独舞梅花泪

❶ 拜托大家看下望很多很多的唯美古风诗词真的很急了，感受大伙5c

怎么迈出坚强的一步

不满足，永远没有靠岸的航站

藤缠绵着藤纠缠着藤撕扯着藤牵痛着藤，藤

是你给了我平息的温热

啊·大约跑了两百多米远，看到一个熟人骑着摩托车路过

❷ 简述戴爱莲与新中国舞蹈的关系

因为在英国皇家舞蹈学院的接待厅里,陈列着世界4位杰出的女性舞人的肖像艺术品,其中之一便是戴爱莲的石雕头像。在揭幕式上,她曾深情地说;“荣誉属于我的祖国。”这肺腑之言或可作为对其舞蹈生涯的一种诠释。《警醒》、《前进》等舞蹈，歌颂中国人民的抗战精神。第二次世界大战爆发后，她回到祖国。1940年春宋庆龄在香港会见了她。珍珠港事件后，她取道澳门到桂林。随即参加支援抗战募捐的演出活动，创作了以抗日救国为题材的舞蹈《游击队的故事》、《卖》、《空袭》、《东江》和《思乡曲》等，对宣传抗日起到了积极的作用；同时也推动了中国舞蹈事业的发展《波斯广场的卖花女》、《杨贵妃》、《伞舞飞天》《荷花舞》 《飞天》和《荷花舞》都是20世纪50年代戴爱莲的代表作，舞蹈公演后深受广大观众喜爱，成为全国许多舞蹈团体竞相学演并久演不衰的一个舞蹈。英国泰晤士报曾发表评论，称这个舞蹈“体现了戴女士处理人体造型和舞台空间结构的非凡才能”。 1940年，正是我国抗日战争如火如荼的年代，一位生长在大洋彼岸的中
国舞蹈家，满怀赤子之情，从英国启程返回祖国，决心投身于保卫祖国的反侵略
战争洪流中。同年三月到达香港，宋庆龄的秘书廖梦醒同志接待她，并见到了宋
庆龄。在香港滞留期间，她曾多次为宋庆龄主持的“保卫中国大同盟”筹款演出
。1941年1月22日由保卫中国同盟及昆明惠滇医院募捐委员会合办：为国
际和平医院、昆明惠滇医院筹款演出。她以抗日题材为内容，以火般的激情、精
湛的舞技，表演了《警醒》、《东江》、《前进》及《拾穗女》四个舞蹈，开始
了她用舞蹈艺术为祖国服务的艺术生涯。这位舞蹈家就是如今蜚声中外的戴爱莲
。
梅花香自苦寒来
戴爱莲（原名吴爱兰）祖籍广东新会县。1916年出生在西印度群岛的特
立尼达。从她曾祖父飘洋过海到国外谋生始，她已是第四代华侨了。戴爱莲从小
喜爱舞蹈，常常随着母亲弹奏的乐曲即兴起舞。五岁时她跟曾在伦敦学过几年舞
的表姐，学习一些基本动作。上学后经常登台表演。她对舞蹈简直着了迷。当地
有一所专为白人儿童开办的舞蹈班，由于当地存在着种族歧视，有色人种的儿童
是不能入学的。小小年纪的戴爱莲只好天天放学后饿着肚子站在舞蹈教室的窗外
，偷偷地看白人儿童练习舞蹈，回家后关上房门照着练习，直练到筋疲力尽方肯
罢休。她一心想去舞蹈班学习，经过父母及亲友的疏通，在她十二岁那年，终于
获得了准予考试的机会。她以准确优美、富于感情的舞姿使主考老师破格地接受
她入学，成为这个舞蹈班唯一的有色人种学生。她在探求舞蹈艺术的道路上迈开
了第一步。
戴爱莲为了得到深造，1930年到了伦敦，先后得到当代芭蕾舞大师安东
·道林、玛利·兰伯特，芭蕾舞教学权威玛格瑞特·克拉斯克的亲自指导。但由
于父亲经济破产停止了对她的供给，因此她常常交不起学费；挨饿更是经常的事
，她虽遭此挫折，却不向命运低头。为了维持最低的生活水平和凑足学费，她不
得不为饭店洗盘子、为人作佣工、刷地板、当模特儿、在电视中为一些小演出团
体充当临时演员，以换取微薄的报酬。当她的老师玛格瑞特·克拉斯克得知她的
困难处境后，激动得几乎落泪，责怪戴爱莲为什么不早告诉他。这位正直善良的
舞蹈家深情地对她说：以后你不需要向我缴纳学费，我的大门永远向你——一位
刻苦勤勉的学生敞开着，你随时可以来找我。
然而，对于一个决心打开舞蹈瑰丽迷宫的戴爱莲来说，学习琶蕾并不能满足
她的求知欲。她开始学习现代舞。1936年她参加了魏格曼的学生莱里斯、伯
·古森斯的现代舞蹈工作室，边工作边学习现代舞。她在几年的学习和实践中，
觉察到芭蕾和现代舞各有所长及不足。她想探索一种既有系统技术，又富于表现
力的舞蹈形式。她认为只有这样的舞蹈才能表达人类丰富的思想感情，才是最富
有生命力的。她向工作室大胆地提出了自己的见解：如果芭蕾与现代舞能互相取
长补短，就能创造出一种比较完美的新的舞蹈形式。可是三十年代芭蕾与现代舞
之间门户之见极深，几乎势不两立。戴爱莲这种有创造性，有胆识的见解遭到了
反对，并被工作室视为是对现代舞的背叛，于是她被开除了。但是对事业有着锲
而不舍精神的戴爱莲，并不因此而灰心，她为继续探索、实践她理想中的舞蹈形
式而不知疲倦地学习、研究，后来，她参加了恩斯特和罗特·伯克现代舞蹈团。
1939年她考进了现代舞先驱鲁道夫·拉班的学生尤斯——莱德尔的舞蹈团，
在该团的舞蹈学校学习中，以优异的成绩两次获得奖学金。她在这里学到了现代
舞理论，及如何通过形体动作表达情感的方法，同时还学习了拉班舞谱。戴爱莲
在英国学习了九个春秋，历尽艰辛，较好地掌握了芭蕾及现代舞，踏进了舞蹈艺
术瑰丽的宫殿。正是：不经一番风霜苦，那有梅花飘清香？
献出一颗赤子心
1937年抗日战争爆发后，中国正处于危急存亡的关头。戴爱莲虽身居国
