古画梅花
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古代国画名画素材
这个国画名画素材合集包括各朝代名家古画名著约6.8T大小，大概两万多张，单张名画最高可达6G每张，而且是超高清扫描TIF格式，主要是复制藏品居世界各大博物馆之冠的台北故宫博物院收藏的世所罕见的大帧唐宋元书画，在中国几千年的文明史中，留下了浩瀚如海的历史文物及当代画家杰出的艺术作品，这都是中华民族最珍贵的财富。字画在我们这个国家，代表着一种崇高的民族文化，有着极高的欣赏和收藏价值。
这个6.8T的国画名画合集如果你想获得，注意图中这幅名画的边角有个印章、、、、、然后我不说你应该知道怎么办了吧
古代名画国画素材合集目录：
（玄）五代 周文矩 重屏会棋图卷绢本40.3x70.5.tif
│ （玄）元 任仁发 出圉图绢本34.2x201.9.tif
│ （玄）元 张果 见明皇图卷 绢本41.5x210.7.tif
│ （玄）元 赵孟頫 幽篂戴胜图(全卷)纸本174x36.2.tif
│ （玄）唐 张萱 捣练 绢本 37X145.3.tif
│ （玄）唐 张萱 虢国夫人游春图绢51.8x148.tif
│ （玄）唐 郑虔 峻岭溪桥图绢本24.8x26.3x2.tif
│ （玄）宋蛛网攫猿图页绢本.tif
│ （玄）宋 何荃 草堂客话图.tif
│ （玄）宋 佚名 白头丛竹图页.tif
│ （玄）宋 李唐 牧牛图页.tif
│ （玄）宋 李嵩 明皇斗鸡图.tif
│ （玄）宋 李嵩 花篮图故宫博物院.tif
│ （玄）宋 李嵩 骷髅幻戏图.tif
│ （玄）宋 林椿 枇杷山鸟图.tif
│ （玄）宋 林椿 葡萄草虫图页.tif
│ （玄）宋 陈居中 四羊图.tif
│ （玄）宋 陈居中 柳塘牧马图.tif
│ （玄）宋 陈清波 湖山春晓图.tif
│ （玄）宋 高宗题 秋江瞑泊图页.tif
（玄)明 唐寅 草蒲团屋图纸本83.2x55.5.tif
（玄）余稚花鸟.tif
（玄）北宋李公麟 临韦偃牧放图绢本46.2x429.8.tif
（玄）北宋 燕肃 关山积雪图绢本30x40.tif
（玄）南宋 夏圭 雪堂客话图绢本57x60.tif
（玄）南宋 张训礼 春山渔艇图绢本29x29.8.tif
（玄）吕纪 桂菊山禽图绢本 55.7X100.tif
（玄）宋赵士雷 湘乡小景图 绢本43.2x233.5.tif
（玄）宋 佚名 春游晚归图 绢本53X102.tif
（玄）宋 佚名 枯树鹦鹉图绢本25x26.5.tif
（玄）宋 佚名 赤壁图绢本24x23.2.tif
（玄）宋 佚名 青山白云图绢本22.9x23.9二玄社.tif
（玄）宋 佚名(传毛益) 榴枝黄鸟图 绢本24.6x25.4.tif
（玄）宋 李嵩 月夜看潮图绢本22.3 x 22台北.tif
（玄）宋 李嵩 水殿招凉图绢本24.5 x 25.4.tif
（玄）宋 李嵩 花篮图故宫绢本26.1 x 26.3.tif
（玄）宋 梁楷 柳溪卧笛图绢本45x45二玄社.tif
（玄）宋 钱选 招凉仕女图绢本22.4 x 21.7.tif
（玄）宋 雪峰远眺图.绢本37x44.tif
（玄）宋 马世荣 碧桃倚石图50x92.tif
（玄）宋 马远白蔷薇绢26.2x25二玄社.tif
（玄）宋 马麟 秉烛夜游图 绢本24.8 x 25.2国立故宫.tif
（玄）宋人 松阴庭院图绢本24×25.7.tif
（玄）明 唐寅 王蜀宫妓图绢本124.7x63.6.tif
（玄）明 朱瞻基 莲浦松荫图纸本31X130.tif
（玄）明 沈周 田椿萱图轴绢本93.6x171.4.tif
（玄）明 王宠 石湖八绝诗卷纸本30X307.tif
（玄）明 蓝瑛 江皋飞雪图绢本148x46.7.tif
（玄）明 蓝瑛 白云红树图绢本189.4x48.tif
（玄）明 郭诩 琵琶行图轴纸本154x46.6 故宫.tif
（玄）桃潭浴鸭.tif
（玄）清冷枚 梧桐双兔图绢本176.2x95.tif
（玄）清 袁江 阿房宫图轴二玄社绢本194.x60.5.tif
（玄）湘乡小景图.tif
（玄）王翚 夏五吟梅纸本.tif
（玄）程璋 双猫窥鱼纸本66.33X120.tif
（玄）范宽 溪山行旅图绢本206.3X103.3.tif
（玄）雍正行乐图 绢本188.2x102.2.tif
（玄）雍正行乐图绢本（二版）188.2x102.2.tif
（玄）马远 踏歌图.绢本191.8x111.tif
（玄-辽博）临唐太宗帖
（玄-辽博）任伯年人物图
（玄-辽博）元 赵孟頫 归去来并序
（玄-辽博）南宋 陆游 行书自作诗卷
（玄-辽博）曹娥辞
（玄-辽博）梅花仕女图
（玄-辽博）楷书东坡记游
（玄-辽博）楷书勤政励学笺
（玄-辽博）欧阳询行书千字文
（玄-辽博）泥金书四得绪论
（玄-辽博）清 黄慎 柳塘双鹭图
（玄-辽博）清 龚贤 渔歌子词卷
（玄-辽博）祝允明行书七律诗
（玄-辽博）竹菊图
（玄-辽博）节书远景楼记
（玄-辽博）草书千字文
（玄-辽博）草书洛神赋
（玄-辽博）草书论书帖
（玄-辽博）董其昌行书七律诗
（玄-辽博）行书仲尼梦奠帖
（玄-辽博）行书吴门避暑诗
（玄-辽博）行书归去来辞
（玄-辽博）行书欧阳修秋声赋
（玄-辽博）行书蔡行敕
（玄-辽博）赵之谦牡丹
（玄-辽博）郑板桥五言诗
（玄-辽博）郑板桥行书
（玄） 冷枚 梧桐双兔图
（玄） 清 恽寿平 晴川揽胜图
