茶花女时装

⑴ 求几部服装和画面有维多利亚风格,或者克洛伊风格,或者洛可可风格的欧洲电影

理智与情感
成为简·奥斯汀
从雀起乡到烛镇
锦绣佳人Wives and Daughters
乱世妖姬 The Devil's Whore
奥兰朵 Orlando 奥兰多、美丽佳人欧兰朵
爱华德二世
南方和北方
黑爵士
金玫瑰洞
绝代艳后
香水
美国电视剧《罗马》
简爱
苔丝
绿荫下
莎翁情史
爱玛
心灵的冒险
霍华德庄园
曼斯菲尔德庄园
公爵夫人
朗热公爵夫人
疯女胡安娜
舞蹈太阳王
路易十四的情妇
玛戈王后
最毒妇人心
纳尼亚传奇
宫廷怨史
基督山伯爵
包法利夫人
九日皇后
蛊惑迷情
一个陌生女人的来信
煤气灯下
维多利亚女王
希茜公主
凯瑟琳大帝
都铎王朝
亨利八世
火枪四侠
勇敢的心
巴黎春梦
亚瑟王
疯狂乔治王
乱世冤家
伊丽莎白
伊丽莎白2：黄金时代
海鹰 The Sea Hawk
苏格兰女王玛丽
童贞女王
英伦战火
亨利八世的私生活
深宫怨 Young Bess
拿破仑战争
圣女贞德
重返中世纪
茶花女（意大利）
呼啸山庄
泰坦尼克号
铁面人
窈窕淑女
战争与和平
真假公主
纯真年代
王家之路
蝴蝶
指匠情挑

⑵ 1911年出生,1990年患癌症去世的好莱坞女星是谁

好莱坞女影星“克劳迪娅”是1911年生,1990年6月逝世。

李春平的美国妻子是好莱坞女影星“克劳迪娅”，1911年生,1990年6月逝世，原住美国旧金山；李春平1949年生，1980年赴美国定居，1991年回国。

美籍华人亿万富豪李春平的《忏悔无门》一书震惊了国内外许多人，台湾也买进了该书繁体字的版权，国内某影视公司正在将此故事筹拍电视剧。



(2)茶花女时装扩展阅读：

李春平真实的奇特经历令人刮目相看：他曾是中国军人；因女友之事曾被劳改；以后认识了比他大38岁的美国好莱坞女影星“克劳迪娅”（书中化名）；为寻出路他背离女友和父母定居美国，成为“克劳迪娅”的儿子兼情人，从此步入美国豪华的名人贵族生活圈；

79岁的“克劳迪娅”病逝前第62天与李春平终于成婚，遗产的90％(豪宅庄园、公司、世界名画、珠宝首饰、股票、现金)属于了李春平，他成为名副其实的亿万富豪。李春平回国后不断捐款回报社会，成为北京的著名慈善家。

李春平的美国妻子是好莱坞女影星“克劳迪娅”，1911年生,1990年6月逝世，原住美国旧金山；李春平1949年生，1980年赴美国定居，1991年回国。

美籍华人亿万富豪李春平的《忏悔无门》一书震惊了国内外许多人，台湾也买进了该书繁体字的版权，国内某影视公司正在将此故事筹拍电视剧。
李春平真实的奇特经历令人刮目相看：他曾是中国军人；因女友之事曾被劳改；以后认识了比他大38岁的美国好莱坞女影星“克劳迪娅”（书中化名）；为寻出路他背离女友和父母定居美国，成为“克劳迪娅”的儿子兼情人，从此步入美国豪华的名人贵族生活圈；79岁的“克劳迪娅”病逝前第62天与李春平终于成婚，遗产的90％(豪宅庄园、公司、世界名画、珠宝首饰、股票、现金)属于了李春平，他成为名副其实的亿万富豪。李春平回国后不断捐款回报社会，成为北京的著名慈善家。
异国的旷世姻缘造就了一个中国富豪，而围绕李春平的故事还远没有结束：
近年来，李春平热衷于收藏古董曾被牵扯于河北承德外八庙的文物拍卖案中；近日又闻，《忏悔无门》一书的作者王春元被女作家刘云萍状告侵犯著作权并索赔58.63万元，刘说“全书24万字中有22万字是刘云萍写的”；面对作者之争，故事的主人公李春平自己也开始明确与王春元的版权之争，并表示将收回对王春元的“授权”……。
李春平的故事真如一部离奇的影视剧。英国<泰晤士报>记者说：“李春平的经历不可复制，中国四百年也不可能再出现这样的爱情传奇。”但是我们客观地看，美国好莱坞女影星“克劳迪娅”对李春平确实充满了真情实意，竟管有年龄的差异，但“克劳迪娅”挽救和改变了李春平的一生。

