宋璟梅花

⑴ 有关梅花的名人趣事

梅释名
“梅”字何来？李时珍在《本草纲目》中作了说明，他说：“梅，古文作某，象子在木上之形。梅乃杏类，故反杏为某，书家讹作‘甘木’。后作梅从每，谐声也。或云：梅者，媒也，媒合众味……”李时珍从梅形、梅声、梅史等方面道出“梅”字的来历，具有一定的说服力。
望梅止渴
“望梅止渴”为我们大家熟悉的成语，它出自于一个典故。《世说新语》载：“魏行役失汲道，军皆渴，乃令曰：前有大梅林，饶子甘酸，可以解渴，士卒闻之，口皆出水，乘此得及前源。”
孙亮明察秋毫
相传孙亮出西苑，想吃梅，就派手下黄门到中藏去取蜜渍梅。取来发现蜜中有老鼠屎。是黄门所为还是藏史所为？下官建议将两者均治罪，孙亮说：“此易知耳。”就命令手下掰开鼠屎，发现屎里干燥，孙亮大笑说：“必是黄门所为。”原来以前黄门向藏史要过蜜，藏史未给，遂起报复之心。
华光月夜画梅
宋代出现了专一画梅的画家——仲仁。仲仁是衡州华光寺僧，曾是寺内主持，人以华光称之。《画梅谱》云：“华光道人方丈植梅数本，每花放时辄移床其下吟咏终日，莫知其意。偶月夜未寝，见窗间疏影横斜，萧然可爱，遂以笔规其状，凌晨视之，殊有月下之思。”有人说墨梅就出于此。
孝行感花
相传古时有个龙广寒，侍母很孝。6月1日，其母生日，忽见北窗外一枝梅花盛开，人皆以为孝行所感。有人遂称此梅为“孝梅”。广寒活了108岁，死时童颜鹤发，人称奇。（出自《古今图书集成·草木典》）
梅梁湖生花
《具区志》云：“梅梁湖在夫椒山东，吴时进梅梁至此，舟沉失梁，后每至春首，则水面生花。”
杜甫植梅
《延安府志》载：“鄜州梅柯岭在州南3里，相传有梅树为杜甫所手植。”
梅花名志
相传唐玄宗时贤臣宋璟，少年时两度应试未中，一度沮丧消沉。一日见墙隅古梅，冒寒而放，由此启迪立志奋发，终于名扬天下。
评梅诗
《竹坡诗话》云：“林和靖赋梅诗，‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’”之语，脍炙天下有200多年。苏东坡晚年在惠州作梅花诗，“纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏”，此语一出，和靖之诗即暗然。后来又出现张云潜诗“调鼎当年终有实，论花天下更无香”和曾公衮诗“调鼎当年花得似，暗香唯有月明知”，此两句虽不及东坡高妙，却能使人感到别有趣味。
梅妻鹤子
宋代隐士林逋比陆游更痴于梅花，他一生甘于淡泊，隐居于杭州孤山，二十年足不及市，不仕不娶，终日以植梅养鹤自娱，人称“梅妻鹤子”。他的咏梅诗中，以“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为人们称赞，是千古绝唱。
梅雪相争
梅与雪相争谁输谁赢呢？宋代诗人卢梅坡作了一回公平的裁判，他道：“梅雪争春不肯降，诗人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”又道：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。月暮诗成天又雪，与梅并作十分春。”
义葬梅花岭
明末民族英雄史可法，在扬州抗击清军时，遗言“死当葬梅花岭”，他把梅花视为神圣的象征。梅花岭，扬州广储门外的一个土山，山上梅树很多。战后其后辈“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于此。（出自《鲒埼亭集外编》）
郑板桥画寒梅
兴化一财主，久仰板桥的大名，多次请求板桥为他作画，但板桥始终没有答应。最后，板桥在其友人的说服下，才勉强答应下来。但他不收画钱，却要求财主减收农民的亩税，否则不画。财主只好忍痛答应了。作画时，财主要求板桥画牡丹，因为牡丹象征富贵。当板桥画完后，财主大叫一声：“好！”书童受惊，不慎将墨汁滴到画纸上，财主见此，正要打骂书童，板桥却说：“如此正好。”于是挥笔一就，一枝寒梅跃然纸上，并作诗云：“画了牡丹又画梅，富贵贫穷各一边。人云牡丹显富贵，我赞寒梅占花魁。”
只有梅花是知己
鲁迅曾精辟地用梅花作过一个比喻：“中国真同梅树一样，看它衰老腐朽到不成一个样子，一忽儿挺生一两条新梢，又回复到繁花密缀，绿叶葱茏的景象了。”他请人为他篆刻过“只有梅花是知己”的石印，抒发自己高洁的情怀。
梅痴吴昌硕
近代金石书画艺术大师吴昌硕爱梅成痴，在江、浙、沪一带传为佳话。他曾作画题诗：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去，便向花前倾一杯。”在他谢世前一年的春天，已是84岁高龄的他还偕同其子和门生，扶杖去超山赏梅。逝世后，他的亲属遵吴先生的遗愿，将他的陵墓营建在超山上。
梅头触竹
“岁寒三友”盆景，是优美的艺术作品。关于它有一段趣闻逸事：在抗战期间，无锡名画家江寒汀，曾在上海会合画坛友好开设“大观艺圃”，专供同道临场挥毫，交流画法，并且附设园艺部，出售一些艺术盆景。一次，有一市侩登门索制贺岁盆景，画师们见他出言盛气凌人，为了教训他一番，故意把一株梅树作半悬崖式，低垂的枝头碰及下面矮竹叶丛，粗看之下，颇具诗情画意。这个人自命风雅，摇头晃脑鉴赏一番，捧着就走。这时，画家们哈哈大笑。原来盆景中的“梅头触竹”是隐喻他“霉头触足”之意，这是当时旧社会上海滩上那般财迷心窍市侩们在新春佳节之际，最犯忌的一句话。这虽是一则笑料，却也是一个艺术的妙用。