（玄）五代 南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图
（玄）元赵孟頫 鹊华秋色
（玄）元 佚名 草虫图
（玄）元 倪瓒 枯木幽篁图轴
（玄）元 张渥 竹西草堂图
（玄）元 方从义 溪桥幽兴图
（玄）元 王蒙 葛稚川移居图
（玄）元 赵孟頫 老子道德经
（玄）元 赵雍 先贤图卷
（玄）元 鲜于枢 行草书王安石杂诗卷
（玄）元 黄公望 富春山居图完美合璧卷
（玄）刘松年 罗汉图
（玄）北宋 宋徽宗赵佶 竹禽图
（玄）北宋 李公麟 维摩演教图
（玄）北宋 李成 小寒林图卷
（玄）北宋 李成 茂林远岫图
（玄）北宋 苏轼 新岁展庆人来得贴
（玄）北宋 苏轼《洞庭春色赋》《中山松醪赋》(合卷)
（玄）北宋 赵令穰 陶潜赏菊图
（玄）北宋 赵佶 祥龙石图卷
（玄）南宋 陈容 九龙图卷
（玄）吴宏 燕子矶莫愁湖
（玄）唐冯承素 摹兰亭序
（玄）唐 佚名 摹小楷黄庭经
（玄）唐 怀素 自叙帖
（玄）唐 欧阳询 扑商帖
（玄）唐 韩滉 五牛图
（玄）唐 颜真卿 争座位帖
（玄）宋 佚名 十八学士图
（玄）宋 佚名 花石草虫图
（玄）宋 孔子弟子像卷
（玄）宋 李公麟西岳降灵图
（玄）宋 米芾 研山铭
（玄）宋 米芾尺牍全册合卷
（玄）宋 赵光辅 番王礼佛图
（玄）宋 赵构 行书白居易自咏诗
（玄）宋 陆游 怀成都十韵诗卷
（玄）宋 马麟 橘绿图
（玄）宋 马麟 荷香清夏图
（玄）宋 黄庭坚 寒山子庞居士诗
（玄）宋 黄庭坚 廉颇蔺相如列传
（玄）宋四家墨迹
（玄）富春山居图（无用师全卷原图)
（玄）居廉 富贵白头图
（玄）张舜咨 雪界翁柏鹰图
（玄）文徵明 忆惜四首次陈侍讲韵
（玄）明 仇英 清明上河图
（玄）明 仇英(传)桃花源图卷
（玄）明 吕纪 秋鹭芙蓉图
（玄）明 唐寅 山路松声图
（玄）明 唐寅 松林扬鞭图
（玄）明 唐寅 行书 落花诗册
（玄）明 唐寅 诗意图
（玄）明 唐寅 骑驴归思图
（玄）明 商喜 过海图
（玄）明 夏昶 淇水清风图
（玄）明 姜立纲楷书东铭册(合卷)
（玄）明 孙克弘 玉堂芝兰图
（玄）明 尤求 墨笔山水人物
（玄）明 文俶 秋花蛱蝶图
（玄）明 文徵明 兰亭修禊图
（玄）明 文徵明 手卷
（玄）明 文徵明 携琴访友图
（玄）明 文徵明 桃源问津图
（玄）明 文徵明 湘君湘夫人图
（玄）明 文徵明 白玉兰图
（玄）明 文徵明 行书千字文
（玄）明 文徵明 行书悟阳子诗叙
（玄）明 汪肇 柳禽白鹇
（玄）明 沈周 春云叠嶂
（玄）明 沈周 瓶荷图
（玄）明 沈周 盆菊图
（玄）明 沈周 青山红树图
（玄）明 王守谦 千雁图
（玄）明 王时敏 丛林曲调图
（玄）明 王时敏 山楼客话图
（玄）明 王时敏 山水册 纸本
（玄）明 王时敏 浅绛溪山图
（玄）明 王鉴 富春山居图
（玄）明 祁豸佳 仿董源笔意图
（玄）明 祝允明 兰亭序
（玄）明 祝允明 楷书东坡游记
（玄）明 祝允明 草书杜浦秋兴八首
（玄）明 缪辅 鱼藻图
（玄）明 董其昌 潇湘白云卷
（玄）明 董其昌 潇湘白云图
（玄）明 董其昌 行书七律诗
（玄）明 蓝瑛 云壑高逸图
（玄）明 边景昭 三友百禽图
（玄）明 陆治 红杏野凫图
（玄）明 陆治 雪后访梅图轴
（玄）明 陈洪绶 人物图
（玄）明 陈洪绶 戏婴图
（玄）明 陈老莲 老迟像
（玄）晋 王珣 伯远帖
（玄）最新版图集19张
（玄）李嵩 货郎图
（玄）汪肇 柳禽白鹇
（玄）沈铨 蜂猴图
（玄）清 傅山 草书临阁帖
（玄）清 关槐 上塞锦林图
（玄）清 冷枚 百子图
（玄）清 弘一法师 金刚经
（玄）清 李士倬 皋涂精舍图
（玄）清 沈铨 松梅双鹤图
（玄）清 王士祯 放鸟图卷
（玄）清 袁江 梁园飞雪
（玄）清 袁江 阿房宫
（玄）清 袁耀 山雨欲来图
（玄）清 郎世宁 八骏图
（玄）清 郎世宁 弘历观画图
（玄）清 郎世宁 瑞谷图
（玄）清 高凤翰 西亭春艳图
（玄）清 黄慎 捧梅图
（玄）清 龚贤 高岗茅屋图
（玄）秋山红树图
（玄）董其昌仿古山水
（玄）蓝瑛 白云红树图
（玄）袁耀 山雨欲来图
（玄）辽博）楷书自诰身
（玄）陈录 烟笼玉树图
（玄）隋 展子虔 游春图卷
（玄）韩滉 五牛图
│（玄)明 唐寅 草蒲团屋图纸本83.2x55.5.tif
│（玄）余稚花鸟.tif
│（玄）北宋李公麟 临韦偃牧放图绢本46.2x429.8.tif
│（玄）北宋 燕肃 关山积雪图绢本30x40.tif
│（玄）南宋 夏圭 雪堂客话图绢本57x60.tif
│（玄）南宋 张训礼 春山渔艇图绢本29x29.8.tif
│（玄）吕纪 桂菊山禽图绢本 55.7X100.tif
│（玄）宋赵士雷 湘乡小景图 绢本43.2x233.5.tif
│（玄）宋 佚名 春游晚归图 绢本53X102.tif
│（玄）宋 佚名 枯树鹦鹉图绢本25x26.5.tif
│（玄）宋 佚名 赤壁图绢本24x23.2.tif
│（玄）宋 佚名 青山白云图绢本22.9x23.9二玄社.tif
│（玄）宋 佚名(传毛益) 榴枝黄鸟图 绢本24.6x25.4.tif
│（玄）宋 李嵩 月夜看潮图绢本22.3 x 22台北.tif
│（玄）宋 李嵩 水殿招凉图绢本24.5 x 25.4.tif
│（玄）宋 李嵩 花篮图故宫绢本26.1 x 26.3.tif
│（玄）宋 梁楷 柳溪卧笛图绢本45x45二玄社.tif
