，御炉中□□云霏。

散曲·玉如意唱一半儿小曲

碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。
骂了个负心回转身，虽是我话儿嗔。
一半儿推辞，一半儿肯。

散曲·玉如意所唱小曲

几番得要打你，莫当是戏，
咬咬牙，我真个打，不敢欺。
才得打，不由我，又沉吟了一会。
打轻了你，你又不怕我。
打重了，我又信不得你。
罢，冤家也，不如不打你。

散曲·玉如意所唱小曲（讽乾隆）

终日奔忙只为饥，才得有食又寒衣。
置下绫罗身上穿，抬头却嫌房屋低。
盖了高楼并大厦，床前缺少美貌妻。

* [射雕英雄传]《十七首》

欧阳修「蝶恋花」

越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。

照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。

鸡尺溪头风浪晚，雾重烟轻，不见来时伴。

隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。

---<开场引子>

元好问 《迈陂塘》

问世间，情是何物，直教生死相许？

天南地北双飞客，老翅几回寒暑？

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女，

君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

---<中贯穿全书的曲子>

秋风清，秋风明；落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日，此时此夜难为情。

---<结尾的词>。
七绝

小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。
几处败垣围故井，向来一一是人家。

七绝

阴世新添枉死鬼，阳间不见少年人。
花容月貌无双女，惆怅芳魂赴九泉。

词·瑞鹤仙 黄蓉唱与郭靖

雁霜寒透□，正□月云轻，嫩冰犹薄。
溪奁照梳掠，想含香弄粉，靓妆难学。
玉肌瘦弱，更重重龙绡衬著，倚东风，
一笑嫣然，转盼万花羞落。
寂寞家山何在，雪后园林，水边楼阁。
瑶池旧约，麟鸿更仗谁托。
粉蝶儿只解寻花觅柳，开遍南枝未觉。
但伤心，冷淡黄昏，数声画角。

词·水龙吟 黄蓉与陆乘风

放船千里凌波去，略为吴山留顾。
云屯水府，涛随神女，九江东注。
北客翩然，壮心偏感，年华将暮。
念伊蒿旧隐，巢由故友，南柯梦，遽如许。
回首妖气未扫，问人英雄何处。
奇谋复国，可怜无用，尘昏白扇。
铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。
但愁敲桂□，悲吟梁父，泪流如雨。

七律 朱子柳

六经蕴藉胸中久，一剑十年磨在手。
杏花头上一枝横，免□天机莫漏口。
一点累累大如斗，掩却半床无所有。
完名挂冠直归去，本来面目君知否。
(辛未状元)

五绝·七绝

兵火有馀烬，贫村几数家。
无人争晓渡，残月下寒沙。

词·九张机

九张机，双飞双叶又双枝。
薄情自古多别离，从头到底，
将心萦系，穿过一条丝。

七古·古风 丘处机

天苍苍兮临下土，胡为不救万灵苦。
万灵日夜相凌迟，饮气吞声死无语。
仰天大叫天不应，一物细琐枉劳形。
安得大千复混沌，免教造物生精灵。

词·无俗念 丘处机

春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。
白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。
静夜沉沉，浮光霭霭，领浸溶溶月。
人间天上，烂银霞照通彻。
浑似姑射真人，天姿灵秀，意气殊高洁。
万蕊参差谁信道，不与群芳同列。
浩气清英，仙才卓萦，下土难分别。
瑶台归去，洞天方看清绝