外，但她的心一直随着祖国的脉膊跳动着，她未忘记自己是炎黄的子孙，她为受
难的同胞悲伤，为英勇的抗日战士而骄傲，她多么想长出一对翅膀，飞向祖国的
怀抱！但是关山重重，谈何容易。她并不消极等待而是积极地参加了在伦敦的中
国留学生和爱国华侨组织的“中国运动委员会”，为宋庆龄领导的“保卫中国同
盟”募捐演出。圣诞节，她到伦敦东区为贫苦的中国老海员和他们的家属表演舞
蹈。没有场地，就在几张搭起来的桌子上跳。她用舞蹈艺术为流落异国的劳苦侨
胞带来欢乐和慰籍。她的心象水晶那样纯洁；象金子那样可贵。
1940年3月戴爱莲到达香港，与宋庆龄结下了真诚的友谊，珍珠港事件
后，在宋庆龄的帮助下，1941年2月与漫画家叶浅予等进步艺术家到达桂林
。同年7月在桂林新华戏院与歌唱家马国霖联合举办了“歌唱舞踊会”。戴爱莲
演出了《森林女神》、《拾穗女》、《思乡》、《惊醒》、《游击队进行曲》等
舞蹈，这些舞蹈真挚而强烈地表演了人民的意志，受到文艺界及爱国同胞一致赞
誊。同年秋天到达重庆。
戴爱莲在归国途中，亲自目睹人民生活在水深火热之中，亲身经历了日寇飞
机的狂轰滥炸，壮丽的山河变成一片焦土，无辜的同胞被屠杀，不禁怒火满腔，
她几次请求到前线去，到热血奋战的抗日将士中去，为他们舞蹈，为他们服务，
可是得到的答复却是一盆冷水。国民党反动政府并不需要她去鼓舞士气，因为他
们是假抗日真反共。戴爱莲虽不能用国语与人们交谈（那时她只会讲英语），但
她以一个艺术家敏锐的感觉，觉察出其中的原因，她联想起在英国时曾读过的埃
得加·斯诺写的《红星照耀着中国》，于是她更加深信，只有中国共产党才是抗
日胜利的希望。她回国后，尽管遭到一些挫折，但她炽热的爱国之心，却象一团
烈火越烧越旺。她走到那里就在那里演出，积极宣传抗日救国。桂林、贵阳、成
都、重庆都留下了她深情矫健的舞姿。
戴爱莲不仅是位舞蹈表演家，还是位杰出的舞蹈教育家，只要有一小块地方
，她就能教授舞蹈。在桂林时教“新中国剧社”的话剧演员练舞蹈基训。在重庆
时她先后在重庆国立歌剧学校、壁山国立社会教育学院及育才学校教授舞蹈，开
办暑期舞蹈训练班，为传播舞蹈艺术辛勤耕耘着，从未间断过。
戴爱莲用舞蹈作为桥梁，沟通了与人民的感情，她创作演出的《东江》、《
思乡曲》、《空袭》、《卖》、《游击队员的故事》、《惊醒》、《前进》、《
哑子背疯》、《森林女神》、《拾穗女》等控诉了帝国主义的残暴；揭露了反动
政府的黑暗统治；表现了人民失去家园、离散亲人的痛苦；歌颂了抗日军民不怕
牺牲顽强勇敢的斗争精神，给予人民以温暖和力量。1941年戴爱莲与中国新
舞蹈开拓者吴晓邦及及盛婕在重庆抗建堂举行了“新舞踊表演会”，影响很大。
他们是当时中国屈指可数的新舞蹈创建者，他们的演出被进步文艺界人士誉为“
民族新舞蹈的代表”。驻重庆的《新华日报》还发表了评论，给予高度评价：“
民族舞蹈，现在由少数的中国舞蹈家在不断努力中创造建立，……它不仅是抗战
史实的记录者，还是热情的宣传形式。……这种舞蹈在不断创造中，一定会有光
辉灿烂的前程。……”
党对戴爱莲十分关怀，对她的爱国行动给予高度赞扬和鼓励。1944年年
底重庆新华日报馆为纪念创刊七周年举行庆祝会，周恩来和邓大姐特别邀请了戴
爱莲及育才学校的部份师生、文艺界爱国进步人士等到这里观看延安来的剧团演
出秧歌及秧歌剧《兄妹开荒》、《一朵红花》、《夫妻识字》、《牛永贵负伤》
。这是戴爱莲回国后第一次看到这种经过改造创新的民间歌舞，它健壮、清新、
活泼，凝聚着解放区人民翻身解放的喜悦，充满着泥土芳香及革命乐观主义精神
。这些歌舞深深地激动着她，戴爱莲感觉到这就是中国民族民间舞蹈发展的方向
。她兴奋地学扭着秧歌。周恩来同志亲切地鼓励她，要为发展中华民族的舞蹈继
续努力，从而更坚定了戴爱莲为振兴和发扬民族舞蹈而奋斗的决心。她不但很快
学会了秧歌，而且回育才后立即以秧歌形式编创了小歌舞《朱大嫂送鸡蛋》。1
945年春节，她带领着育才的师生，举着彩灯火把组成了秧歌队到草街子给乡
亲们拜年。整个春节期间，育才学校的秧歌队日夜串村走乡，给人民带去欢乐和
希望，戴爱莲总是举着镰刀（彭松举着斧头）走在最前面，用她那不太熟练的国
语边唱边扭，为乡亲们演出。长歌飘带舞千丈，尽是一片赤子情。我们的舞蹈家
，没有因为在国外专门学了有着高超技巧的芭蕾和现代舞蹈而看不起乡土的秧歌
，她爱人民之所爱，她和人民的心息息相通。
寻找中国舞蹈的“根”
根总是向下的，深深地扎在土地里。
为了发展中华民族的舞蹈，戴爱莲一踏上祖国的土地，就在寻找中国舞蹈的
“根”。她经过广西瑶山时，学习了瑶族舞蹈，改编成《瑶人之鼓》，在桂林时
又向桂剧艺人学习了《哑子背疯》。为了进一步寻找“根”，1945年夏，她
不畏艰难险阻，借同画家叶浅予及学生彭松，分头深入到四川少数民族地区，挖
掘搜集民间舞蹈。当她亲眼看到人民跳起民间舞时，是那样质朴、自然，舞者发
自内心的情感是那么真挚，使人顿时忘了疲劳和忧伤。这是那种与你心灵对话的
舞蹈。看到这样的舞蹈，戴爱莲顿时忘却了跋山涉水的辛劳，她同他们一起唱啊
！跳啊！肩并着肩，手拉着手，心连着心，从月亮从山坳中升起，直到旭日的彩