⑵ 梅花赋全文

全文：

垂拱三年，余春秋二十有五。战艺再北，随从父之东川授馆舍。时病连月，顾瞻危垣，有梅花一本，敷葩于榛莽中。喟然叹曰：“呜呼斯梅！托非其所出群之姿，何以别乎？若其贞心不改，是则足取也已！”感而乘兴，遂作赋曰：

高斋寥阒，岁晏山深，景翳翳以斜度，风悄悄而乱吟。坐穷檐而后无朋，进一觞以孤斟。步前除以彳亍，荷藜杖于墙阴。蔚有寒梅，谁其封植？未绿叶而先葩，发青枝于宿枿，擢秀敷荣，冰玉一色。胡杂遝乎众草，又芜没于丛棘，匪王孙之见知，羌洁白其何极？！

若夫琼英缀雪，绛萼著霜，俨如傅粉，是谓何郎；清馨潜袭，疏蕊暗臭，又如窃香，是谓韩寿；冻雨晚湿，宿露朝滋，又如英皇泣于九嶷；爱日烘晴，明蟾照夜，又如神人来自姑射；烟晦晨昏，阴霾昼闭，又如通德掩袖拥髻；狂飙卷沙，飘素摧柔，又如绿珠轻身坠楼。

白话译文：

公元687年，我二十五岁，中进士后又参加科举考试落榜，就随伯父到东川（今邢台县东川口一带），寄住在官府为招待宾客新备的宿舍里。当时因连续几个月生病，有时就到外边走走，在一堵倒塌的墙边，看到一株梅花，在杂乱丛生的草木中开花生长。

我叹息地说：“这株梅花长得不是地方，如此出众的资质，却被草木所掩，怎么能被人识别呢？如果它坚贞的本性不改变，那是很可取的。”我很有感触，生发兴致，于是就作赋如下：

高大的房舍空旷寂静，时令已晚我住的山深。阳光暗淡斜照大地，冷风微吹草木呻吟。我独坐空房无朋无侣，备一杯淡酒自饮自斟。漫步台阶独自徘徊，手扶黎杖我伫立墙阴。

那株茂盛的寒梅，是谁把它培植？绿叶未吐而花已盛开，苍老枝条又长出青绿嫩枝。滋长嫩枝花开满树，如冰似玉纯洁之至。为何却被杂草所围，又让恶木掩没高洁姿质。若不是游客到此赏识，即使洁白至极又有何宜！

梅花那如玉的花瓣沾满雪花，绛红色的花萼上遍布白霜，就如擦搽上了一层白粉，真像是白面傅粉的何郎。稀疏的花朵暗暗散发香气，淡淡的梅香渐渐充溢四周。又像是偷来西域的奇香，那就是风流幸运的韩寿。

夜晚的雨打湿了它的全身，早晨的冷露滋润着它的形体，又像是大舜的妃子娥皇女英。痛悼悲泣于巷梧九嶷。清明的阳光照耀它格外妩媚，如水的夜月衬托它分外皎洁。又像是冰雪肌肤的神仙，来自遥远飘缈的姑射。

早晚时昏暗的烟雾弥漫长空，白昼时云雾笼罩阴沈天气，又像是西汉美女樊通德，心抑郁掩袖呜咽棒发抽泣。狂风起尘沙扑来，吹落鲜花摧残嫩柔，又像是晋代名妓绿珠，不堪凌辱舍身跳楼。

出处：出自唐代宋璟的《梅花赋》。

(2)宋璟梅花扩展阅读：

创作背景：

乾隆皇帝对宋璟的品德和他的《梅花赋》推崇之至，于1750年秋，在十里铺(现河北省沙河市十里铺，宋璟梅花亭旁）梅花亭亲笔书录了宋璟的《梅花赋》，并赋诗一首，画古梅一幅。乾隆遗墨较多，而他的画现存于世的却实为罕见。

宋璟少年博学多才，擅长文学。弱冠中进士，官历上党尉、凤阁舍人、御史台中丞、吏部侍郎、吏部尚书、刑部尚书等职。唐开元十七年（公元729年）拜尚书右丞相。

授府仪同三司，进爵广平郡开国公，经武、中宗、睿宗、殇帝、玄宗五帝，在任52年。一生为振兴大唐励精图治，终于与姚崇同心协力，把一个充满内忧外患的唐，改变为政治、经济、文化、军事处于世界领先地位的大唐帝国，史称“开元盛世”。

