梅花落收线机

『壹』 铝大拉拉丝机设备电机是多大功率

设备组成 机型 主要参数 GBS450BT/340 GBS450BL/340 十模拔丝机 拔丝锅直径 450mm 450mm 铝杆直径 9.5mm 9.5mm 出线线径 2mm 2mm 拉丝每秒/米 8m 8m 拉拔道次 10道 10道 收线盘直径 400－500mm 400－500mm 连拔机电机功率 75kw（调速电机） 75kw（调速电机） 电机转速 1410转/分 1410转/分 拔丝润滑装置 拔丝油循环式 拉丝油 选配 选配 收排线机 规格 力矩复绕机LF500型 梅花落线收盘机 排线形式 光杠排线GP30型 力矩电机 YLJ132-40/4型 YLJ132-40/4型 收线轮直径 Φ400－500mm Φ500mm 连拔调速控制柜 LBTK10型 LBTK10型
设备组成 机型
主要参数 GBS450BT/340 GBS450BL/340
十模拔丝机 拔丝锅直径 450mm 450mm
铝杆直径 9.5mm 9.5mm
出线线径 2mm 2mm
拉丝每秒/米 8m 8m
拉拔道次 10道 10道
收线盘直径 400－500mm 400－500mm
连拔机电机功率 75kw（调速电机） 75kw（调速电机）
电机转速 1410转/分 1410转/分
拔丝润滑装置 拔丝油循环式
拉丝油 选配 选配
收排线机 规格 力矩复绕机LF500型 梅花落线收盘机
排线形式 光杠排线GP30型
力矩电机 YLJ132-40/4型 YLJ132-40/4型
收线轮直径 Φ400－500mm Φ500mm
连拔调速控制柜 LBTK10型 LBTK10型。

『贰』 张枣诗歌中“梅花落满了南山” 深意何在详细一点。好的加分。

『叁』 对联：关河月冷梅花落===

轻风拂杨柳，淡月抚梅花。对联规则·基本篇名对名，动对动，实对实来虚对虚，数字上下两相望，词类相当结构同。上下两句字数等，之间莫有虫子（重字）现。对联规则·平仄篇一声二声我说平，(指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)三声四声他言仄。(指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4)上句我用仄作尾，下联他以平来结。三平尾，三仄尾，（指上联或下联中，最后的三个字）对联忌讳不可要。一三五位可不论，（一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）二四六字巧分明。（二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）一三五，天下汉字任我用。二四六，他说平来我说仄，他说仄来我说平。细敲平仄费心机，朗朗上口成好联。对联规则·机关篇偏旁部首设陷阱，（落英上联：木椟竹简绢丝纸，青丝华发写青史）同音同字当机关。（落英下联：夜阑珊，意阑珊，倚栏望月沐山岚）巧拆汉字埋地雷，（彩衣上联：水干无有汗，遇日则更旱）玻璃人名做炸弹。（华鹏下联：王义夫又登金台）一不小心灰头脸，哎哟哟，大喝一声，“俺乃张飞在世世！！！”注：上文中“玻璃”，指玻璃对，即联中每个字，左右结构对称其实还有些规则的，不过上面所说的，对于初学者够用了。呵呵，其他规则，我还在学习当中……另，对联的机关还有很多，如无情对、词牌对、典故对、回文对，顶针对等等，在此，我就不一一列举了。对联，雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联.）等。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。三要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。四要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

『肆』 卢照邻 梅花落赏析 急！！！！！！！！！！！！！！

《梅花落 》

卢照邻

梅岭花初发，天山雪未开。
雪处疑花满，花边似雪回。
因风入舞回袖，杂粉向答妆台。
匈奴几万里，春至不知来。

简单翻译一下：
梅岭花朵盛开的时候，天山还未开始下雪。（对比）
下雪的地方看上去疑是开满了白白的梅花，而梅花的边缘处又像是落了一层积雪。（夸张，明喻）
因着风儿的吹拂片片梅花飞入舞女的广袖中，又混杂着脂粉飘向女儿家的妆台。
几万里广袤荒凉的匈奴之地笼罩在茫茫白雪之中，春天到了了也还无从知晓。

卢照邻在梅花和雪花的形态颜色相似上做文章，利用这一简单的比喻构成了两个白色世界的奇异混淆，读来既新颖又奇特，描绘了一幅美丽奇妙的画卷。

虽说是混淆的，分不清是梅是雪，但梅和雪的世界却是对立的：
冰天雪地的匈奴地区和婉约柔美的中原地区。

这里的开字也起到了双关的作用：在北方，雪尚未“开”，“开”指“开花”，也指“开化”。即谓匈奴的边塞地区处于较落后的境地，还没有得到中华文明的开化。

一个字一个字打的，已经尽力做到全面了。不过也可能有些地方不够详尽，如果还有什么不清楚的或者需要进一步了解的可以问我，希望你能满意。

『伍』 梅花三弄是啥

中国古曲《梅花三弄》》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引.忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
乐曲的引子部分亲切优美，节奏则具有平稳舒缓和跌宕起伏的对比因素，精练地概括了全曲地基本特征。第一段是古琴在低音区出现的曲调，冷峻肃穆，构画出一幅霜晨雪夜，草木凋零，只有梅花傲骨静静开放的画面。 前十二小节以五度、六度的上下行跳进音程为特征的旋律，结合稳健有力的节奏，富有庄重的色彩，仿佛是对梅花的赞颂。后十四小节多用同音重复。附点节奏的运用使旋律富于推动力，似乎梅花在微风的吹拂下轻轻晃动起来。接着便是乐曲音乐主题的第一次重现。这段优美流畅的曲调轻巧、跳趟地在这部分音乐中三次循环出现，表现出“风荡梅花，舞玉翻银”的意境。仿佛使人看到，含苞待放的花蕊，迎风摇曳，生机勃勃。
主旋律的三次出现，都是用清澈透明的泛音弹奏。这段曲调在不同徽位上的演奏，其泛音色彩也有着微妙的变化，有着非常细腻的音乐意境。第二部分用一系列急促的节奏和不稳定的乐音，表现出动荡不安的气愤，衬托梅花傲然挺立的形象。这段曲调在音调和节拍上与泛音曲调形成强烈的对比，并连续用八度大跳的灵活手法，使旋律线大起大落，此起彼伏，结合演奏上采用刚劲的“滚拂”手法，使音乐表现出一种风云交加的意境，突出刻画了梅花迎风斗雪的坚毅形象，在紧张的情绪表现中把全曲推向了高潮。 尾声的乐曲渐渐平稳，不断飘出袅袅余音。它运用调式属音下行向主音过渡，然后稳定的结束，仿佛在经历了风荡雪压的考验之后，一切又归于平静，梅花依然将它清幽的芳香散溢于人间。
http://www.guqu.net/soft/261.htm可以听到