红照亮了东方才罢休。她找到了深深植根于民间沃土中的舞蹈的“根”，这“根
”在人民中间。戴爱莲找到了舞蹈的宝库，回重庆后，她先后整理和改编了一批
民族舞蹈，1946年3月在重庆青年馆，举行了“边疆音乐舞蹈大会”，由育
才学校部份师生协助演出。其中有《瑶人之鼓》、《坎巴尔韩》、《青春舞曲》
、《春游》、《倮倮情歌》、《巴安弦子》、《嘉戎酒会》、《羌民端公驱鬼》
、《哑子背疯》等十几个舞蹈，其中包括藏族、维族、羌族、瑶族、汉族六个民
族。质朴、粗犷、带着浓郁乡土气息的《边疆舞》，以它特有的形式，真挚的情
感及其生气勃勃的表现力，散发出民族舞蹈迷人的魅力。人们争相传告，青年们
几乎疯狂地迷上了《边疆舞》，无论在剧场或学校的舞台上演出，连过道都蹲满
了观众，窗外更是层层叠叠的人，看不见台上的舞蹈，那怕是听听《边疆舞》的
音乐，人们也心甘情愿地站在剧场外面侧耳倾听。《边疆舞》震动了整个山城。
1946年8月，戴爱莲出国考察前，路经上海在“逸园”演出时，偌大的
“逸园”竟挤得水泄不通。上海人民亲昵地称呼她是“我们的边疆舞蹈家来了”
。9月叶浅予偕同戴爱莲赴美考察，她向国外介绍了中国瑰丽多彩的民族舞蹈。
1947年8月戴爱莲回到了特立尼达探亲。在此期间她进行了演出，把收入的
一部份用来救济广东水灾。她虽身在国外，心却仍然留在祖国。因为她的生命之
根在祖国。
1947年9月，戴爱莲从美国归来，在她出国期间，由她的几名学生在上
海帮她办起了中国乐舞学院，戴爱莲回国后主持了学院的教学业务。1948年
到北平后，曾在国立美术学院、北平师范学院体育系、北京大学、清华大学以及
由北平学联领导组织的民间歌舞社教授舞蹈。《边疆舞》亦是学生们最喜爱的歌
舞。
《边疆舞》的发掘及演出，很快传播到重庆、成都、昆明、上海、北平、天
津等地。在解放战争时期，国统区开展的反饥饿、反内战、反独裁的学生运动中
，它成为团结青年，向反动政府斗争的宣传武器。戴爱莲发掘整理了民间舞蹈，
为继承发扬民族舞蹈传统，作出了宝贵的贡献，她的舞蹈艺术，在这个“根”上
获得了新的生命。
人民的舞蹈家
戴爱莲的艺术生涯，随着新中国的诞生翻开了新的一页。党和国家高度评价
了她回国的九年中，在抗日战争和解放战争时期，对中国新舞蹈发展做出的卓越
贡献。1949年7月1日我国召开了第一次全国“文代会”，她被选为代表，
在大会开幕的这一天，见到了伟大领袖毛主席。继而又成立了中国舞蹈工作者协
会，戴爱莲被选为第一任副主席。她曾负责华大三部舞蹈队的建立；担任过中央
戏剧学院舞蹈团团长；中央歌舞团团长；中央实验歌剧舞剧院舞剧团艺术指导；
舞蹈学校校长；芭蕾舞团团长等职。党的关怀和支持，使这位饱经风霜的舞蹈家
在事业上得到了进一步的发展。她满腔热情地用舞蹈来歌颂党、歌颂新中国、歌
颂伟大的人民。她的代表作《荷花舞》、《飞天》等舞蹈，既来自传统和民间舞
蹈艺术，又做到了高度的升华，抒发了戴爱莲对祖国的赤诚之心。解放后三十余
年她在繁忙的领导工作和创作教学活动中，从未间断过演出。更可贵的是她不以
舞蹈家自居，她不贪恋大城市的平坦宽敞的舞台，却心甘情愿地年年都要到工厂
、矿山、农村及边防为工农兵表演。抗美援朝时期，她到朝鲜战场前沿阵地上为
最可爱的人表演；在福建前线、边防哨卡、矿山、油田、打麦场上，到处都留下
了她轻盈的舞姿。1979年在我国对越自卫还击战中，年逾花甲的戴爱莲不顾
年老体弱，亲到前线为解放军指战员演出。她从不把艺术作为自己的私有财产，
而是无私地全部献给了人民。
粉碎“四人邦”后，她为促进中外舞蹈交流而奔忙。1979年应英国“拉
班舞谱中心”邀请，参加“纪念鲁道夫·拉班诞生一百周年，重访了阔别四十年
的英国。戴爱莲是第一个在我国传播拉班舞谱者，1945年她深入藏族地区搜
集民族舞蹈时，曾用拉班舞谱记录了八个藏舞，至今还有几份保存在伦敦舞蹈语
言图书馆及纽约舞谱中心图书馆。她在英国会见了她的老师及老朋友，参加了一
些国际舞蹈活动后对欧美几个国家的舞蹈进行了考察。1980年又应邀参加了
联合国教科文组织的国际舞蹈理事会，她每次参加国际舞蹈会议，总是向外国同
行们介绍中国舞蹈的悠久历史，及其发展情况。为表彰她为发展本国的舞蹈艺术
所作的贡献和促进中英两国舞蹈交流所作的努力，1981年5月11日英国皇
家舞蹈学院决定，将戴爱莲的石雕头象安放在学院的大厅里。这座头象是英国著
名雕刻大师威利·索科普在1939年为当时正在英国学习的二十三岁的戴爱莲
制作的。安放仪式庄严而热烈。因为5月10日（即举行仪式的头一天）正是戴
爱莲65岁生日。她的英国老师及朋友们祝贺她双喜临门。戴爱莲在致词时谦虚
地说：我只是祖国艺术园圃中的一朵小花，是祖国和人民的乳汁哺育了我，荣誉
应该归于伟大的祖国和人民。1982年，戴爱莲当选为国际舞蹈理事会副主席
。
戴爱莲在国内外的威望，不只是由于她在舞蹈上有着深厚的造诣及突出的成
就，作为一个艺术家，人们更着重的是她的品格和情操。她对祖国、对人民的一
片丹心，四十四年如一日，她把自己和舞蹈艺术全部献给了人民，她是人民的舞
蹈家。