⑶ 梅花赋，唐代诗人宋璟，拼音版全篇

梅花赋唐·宋璟
垂拱三年，余春秋二十有五。战艺再北，随从父之东川授馆舍。时病连月，顾瞻危垣，有梅花一本，敷葩于榛莽中。喟然叹曰：“呜呼斯梅！托非其所出群之姿，何以别乎？若其贞心不改，是则足取也已！”感而乘兴，遂作赋曰：
高斋寥阒，岁晏山深，景翳翳以斜度，风悄悄而乱吟。坐穷檐而后无朋，进一觞以孤斟。步前除以彳亍，荷藜杖于墙阴。蔚有寒梅，谁其封植？未绿叶而先葩，发青枝于宿枿，擢秀敷荣，冰玉一色。胡杂遝乎众草，又芜没于丛棘，匪王孙之见知，羌洁白其何极？！
乾隆御笔盛赞宋璟梅花亭诗，图为碑刻拓片
若夫琼英缀雪，绛萼著霜，俨如傅粉，是谓何郎；清馨潜袭，疏蕊暗臭，又如窃香，是谓韩寿；冻雨晚湿，宿露朝滋，又如英皇泣于九嶷；爱日烘晴，明蟾照夜，又如神人来自姑射；烟晦晨昏，阴霾昼闭，又如通德掩袖拥髻；狂飙卷沙，飘素摧柔，又如绿珠轻身坠楼。半开半合，非默非言，温伯雪子，目击道存；或俯或仰，匪笑匪怒，东郭顺子，正容物悟。或憔悴若灵均，或歆傲若曼倩，或妩媚若文君，或轻盈若飞燕，口吻雌黄，拟议殆遍。
彼其艺兰兮九畹，采蕙兮五柞，缉之以芙蓉，赠之以芍药，玩小山之丛桂，掇芳洲之杜若，是皆出于地产之奇，名著于风人之托。然而艳于春者，望秋先零；盛于夏者，未冬已萎。或朝开而速谢，或夕秀而遄衰。曷若兹卉，岁寒特妍，冰凝霜冱，擅美专权？相彼百花，孰敢争先！莺语方蛰，蜂房未喧，独步早春，自全其天。
至若托迹隐深，寓形幽绝，耻邻市廛，甘遁岩穴。江仆射之孤灯，向寂不怨栖迟；陶彭泽之三径，投闲曾无悁结。贵不移于本性，方有俪于君子之节。聊染翰以寄怀，用垂示于来哲。
从父见而勖之曰：“万木僵仆，梅英载吐；玉立冰洁，不易厥素；子善体物，永保贞固”！
méi huā fù táng · sòng jǐng
chuí gǒng sān nián ， yú chūn qiū èr shí yǒu wǔ 。 zhàn yì zài běi ， suí cóng fù zhī dōng chuān shòu guǎn shè 。 shí bìng lián yuè ， gù zhān wēi yuán ， yǒu méi huā yī běn ， fū pā yú zhēn mǎng zhōng 。 kuì rán tàn yuē ：“ wū hū sī méi ！ tuō fēi qí suǒ chū qún zhī zī ， hé yǐ bié hū ？ ruò qí zhēn xīn bù gǎi ， shì zé zú qǔ yě yǐ ！” gǎn ér chéng xìng ， suì zuò fù yuē ：
gāo zhāi liáo qù ， suì yàn shān shēn ， jǐng yì yì yǐ xié dù ， fēng qiāo qiāo ér luàn yín 。 zuò qióng yán ér hòu wú péng ， jìn yī shāng yǐ gū zhēn 。 bù qián chú yǐ chì chù ， hé lí zhàng yú qiáng yīn 。 wèi yǒu hán méi ， shéi qí fēng zhí ？ wèi lǜ yè ér xiān pā ， fā qīng zhī yú sù niè ， zhuó xiù fū róng ， bīng yù yī sè 。 hú zá tà hū zhòng cǎo ， yòu wú méi yú cóng jí ， fěi wáng sūn zhī jiàn zhī ， qiāng jié bái qí hé jí ？！
qián lóng yù bǐ shèng zàn sòng jǐng méi huā tíng shī ， tú wéi bēi kè tà piàn
qián lóng yù bǐ shèng zàn sòng jǐng méi huā tíng shī ， tú wéi bēi kè tà piàn
ruò fú qióng yīng zhuì xuě ， jiàng è zhù shuāng ， yǎn rú fù fěn ， shì wèi hé láng ； qīng xīn qián xí ， shū ruǐ àn chòu ， yòu rú qiè xiāng ， shì wèi hán shòu ； dòng yǔ wǎn shī ， sù lù cháo zī ， yòu rú yīng huáng qì yú jiǔ yí ； ài rì hōng qíng ， míng chán zhào yè ， yòu rú shén rén lái zì gū shè ； yān huì chén hūn ， yīn mái zhòu bì ， yòu rú tōng dé yǎn xiù yōng jì ； kuáng biāo juǎn shā ， piāo sù cuī róu ， yòu rú lǜ zhū qīng shēn zhuì lóu 。 bàn kāi bàn hé ， fēi mò fēi yán ， wēn bó xuě zi ， mù jī dào cún ； huò fǔ huò yǎng ， fěi xiào fěi nù ， dōng guō shùn zi ， zhèng róng wù wù 。 huò qiáo cuì ruò líng jūn ， huò xīn ào ruò màn qiàn ， huò wǔ mèi ruò wén jūn ， huò qīng yíng ruò fēi yàn ， kǒu wěn cí huáng ， nǐ yì dài biàn 。
bǐ qí yì lán xī jiǔ wǎn ， cǎi huì xī wǔ zhà ， jī zhī yǐ fú róng ， zèng zhī yǐ sháo yào ， wán xiǎo shān zhī cóng guì ， ō fāng zhōu zhī dù ruò ， shì jiē chū yú dì chǎn zhī qí ， míng zhù yú fēng rén zhī tuō 。 rán ér yàn yú chūn zhě ， wàng qiū xiān líng ； shèng yú xià zhě ， wèi dōng yǐ wěi 。 huò cháo kāi ér sù xiè ， huò xī xiù ér chuán shuāi 。 hé ruò zī huì ， suì hán tè yán ， bīng níng shuāng hù ， shàn měi zhuān quán ？ xiāng bǐ bǎi huā ， shú gǎn zhēng xiān ！ yīng yǔ fāng zhé ， fēng fáng wèi xuān ， dú bù zǎo chūn ， zì quán qí tiān 。
zhì ruò tuō jì yǐn shēn ， yù xíng yōu jué ， chǐ lín shì chán ， gān dùn yán xué 。 jiāng pú shè zhī gū dēng ， xiàng jì bù yuàn qī chí ； táo péng zé zhī sān jìng ， tóu xián céng wú juàn jié 。 guì bù yí yú běn xìng ， fāng yǒu lì yú jūn zǐ zhī jié 。 liáo rǎn hàn yǐ jì huái ， yòng chuí shì yú lái zhé 。
cóng fù jiàn ér xù zhī yuē ：“ wàn mù jiāng pú ， méi yīng zài tǔ ； yù lì bīng jié ， bù yì jué sù ； zǐ shàn tǐ wù ， yǒng bǎo zhēn gù ”！