│（玄）宋 钱选 招凉仕女图绢本22.4 x 21.7.tif
│（玄）宋 雪峰远眺图.绢本37x44.tif
│（玄）宋 马世荣 碧桃倚石图50x92.tif
│（玄）宋 马远白蔷薇绢26.2x25二玄社.tif
│（玄）宋 马麟 秉烛夜游图 绢本24.8 x 25.2国立故宫.tif
│（玄）宋人 松阴庭院图绢本24×25.7.tif
│（玄）明 唐寅 王蜀宫妓图绢本124.7x63.6.tif
│（玄）明 朱瞻基 莲浦松荫图纸本31X130.tif
│（玄）明 沈周 田椿萱图轴绢本93.6x171.4.tif
│（玄）明 王宠 石湖八绝诗卷纸本30X307.tif
│（玄）明 蓝瑛 江皋飞雪图绢本148x46.7.tif
│（玄）明 蓝瑛 白云红树图绢本189.4x48.tif
│（玄）明 郭诩 琵琶行图轴纸本154x46.6 故宫.tif
│（玄）桃潭浴鸭.tif
│（玄）清冷枚 梧桐双兔图绢本176.2x95.tif
│（玄）清 袁江 阿房宫图轴二玄社绢本194.x60.5.tif
│（玄）湘乡小景图.tif
│（玄）王翚 夏五吟梅纸本.tif
│（玄）程璋 双猫窥鱼纸本66.33X120.tif
│（玄）范宽 溪山行旅图绢本206.3X103.3.tif
│（玄）雍正行乐图 绢本188.2x102.2.tif
│（玄）雍正行乐图绢本（二版）188.2x102.2.tif
│（玄）马远 踏歌图.绢本191.8x111.tif
㈡ 古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。忘形得意知者寡，不若见诗如见画。是什么意思
第一句：意思是说：中国画，重在写意，（分小写意与大写意），并非像西方画那样的一笔笔地一丝不苟地描摹，但中国画不是一笔就能画出来的，就像说的“台上三分钟，台下十年功”一样，需要的是浑厚的基础。所能体现出来的是画的意境，不求工，与外形，而求意蕴。
第二句：说的是以梅花为代表的画作，一般情况下，在留白处填写诗词，以借画作抒情，咏物抒怀。借物抒情。
第三句：是指如果狂妄自大，反而使自己的缺点尽显无遗，从而使唤自己的浅薄无知暴露出来。
第四句：联系前三句，这样的情况下，还不如画作来得更加有意蕴，而诗有时所表达的意蕴并非如画作那样意境深远。中国画给人的印象更加广阔。
不知是否正确？如正确，应该加分吧？呵呵。
㈢ 岁寒三友中的梅是指梅花还是蜡梅 梅花不是在春天才开的吗 如果是蜡梅为什么有些国画上的梅花是红色。
你好！
梅是梅花，抄梅花香自苦寒来是说它经历过严寒之后才散发出香味，梅花是冬天长叶，冬末春初时节开放。初春的天气还是寒的，而且经过了一个冬天，所以还是岁寒吧。松和竹也不是冬天才有的，只是在这个季节能格外显示出它们的高洁品质。
我的回答你还满意吗~~
㈣ 中国古画下载，要比较全面的（50分悬赏）
古画
古代的名画非常的的多，一个人很能收集全，此为我个人收集的中国各大博物馆藏以及国外各馆藏在内的各类中国历代古画，非常珍贵，还包括一些名家、大师一生所画的所有画作全集，里面包括了各种佛像、罗汉、浮世绘、山水画、花鸟画、字帖经文、人物、唐卡，等，有些是精品修复版的古画，本文件全部是原画扫描制作的超高清的原图文件，一共约3700G的古画著作，有些单张画都有2G多大小，对中国古画热爱或者对中国古画有研究的朋友不要错过此丰富的资源，可以说是目前网络上能收集到的最全的超高清古画大合集，是我花费了不少时间收集，有一部分是我通过别的网友收藏购买所得，一共花费了不小的代价
此回答中所有一万五千张名画可在图中右下角处获得
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篇幅有限只例举部分名画目录：
10-太白山图-元-王蒙
100-节书远景楼记-清-刘墉
101-泥金书四得续论-清-高宗弘历
102-草书后赤壁赋-宋-孝宗赵昚
103-周颂清庙之什图-宋-宋高宗书马和之画
104-鲁颂三篇图-宋-宋高宗书马和之画
105-行书归去来辞-元-赵孟頫
106-草书杜甫秋兴八首诗之一-明-祝允明
107-行书七律诗-明-祝允明
108-山庄客至图-明-文徵明
109-泥金楷书金刚般若波罗密经-明-文徵明
11-草书千字文-宋-赵佶
110-花鸟十二开-清-李鱓
111-人物草虫图-明-杜大成 杜堇
112-梅花水仙图-明-钱榖
113-寒山拾得图-明-尤求
114-梅茶山雀图-明-朱竺
115-书画合璧图-明-董其昌
116-行书七律诗-明-董其昌
117-楷书自诰身-明-董其昌
118-归庵图-明-倪瑛
119-马耆烟雨图-明-盛颖
12-草书洛神赋-宋-宋高宗赵构
120-花卉十开-明-项圣谟
121-万壑秋涛图-明-何浩
122-洗马图-明-佚名
123-耆英胜会图-明-佚名
124-山水十开-清-查士标
125-仿古山水十二开-清-杨晋
126-唐解元诗意图-清-杨晋
127-纪恩图-清-张伯龙
128-蜀葵宣花图-清-蒋廷锡
129-桂鹤图-清-沈铨
13-夏景山口待渡图-五代-董源
130-双鹿图-清-沈铨
131-噉荔图-清-华嵒
132-牡丹山鹧图-清-徐扬
134-玉堂富贵图-清-邹一桂
135-杂画十二开-清-金农
136-捧梅图-清-黄慎
137-山水十开-清-方琮
138-牡丹-清-赵之谦
139-梅花仕女图-清-任伯年
14-寒鸦图-宋-佚名
15-神骏图-五代-韩干
16-秋窗读书图-宋-刘松年