❸ 关于梅妃与《惊鸿舞》

～惊鸿舞～
这只是江采苹的成名舞蹈，并非她的诗文。《惊鸿舞》可能有描绘鸿雁飞翔的动作和姿态，这种模拟飞禽的舞蹈，在当时广为流传。而梅妃的《惊鸿舞》着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美、自如。

唐代诗人李群玉有诗《长沙九日登东楼观舞》赞曰：

南国有佳人，轻盈绿腰舞。
华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
翩如兰苕翠，婉如游龙举。
越艳罢前溪，吴姬停白纻。
慢态不能穷，繁姿曲向终。
低回莲破浪，凌乱雪萦风。
坠珥时流盻，修裾欲溯空。
唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。

❹ 林冲在沧州牢里吟的什么诗

挑枪笑越剑，一身精忠热血淌 煮酒兄弟会 吟醉里美人裳 武人豪，生死交莫忘 墨客爽，飞龙旋风庄 江上行，杏字大旗黄，撒酒乡步马唱 风雪山神上，清风恨袭冷月 火染借风壮，血喷夜枉天长 垂杨柳，田园知己遇 英姿箭，草落心不欲 神枪掠 觉情荒土屈 心坟处处有家妻 丈夫处世多艰 ，素风轻袖禁军颜 箬竹争马仇恨日日念，情分天涯在两边 八十万，曾看 野猪，冷暖 不思倦，刀抵断 可看，寇远，行道，溃乱，似真，似幻 浊卷暗 连环泪湿衫 黄昏断，缺光天际掩 英雄惜，何人水浒叹， 梁山泊碎星火万段 白虎逼穷路，忍怒犹大撼 纵马行,沙上唱归晚 大仇现眼前无力天转 人绝殇，真情长 身武艺， 一生为痴狂 不甘天， 怜英雄命丧 醉花阴 英雄 北极冰海南极路，风狂雪虐处。盼绝对零度，平寂无数，引万物长驻。 多少豪杰皆不顾，欲孤胆无护。常做英雄梦，满腔热血，慨叹天无目 南乡子 无奈 节堂遭陷阱 沧州迢迢一命轻 荆山玉损魂梦萦 难平 山神庙前显威名 英雄泪纵横 雪夜漫漫路兼程 热血寒彻羽翅封 何腾 梁山泊里忠义盟 钗头凤·林冲叹 人世险，友为虚，火烧草料泪洒血。 得恶人，难消恨，不明清白，只顾钱财。 恶！恶！恶！ 千秋过，双成单，独椅斜栏自念还。 梁山水，沧州风。他乡异客，饮酒装欢。 难！难！难！ 冬雪冰结，枪挑云烟。泪洒雪。 望千秋万载，寻林冲影踪。无人会，登临意。 则为你如花美眷，似水流年。 夜阑静固,目伫泽湖。恨吹雾。 忆今是昨非，顾男儿履步。谁可想，无寻处。 但得我魂牵梦萦，心往神渡。须杀人以谢大雪的孤独 须杀更多的人，从京城操场 到沧州山神庙 需要鲜血点染的梅花，绵延不断 但我们将忘掉他的杀人，只记取 他雪中的独舞 只记取他的戏中箫声低咽，锣鼓冰凉 这个落草为寇的诗人 面目实在有些虚实难辩： 上半截名唤林冲，身子美得像一段海水 寺中长醉，妻子受辱，误闯白虎堂 虽经赦宥，却难复旧职 声音低沉得像积尽沉冤的淤泥。 下半截浑称豹子头 消失于梁山的草莽之中，黑 漆黑，不透出一丝丝光亮

❺ 正月梅花舞蹈 儿童版

作者：宿迁市，江苏省实验小学的李
随着社会的发展，提高教育质量，孩子们的舞蹈表演和比赛的交流越来越多，陆续有一些不错的儿童舞蹈。然而，由于缺乏儿童舞蹈音乐已经成为摆在编导面前的孩子是一个大问题。除了一些有条件的舞蹈编导，专门谱曲的儿童，大多数导演都面临着寻找孩子们的舞蹈音乐的难题。那么，如何选择少儿舞蹈音乐吗？什么样的音乐适合儿童舞蹈？我认为，选择儿童舞蹈音乐，从以下几个方面进行：