⑶ 河北梆子的剧本剧目

河北梆子剧目，约有五百余出，多数来自山陕梆子，也有一部分是移植京剧、高腔、丝弦戏、深泽坠子戏、哈哈腔的剧目；此外还有一百余出时装戏，是梆簧合演（两下锅）以来的产物，但多未流传下来。
河北梆子时装戏，始于光绪十六年（1890年）前后，约止于民国二十六年。大致可分三个时期：1890年至1910年，是河北梆子时装戏的初期，剧目多取材于当时的社会生活，如《惠兴女士》、《烟鬼叹》、《梦游上海》、《火烧第一楼》、《蚂蚁拿臭虫》、《耗子成亲》、《春阿氏》、《张傻子游街》等。这些时装戏开始多由田际云所办的玉成班上演，也多属玉成班自编。宣统三年至民国十五年，是时装戏的中期。由于受辛亥革命和五四运动的影响，时装戏的题材有所扩大，不仅有以国内社会新闻为题材的戏，而且还有一些改编外国着名小说的戏，像《茶花女》、《复活》、《拿破仑》等即是；另外也编写了反映近代科技的戏，如《电术奇谈》等。民国十六年至民国二十六年，是河北梆子时装戏的末期。这时以三言、二拍、聊斋等取材改编的戏大量增加，如《十五贯》、《庚娘传》、《胡四娘》等。因这些戏大都化为当代故事，穿时装演出，所以也称时装戏。
在河北梆子传统剧目中，也还有少量的昆曲和吹腔的戏，但在演出上与梆子戏并不相杂，而是各有其特定的剧目。此类剧目多系在清光绪中期之后从京剧移植而来。
传统剧目多取材于殷周、列国、两汉、三国、隋唐、宋元明清至民初的历史故事。以民间生活为题材的小戏，数量甚少，且不常上演。代表性剧目有：《蝴蝶杯》、《秦香莲》、《辕门斩子》、《江东计》、《南北和》、《打金枝》、《杜十娘》、《三上轿》、《双锁山》、《乌玉带》、《辛安驿》、《花田错》、《罚子都》、《喜荣归》、《赶斋》、《打柴得宝》、《观阵》、《作文》、《疯僧扫秦》、《春秋配》、《二堂舍子》、《芦花记》等。
传统剧本，词句通俗易懂，常有河北地方土语杂糅其间，具有农民生活气息。文字绝少有人加工，因之有些戏文失之粗糙。主体唱词皆系齐头句式，多用七言、十言句，偶也有五言句式。

⑷ 杜拉拉升职记在线观看

电视剧《杜拉拉升职记》2009年8月19日在上海发布演员阵容，人气偶像王珞丹出演杜拉拉，而硬朗小生李光洁担纲男一号，饰演职场新贵。[3]
《杜拉拉升职记》由同名畅销小说改编，这部由上海传媒公司和上海展杰文化公司共同出品的30集白领职场励志剧，因其话题性受到业内和观众的广泛关注。本剧2009年10月中旬将在上海开机，并将于2010年6月在东方卫视和北京卫视与全国观众见面。
由畅销小说《杜拉拉升职记》改编的30集同名电视剧， 她的故事比比尔·盖茨“白领丽人500强职场心得，揭示外企生存智慧”的更值得参考！
主人公杜拉拉是典型的中产阶级的代表，她没有背景，受过较好的教育，走正规路子，靠个人奋斗获取成功。对于大部分人来说，她的故事比比尔盖茨的更值得参考……