17-秋山红树图-宋-萧照
18-沙汀烟树图-宋-惠崇
19-月色秋声图-宋-马和之
2-行书仲尼梦奠帖-唐-欧阳询
20-瑞鹤图-宋-宋徽宗赵佶
21-簪花仕女图-唐-周昉
22-溪堂诗意图-明-戴进
23-茂林远岫图-宋-李成
24-南山积翠图-清-王时敏
25-松寿图-宋-马远
26-山弈候约图-辽-佚名
27-竹雀双兔图-辽-佚名
28-清明上河图-明-仇英
29-姑苏繁华图
3-浒溪草堂图-明-文徵明
30-魏园雅集图-明-沈周
31-摹顾恺之洛神赋图-宋-佚名
32-白莲社图-宋-张激
33-唐风图-宋-宋高宗书马和之画
34-雪中梅竹图-宋-徐禹功
天博009-赐莲图轴141x62.tif
天博010-云峰树色图.tif
天博011-唐柳公权书兰亭诗绿绢本26.5x365.3.tif
天博012-春山积翠图轴.tif
天博014-周臣 香山九老图.tif
天博015-雪山寒溪图轴.tif
天博020-石涛 牡丹兰花图轴+纸本墨笔.tif
天博022-吴镇 多福图轴+纸本墨笔.tif
天博024-赐莲图轴+绢本设色.tif
天博025-王谦 冰魂冷蕊图.tif
天博027-岩阿琪树图轴..tif
天博028-通天帖+绢本+26.2x260.4.TIF
天博029-锁谏图轴+绢本设色.tif
天博030-岁寒三友图轴.tif
天博031-苏汉臣 婴戏图页rgb.tif
天博032-苏汉臣 婴戏图页.tif
天博033-李唐 濠濮图卷32x107.tif
天博033-李唐 濠濮图卷.tif
天博034-渐江 松溪石壁图轴.tif
天博036-任伯年 双鹿图轴.tif
天博037-李流芳 疏树孤亭轴.tif
天博038-董其昌 疏林远岫图轴.tif
天博039--明 丁云鹏 释迦牟尼图轴纸本（出单）140.7×58.tif
天博039-明 丁云鹏 释迦牟尼图轴纸本140.7×58.tif
天博044-金农 佛像轴200.tif
天博045-青山红杏图页+绢本.tif
天博046-千岩万壑图轴+绢本设色.tif
天博048-泼墨溪山图.tif
天博050-蕉林酌酒图轴.tif
宋 钱选 花鸟图卷(全卷二版)纸本38x316.7天博.tif
弘仁.tif
明 仇英 桃源仙境图 轴绢本设色175x66.7天博.tif
明 王谦 冰魂冷蕊图(绢本)186x111.tif
明 王铎 王屋图并诗卷（全卷）纸本29.9X639.8天津博物馆.tif
明 王铎 王屋图并诗卷（全卷）纸本货单29.9X639.8天津博物馆.tif
明 王铎 自书石湖等五首卷行书纸本27X253天博.tif
明 祝允明 行草书归田赋纸本26.5X288天博.tif
明 蓝瑛-溪山秋色图（全卷）绢本 23.8X180.tif
梅清 千峰雪色图轴+绫本设色+178.5×48cm+天津博....tif
│明 仇英-文姬归汉图扇面-X.tif
│明 刘原起-虎丘图轴-X.tif
│明 周之冕-桃花鸳鸯图扇面-X.tif
│明 周之冕-群英吐秀图卷-1-X.tif
│明 周之冕-群英吐秀图卷-2-X.tif
│明 周天球-兰花图轴-X.tif
│明 周天球-草书五言律诗轴-X.tif
│明 周天球-行草书七言律诗扇面-X.tif
│明 周臣-携琴看山图扇面-X.tif
│明 唐寅-行书扇面-X.tif
│明 孙克弘-兰竹图卷-X.tif
│明 孙克弘-墨竹图轴-X.tif
│明 孙枝-溪桥林屋图扇面-X.tif
│明 孙枝-秋江闲钓图轴-X.tif
│明 孙枝-虎丘山图扇面-X.tif
│明 张元举-松亭看瀑图轴-X.tif
│明 张复-溪山过雨图卷-X.tif
│明 张宏-山塘短棹图轴-X.tif
│明 张宏-金山胜概图轴-X.tif
│明 文从简-临唐子畏女儿娇图轴-X.tif
│明 文伯仁-登山远眺图扇面-X.tif
│明 文嘉-春岸归骑图扇面-X.tif
│明 文嘉-竹明风恬图扇面-X.tif
│明 文嘉-行草书冬日漫七律诗扇面-X.tif
│明 文彭-草书秋雨五律诗扇面-X.tif
│明 文征明-文石乔木图扇面-X.tif
│明 文征明-行书轴-X.tif
│明 文徵明-古木苍烟图轴-X.tif
│明 文徵明-行书扇面-X.tif
│明 文震亨-行书轴-X.tif
│明 文震亨-行楷书扇面-X.tif
│明 沈周-落花诗意图轴-1-X.tif
│明 沈周-落花诗意图轴-2-X.tif
│明 沈周-落花诗意图轴-3-X.tif
│明 沈周-落花诗意图轴-4-X.tif
│明 祝允明-草书扇面-X.tif
│明 祝枝山-草书北郭访友七言律诗轴-X.tif
│明 袁尚统-古树栖鸟图轴-X.tif
│明 袁尚统-维扬古渡图轴-X.tif
│明 谢时臣-山水图轴-X.tif
│明 谢时臣-蛾眉雪轴图-X.tif
│明 钱谷-山水图扇面-X.tif
│明 陆士仁-秋夜景物图扇面-X.tif
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㈤ 中国古代绘画作品名称
北宋 范宽 《雪景寒林图》、《溪山行旅图》
㈥ 三味书屋的古画中为什么有一只梅花鹿
三味书屋匾下面挂的那幅巨画叫“松鹿图”，原画保存在绍兴鲁迅纪念馆，所挂的那幅是临摹的副本。其画面上正如鲁迅在《从百草园到三味书屋》中所述：“画着一只很肥大的梅花鹿伏在古树下。”那是一棵高壮的古松，挺拔苍劲，很显出旺盛的生命力来；梅花鹿侧着耳朵象在倾听什么。