节奏明确：儿童局限于认知能力，自我控制能力弱，或拖动的情况下偷拍镜头是很常见的。这直接影响到舞蹈动作的一致性。为了避免这种情况的发生，你需要选择的节奏是音乐。因为孩子们需要做的速度急缓的运动是突出的一点，拍摄和多种口音很重的提醒。如果拍模糊的节奏，节奏不强，孩子的辨别能力不足以识别镜头的实力，也是他心脏的几个节拍，然后不可避免地分散在性能，舞蹈是很容易的“群魔乱舞”的现象。这就是为什么鼓的孩子，音乐，较高利率的迪斯科风格的类型。音乐的节奏性强，容易让孩子掌握，这样就可以打开，享受舞蹈。

2，旋律易记：孩子们的舞蹈表演，因为孩子，孩子的旋律也容易记住。这个舞蹈的音乐，一方面可以记住，音乐可以增强对音乐的理解，可以有更好的表现舞蹈童星;另一方面也可以让观众加深孩子们的舞蹈印象，易于推广舞蹈作品。简单易记的旋律具有以下特点：（1）旋律好听。这音乐给人美国的第一印象，孩子会愿意唱，这可能是要记住。 （2）短语。让孩子听一个短语两次可以告诉的舞曲短语跌宕起伏，这样你就可以了解一些音乐大师，舞蹈音乐，从认识的酸甜苦辣，了解舞蹈。 （3）有点旧间隔。让孩子记住的音乐，首先是让孩子学唱的旋律。然而，天真的孩子的声音可以唱的声音范围是有限的（一般不超过10度），这也需要最大的旋律音程跳动的孩子能和不能超越10度的范围。

3，配器简单：现在有些学校的孩子们的舞蹈编导选择音乐到这样一个误区，喜欢的音乐有很多装饰音的选择。例如，原来的旋律的基础上，增加了许多小铃铛，各种小军鼓，各种鸟类，防风防雨等自然的声音，有人甚至声音唱着歌配上这首歌的中间孩子的哭声......等等。每个人都以为这会使音乐元素更丰富，更充满乐趣的儿童。其实不然，过多的装饰只会掩盖了音乐本身的内涵。因为儿童的性会让他们更感兴趣的是各种小装饰音，这是只顾着听声音，而不是关注那些谁应该占据主旋律本身的位置。太多的困惑装饰小声音会击败原创音乐的节奏，给人听觉以杂乱无章的印象。在另一方面，现在有些编导选择当代音乐作为舞蹈音乐学校的孩子，虽然它增加了儿童观领域有一定的益处，但音乐节奏复杂的配器技巧现代主义风格时尚，有很多薄弱起，对抗是不容易使用的乐器，让儿童了解和掌握。这样一来，看起来很感性的对比，十分改变，其实是多余的。在现实中，儿童舞蹈创作的过程中，越简单越的音乐编排给导演更多的，更广泛的想象空间，因为导演不必费心去揣摩如何使用这些饰物或适合，所以没有出必将谱写儿童舞蹈往往是最简单的，贴近儿童生活，凸显校园文化，最丰富孩子们的乐趣。

4，情感，准确的：对事物儿童的理解是直观的，感性的，他们只是做了一个非常清晰的音乐心情。有很多国内音乐市场上，目前软“背景音乐”，如“秘密花园”系列，班得瑞创意系列。导演也希望借这首音乐作为舞蹈音乐学校的孩子们。然而，这些“背景音乐”是创作的已经定位为导向的酒店，集贸市场等公共场所，为了营造一个安静，祥和的氛围音乐的目的。因此，它本身没有任何具象的情感。当舞蹈音乐时，它可以显示出抑郁症，可表现空灵，也可以显示出不流于欢乐的外观......等等。可用于儿童，即使他们有一个导演不能完全解释的经验和表达音乐的之间的情感需求。因为他们没有这样的生活和情感体验，因此需要一个明显的情绪化的音乐，激发他们的情感的想象，然后夸张的舞蹈动作，完成情感的表现。因此，音乐的选择学校儿童舞蹈，开朗，热情，强烈的，忧伤的......不管是什么心情一定很明显完全体现在音乐，这样才能成为孩子们的认知，理解，表现。

5，有时代感：我们的孩子生活在儿童的新时代受不同的文化在今天的时代，他们的思想，行为，谈吐也深深地印与时代印记。在选择音乐为孩子们应该注意当代舞蹈的音乐。因为我们这个时代的音乐，从孩子的学校生活最近，最能反映当今儿童的风格，又现在的孩子最随和的表现。现在，在多台计算机的新的音乐或管弦乐录音品质的音乐社区是上级或国家管弦乐团，可听，可精明坚强。如果多使用过时的电子合成音乐制作十年前，只会让孩子觉得很远，我不懂得欣赏的理解，而不是美国的听觉享受的音乐无聊，并进一步发展成严重的排斥反应的舞蹈。对待民族和古典风格的儿童舞蹈，太。民族器乐独奏音乐，我们可以发现，基本上已经被新添加到各种版本的电脑音乐或交响乐伴奏，民族管弦乐合奏也有一个新的记录。儿童舞蹈音乐只能与孩子，才能在当今时代所接受的特点，因此很容易舞蹈在今天的时代流行。