⑷ 古代诗人对梅花的雅称

1、暗香

梅花的代称。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”“风亭把盏酬孤艳，雪径回舆诏暗香。”

⑸ 宋人写梅花诗意图卷的宋人写梅花诗意图卷

第一段书何水部（何逊）诗：「枝横却月观，花绕凌风台。」绘何逊风神萧散，对花彷徨。
第二段书宋广平（宋璟）诗：「为君援笔赋梅花，未害广平心似铁。」绘宋广平凭几展卷题赋，前设梅瓶。
第三段书杜工部（杜甫）诗：「巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁。」绘杜甫捻须巡檐索笑，梅映檐际，喜动须眉。
第四段书林逋（和靖）诗：「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。」绘林逋策杖於水湄月影梅枝交映之间。在宋代，梅花在诗词中登堂入室，警句绝唱，频见叠起，林逋的这两句诗，写尽了梅花的诗境神韵，具有极高的美学品位，在加上林逋爱梅成癖，终身不娶，具有梅妻鹤子的美誉，使此段更寄托蕴藉出迷人的诗情画境。
第五段写黄庭坚（山谷）诗：「独立晚风香满袖，无人同咏一枝春。」绘黄庭坚独立岩畔，临风凝思，一童执梅於後。
第六段写苏轼（东坡）诗：「多情立马待黄昏，残雪消迟月出早。」绘苏轼当雪月初霁之时，伫马於梅枝修竹之间。
第七段写张耒（宛丘）：「清香浸砚水，寒影伴疏灯。」绘张耒灯下展卷，旁设瓶插梅，写出主仆倦寐之容。
第八段写陈简斋（与义）诗：「醉中忘却头边雪，斜插一枝归竹篙。」绘陈简斋醉中簪梅倾歌，丐步归篱门之态。
第九段写曾茶山（曾几）诗：「叮咛说与水边人，从今日报花消息。」绘曾茶山曳杖而行，泉石之间的梅花含苞欲放，颇有叮咛之意。整个画卷书法用行楷，清逸秀丽，赏书读诗观画，情趣幽深。梅花画法全以水墨，枝干皴擦用飞白法，花瓣用白描勾写，疏枝冷蕊，笔力精妙。梅之标格，诗之意趣，贤者状貌天机入神，皆可一目而得，好像一篇抒情的散文诗。◆流传有序，收录《石渠宝笈》
此《宋人写梅花诗意图卷》流传有序。卷末钤「歧山」鼎形印、「敬宗书癖」印，卷中幅押缝有「画禅」印。明永乐年间为刑部侍郎杨宗勋所有，杨携此卷进京後，有胡俨、杨荣、杨士奇、金幼孜、曾棨、王英、邹缉、周述、陈敬宗、李时勉等十人题跋。对于此卷，明太祖朱元璋孙朱冲秋曾临摹过何逊、杜甫、林逋、黄庭坚、苏轼、张宛丘、陈简斋七段，名为《七贤咏梅图》，水墨纸本，三一·一乘四一六·三公分，钤「明太祖孙襄陵王」、「亲笔」二印。现存上海博物馆，著录于《中国古代书画图目》（二）第一四七、一四八页。
特别值得重视的是，《宋人写梅花诗意图卷》进入清朝皇宫，收入《石渠宝笈初编》以後，高宗皇帝乾隆亲自临摹，绘制《御笔仿宋人梅花诗意图卷》一卷，并为每段题诗，生动地描述出何逊、杜甫等九人在画中的神态，热情地褒扬了他们的生平事迹。卷末题：「丁卯清和之望，再展此卷，因各为著句，以志雅趣。」此乾隆亲自所仿《宋人写梅花诗意图卷》收录於<石渠宝笈三编〉。