这幅画的意义如何？至目前尚有争议，我们认为它具有象征的寓意。
一、关于“梅花鹿”
我们疑为：“鹿”是取其与“禄”谐音的象征寓意，所以“鹿：包容了“禄”的含义。禄者，俸给，俸禄，高官厚禄也。《左传·僖公二十四年》：“介之推不言禄，禄亦弗及。”《论语·学而》：“学也，禄在其中。”而“禄”的本义是“福”，如古乐府《孔雀东南飞》：“儿已薄禄相，幸复得此妇。”所以，“鹿”中又含有“福”的寓意。
“梅花鹿”与“梅花榜”有一定联系：清代时，在鲁迅故乡绍兴一带，科举考试之取录名单发榜时是写成“梅花榜”的——每一榜50名，第1名提高大写，第2名排在右下方，余者如是依次按顺时针方向写去，则至第50名时刚好排在第1名的左下方，便构成一幅由人名编织的圆形梅花图案——即被称之为“梅花榜”或“梅花图”。之所以要构成这种图案也寓有象征意义，同“松鹿图”中的“梅花鹿”相仿佛。
据记载，戊戌年（1898年），即鲁迅“走异路，逃异地”到南京求学的这一年旧历10月，他返回绍兴省亲时，于11月6日曾被其族叔拉去参加县考，同月29日发榜，共11图，鲁迅被取列为第3图第34名。周建人证实说：“他曾参加过一次县考，一次就考中，名次还较高。但是，鲁迅拒绝参加第二次考试。”（《回忆鲁迅片断·鲁迅在南京上学》）又：鲁迅在他的文艺作品中也有鲜明反映的痕迹，他于1922年6月写作的呐喊小说《白光》，就依其叔祖周子京为模特儿，塑造了陈士成这个典型人物，描绘了他看县考的“梅花榜”场面，那是“十二张榜的圆图”。
考试发榜是“梅花榜”，“松鹿图”中的“鹿”是“梅花鹿”——可见，“梅花”也是那时绍兴读书人美好的象征。
二、关于“古树”
我们疑为：“树”也是取其同“书”的谐音的象征意义，即“古树”包容“古书”的寓意。
这类“梅花鹿伏在古树下”的图画，其中的“古树”也往往是“古柏树”，因为松、柏有共通的特性。书，当然指经、史、子之类。
因此，“松鹿图”是“双关”图，颇具象征意义。其象征寓意大略是：倘真诚地拜伏古树下，就可望登上“梅花榜”，获取高官厚禄了。所以，“松鹿图”既是美好的图画，但它也是一种无字的劝勉，其“味”在画面之外。在中国封建社会里，把“鹿”和“松”、“柏”画在一起的图画，较为流行，特别在清代的儒者书生之家常常把它悬挂壁上，是他们给自己含蓄祝福的意思，比贴上有字的对联之类要显得雅致。“三味书屋”郑重悬挂此画，正是书屋主人思想体系的标志。
㈦ 墨梅图的主要内容是什么
【名称】元王冕墨梅图
【类别】中国古画
【年代】元代
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏上海博物馆
【简介】
纸本，墨笔，纵：68厘米，横：26厘米
王冕（公元1287—1359年），字元章，号老村，又号煮，石山农，浙江诸暨人。年轻时曾参加进士考试，不中，遂绝意仕途。后归隐九龙山，以卖画为生。擅长画梅花、竹石，墨梅师法扬无咎而另立新意，著有《竹齐集》行世。
“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”这首著名的咏梅诗为元代画家王冕自题“墨梅图”上。王冕学画的故事曾写在小学的语文课本上，为众人熟知。清代朱方蔼曾说：“宋人画梅，大都疏枝浅蕊。至元煮石山农（王冕）始易以繁花，千丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此花别开生面。”这一幅“墨梅图”即是繁花的代表作。此图作倒挂梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。干枝描绘得如弯弓秋月，挺劲有力。梅花的分布富有韵律感。长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累。勾瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅大都疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝，别开生面。
画幅中有作者题诗五首。署款：“乙未年春正月朔写于草堂”。时王冕年六十八岁。此图是他晚年画梅艺术臻于化境的杰作，深为后人珍重。诗塘及裱边四周，相继有明人祝允明、陆深、谢承举、文徵明、薛章宪、王宠、徐霖、王韦、唐寅、陈沂等人题诗。
㈧ 请哪位大侠帮我看一下这张画是谁的作品
元吴镇松泉图
【名称】元吴镇松泉图
【类别】中国古画
【年代】元代
【文物原属】私人收藏
【文物现状】南京博物馆藏
【简介】
纸本，水墨，纵：105.3厘米，横：31.7厘米。
此图用秃笔勾勒树石,干墨皴擦,描绘松针则用笔尖,可看出画家的特有风格。画上有画家的自题诗:“长松兮亭亭,流泉兮冷冷,漱白石兮散晴雪,午天风兮吟秋声。景幽佳兮足静赏,中有人兮眉长青。松兮泉兮何所拟,研池阴阴兮清澈底,挂高堂兮素壁间,夜半风雷兮忽升起。”署款“至元四年夏至日,奉为子渊戏作松泉梅花道人书。”
山间老松，酋曲挺立，就泓清泉奔流直泻。枝干以秃勾勒，乾墨皴擦，松叶则以尖细比描绘，为仲圭特有风格。画幅中自题诗一首，款署「至元四年夏至日奉为子渊戏作松泉。梅花道人书」。下钤「梅花盒」、「嘉兴吴镇仲圭书画记」二印。按至元四年为公元1338年，吴氏时年59岁。画幅中另钤有「虚斋审定」、「衡酒仙家珍藏」、「思鹤庵秘笈」、「明善堂珍藏书画印记」、「源头活水山房」等鉴藏印。卷后有汪士鋐、高士奇、樊增祥、罗振玉等跋。