6风格统一：由于目前的舞曲大多是孩子们选择的音乐从不同的来源，然后通过剪辑合成在一起，音乐前后一致的风格是否成为我们必须考虑的一个问题。舞蹈音乐是成年人，编辑风格大不一样后，之前和之后的问题是比较常见的，但它从来没有被质疑，自然在儿童舞蹈音乐并没有重视这些问题。可就是这个“小问题”，这是对舞蹈作品的完整性。这种不同的音乐（西方交响乐，中国民乐）在一起很不错？不同的配器伴奏（传统业务流程，现代化的业务流程，摇滚，原创）一起是否可行？不同的地域特色（东北秧歌，南方小调，广东音乐等）联系起来是否习惯了听证会？不同民族的音乐（韩，蒙，藏等）混在一起是什么样子？ ......这些都将成为孩子们的舞蹈创作的技术问题。治疗效果不好，除了听证会，给人们跳舞脱节，无序的坏印象，这些音乐风格不一致;之后它会影响整个舞蹈的舞蹈风格混合。然后，孩子们展现出来，它的表现力将大大减弱。同时，为了美观，合理培养孩子也有一定的负面影响。
7，要注意民族性：除了以上几点，值得一提的还有，在民族舞蹈的音乐取向的问题儿童。中国是一个大家族由56个民族组成，每个民族都有自己独特的音乐，乐器。目前这种情况：例如，要编译一个孩子的傣族舞蹈，但只要有音乐演奏葫芦丝他们带来了编织，也不管吹一个民族或流行旋律。这会让孩子误以为戴的音乐是民族音乐的这样一个混乱的概念，为孩子成长的理解造成不良后果的，当对外交往也会让兄弟民族的怨恨。

❻ 找歌，女声古风的，歌词里带有相思的，还是有舞蹈mv的。2018年很热的

风姿物语·李煜·白梅花
原曲：久石让《风之甬道》（《龙猫》原声）
填词/演唱：Finale
流云过 一落索 好风似水又如昨
谁在林间月下吹那一支梅花落
牵白衣 倾江左 人生如雪最寂寞
又是十年如梦一坛醉颜酡
金缕鞋 步香阶 杳杳迢迢去长街
人间七月初七明肌雪吼悲风烈
拍阑干 玉石裂 临风可再飘香屑
倾了故国还踏马蹄清夜月
*谁在摘梅花 谁在月下摘那一枝白梅花
你还记得吗 那一年为你披发长歌剑试天下
白梅花 簪髻侧 谁在月下唱情歌
难道你还不懂花堪折时直须折
唱情歌 谁来和 美人如花一水隔
最是回眸一笑人间无颜色*
repeat* 青莲花 绽天边 远道芳草思绵绵
黯了音容难抛相思因缘有无间
羡只羡 梁上燕 若是天也遂人愿
但愿来生年年岁岁能相见
风姿物语·李煜·青莲雪
原曲：和田熏《穿越时空的思念》（《犬夜叉》原声）
填词/演唱：Finale
是谁又撞碎了一轮海中月
醉梦里
长笑歌万阙
是谁又在海上吹那杨柳叶
六月里
天涯飞白雪
千人战几番秦淮水飘红夜
莫回首
百年相思难解
却回首为你指间笛声咽
再回首
看梅花不谢
多少年生死一笑剑歌烈
问天下
谁能掌缘生灭
谁又在抬头望漫天青莲雪
谁又在
轻声说离别
谁又在
轻声说离别
风姿物语·李煜·梅之恋
词：无聊到底
曲：《峨嵋金顶》
唱：听风无忧
白梅花不谢 尤唱这离别
却悔青莲雪 暗了来年月
谁道缘已灭 不望月圆缺
红颜泪声咽 旧梦初映雪
离歌无人合 独寂寞 歌遍彻
长剑试天下 血泪染 秦淮河
花落几时歇 是相思 无人解
不知雪中夜 吞千针情裂
谁人数阡陌 恩仇几时休
只见朱颜改 剪不断离愁
明月可知否 深院锁清秋
望穿秋水眸 后世谁人说
再叹月如钩 白梅落 在心头
问君几多愁泪向东流
即离愁 前尘莫回首
白梅柔枝浮水中,霜夜飞雪洗朱红.
江山谁煮胭脂泪,血染红妆有几重?
-end-
风姿物语·李煜·胭脂泪
霓裳歌遍彻红烛染金莲
舞尽繁华雁南飞人未还
佳人临风飘香屑金陵城中枫叶丹
夜含泪 梅花落风月闲
浮生梦 一梦千年 梦中朱颜再难相见
此生辗转 空留风月烟水寒
天地飘雪 独坐城楼萧管凄寒
眉如剑长发雪染犹胜仙
青衣飘摇如烟
风华如幻 绝代天下又有何欢
长夜寂凉宵灼发织梦魇
悲风烈红泪染眸柔肠断
落花狼籍酒阑珊 天净月华开血泪浸长剑
七月七日梦成空 满城飞雪连霄汉
胭脂殇泪线被风吹断
沧海渡心如雪乱 纵是痴狂此生无怨
金缕香阶 天上人间至此湮
相顾无言 天地飘雪白梅落肩
笑离别空留余温在指尖
千行泪和血咽
此生无欢 对月独饮醉笑苍天
夜未央繁华落尽明月残
花落尽前尘旧梦徒牵念
梦中朱颜再难相见
空留风月烟水寒 此生无欢
纵是痴狂无怨
相顾无言 天地飘雪白梅落肩
笑离别空留余温在指尖
千行泪和血咽
风华如幻 绝代天下有何欢
长夜寂凉宵灼发织梦魇
悲风烈红泪染眸柔肠断
胭脂泪燃尽今生的思念