七绝

为人切莫用欺心，举头三尺有神明。
若还作恶无报应，天下凶徒人吃人

七律·丘处机之未成诗

自古中秋月最明，凉风届候夜弥清。
一天气象沉银汉，四海鱼龙跃水精。

王处一所唱

知其雄兮守其雌，知其白兮守其黑。
知荣守辱兮，为道者损。
损之又损兮，乃至无极。

七律·全真七子布天罡北斗所吟

一住行窝几十年，蓬头长目走如颠。
海棠亭下重阳子，莲叶舟中太乙仙。
无物可离虚壳外，有人能悟来生前。
山门一笑无拘拟，云在西湖月在天。

五古·古风 林朝英

子房志亡秦，曾进桥下履。
佐汉开鸿举，屹然天一柱。
要伴赤松游，功成拂衣去。
异人与异书，造物不轻付。
重阳起全真，高视仍阔步。
矫矫英雄姿，乘时或割据。
妄迹复知非，收心活死墓。
人传入道初，二仙此相遇。
於今终南下，殿阁凌烟雾。

* [雪山飞狐]《二首》

古风 李岩

年来蝗旱苦频仍，嚼啮禾苗岁不登。
米价升腾增数倍，黎民处处不聊生。
草根木叶权充腹，儿女呱呱相向哭。
釜甑尘飞爨绝烟，数日难求一餐粥。
官府微粮纵虎差，豪家索债如浪豺。
可怜残喘存呼吸，魂魄先归泉壤埋。
骷髅遍地积如山，业垂难过饥饿关。
能不教人数行泪，泪洒还成点血班。

苗若兰与胡斐对答

本日大难，口燥舌乾。今日相乐，皆当喜欢。
经历名山，芝草飜飜。仙人王乔，奉药一丸。
自惜袖短，内手知寒。惭无灵辄，以报随宣。
月没参横，北斗阑干。亲交在门，饥不及餐。
欢日尚少，戚日苦多。以何忘忧，弹争酒歌。
淮南八公，要道不烦。参驾六龙，游戏云端。

* [鸳鸯刀] 《二首》

七绝·袁冠南

黄金逐手快意尽，昨日破产今朝贫。
丈夫何事空啸傲，不如烧却头上巾。

五绝·袁冠南

天子重英豪，文章教尔曹。
万般皆下品，唯有读书高。

* [倚天屠龙记]《一首》

散曲·小曲 小昭

世情推物理，人生贵适意，想人间造物搬兴废。
吉藏凶，凶藏吉。富贵那能长富贵？日盈昃，月满亏蚀。
地下东南，天高西北，天地尚无完体。
展放愁眉，休争闲气。今日容颜，老于昨日。
古往今来，尽须如此，管他贤的愚的，贫的和富的。
到头这一身，难逃那一日。受用了一朝，一朝便宜。
百岁光阴，七十者稀。急急流年，滔滔逝水。