⑸ 你还知道哪些类似《茶花女》的凄美爱情故事

在著名作家小仲马的墓碑上刻有这样一段话：“我的死比我的深更重要，因为生只是时间的一部分，而死亡却属于永恒。”而在他墓地旁边，就埋葬着他深爱的女孩儿。也是为了这个女孩儿，他写下了《茶花女》。

直到玛格丽特死后，阿尔芒才得知真相。又是一个春天，他来到玛格丽特的墓地，墓地前的山茶花散发着圣洁美丽的芬芳。我们每个人都渴望能够遇到一个技能给我们面包又能带给我们爱情的人，但是现实往往十分残酷。遇不到，那就读读别人的故事吧。像《茶花女》这样凄美的爱情故事还有很多。比如《红楼梦》《红与黑》《傲慢与偏见》《简爱》《蝴蝶梦》等。

⑹ 演员如何抓住观众的心

愿关注我们的人都能找到

属于自己的皮球

在古希腊时代，每逢有节祭的时候，当地的土民都要做一种仪式，或舞蹈，或歌唱，这就是戏剧的起源。”这种最原始的演剧可谓为“自我演剧”，因为没有表演技巧，没有舞台，同时更没有观众，所以不用“抓住观众”。后来就有了变动，而产生出一种所谓“戏”一类的东西，演一些侠义英雄的事迹，观众也渐渐地有了，观众席是高搭于四周，好像今日的运动会的看台，那时候的表演完全注重在大动作与高声呐喊，而大动作与高声呐喊的目的就是要“抓住观众”。

自有舞台以来，观众席由旷野移入屋内，由高看台变成低座位。舞台由平野广场搬到屋内高台，因为受了剧场与舞台的限制，所以不能表演“万马奔腾，人山人海”一类的戏了，而“抓住观众”的方法也随之变更，台上也添了背景，挂上幔幕，自然高朗的声音与阔大的动作仍是主要条件。自光影被搬上舞台以后，便给予舞台以生命，以时间，因此更有助于“抓住观众”了。

说到戏剧的演变，到现在已经成为藉各种艺术为表现手段的一种综合艺术了，它把诗歌、文学、音乐、舞蹈、光影、建筑、绘画、雕刻??都溶①在一个舞台上，演员只不过是占全部艺术中的几分之几而已。戏剧是一种动的艺术，而戏剧艺术所以能动的主线却完全操在演员手里。但是在刚一开幕时演员无须使舞台活动起来，因为当时观众的情绪完全贯注到欣赏各部门的艺术上面，他们会交头接耳地说：“布景很好，道具不讲究，色彩很调和，光影不够强，表现的时间不真切??”这种情形是必然的，也是一刹那的，又可称为剧场中的一种变相的骚动，但是时间可以克服他们，用不着演员耽心②，待观众静下去以后，演员就要担负整个戏剧活动的责任了。

演员是推进戏剧在舞台上活动的主人。第一，演员应该知道如何能使观众明?③这个戏剧活动，注意这个活动，否则会立刻被观众摒弃的，所以演员要设法先“抓住观众”，然后再把观众送到戏剧活动中，使他们也成了戏剧演出中的一份子，这样可使观众很直接地了解剧情与接受刺激，所以演员在舞台上必须“抓住观众”，在演出的过程中要一贯的“抓住观众”，闭幕后更须永远的“抓住观众”！

观众不是像小孩一样的听任你的指挥与摆布的人群，观众不是简单的组织，观众从来不受演员的欺骗，观众对演员最亲切，最体贴，明?这几个要素是演员演剧的基本条件。

“抓住观众”的方法很多，用声音，用情绪，用动作都可以，有时可以利用布景，道具，灯光，效果，化妆??但是切记不可用鬼脸，大声呐喊，或是做一个滑稽动作，那是最要不得的东西，那是戏剧艺术中最下流的，虽然有时候做一个鬼脸可以抓住观众，但站在艺术立场来说，实在是要不得的！