⑹ 写梅的文章

松竹梅——岁寒三友首先作为绘画题材在宋代才出现的。
在晋代，梅花栽培较为普遍，亦有咏赞梅花的诗赋出现。如曾做过承相的陆凯，在早春梅花初开之时，自湖北荆州，摘下梅花，托邮驿赠送远在长安的范哗，并附短诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春”。可以说自陆凯始，梅花与梅果一样，可作为馈赠佳品，它与人们的生活有密切联系。到南北朝时，梅花的应用愈多，有关梅花诗文、韵事也盛。如《金陵志》“宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落于额上，成五出花，拂之不去，号梅花妆，宫人皆效之”。此乃梅花图案用于美化的起始。此外，宋、陈年间均有梅花诗文。其中尤以何逊《咏雪里梅》诗、庾信《梅花》诗及萧纲《梅花赋》等，最为脍炙人口。凡此种种，正如杨万里在和梅诗序中所云：“梅于是时始以花闻天下”。
渐盛时期 时至隋（581～618）、唐（618～907）、五代（907～960），梅花栽培渐盛，品种有所增多。这就引起了文人雅士更多的关注，诗赋大量涌现。如唐代名臣玄宗时的宰相宋璟在东川官舍见梅花怒放于榛莽中，归而自感，遂作《梅花赋》云：“相彼百花，谁敢争春？！莺语云涩，蜂房未喧，独步早春，自令天下”和“贵不移于本性，方可俪于君子之节”等赞语，对宣扬梅花精神，提高梅花知名度，扩大梅花栽培规模，具有相当大的促进作用。之后，咏梅、赞梅者更多了起来，杜甫有《江梅》诗，白居易作《新栽梅》，柳宗元写《早梅》诗，张九龄作《庭梅咏》，李白、韩愈、李商隐、杜枚等名家也都有咏梅诗。据《华阳县志》载：五代初王建据蜀称王，曾在成都辟梅苑。孟天祥在成都称王时，别苑中有老梅卧地称之为“梅龙”，足见在唐朝及五代、华东、华中、华南地区，梅花已较广泛栽培。 据查，隋、唐、五代时的梅花品种，主要仍属江梅型、宫粉型，四川有朱砂型品种出现。可见，此期梅花品种较之以前亦有所丰富。
兴盛时期 时至宋、元两代（960～1368），由于气候变化，北宋以后，梅树已经不能在北方的中原地区露天生长，而对梅花的加意培植，正是从这时开始的。而咏梅，画梅也纷纷出现。我国艺梅发展进入兴盛时期。新品种大量涌现，栽培技艺不断提高，梅诗、梅文、梅画、梅书纷纷脱颖而出。
就梅诗而言，北宋林逋（和靖）隐居杭州孤山之时，不娶无子，而植梅放鹤，号称“梅妻鹤子”，传为千古佳话。其《山园小梅》诗中名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”最为脍炙人口。另北宋苏试、秦观、王安石等，南宋陆游、陈亮、范成大等，皆有甚多著名梅花诗词流传至今。其中王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。”陆游《梅花》：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青阳宫到浣花溪。”等广为传唱。
宋代有于梅花的书至少有四部以上，范成大《梅谱》、周叙《洛阳花木记》、张滋《梅品》和宋伯仁《梅花喜神谱》、仲仁《华光梅谱》等各有侧重。其中以范成大《梅谱》最为见长，它是我国第一部梅花专著，也是世界上第一部。其中收集品种12个，对梅花品种首次进行描述记载。该书写于1186年，至今已有800多年的历史。其它几部书，大部分都为梅画梅谱。其中《华光梅谱》等作为写梅的蓝本，以文为梅立谱，最为推崇。其次为《梅花喜神谱》是以图为梅立谱。唐代梅谱的出现标志着梅花栽培事业兴盛，同时也标志着写梅的理论和技法达到一定的完善程度。元代集写梅、画梅之大成者王冕，是爱梅、咏梅、艺梅成癖之人。隐居于九里山，植梅花上千株，自题所居为“梅花屋”。其《墨梅》画和《梅花图》诗，较之以前的写梅面貌一新，名扬天下。“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”诗句，求梅花清逸淡泊之神韵，不重形似，为梅别开生面。

⑺ 梅花亭的宋璟墓碑

宋璟墓碑是我国唐代名相宋璟的神道碑，全称“大唐故尚书右丞相赠太尉文贞公宋公神道之碑”。因碑文是唐代大书法家鲁郡开国公颜真卿撰写，所以也称“颜鲁公碑”。该碑坐落在沙河市东户村乡中学院内，系河北省省级文物保护单位。 宋璟（公元663—737年），邢州南和人（今邢台市南和县）。唐代政治家。武则天时，以刚正闻名。睿宗时，任吏部尚书。玄宗时，官至右丞相。主张宽赋役，省刑罚，选择人才，使百官称职，为“开元之治”做出了重要贡献，被唐玄宗称为“吏治之才”。封广平郡公，卒谥号文贞。开元二十五年（公元737年）卒于洛阳，次年迁葬沙河先茔。
唐大历五年（公元770年），即宋璟去世33年之后，颜真卿应宋璟后裔之托，撰文并书写了碑文。又历时两年多，于大历七年（公元772年）墓碑镌刻完成，立于宋璟墓地。该碑高4.08米，宽1.6米，厚0.47米，碑的正面、阴面和左侧刻有颜真卿书写的盈寸楷体，洋洋三千余言，叙述了宋璟这位中唐政治家的政治经历和他一生的伟绩。碑的左侧镌刻的是此碑建立6年后（大历十三年，即公元778年），又由颜真卿补记的宋璟的生平事迹。碑的右侧镌刻的是明朝人方思道记述宋璟碑倒伏后重新树立起来的经过。宋璟碑文，字体端庄，气势开张，用蚕头磔尾的隶法于捺笔首尾，结体字大充格，磅礴大气。颜真卿书写宋璟碑文时，时年65岁，书法艺术炉火纯青，成为他的成熟的传世名作之一。
宋璟墓碑，因其碑下长眠之人，是后人景仰的唐朝一代名相，墓上所立之碑的碑文，是我国杰出的大书法家颜真卿撰文并书写，因而使得宋璟墓碑除具有重要的历史价值之外，还具有极高的书法艺术价值。宋璟墓碑，汇道德文章、翰墨艺术于一体，这是宋璟墓碑得以传世并名闻中外的重要原因。宋代大文豪欧阳修，当他看到颜真卿撰写的已有些残缺的宋璟墓碑时这样称赞道：“如忠臣烈士，首先君子庄严尊重，使人畏而爱之，虽其残不忍弃也。”南宋金石学家赵明诚所著的《金石录》，推崇宋璟碑为上上品。明代学者都穆称宋璟碑“人文字，真足三绝”。清朝王昶编撰的以著录历代石刻为主的《金石萃编》等书，也将宋璟碑收入并列为上品。现被列入中国一百通名碑。