长松兮亭亭,流泉兮泠泠。漱白石兮散晴雪,舞天风兮吟秋声。景幽佳兮足静赏,中有人兮眉青青。松兮泉兮何所拟,研池阴阴兮清澈底。挂高堂兮素壁间,夜半风口兮忽飞起。至元四年夏至日,奉为子渊戏作松泉,梅道人书。
吴镇《松泉图》题辞中国古代往往将对一幅画的欣赏称为"读画","读"就是将绘画看作一种"言说",言说带来意义,带来"思",而"言说"的"过程",就是"诗"。既然诗出现在言说的过程中,那么诗是时间性的;因为诗是时间性的,所以诗摹仿生命,摹仿它的流动、它的内在的节奏感。但对无论是诗歌还是绘画的"诗"来说,它都是可以一次次地重读的,它通过交流而与不同时代的人的存在相联系,因此,诗又是超越时间的,是永恒的。中国绘画中对树木描绘的传统,可能一直可以追溯到新石器时代的彩陶艺术之中。不过直到顾恺之的《洛神赋图》中的树木仍是带有强烈装饰意味的,它们只是一种"自在的存在",尚未达到其"自为的存在",换言之,它们只是出现在画面中,但并没有获得自己的。
㈨ 中国著名的十二古画
唐人宫乐图
轴／绢本／设色画
纵 48.7 厘米横 69.5 厘米
本图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到！
这件作品并没有画家的款印，原本的签题标为「元人宫乐图」。仔细观察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为「坠马髻」，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的则头戴「花冠」，凡此，都符合唐代女性的装束。另外，绷竹席的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。所以，现在画名已改定成「唐人宫乐图」。
宋／范宽／溪山行旅
轴／绢本／浅设色画
纵 206.3 厘米横 103.3 厘米
范宽（活动于十世纪），陕西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。」于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：「善与山传神」。此图是传世唯一的名迹。
巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。细如弦丝的瀑布直泄而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有「范宽」二字款。
宋／郭熙／早春图
轴／绢本／浅设色画
纵 158.3 厘米横 108.1 厘米
郭熙（活动于西元十一世纪），河南温县人，神宗时为宫廷画师，早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙绘制大型的屏风画或壁画，深受皇帝赏识，后来升迁为翰林图画院最高职位的「待诏」，制作了许多大型山水画。他擅长巨障长松，烟云变灭之景，山石用「卷云皴」，树木作「蟹爪」状，创为一派。
此图作于神宗熙宁五年（1072），是存世最着名之作。画上自题「早春」，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地苏醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。主要景物集中于中轴在线，近景大石与高大的松树，衔接中景「S」形的山石，隔着云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水。
宋／黄居／山鹧棘雀图
轴／绢本／设色画
纵 97 厘米横 53.6 厘米
黄居（西元933~993年以后），为四川成都人。字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继承其父双钩填彩的风格。黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。
此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的布局，有着装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。
宋／崔白／双喜图
轴／绢本／设色画
纵 193.7 厘米横 103.4 厘米
崔白（活动于十一世纪后半），濠梁人（今安徽凤阳东）。擅长道释、人物、山水、花木、鸟兽，尤精于花鸟。
本幅描绘两只山喜鹊，向一只野兔鸣叫示警。山喜鹊属鸦科鸟类，性机灵，喜群聚，有卫护领域的习性。画面上一只腾空飞来助阵，一只据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望，似欲回应经此路过不行吗？三者动态与其唿应之关系，恰构成似有「S」型之韵律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更添增了活泼生动的神韵。这种自然生态中的景象，不是从笼槛中能观察到的，画家必需具备精湛的绘画描写能力，而且时常到郊野观察，在偶然中见此生动有趣的一幕，遂以精练的技法忆写稍纵即逝的景象，再参考平时曾画过的相关画稿，或继续观察描绘，始能慢慢完成工谨详实的作品。画成于嘉佑辛丑（1061）年.