第一印象（The First Impression）的好坏，是一个演员能否抓住观众的先决条件。所谓第一印象就是演员在舞台上最初与观众见面的一刹那。如果我们仔细的分析当时观众对你的心情，是复杂的，是多方面的，明白点说，观众在当时绝没有功夫④来欣赏你的演技，他们先要看你的服装如何，化妆如何，更把你与剧中人分开来谈论，就好像当我们看嘉波⑤的茶花女时一样，在嘉波给我们第一个镜头时，我们会不约而同的说：“这是嘉波，就是那位神秘女郎！”但是把玛格里特给忘掉了。所以演员在才一上场时应该给观众一个时间来容他们欣赏，然后再开始演戏，但这是自然而不是造做的，并不是先要你站在台上来一次时装表演然后再演戏。

《茶花女》剧照

另外的一个问题就是有时候需要演员一上场就说话，剧情不允许你给观众一秒钟的欣赏时间，在这时候“抓住观众”的手投⑥看来是比较难的，实际上是更容易的，更收效果，因为剧情开展使观众需要你上场，需要接受你的刺激，所以上场后即使高潮的演技来抓住观众，不给观众以一丝的休息。

第一印象是抓住观众的一个绝好的机会，失之而不可复得，那以后的演戏会觉得费力，观众对你也感到不亲切。你应该在未上场以前见予观众的情绪加以分析与估计，明?他们的需要，“千万不要死守着排演时的成规”。尤其是上场的时间要精确的计算切实，节奏要紧凑，上场的时间，上场的力量，上场的心情恰恰是观众所需要的，这样你会立刻抓住观众。被你抓住以后的观众是对你同情的、关心的、亲切的，并且最奇怪的是他们会服从你的心情，他们会随着你的呼吸而波动，连神经也与你发生关系，脉搏、肌肉无一处不受你的支配，因为你是挚诚的，不欺骗，你给他们力量、刺激、启示、解答、满意与回忆，留下不可磨灭的印象，没有给他们失望！

这样观众就被引入戏的活动了，他们也成了戏的演出中的一份子，了解剧情是直接的，接受刺激是真切的，如果你有了这群观众，你的演出已经有了一半的成功了。千万不要失去他们！

人类的欲望是永不能满足的，需要的程度是随着时间与环境而增加。观众更是怀着更大希求的人群，他们的欲望程度更来得苛求，所以你最初给他们的力量与刺激，在相当时间以后就失去了效果，必须以新的力量新的刺激，以后还要以更大的力量更大的刺激给他们，否则，一贯平衡的演下去必遭观众抛弃而失败！

△石挥（左二）

还有一个最大的事件不可一时或忘的，就是你给观众的力量与刺激，要使他们感得“满意”，但不可“满足”，永远不给他们以“满足”，使他们觉得你的演技并没有全盘托出，一定还有更美妙高超的演技将要表演，虽然你的表演已经使他们“满意”了，但还不够，而你却在质与量上要留下一些使观众无从捉摸不着边际的渴求与期待，这种效果是伟大而玄妙的。当你在场的时候，观众不希望你下场，当你不在场的时候观众时常希望你上场，在散场后脑海中所留的印象是悠远而深刻，这是一种超然的成功，至上的演剧艺术！

当然每次演剧就有每次的创造，抓住观众的手段也是每次不同的。不要以为你最满意的那一手，每次都拿来用，轮廓、地位、外形是可以相同的，而情感、节奏、力量绝不相同！

在场上继续表演的时候，千万不要把“排演”与“表演”混在一起，“排演”是由导演计划地，安排地指导你在（干）什么是什么神情，说到那一句台词走到那个地方，什么时候坐下，什么时候立起来，你与其他角色之间是什么关系，互相的动作如何，地位如何。在“表演”时则不然了，你的面前是观众，没有导演，“剧的生命”已经由导演交给你了，你不能向观众说：“我坐在这儿对不对？”每次创造后即是已成的作品，绝没有导演或任何人来上台给你改正，所以演员在“表演”时只须记住“排演”时的地位、主要动作、情感、台词、主要节奏就够了，其余的小动作、情感、声调、节奏是随着剧场中的空气的高低而不时的导换，这样会和观众打成一片，为观众所拥护！