⑻ 梅花的代名词是什么

梅花的别名50例
1、暗香
梅花的代称。林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”“风亭把盏酬孤艳，雪径回舆诏暗香。”
2、百花魁
喻梅花。宋 王十朋《雪中寄梅花与清之大老》：“分赠鹿岩龙穴友，异时俱是百花魁。”又借喻美女。明 无心子《金雀记·掷果》：“午夜漏声催，行踪问者稀。天街游乐处，看尽百花魁。”
3、冰魂
梅花的别称，谓其冰清玉洁。清 江炳炎《淮甸春·自题纸帐梅花》：“闲门客里，叹年年辜负，西溪游屐。约与冰魂同小住。”《二十年目睹之怪现状》：“芳心恐负，正酒醒天寒时候。唤鸦鬟招鹤归来，请与冰魂守。”苏轼《松风亭下梅花盛开》：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。纷纷初疑月挂树，耿耿独与参横昏。”
4、第一香
梅花代称。陆游《初春书怀》：“清泉冷浸疏梅蕊，共领人间第一香。”
5、国香
本指兰花。《左传·宣公三年》：“兰有国香。” 黄庭坚《书幽芳亭》：“兰之香盖一国，则曰国香。”后又借指多种花卉，也成了梅花代称。苏轼《再和杨公济梅花十绝》：“凭仗幽人收艾蒳，国香和雨入青苔。”
6、寒梅
梅花。因其凌寒开放，故称。唐 张谓《早梅》：“一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。” 柳永《瑞鹧鸪》：“天将奇艳与寒梅。乍惊繁杏腊前开。”明 何景明《二月见梅》：“二月寒梅开满枝，素心宁与艳阳期！”
7、寒英
指梅花。柳宗元《早梅》：“寒英坐销落，何用慰远客。”
8、寒客
腊梅的异名。宋 程棨《三柳轩杂识》：“腊梅为寒客。”
9、花魁
多指梅花。以其开于百花之首，故称。宋 卢炳《烘堂词 汉宫春》：“向暖南枝最是他潇洒，先带春回。因何事向岁晚，搀占花魁。”
10、寄春君
梅的拟人之称。谓其能传递春的信息。元 龙辅《女红馀志·梅》：“南华封梅为寄春君。”
11、九疑仙人
绿萼梅的别名。清 厉荃《事物异名录·花卉·梅》：“《梅谱》：绿萼梅，北之九疑仙人。”
12、九英梅
蜡梅的一种。亦简称为“九英” 。《广群芳谱·花谱二十·蜡梅》引《梅谱》云：“子种，不经接，花小香淡，其品最下，谓之狗蝇，后讹为九英。”
13、冷金
指腊梅。其花瓣色黄如金。耶律楚材《谢王巨川惠腊梅因用其韵》：“雪里冰枝破冷金，前村篱落暗香侵。”
14、冷蕊
寒天的花。多指梅花。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄》：“巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁。” 张元干《十月桃》：“撩人冷蕊，浑似当时，无语低鬟。”明 张祥鸢《水边梅》：“暗香稍稍能相媚，冷蕊娟娟不自持。”
15、冷香
梅花的代称。曾巩《忆越中梅》：“今日旧林冰雪地，冷香幽绝向谁开？”姜夔《念奴娇》：“嫣然摇动，冷香飞向诗句。”明 高启《梅花》：“翠羽惊飞别树头，冷香狼藉倩谁收？”梅尧臣《依韵和正仲重台梅花》：“冷香传去远，静艳密还增。”陈维崧《二郎神·咏梅子》：“算颗颗冷香松脆，想尔料难胜口。”
16、玲珑
梅花的美称、喻指。韩愈《春雪间早梅》：“玲珑开已遍，点缀坐来频。”
17、罗浮梦
梅花代称。传说隋开皇中，赵师雄于罗浮山遇一女郎。与之语，则芳香袭人，语言清丽，遂相饮竟醉，及觉，乃在大梅树下。后因以借指梅花。唐 殷尧藩《友人山中梅花》：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。”《送刘禹锡侍御出刺连州》：“梅花清入罗浮梦，荔子红分广海程。”文征明《千叶梅与方山人同赋》：“罗浮梦断情稠叠，瑶圃风生佩陆离。”
18、罗浮魂
元·岑安卿《次韩明善题推蓬图》：“江南烟色正愁绝，一枝唤醒罗浮魂。”
19、梅钱
指梅花瓣。孔尚任《桃花扇·传歌》：“你看梅钱已落，柳线才黄，软软浓浓，一院春色，叫俺如何消遣也。”
20、梅妻
对梅花的戏称。林和靖隐居西湖孤山，不娶，种梅养鹤为乐，故有梅妻鹤子之谓。后以梅妻指代梅花。陈维崧《八六子·枫隐寺感旧》：“渐舞榭成坟，歌台作寺，松雏已老，梅妻都嫁，只剩乱涧间腾鼯鼬。”
21、梅朵
梅花。韦庄《和李秀才郊墅早春吟兴十韵》：“草根微吐翠，梅朵半含霜。”