* [碧血剑]《一首》

五律·五律

衔泥沧海外，立国自向年。
夏冷冬生热，山盘地自偏。
积修崇佛教，扶醉待宾贤。
取信通商舶，遗风事可传。

5. 古代的名联

乾隆帝爱文墨，崇尚才子，纪昀少年登弟，很是得宠，常与乾隆相伴。一次，乾隆与晓岚对句为戏。
乾隆说：两碟豆，
晓岚答：一瓯油。
乾隆改口说：我念的是： 林中两蝶斗，
晓岚道：我念的是： 水上一鸥游。
有一年冬天,纪晓岚跟随乾隆南巡至白龙寺,适逢寺僧鸣钟。庄严古刹,钟声悠然,乾隆诗兴大发,挥笔写下"白龙寺内撞金钟"七个大字。纪晓岚见之，知是乾隆有意考他，便从容挥笔对上下联："黄鹤楼中吹玉笛"。乾隆当即拍手称赞："佳对！"。
乾隆在带领君臣巡视江南途中见一池塘的茶花正含苞待放，犹如握着红拳，忽有所感，于是出一上联让纪晓岚对：
池中莲苞攥红拳，打谁？
纪晓岚抬头见池边剑麻绿叶挺拔，甚是可爱，遂对道：
岸上麻叶伸绿掌，要啥？
同样以问句相对，天衣无缝。
清代北京人个叫“天然居”的酒楼。一次乾隆路过这家酒楼，称赞楼名的高雅，遂以楼名为题作对联，上联是：
客上天然居，居然天上客。
但下联却苦索不得。因为下联必须符合这样的条件：后五字是前五字的颠倒，既要语意完整，又要平仄协调，还要意境美好，的确困难，他便指令群臣属对。正当大家大伤脑筋之时，纪晓岚已经对出下联：
僧游云隐寺，寺隐云游僧。
此联对丈工整，意境完美，博得随得群臣的称赞。据说后人对此也有一副对联是： 人过大佛寺，寺佛大过人。
乾隆皇帝率群臣登泰山祭祀岱庙。当时庙前正有野台梆子戏上演《西厢记》，乾隆灵机一动，对纪晓岚说，朕有一联，卿试对如何？乾隆的上联说道：
东岳庙，演西厢，南腔北调，
晓岚略加思索对道：
春和坊，卖夏布，秋收冬藏。
联以春夏秋冬四季，对东西南北四方，信手掂来，贴切非常。
群臣游至“观音阁”，乾隆又出一联请晓岚属对：
寸土为寺，寺旁言诗，诗云：明日扬帆离古寺，
晓岚确实不含糊，应声对道：
两木成林，林下示禁，禁曰：斧斤以时入山林。
这一联对的可以说是在衣无缝，最后一句用《孟子》现成的语句，贴切自然，甚为难得。
乾隆五十年(1785年)，于乾清官开千叟宴，赴宴者三千九百人。内有一叟一百四十一岁，乾隆皇以此为题，与晓岚对句。乾隆作上联云：
花甲重逢，增加三七岁月。
六十岁为花甲，两个花甲共一百二十岁，三七岁月，即二十一岁，相加恰好一百四十一岁。
晓岚相加思索，就对出了下联：
古稀双庆，更多一度春秋。
七十岁为古稀，双庆古稀是一百四十岁，再加一度春秋，便是一百四十一岁，可谓妙对。
乾隆皇帝命纪晓岚为《四库全书》总纂官后，觉得任务繁重，深感朝中人员不足，缺乏得力助手辑定总目纲要。他想，自古江南多才子，不如到江南走一遭。主意打定，便独自南下了。
这日到了杭州，一路问来，得知浙东就有四位有名的才子，一位姓高，一位姓周，一位姓温，还有一位姓施，均住桐庐富春山中，端的是才高八斗，学富五车。纪昀忖道：如能请到这四位才子，何愁大事不成！