宋／李唐／万壑松风
轴／绢本／设色画
纵 188.7 厘米横 139.8 厘米
李唐（约1049~1130后，另一说约1070~1150后），河阳三城人，字古，北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，建炎年间（1127~1130）李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间（1131~1162）重建画院又重入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。
主峰旁边的远山上，题有「皇宋宣和甲辰（1124）春河阳李唐笔」，高龄的李唐表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰。画中冈峦、峭壁似刚被斧头凿过的痕迹，是典型的斧噼皴法，这一片石质的山，显现出特别坚硬的感觉。山腰处朵朵白云，好像是冉冉欲动，一方面把群山的前后层次感划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。山巅的丛树，近树的松林，有隐有现的石径，加强了画面幽深的情调。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而后，转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗。
元／吴镇／双松图
轴／绢本／水墨画
纵 180 厘米横 111.4 厘米
吴镇（1280~1354），浙江嘉兴魏塘镇人。字仲圭，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。吴镇工诗文，善草书。擅画水墨山水和墨竹。与黄公望、倪瓒、王蒙合称为「元四大家」。
吴镇早年常临摹北宋名家的山水画，五十岁以后，画风逐渐成熟。幅左款题：「泰定五年（1328）春二月清明节，为雷所尊师。吴镇。」知此画为吴镇四十九岁的作品，是他传世的画迹中，署有年款最早的一件画作。
画中双树擎天而立，树后有一条蜿蜒的溪流渐渐地向后推延，几户房舍座落在岸边，空间深邃。虽然这件画轴的画题是「双松图」，可是从画上两棵树的枝干看来，吴镇画的应该是桧树才对。画中桧树的枝纠结，仍然保存了李成、郭熙画树的风貌。树皮以长披麻皴来表现，笔法又和董源、巨然相似。坡岸多作矾头，也是董巨山水画的重要特色。全作的笔力雄劲，墨气沈厚，有一种平淡天真的韵致。
宋／苏汉臣／秋庭戏婴图
轴／绢本／设色画
纵 197.5 厘米横 108.7 厘米
苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十一世纪末至十二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣和年间被征入徽宗画院。擅长画佛像及人物，其中尤以童婴题材最为人所赞赏。
本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周围则簇拥着盛开的芙蓉花与雏菊，这样的布局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。
由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。
宋／刘松年／画罗汉
轴／绢本／设色画
纵 117 厘米横 55.8 厘米
刘松年，钱塘（今浙江杭州）人。居清波门，故人称之为暗门刘。淳熙间（1174~1189）为画院学生，至绍熙年间（1190~1194）成为画院待诏。师张敦礼，工画人物、山水，而神气精妙，过于其师。宁宗时（1195~1224）进「耕织图」称旨，赐金带，时称绝品。
本院藏画中，有三幅刘松年画罗汉，每幅都款署「开禧丁卯（1207）刘松年画」，此轴即为其中之一。幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身着右袒式袈裟，倚树沈思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满布皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅罗汉头后的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色妍丽，繁缛精美，皆臻绝纱。
宋／马远／雪滩双鹭
轴／绢本浅／设色画
纵 59 厘米横 337.6 厘米
马远（活动于西元1190~1224年），字钦山，祖籍河中（今山西永济）。光宗、宁宗朝画院待诏。擅画山水，不论构图、笔法或意境均有新意，创立「水墨苍劲」一派风格。与夏圭齐名，人称马夏。
雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四只白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景致，令人有着身临其境的感觉。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草，对比于留白的积雪处，和几不见墨痕的白鹭们，在黑白之间，充分表现出清冷的意趣，达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干，曲折扩展，势如蛟龙升腾游动，这种笔势往下拖垂，形成长而斜向伸出的画枝方法，正是典型的「拖枝马远」风貌。
宋／马麟／秉烛夜游
册／绢本／设色画
纵 24.8 厘米横 25.2 厘米
＜纨扇画册＞第二幅
马麟（约西元13世纪），祖籍山西河中（今永济县），后迁居浙江钱塘。宫廷画家马远之子, 曾任职南宋宁、理宗（1194~1264）两朝画院，位至只候。作画题材广泛，工山水、花鸟，也擅长人物。其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用，画上常见有南宋宁宗、杨皇后（1162~1232）及理宗的题诗。
此图取材自苏东坡海棠诗：「东风泛崇光，香雾霏霏月转廊，只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑，茫茫夜色中庭院烛光高照，映照园中海棠盛开。
一士人据太师椅当门而坐，品味幽静月夜良辰美景。马麟对自然观察敏锐，写生功夫颇深，抒情小景工致细腻，表现宫廷园苑亭廊建筑和园林布局，作品有院体画工整细致的特点，极富有情致。
宋人人物册／绢本／设色画
纵 29 厘米横 27.8 厘米
历代画幅集册第一幅
本幅画士人坐于榻上，驻目凝思，执笔似欲书写。身旁陈设琴、棋、书、画四事，以及饮食之物，童子在旁斟酒。榻后有座屏风，其上悬挂着士人之写真画轴。画中主人公集文人之雅玩趣事于身边，表现出闲适雅逸之生活。关于画中之人物，可能是追想王羲之，事实上是反映宋文人的生活。南宋流行之“烧香、点茶、褂画、插花”等情趣，在北宋末已酝酿发展中，本幅可见其端倪。一般「画中画」的屏风，多填饰以山水，本幅则以花鸟为饰，相当难得。不但反映出北宋末汀渚水鸟的风格，也反映出徽宗朝花鸟画特别兴盛的时代性。
本幅画曾经宋徽宗、高宗、清高宗等帝王收藏。清高宗对画中人物甚感兴趣，曾命姚文瀚也画张相似构图之作，画中人物则代之以穿着士服的乾隆皇帝，流露出皇帝也向往雅逸文人生活的心意。
㈩ 描写梅花的古诗词
晋·陶渊明《蜡月》
梅柳夹门植，一条有佳花
唐·张谓《早梅》： 梅花一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
风光人不觉，已著后园梅
唐·史青《应诏赋得除夜》
梅衰未减态，春嫩不禁寒。唐·杜牧《初春有感寄歙州邢员外》
寒梅最堪恨，长作去年花。
唐·薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》
万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
两句写早梅开放。传说诗中“一枝”原作“数枝”，郑谷为改，齐己因称郑谷为“一字师”。
唐·齐己《早梅》
腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。
宋·晏殊《蝶恋花》
小梅枝上东君信，雪后花期近。
宋·晏几道《虞美人》
折得疏梅香满袖，暗喜春红依旧。
宋·晏几道《清平乐》
柳垂江上影，梅谢雪中枝。
宋·晏几道《临江仙》
故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
宋·苏轼《红梅》
溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就。
宋·周邦彦《玉烛新》