22、梅兄
对梅花的雅称。黄庭坚《王充道送水仙花五十枚欣然会心为之作咏》：“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。” 杨万里《烛下和雪折梅》：“梅兄冲雪来相见，雪片满须仍满面。”元 戴良等《对菊联句》：“缔芳笑兰友，论雅傲梅兄。”
23、梅英
梅花。秦观《望海潮》：“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。”宋 赵令畤《商调蝶恋花》：“媚脸未匀新泪污，梅英犹带春朝露。”
24、木母
“梅”字可拆出木、母二字，故以称梅。《湖海新闻夷坚续志·贵显·称旨除官》：宋神宗问叶涛曰：“‘自山路来木公、木母如何？’ 涛曰：‘木公正傲岁，木母正含春。’木公，松也；木母，梅也。” 元结《演兴·初祀》：“山之乳兮葺太祠，木孙为桷兮木母榱。”
25、奇友
蜡梅的别称。《事物异名录·花卉·蜡梅》引明彭大翼《出堂肆考》：“曾端伯以蜡梅为奇友。”
26、清友
梅花的别称。因其清香淡雅，又为“岁寒三友” 之一。明 都卬《三余赘笔·十友十二客》：“梅花为清友，栀子为禅友。”
27、清客
梅花的别称。以花拟人，以其开于冷清的冬季，故称。宋 姚宽《西溪丛语·十客》：“梅花为清客。”
28、琼英
梅花代称。元 无名氏《一枝花·惜春》：“春阴低画阁，梅瓣琼英落。”宋璟《梅花赋》：“若夫琼英缀雪，绛萼着霜，俨如傅粉，是谓何郎。”
29、癯仙
骨姿清瘦的仙人。指梅花。陆游《射的山观梅》：“凌厉冰霜节愈坚，人间那有此癯仙。”《二十年目睹之怪现状》：“凝情待久，无限恨、癯仙知否？”
30、寿阳花
梅花的别名。南朝宋武帝女寿阳公主曾卧于含章殿檐下，梅花落公主额上成五出之花，拂之不去，皇后留之，自后有梅花妆。妇女多效之，在额心描梅为饰。元 杨维桢《香奁八咏·黛眉颦色》：“索画未成京兆谱，欲啼先学寿阳妆。”清 二石生《十洲春语》：“待明朝，端整寿阳妆，眉梢晕。”
31、腊花
腊梅的别称。姜夔《浣溪沙》词序：“丙辰腊，与俞商卿銛朴翁同寓新安溪庄舍，得腊花韵甚，赋二首。”
32、疏香
梅花的代称，谓其清雅淡香。宋 李元膺《洞仙歌》：“一年春好处，不在浓芳，小艳疏香最娇软。”金 赵伯成《蜡梅》：“冷艳疏香寂寞滨，欲持何物向时人。”
33、疏影
本写梅姿，后因以指称梅花。范成大《古梅二首》：“压倒嫩条千万蕊，只消疏影两三枝。”
34、酥花
指梅花。苏辙《戏赠李朝散》：“后堂桃李春犹晚，试觅酥花子细看。” 陆游《朝中措》：“彩燕难寻前梦，酥花空点春妍。” 陆游《冬至》：“探春漫道江梅早，盘里酥花也斗开。”
35、霜女
即青女，神话传说中的霜雪之神，借指梅花。张先《南乡子》：“百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。”宋 张耒《明道杂志》：“霜女遗灵长着素，玉妃余恨结成酸。”
36、香雪
梅花的代称。清 余怀《板桥杂记·丽品》：“轩左种老梅一树，花时香雪霏拂几榻。” 清 厉荃 《事物异名录·花卉·梅》：“《湖壖杂记》：“湖墅有三胜地，西溪之梅名曰香雪。”龚自珍《虞美人·陆丈秀农杜绝人事移居城东之一粟庵暇日以绿绡梅花帐额索书因题词其上》：“笛声叫起倦魂时，飞过蒙蒙香雪一千枝。”
37、雪友：
梅花的喻称。梅尧臣《读吴正重台梅花》：“龙沙雪为友，青女霜作媒。”
38、雪肌
梅花的喻称。苏轼《再和杨公济梅花十绝》：“洗尽铅华见雪肌，要将真色斗生枝。”宋 吴师孟《蜡梅香》：“正绛跗初吐，秾华将茂，国艳天葩，真澹伫，雪肌清瘦。”
39、雪梅
梅花色白，故称。唐 孙逖《宴越府陈法曹西亭》：“雪梅初度腊，烟竹稍迎曛。”杜牧《代人作》：“斗草怜香蕙，簪花间雪梅。”范成大《代儿童作立春贴门诗》：“雪梅同雪鬓，相对两凌寒。”
40、雪霙
梅花的喻称。清 褚人获《坚瓠十集·西湖观梅》：“番阳张彦实兄楚材，为秘书监，约彦实观梅西湖。彦实作诗云：‘天上新骖宝辂回，看花仍趁雪霙开。’”
41、艳魄
梅花的喻称。清 贺裳《腊梅花赋》：“分寒枝于陇上，空染啼痕；传艳魄于罗浮，惟沾醉腻。”又美女的魂魄。皮日休《太湖诗·练渎》：“艳魄逐波涛，荒宫养麋鹿。”明 高启《吴女愤》：“渔灯照艳魄，夜冷珠衣薄。”
42、一枝春