❼ 有一首歌歌词是昨日巅峰谁还在...那是什么歌

正确歌词是昨日巅峰谁独占。

昨日帝王篇

歌手：Mc赵小磊

作曲：Mc赵小磊

填词：Mc赵小磊

歌词：

曾经傲视天下号令雄狮有百万，我昔日兄弟之情如今我一人挥刀断

我语音三年生涯经历多少的磨难，我现在持剑斗破苍穹为我那滚石战

我誓言名利浮华岁月早已都看淡，如今在战语音必定血雨腥风乱

情舞狂歌奏战曲，寒啸风声千万里

轻狂年少诺言许，梦断蓝桥现烟雨

世人莫要把我负，毁灭众生我自渡

挥刀踏上帝王路，成名之时万人目

寒风夜雨空来袭，必斩来犯我之敌

何人与我把名齐，孤独未问自睥睨

惯看离合淡悲欢，山岳再高自当攀

苍龙起身海盗翻，待我降临自变天

佛不度我自成魔，一将龙成万古罗

征战岁月起蹉跎，与我为敌无人活

你要战，我便战

帝王重现风云乱，苦叹声旁无人伴

再挥龙刀把情断，待我再把风云聚

我自战到鬼神泣，乱世纷纷毅然立

高崖独刻帝王句，风云怒吼惊雷闪

自身独握英雄胆，豪杰定当战长版

血撒疆场功德满，帝王金甲身上披

战到爱恨两相依，笑谈沙场傲自居

剑影自鼓风吹西，气势汹涌似江涛

少年壮志比天高，双手紧握战魂刀

战无牵挂情无价，疆场黄河马蹄踏

多少青丝变白发，四方江山我独霸

手握金色斩龙刀，鸿鹄之志比天高

疆场征战热血抛，壮志豪情战云霄

横刀敢与万人战，轻狂年少且凌乱

热血气概金不换，醉影苍穹万人赞

即便敌人有三千，我定血战半边天

往事一幕如云烟，制敌只在谈笑间

英雄气，无人挡

刀山火海我独闯，一人笑我难断访

一人独自战沙场，方年少

站高崖，血色染红这年华

四方江山自讨伐，疆场杀人已如麻

敌人之阵我来破，小磊声名多显赫

多少花开与花落，苍龙起身风云落

笑红尘，战沧海

征战之心从未改，小磊语音多感慨

待我疆场显风采，手持剑

问天乱，曾经一生为傲战

战无极，苍穹断

红粉佳人身旁伴，洒烈酒

在回首，我与滚石共携手

剑舞天地气游走，湖畔在断垂杨柳

静如佛，战如魔

王者气质沙场磨，巅峰不败世人搁

帝王宝座谁人夺，血色战甲身上披

帝王霸气冷自居，帝王之路谁心虚

英姿飒爽这身躯，帝王飞重九龙踏

群雄唯我独叱咤，征战一生怎做罢

疆场青丝变白发，封请断爱挥龙刀

猛龙过江浪涛涛，战场热血冲云霄

少年气焰比天高，年少轻狂指天啸

炼狱火海毅然跳，魔魂舞曲指间绕

双足稳占帝王道，独舞剑萧魔魂曲

豪情霸气无人比，斩断情丝千万屡

滚石大旗逆天举，帝王宝刀手中握

沙场敌镇苍穹破，滚石群星永闪烁

惹我之人定不赦，战红颜

琴断弦，前世爱

今生缘，随风去

梦缠绵，夜相思

空流连，英雄独落伤心泪

回望佳人仍憔悴，我自把酒乱心醉

花瓣飘零花心碎，曾经痴情笑沧海

醉酒天涯唱感慨，曾经为谁把醉买

战场依然显风彩，我乃滚石小天骄

群雄之首斩魔妖，甘为滚石热血抛

豪情壮志战云霄，横刀杀尽疆场敌

只为高举滚石旗，紫禁之巅战无极

今生战友不分离，醉影剑声踏虚空

剑断刀裂天地崩，滚石永立战青松

琵琶弹起更寒风，仙界皇城我称帝

天地由我挥剑辟，沙场奋战从不惧

笑傲红尘英雄去，九界天山任我走

剑震四方我惟首，傲视苍天高声吼

血落长亭刀封口，沙场男儿四方战

江山畏我一人颤，征战天涯娇妻盼

甘为天下把情断，我欲飞天化成龙

舞剑四方敢称雄，剑指苍天震苍穹

笑问天下敢不从，醉卧沙场君自傲

举世枭雄谁人道，天上地下我敢闹

只换红颜嫣然笑，五湖四海佳人游

纵横天地献歌喉，赤壁连环酒浇愁

只求浪子一回头，自古红尘谁无醉

佳人舞动琴声媚，浮沉醉柳枝易碎

封情断爱无人对，月满清幽佳人故

双眼泪痕冤满腹，剑指苍穹红颜怒

梦断嫣然昭思暮，花开花落惹人醉

花下伊人面憔悴，千风若影佳人魅

爱止浮沉花已碎，佳人掌中舞翩翩

修炼千年化为仙，仙凡之恋传人间

世人皆笑我疯癫，清林悲鸣风轻扶

情殇陌路紫林竹，琵琶清吟莲花湖

尘世姻缘皆为无，挥泪别离生死情

残泪舞动冤魂灵，萧瑟聆听情生平

红颜佳人享安宁，弹情纵爱花满楼

山河傲气娇情柔，白发沧桑几时愁

把酒挥剑论诸侯，痴情梦境花落尽

欲语流泪情封印，清丝扶柳剪云鬓

幽雅清香佳人聘，青溪几曲到云林

谢幕戏剧舞动琴，挥手提杯畅诗吟

潇洒奔放豪杰寻，天涯海角许承诺

江上明月胡雁过，尘世空知爱恨祸

眷恋醉歌天地阔，燕踏嬉戏竹林间

千里姻缘一线牵，白雪飞舞情痴颠

泪散天涯促成仙，梅花飘雪忆相甜

清悲清风忘缠绵，轻言浅笑度百年

漫舞生娇谁相连，细雨身姿昨日醉

枝叶单薄心易碎，封情断爱无人对

誓言相许天地跪，昔日恋情我沦陷

风尘红颜莫迷恋，征战天涯娇妻念