天憎梅浪发，故下封枝雪。
宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》
天涯也有江南信，梅破知春近。
宋·黄庭坚《虞美人》
到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花。
宋·张道洽《岭梅》
小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜。
宋·吴则礼《虞美人》
不与群芳争绝艳，化工自许寒梅。
宋·叶梦得《临江仙》
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。
宋·吕本中《踏莎行》
东风已有过来信，先返梅魂。
宋·王灼《丑奴儿》
月笼明，窗外梅花瘦影横
宋·李重元《忆王孙·冬词》
不知墙外夜来梅，忍寒添得疏花否。
宋·侯真《踏莎行》
雪后疏梅，时见两三花。
宋·辛弃疾《仆算子》：只共梅花语，懒逐游丝去。着意寻春不肯香，香在无寻处。
宋·辛弃疾《贺新郎》
明代高启《梅花九首》中的第一首，全诗是：
琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
早梅
李公明
东风才有又西风， 群木山中叶叶空。
只有梅花吹不尽， 依然新白抱新红。
红梅
苏轼
年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。
珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。
早梅
柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。
山园小梅
林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂
幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。
梅花
蒋维翰
白玉堂前一树梅， 今朝忽见数花开。
几家门户重重闭， 春色如何入得来？
雪梅(其一）
卢梅坡
梅雪争春未肯降， 骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。
雪梅（其二）
卢梅坡
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
早梅
张谓
一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经春雪未销。
卜算子· 咏梅 《卜算子咏梅》毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
卜算子·咏梅
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
墨梅
王冕
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
墨梅
居简
莫恨丹青废画工，不须求异只须同。
玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。
早梅
齐已
万木冻欲折，孤根暖独回。
村前深雪里，昨夜一 枝开。
墨梅
张臬
山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
墨梅
赵秉文
画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
忆梅
李商隐
定定住天涯， 依依向物华。
寒梅最堪恨， 常作去年花。
白梅
王冕
冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
梅
王琪
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首
王安石
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
梅
贡性之
眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。
明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。
十一月中旬至扶风界见梅花
李商隐
匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀？不待作年芳。
寒夜
杜耒
寒夜客来茶当酒， 竹炉汤沸火初红。
寻常一样穸前月，才有梅花便不同。
雪后梅盛开折置灯下 曾几
满城桃李望东君，破蜡红梅未上春。
窗几数枝逾静好，园林一雪碧清新。
陆游《卜算子 咏梅》
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
暗香疏影
姜夔
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。 昭君不惯胡沙远，但暗忆 、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
孤雁儿
李清照
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
临江仙·梅
李清照
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥 。
殢人娇·后亭梅开有感
李清照
玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。
渔家傲
李清照
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
玉楼·红梅
李清照
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。
六幺令
晏几道
雪残风信， 悠扬春消息， 天涯倚楼新恨 ，杨柳几丝碧 ,还是南云雁少。 锦字无端的 ，宝钗瑶席 ，彩弦声里 ，拚作尊前未归客。遥想疏梅此际 ，月底香英白 ，别后谁绕前溪， 手拣繁枝摘 。莫道伤高恨远 ，付与临风笛 ，尽堪愁寂 ，花时往事 ，更有多情个人忆。
蝶恋花
欧阳修
帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。
旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。
梅花引·荆溪阻雪
蒋捷
白鸥问我泊孤舟 是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。
旧游旧游今在不？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我 。
墨 梅 张臬
山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。 早 梅
万宽
独异梦阑冲雪身，分明清耀续花尘。
人间最重相思骨，惹得春风第一颦。
梅
王琪
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。 《旭日红梅》，朱宣咸(作)只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
鹧鸪天·咏梅
庄著
秋尽红飞寂寞池，群芳独羡小梅枝。疏横花影楼前卧，暗自香风阶下驰。
云拢髻，雪凝脂，几经魂绕识君痴？纵然卿死不怜我，我自怜卿到死时。
梅花绝句（之—）
陆游
闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。
梅花绝句（之二）
幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。 高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。
梅花绝句（之三）
雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。 过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。
早梅
南朝·谢燮
迎春故早发，独自不疑寒。 畏落众花后，无人别意看。
江梅
唐·杜甫
梅蕊腊前破，梅花年后多。 绝知春意好，最奈客愁何？
雪树元同色，江风亦自波。 故园不可见，巫岫郁嵯峨。
早梅
唐·齐己
万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发映春台。
摘自网络，词条：梅花。