第二天一早，纪晓岚便上了路。一路走来，有点气喘吁吁，见山腰有座凉亭，便进去歇脚。他踏进亭内一看，只见中间石桌上摆满酒菜，四张石凳上端坐四个文人模样的人。纪昀一旁坐下，听四人出言不凡，便静静旁观。转眼金乌西坠，橙山辉水，微风中吹来片片柳絮，飘荡飞扬。纪昀顿感心旷神怡，诗兴勃发，乃口占一绝：
富春山上起微风，柳絮飞来片片红。
桃花开满章台畔，夕阳又照小亭东。
在座四人听到此诗，不禁对纪晓岚肃然起敬。他们一起站起，邀纪晓岚入席叙谈。纪晓岚见四人气度不凡。说不定就是自己要找的人，便入了席，将自己的真名实姓和下江南访贤的来意和备端出。那四人闻言一惊，原来他们四人正是纪晓岚要找的四个秀才。
高秀才拱手道：“久闻纪大人才华横溢，在下有一上联，请纪大人续对。”说罢吟出上联：
水上结冰冰上雪，雪上加霜；
纪晓岚沉思片刻，即对道：
空中起雾雾中云，云中见日。
高秀才听罢连连点头说：“果然妙对。”这时周秀才一旁道：“晚生也有一联请纪先生赐教。”便念道：
龟浮水面分开绿；
纪昀应声对道：
鹤立松梢点破青。
俗话说：春天孩儿面，一日变三变。刚才还是个大晴天，忽然却下起雨来，雨点落在凉亭顶上，发出清脆的响声。只见施秀才站起身来，对纪昀说道：“纪学士才华出众，名不虚传。在下以此雨景作一上联，还请大人赐对。”接着他吟道：
春雨连绵，檐前如奏九霄音，丁丁当当，惊回幽闺淑女梦，梦不成，夫戍边关；
纪晓岚见他以雨为题，又暗指夫妻分离忧怨苦愁之情，题意丝丝入扣。于是手捋长须，抬头望天，暗自沉吟。只见此时山雨渐停，天上乌云渐散，他灵机一动，立即朗声吟道：
彩云缥缈，空中似放五毫光，往往来来，动起京都游子思，思无穷，友留故里。
此联在结构上与上联对仗天衣无缝，又暗示从京都来的游子求贤若渴，朋友尚留在故乡不肯出山，暗含责备之意。
施秀才细思句中深意，不由叹服。众秀才见纪昀对答如流，又谦恭有礼，不禁佩服的五体投地。他们乘着余兴，吟诗作对，你一杯，我一杯，直灌得烂醉。 第二天，四人便跟着纪昀上京编书去了。
纪晓岚熟读诗书,记忆力很强,其师曾以杜甫《兵车行》中一句"新鬼烦冤旧鬼哭"出联考他,他巧妙地运用李商隐《马嵬》中句"他生未卜此生休"作对,天衣无缝,工整贴切，令其师不得不佩服青出于蓝而胜于蓝。
纪晓岚中取进士那年，见京城当铺林立，随口吟出一句上联："东当铺,西当铺,东西当铺当东西"，但苦思不得下联。后来他执令赴通州当主考官，见通州有南北之分，苦思数月的上联便有了下联："南通州，北通州,南北通州通南北。"绝妙之极。
有一年秋，一个经常愚弄百姓的戏班到纪晓岚家乡演出，因该地很穷，生活很差，戏子们心中怨气很大。于是，在一出戏中饰"主考官"的戏子便借戏讽刺该地的乡民："酸芥菜，臭黄瓜，入口眉愁眼眨；"熟料恰逢纪晓岚回乡看望父母，于是愤然回敬道："毁梨园，败戏德，开台腔乱调翻！"
一知县早闻知纪晓岚才华敏捷，是个对句奇才，想亲自试之。某日恰遇纪晓岚随驾巡视至此县，他便出了个刁钻的上联："鼠无大小皆称老"。纪晓岚思虑片刻，一时难以为对，环视四周，见有一鹦鹉，便从容对道："鹦有雌雄都叫哥。"该知县对纪晓岚的才华暗暗称奇。