梅花的别称。《太平御览》：“陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，并赠花诗曰：‘折花逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春。’”后多以“一枝春”为梅花的别名。黄庭坚《刘邦直送早梅水仙花》：“欲问江南近消息，喜君贻我一枝春。”宋 陈师道《和豫章公黄梅》：“寒里一枝春，白间千点黄。”清 余梦易《一萼红》：“算消息、江南较早，也不须、遥寄一枝春。”
43、驿使
梅报春信息，故称。但用得太死太多，曾被陆游批之。陆游《老学庵笔记》：“国初尚《文选》，当时文人专意此书。故草必称王孙，梅必称驿使，月必称望舒，山水必称清晖，至庆历后恶其陈腐，诸作者始一洗之。”
44、玉蝶
指玉蝶梅。清 秦朝釪《消寒诗话》：“玉蝶横斜树，金泥小画屏。”玉蝶梅是梅花中珍品。宋 王世懋 《学圃杂疏·花》：“曾于京师许千户家，见盆中一绿萼玉蝶梅，梅之极品，不知种在何处。”元 王逢《杂题》：“藻池岸匝水仙井，满面香飘玉蝶梅。”清 钱泳《履园丛话·旧闻·康熙六巡江浙》：“次日，﹝康熙﹞幸虎丘，登万岁楼。时楼前有玉蝶梅一株盛开，芳香袭人。”
45、玉妃
指梅花。皮日休《行次野梅》：“茑拂萝捎一树梅，玉妃无侣独徘徊。”宋 汪元量《越州歌》：“鳌山灯月照人嬉，宣德门前万玉妃。”陈与义《和张矩臣水墨梅五绝》：“粲粲江南万玉妃，别来几度见春归。”
46、玉奴
本指美女，后成了梅花的喻称，谓其高洁如美女。吴文英《天香·腊梅》：“岭上寒多，溪头月冷，北枝瘦、南枝小。玉奴有姊，先占立、墙阴春早。初试宫黄淡薄，偷分寿阳纤巧。”王沂孙《花犯·苔梅》：“罗浮梦，半蟾挂晓，幺凤冷，山中乍起。又唤取、玉奴归去，余香空翠被。”苏轼《次韵杨公济奉议梅花》：“月地雪阶漫一樽， 玉奴终不负东昏。” 周紫芝《浣溪沙》：“无限春情不肯休，江梅未动使人愁，东昏觑得玉奴羞。”
杨贵妃小名。”唐 郑嵎《津阳门》：“玉奴琵琶龙香拨，倚歌促酒声娇悲。”自注：“玉奴乃太真小字。” 杨万里《和祝汝玉作举子语之句》：“玉奴何必减花奴，省识春风作画图。”
又泛指美女。苏轼《四时词》：“起来呵手画双鸦，醉脸轻匀衬眼霞。真态香生谁画得？玉奴纤手嗅梅花。” 元 萨都剌《送友人之金陵》：“楼中子弟皆年少，玉奴行酒吹鸾笙。” 明 陶宗仪《念奴娇·九日有感次韵》：“呼酒谩拨清愁，玉奴频劝，两脸添春色。”
47、玉玲珑
梅花的别名。谓其高洁如玉。毛滂《玉楼春·定空寺赏梅》：“醉翁满眼玉玲珑，直到烟空云尽处。”元 刘炳忠《江边梅树》：“素艳乍开珠蓓蕾，暗香微度玉玲珑。”
48、玉梅
白梅花的美称。苏轼《六年正月二十日复出东门》：“长与东风约今日，暗香先返玉梅魂。” 范成大《樱桃花》：“借暖冲寒不用媒，匀朱匀粉最先来。玉梅一见怜痴小，教向傍边自在开。”
49、玉面
梅花喻称。以其冰清玉洁，如美人之面。宋 魏杞《虞美人》：“冰肤玉面孤山裔，肯到人间世。天然不与百花同，却恨无情轻付、与东风。”
50、玉霄神
梅花别称。谓其高洁，似天仙一般。清 厉荃《事物异名录·花卉·梅》：清·厉荃《事物异名录·花卉·梅》：“释明本《梅花试》：‘朵中飞下玉霄神，仙韵娇姝一粉真。’”
51、状元花
梅花的别称。谓梅花为花中魁。宋 徐清叟《净明院和御制诗》：“冲冻细寻梅信息，枝头喜见状元花。”
52、南枝：借指梅花。苏轼《次韵苏伯固游蜀冈送李孝博奉使岭表》：“愿及南枝谢，早随北雁翩。”赵次公曰：“南枝，梅也。”宋琬《送别李素臣归荒隐草堂》：“相思试折南枝寄，东阁官梅尚有无。”
53、寄春君：梅的别称。龙辅《女红馀志·梅》：“南华封梅为寄春君。”
54、玉骨：梅花枝干的美称。冯贽《云仙杂记》：“袁丰居宅后，有六株梅…叹曰：‘烟姿玉骨，世外佳人，但恨无倾城笑耳。’即使妓秋蟾出比之。”段成己《嗅梅》：“玉骨那愁瘴雾伤，好将经卷伴南荒。”纳兰性德《眼儿媚·咏梅》：“冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉。”
55、玉鳞：
喻梅花瓣。李群玉《人日梅花病中》：“玉鳞寂寂飞斜月，素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折，更遭风雨损馨香。”张煌言《梅花和中峰大师韵》：“铁骨珊珊疑有韵，玉鳞寂寂回无尘。”朱鹤龄《丁未元旦》：“梅吐玉鳞明净榥，柳含金镂曳朱栏。”