为了讨好观众，而把导演所交给你的剧的生命与灵魂打碎毁灭是最要不得的演员！该记得莎翁曾为了一个演员做了一个奇特的表情而博得满场喝彩，当时要自杀于该演员之前的一段故事吧！

“演员不能抓住观众就不能称为演员，就不要上台演剧，也不能上台演戏，抓住观众先了解观众，对‘心理学’不了解的演员无从了解观众，演剧不是容易事。”

观众究竟是感情的，动作声音只能供给他们视觉上与听觉上的刺激，用情感才能真的抓住观众的内心。能使他们忘了一切，觉得你是那一刹那世界上最伟大的人，你们所做的是世界上最重要的事情，除了你，别的再也惹不起他们的注意，那才是真的成功！

*本文原载于《中国公论》，第1卷第5期，1939年7月25日；作者署名毓涛。这篇文章在杂志的目录中题为《演员如何抓住观众》，正文题目为《演员如何才能抓住观众》。

*图片来自网络

⑺ 茶花女 的介绍

http://www..com/s?tn=ytxe_pg&bs=%B2%E8%BB%A8%C5%AE&f=8&wd=%B2%E8%BB%A8%C5%AE+ppt

这里全是人家做的PPT，需要下内载一下容。

⑻ 天平座和双鱼座

天平是风，双鱼是阴气。风是阴阳交汇后的产物，是实物，无论火象的欢乐还是水象的忧伤都影响不到天平，天平是理性的。理性的天平刀枪不入，水火不侵，能挡水遮光，就像一个实物——装水的桶，挡水的堤坝。易经的巽卦代表堤坝，桶。天平和双鱼就是上风下水的涣卦或上水下风的井卦。涣卦是说像河水，水往低处流走，堤坝只是水的匆匆过客，是人心涣散之象。井卦是桶装住了水，或井困住了水，是吉象。水是阴气凝聚的产物，是精华。随时消散，往外散。双鱼容易动情，情像水一样泛滥。他看到一只公鸡追赶母鸡，母鸡非常狼狈，双鱼哈哈大笑，哀叹说：惨咯！看到一小狗落水，惊慌的游，哈哈大笑：狗都会游水！或许无人知道他笑什么。他看到落花会伤感，听到忧伤的旋律会伤感，看到电视剧容嬷嬷针扎紫薇会伤感，以上种种都是双鱼的情在泛滥，他在怜悯那只母鸡，那小狗，花，紫薇格格。天平是风象星座，理性，是不可能象双鱼那样感性，看到双鱼犯神经不知道如何安慰。天平的理性像井，挡住了水的去路。这是吉利的。如果水大无穷，就变成堤坝和河水一样，形同陌人。

⑼ 求服装华丽的电视剧或电影

《绝代艳后》 奥斯卡最佳服装奖
《伊丽莎白》 奥斯卡最佳服装奖
《辉煌时代》 奥斯卡最佳服装奖
《茜茜公主》三部曲 奥斯卡最佳服装奖
《公爵夫人》 奥斯卡最佳服装奖
《窈窕淑女》奥黛丽赫本， 奥斯卡最佳服装奖
《年轻的维多利亚》
《傲慢与偏见》
《呼啸山庄》
《成为简奥斯丁》
《叶卡捷琳娜女皇》
《巴黎春梦》
《路易十四的情妇》
《芳芳郁金香》
《战争与和平》
《水晶鞋与玫瑰花》老电影 奥斯卡最佳服装奖
《铁面人》
《安娜与国王》
《另一个波琳家的女孩》
《玛戈王后》
《疯女胡安娜》
《茶花女》
《战争与和平》
《安娜卡列尼娜》
《拿破仑战争》
《都铎王朝》
《莎翁情史》
《南方和北方》
《霍华德庄园》
《苔丝》
《曼斯菲尔德庄园》
《朗热公爵夫人》
《路易十四的情妇》
《九月皇后》

⑽ 寻找描写衣着装扮的句子。

看看 红楼梦 里对各房主子的衣着描写 也许会有点灵感把：）

如果是国外的 就看看 中世纪的名著 象 茶花女 安娜 卡列尼娜 里都有一些 对当时 时髦和华丽的装扮的描写：）