毛泽东少时就酷爱游泳。有一次，私塾先生邹春培因事外出，嘱咐学生温书。当书读熟后，
毛泽东和其他几位同学便到校前的池塘里游泳。先生回校后，见此情景非常生；气，便要学生对
对子，对不出的就用楠竹篾片打手板心'先生出的对子是"跃足"，毛泽东不假思索，对以"修身"。先生听后，立时怒气全消，连连点头称赞．1917年，毛泽东曾作过一幅泳联：
自信人生二百年，会当击水三千里。
1913年春至1918年，毛泽东在湖南第一师范求学，期间他拟过一幅浅显而十分贴切的对联，作为鞭策自己发奋攻读的座右铭：
苟有恒，何必三更睡五更起；最无益，莫过一日曝十日寒。
1915年湖南一师的八班学生易咏哇病逝衡山家中，学校于5月23日举行追悼会，毛泽东撰了一副挽联：
胡虏多反复，千里度龙山，腥秽待湔，独令我来何济世；
生死安足论，百年会有役，奇花初茁，特因君去尚非时。
其忧国悼友之深情，集于一联之中。

湖南一师期间，他游学中拜访湖南安化饱学之士夏默庵。素味平生，夏老夫子有意测试一下来人学问的深浅，便写了"绿杨枝上鸟声声，春到也，春去也"放在桌子上，这显然出了一联的上句。毛泽东见了，取过笔来，便写了下句："清水也中蛙句句，为公乎，为私乎。"对得如此工整，而意境又更其深远，顿时博得夏老夫子的连声称赞。
毛泽东的母亲毛文氏，忠厚贤慧，给毛泽东一生以很大影响。因此，毛泽东非常尊敬和爱戴她。1919年10月5日，毛文氏因病去世，毛泽东曾撰写了两幅挽联，怀念之情溢于联中：其一：
疾革尚呼儿，无限关怀，万端遗恨皆须补；
长生新学佛，不能住世，一掬慈容何处寻？
其二：
春风南岸留晖远，秋雨韶山洒泪多。

两副灵联，集乃母临终呼儿之情、一生礼佛慈心和游子自己痛悼慈母报春晖之志于一炉。1931年9月15 日，红三军军长黄公略在转移途中，遭敌机空袭不幸中弹牺牲， 毛泽东为了追悼会写了挽联：
广州暴动不死，平江暴动不死，如今竟牺牲，堪恨大祸从天落；
革命战争有功，游击战争有功，毕生何奋勇，好教后世继君来。
毛主席挽孙中山先生联。据郭化若同志回忆，大约是在一九三八年三月的一个晚上，因为第二天要开个大会，一方面纪念孙中山先生逝世十三周年，一方面追悼抗战阵亡战士，所以要连夜准备一些挽联。夜半的时候，毛主席自拟的挽联，一幅幅由通讯员陆续送到开会的大厅里。当时，郭化若得强记忆力还不错，毛主席自拟的三幅对联都能背出。那知随着时间的推移，他的记忆力逐渐衰退了，甚是惋惜那时没有抄一底稿留下。现在，他只记得其中的一幅：
国共合作的基础为何？孙先生云：共产主义是三民主义的好朋友；
抗日胜利的原因安在？国人皆曰：侵略阵线是和平阵线的死对头。
1941年，作为国共第二次合作的牵线人、多次秘密往返于南京与陕北之间的张冲在重庆逝世，毛泽东又与董必武、林伯渠、邓颖超联名致送挽联：
大计赖支持，内联共，外联苏，奔走不辞劳，七载辛勤如一日；
斯人独憔翠，始病热，继病疟，深沉竟莫起，数声哭声已千秋。
抗日战争爆发前的1935年，国民党爱国将领续范亭中将曾于中山陵切腹自杀，以召唤抗战，1948年续范亭逝世，毛泽东为他撰写挽联：
为民族解放，为阶级翻身，事业垂成，公胡遽死，
有云水襟怀，有松柏气节，典型顿失，人尽含悲。
1959年，毛泽东回到阔别了32年的故乡韶山。曾用自己的稿费宴请当地干部群众。席间，
毛泽东-一敬酒．当敬到他从前的私塾先生毛宇居时，毛宇居立即起身，说："主席敬酒，岂敢岂敢。"毛泽东即席应对："敬老尊贤，应该应该。"给酒宴留下一阵欢快的笑声。
毛泽东特别喜欢清代乾隆年间孙髯所作昆明大观楼一百八十字长联，并且能背诵如流。清人梁章钜在其《楹联丛话》中认为此联"究示免冗长之讥也"，毛泽东却颇不以为然。他针对梁氏此语作批："从古未有，别创一格，此评不确。"