清空末日风云变，清雅紫竹悲嘶鸣

遥望天边阴云晴，孤岛销魂渡安宁

笑看三界踏五行，云山雾罩百花残

花瓣飘零人心寒，寒风白雪吹笑言

看惯别离心黯然，昨日辉煌谁看淡

昨日歌声谁唱断，昨日身旁谁人伴

昨日谁在轻声叹，昨日江山谁人乱

昨日巅峰谁独占，昨日辉煌难在现

昨日早已说再见，昨日寒雪在独舞

昨日战场如猛虎，昨日沙场雷战鼓

昨日江山谁做主，昨日巅峰在不在

昨日颠峰谁不败，昨日谁守皇城外

昨日风云谁人盖，昨日飞雪吹满天

昨日谁写帝王篇，昨日谁占断崖边

昨日早已化云烟，昨日英雄早落寞

昨日龙刀谁人握，昨日沙场谁名刻

昨日江山被谁破，昨日风花谁雪月

昨日谁奏伤人乐，昨日谁能永不灭

昨日谁人笑三界，昨日谁人指天啸

昨日谁人剑出鞘，昨日疆场谁独傲

昨日谁占帝王道，昨日情愿难在叙

昨日刻下离别句，昨日谁闯帝王域

昨日辉煌难在忆，昨日谁人无起伏

昨日红尘皆虚无，昨日只身踏江湖

昨日江湖战迷途，昨日歌声为谁唱

昨日忧伤早已忘，昨日后浪推前浪

昨日昨日已埋葬，昨日歌声昨日吟

昨日佳人轻抚琴，昨日谁人驾彩云

昨日天涯谁人寻，昨日江湖谁人闯

昨日雄狮谁人挡，昨日鲜血为谁淌

昨日琴声谁奏响，昨日谁触惊天怒

昨日谁踏王者路，昨日空门谁钝入

昨日辉煌谁记录，红颜笑

红颜貌，红颜脸庞仍娇俏

红颜绕，红颜道

红颜相伴仍清傲，红颜谱写红颜诗

红颜独笑红颜知，红颜一人浪迹天涯为谁把心痴

红颜情断肠，红颜两茫茫

红颜如今早已远去一人独彷徨，红颜如花谢

红颜花枝叶，红颜花舞红颜花伴如人多情却

红颜早远去，红颜空回忆

红颜独占船头忧奏往日多情句，雨后湖面一弧舟

英雄剑舞战春秋，剑气回肠荡悠悠

战霸天涯永不休，我乃滚石小金刚

我自舞剑笑四方，疆场之上挥金枪

无极神剑战无双，自古英雄多磨难

红尘归隐万人叹，英雄豪气万人赞

疆场之上一敌万，滚石我与阿阳创

我自滚石之神将，甘为滚石把身葬

冲锋号角依然唱，语音一生多感悟

前尘往事无所顾，尹忘忧

战春秋，沙场征战永不休

爱悠悠，恨悠悠

侠女气概永不休，剑指苍穹与天斗

语音之路早看透，战友恩情永深厚

沙场征战人消瘦，豪气冲破九重天

年少留下英雄篇，自古天道不藏奸

我自征战彩云颠，苍龙自有苍龙威

疆场之上把刀挥，脚踏七色彩云归

昔日战友早分飞，沙场争战把剑舞

我自滚石一猛虎，战役从今说到古

三界之中我为主，滚石大旗永不败

只想跳出红尘外，人生各有千百态

豪气风云冲天盖，疆场侧马在狂奔

江山我与阿阳分，语音狂傲我称尊

二人携手把狗喷，曾经剑舞樱花亭

疆场之上我立明，八面江山我踏平

死后身葬帝王陵，挥舞龙刀战天地

巅峰不败有神力，江山阔斧独开辟

高涯独刻王者句，疆场龙刀夺敌命

手持乾坤圣火令，今日我把滚石定

四方江山惟我并，语音之中多狂傲

手提龙刀闯王道，桃花林中剑出鞘

只因磊哥太年少，独舞后江引琵琶

江山唯我一人画，语音之路双脚踏

四方江山我独大，风云狂舞啸四方

龙行天下淡沧桑，傲视天下战长江

一曲萧何淡肖邦，我自舞剑醉长空

战袍璀璨战青松，伊人独傲笑龙钟

金沙湖畔断清风，红尘醉影笑伊人

语音之路称为神，一生征战号孤魂

美名在外众人闻，金甲龙刀披身上

冲锋号角依然唱，语音一生多坦荡

我自滚石心回荡，沙场战友肩并肩

持剑笑傲逆苍天，多少徘徊生死间

战场生死敢当先，征战犹如梦中戏

厮杀过后得名利，浅龙遇水得绝句

滚石第一无人替

(7)独舞梅花泪扩展阅读：

《昨日帝王篇》是由网络歌手Mc赵小磊演唱，作词，作曲的一首原创喊麦歌曲，歌曲时长10分钟，收录于专辑《》中。

《昨日帝王篇》因歌词押韵且霸气十足，所以走红于网络，且风靡网络一时。作品于2012年1月21日出版。

❽ 上联:寒风凛冽梅花独舞 下联是什么

寒风凛冽梅花独舞，
明月皎洁归雁齐飞。

❾ 高启的《梅花》诗句解释

咏梅 这应来该是用了借代的自手法来写梅花 不从正面写梅 全诗也没有一句提到梅花 可是在它的描写中可以很清晰的了解到梅花的风韵
首联：梅花应该是那天上的神物，不只是谁将它放到江南，使其处处可见
颔联：大雪满山的时节梅花如一位高人隐士独卧于其中，在月光朗照的夜晚，它又像一位美人独舞。
颈联：寒冬时依傍着萧瑟竹子的稀疏的影子，初春时又盖住了一片又一片苔藓的青草之香。

尾联：自南朝诗人何逊创作了咏梅佳作以后就没有人能比得上他，寂寞守了这许多年，又开了几回呢？

❿ 梅花姚舞蹈三部曲有哪些

第一部《梅花烙》 1.OP：梅花三弄 2.OST：痴情不是一种罪过 3.ED1：你是我心底的烙印 4.ED2：你我曾经走过纪元 第二部《鬼丈夫》