6. 戏剧改良运动的主要成果

戏曲改良运动推动传奇杂剧创作出现新的繁荣局面，作品数量多、题材广，且多关系时局大事。内容或谱写碧血丹心的革命英烈，如写徐锡麟刺杀恩铭而壮烈牺牲的《苍鹰击》，写秋瑾慷慨就义的《六月霜》等；或表彰历史上抗击侵略的民族英雄，如写文天祥浩然正气的《爱国魂》，写明末瞿式耜兵败桂林、不屈殉国的《风洞山》，写张煌言孤臣绝岛、视死如归的《悬岙猿》等；或讴歌西方资产阶级革命时代的伟人，如写意大利民族统一运动及“少年意大利”党的《新罗马》，写法国大革命处决路易十六的《断头台》，写法国罗兰夫人的《血海花》等；或揭示国家民族沦亡的危机，如《警黄钟》、《后南柯》等都是鉴于亡国灭种之祸，借蜂、蚁的生存处境，阐扬优胜劣汰、团结御侮之理。郑振铎称这些剧作“皆激昂慷慨，血泪交流，为民族文学之伟著，亦政治剧曲之丰碑”（郑振铎叙阿英《晚清戏曲小说目》）。
适应谱写新的内容的需要，传统的传奇杂剧体制也开始被超越。新的作品打破了生旦俱全作为贯穿全剧主人公的传奇惯例，如梁启超《新罗马》的主人公意大利三杰均为男性。新闻化、政论化倾向加强，化解了悲欢离合的戏剧情节模式。如《少年登场》杂剧只一出一人登场演说，揭露立宪骗局，鼓吹革命，开“言论小生”之先河。这类剧本也往往突破曲律的束缚，如《新罗马》第三出《党狱》两支《混江龙》曲，一气鼓荡百数十句。同时说白增多，曲文减少，服饰、道具与动作等也开始由古典化、程式化趋于现代化、写实化。如《新罗马》“生扮玛志尼墨衣学生装上”，迎接其母，“以吻接老旦额介”。 传奇杂剧创作大多载于报刊，也大都不很适宜上演，成为特定时期产生的一种报刊戏。而京剧和地方戏的一些表演艺术家，则将戏剧改良由案头、报刊推向舞台。汪笑侬（1858～1918）是京剧改良的先驱。他忧国忧民，主张以戏剧激扬民心。其《自题肖像》诗曰：“手挽颓风大改良，靡音曼调变洋洋，化身千万倘如愿，一处歌台一老汪。”他一生自编自演的戏很多，包括自己创作、从传奇等移植改编、整理加工京剧旧本等。其作品大多托古喻今，影射时政，表达了悲愤激昂的民众心声。如《哭祖庙》演三国蜀汉亡国事，魏军压境，后主刘禅一意求降，其子刘谌苦谏不从，提剑回宫，杀妻与子，哭祭祖庙，自刎而死。剧中说：“自盘古以来，江山只有争斗，哪有善让之理？”以此鼓舞人们的斗争精神。《党人碑》实以书生谢琼仙醉后怒毁党人碑的故事，哀悼戊戌六君子。《博浪锥》写于袁世凯称帝之时，借张良谋刺秦始皇的故事，把矛头直指窃国大盗。汪笑侬最擅演悲剧，其唱腔苍老遒劲，“低回呜咽，慷慨淋漓，将有心人一种深情和盘托出”（《耕尘舍剧话》）。同时，他还积极参与了时装京剧的演出活动。他自编自演的《瓜种兰因》（一名《波兰亡国惨》），演波兰与土耳其开战、兵败被各国瓜分的故事借波兰亡国的惨痛历史以警醒国人，痛骂卖国政府。1908年（光绪三十四年）爱国艺人潘月樵和夏月润、夏月珊兄弟创建上海“新舞台”，这是中国第一个采用新式舞台与布景、上演新戏的重要场所，时装京剧大量涌现，京剧改良运动达到高潮。先后演出了《潘烈士投海》、《玫瑰花》等剧目。此外，刘艺舟在汉口自编自演了《皇帝梦》（又名《新华宫》），讥刺洪宪称帝丑剧，梅兰芳在北京编演了《一缕麻》、《邓霞姑》等。
戏剧改良运动也在其他地方戏中展开。1905年（光绪三十一年）周善培在成都倡议成立了“戏曲改良公会”，指导川剧改良工作。剧作家黄吉安（1836～1924）创作改编剧本多达百种，其中有的作品借古喻今，彰善瘅恶，如《柴市节》、《三尽忠》、《朱仙镇》等；有的作品广泛涉及生活陋俗，如戒鸦片的《断双枪》、戒缠足的《凌云步》、戒迷信的《邺水投巫》等。1912年西安成立的易俗社编演秦腔优秀剧目。河北成兆才在民间说唱莲花落的基础上，借鉴其他剧种，创造了评剧。他一生创作和整理改编了近百种评剧剧本，其代表作《珍珠衫》、《花为媒》、《王少安赶船》、《夜审周子秦》以及时事新剧《杨三姐告状》等都盛演不衰。 话剧是一种不同于中国传统戏曲的新型剧种。它不用歌唱，以对话和动作为主要表现手段，着时装，分幕，采用灯光布景等，属于写实主义的戏剧类型。中国早期话剧的诞生当以春柳社的成立为标志。1906年（光绪三十二年）年底在日本东京的中国留学生曾孝谷、李叔同等组织了中国第一个戏剧团体——春柳社。当时正是日本新派剧人才辈出的时候，中国留学生深受其影响。次年春在中国青年会举办的一次赈灾游艺会上，春柳同人演出了法国小仲马《茶花女》的第三幕。张庚认为：“这是真正由中国人用中国话所演出的第一个话剧。”（《中国话剧运动史初稿》）同年六月初，春柳社又在东京大戏院本乡座公演了由曾孝谷根据林译同名小说改编的《黑奴吁天录》。欧阳予倩认为这“可以看作中国话剧第一个创作的剧本，因为在这以前我国还没有过自己写的这样整整齐齐几幕的话剧本”（《回忆春柳》）。演出不仅轰动了留学生界，而且得到日本舆论界的广泛好评。《早稻田文学》刊物发表了长达二十多页的剧评。《黑奴吁天录》所体现的摆脱奴隶悲惨命运、争取独立自由的抗争精神，以及它那全新的逼真于生活的演出形式，激起了国内外的强烈反响。此后春柳社队伍继续扩大，又陆续演出了《热血》等剧目。
1907年（光绪三十三年），受春柳社的影响，王钟声在上海组织春阳社。该社于同年在兰心大戏院公演了《黑奴吁天录》。由于在艺术表现上新旧混杂，演出不很成功。次年王钟声与任天知合作创办通鉴学校（培养戏剧人才的学校），于春仙茶园演出《迦茵小传》，话剧形态比较分明，张庚称之为“中国本土”上始见的“真正的话剧”（《中国话剧运动史初稿》）。到了辛亥革命高潮时期，1910年底，任天知在上海组织进化团，次年到南京演出《血蓑衣》、《安重根刺伊藤》、《新茶花》等剧，标出“天知派新剧”的旗帜。上海光复后，进化团回到上海，在张园演出歌颂南京光复的《共和万岁》和劝募国民支援革命的《黄金赤血》。此时进化团达于鼎盛。1912年陆镜若在上海召集春柳社成员，组织新剧同志会，陆续参加的有欧阳予倩、吴我尊、马绛士、冯叔鸾等。他们辗转江浙两湖地区进行演出活动，1914年回到上海，易名春柳剧场。演出剧目有《家庭恩仇记》、《不如归》、《猛回头》、《社会钟》等八十馀个。剧本不采用“言论派老生”的宣传方式和“幕外戏”的编剧手法，在剧坛独树一帜。春柳社在艺术方面整齐严肃的做法，对中国早期话剧的发展起了很好的影响。此后踏上文坛的则是“五四”文学革命时期罗家伦等翻译的易卜生《娜拉》和胡适创作的《终身大事》等话剧剧本了。