梅花三弄琵琶谱

『壹』 琵琶考级1——10级的曲目

第一级

一、 练习部分

1、1=D品位一、二、三把位按音练习

2、三度模进练习

3、滚的练习

4、扫轮练习

5、挑轮与轮指练习

6、食、中、名、小四指轮练习

7、弹挑练习………………………………………………夏仁根曲

二、 乐曲部分

1、老六板（加花）…………………………民间乐曲 林石城编订

2、西洛诗……………………………………民间乐曲 林石城编订

3、孟姜女……………………………………中国民歌 林石城编订

4、银绞丝……………………………………中国民歌 林石城编订

5、小十面…………………………………… 古曲 林石城编订

6、扛起我们的枪………………..中国音乐学院作曲 林石城改编

第二级

一、练习部分

1、1=D相把位音位练习

2、五声音阶模进练习

3、二弦和音练习

4、夹扫练习

5、换弦练习

6、泛音练习

7、分、摭 、弹挑练习……………………………………… 夏仁根曲

二、乐曲部分

1、旱田雷……………………………………广东民间乐曲 林石城编订

2、三六……………………………………………民间乐曲 林石城改编

3、金蛇狂舞……………………………………… 聂耳曲 王范地编配

4、老花六板……………………………… 江南丝竹乐曲 林石城编订

5、小月儿高…………………………………………古曲 樊少云演奏谱

6、老六板变奏曲（十段）………………………民间乐曲 林石城编曲

7、紫竹调………………………………………….沪剧曲牌 汤良洲演奏

第三级

一、练习部分

1、1=C音阶练习

2、1=G音阶练习

3、捺、带、擞、泛音练习

4、推、挽、纵起、撞的练习

5、换把练习

6、1=D七声音阶练习

7、半轮、弹挑综合练习

二、乐曲部分

1、小猫钓鱼

2、青春之舞……………………………………………………林石城曲

3、霓裳曲…………………………………………民间乐曲 林石城编曲

4、迎春舞曲……………………………………新疆民歌 林石城改编

5、欢乐的日子…………………………………………………马圣龙曲

6、马兰花开……………………………………雷振邦曲 刘德海订指法

7、绣罗裙…………………………………………东北民歌 邝宇忠改编

8、阳春曲（传统版本不限）略

第四级

一、 练习部分

1、1=F音阶练习

2、1=A音阶练习

3、指距练习

4、子弦品位二把活指练习

5、跳把练习

6、拍、提、扫、扣、摘、弹板面练习

二、乐曲部分

1、大浪淘沙……………………………阿炳演奏（1950） 曹安和记谱

2、飞花点翠………………………………………..古曲 刘天华演奏谱

3、送我一枝玫瑰花………………………………新疆民歌 王范地改编

4、浏阳河…………………………………………………刘德海改编曲

5、倒垂帘…………………………………………广东音乐 刘德海编曲

6、彩云追月………………………………………任光作曲 林石城改编

7、连环扣…………………………………………民间乐曲 林石城编订

8、森吉德马………………………………………贺绿汀曲 叶绪然改编

第五级

一、练习部分

1、1=降B音阶练习

2、1=降E音阶练习

3、拖类练习

4、煞的练习

5、半音阶练习

6、模进练习

二、乐曲部分

1、歌舞引…………………………………………………………刘天华曲

2、昭君出塞………………………………阿炳演奏（1950） 曹安和记谱

3、天山之春*…………………………乌斯满江、俞礼纯曲 王范地改编

4、赶花会*………………………………………………………叶绪然编曲

5、霍拉舞曲………………………………罗马尼亚民间乐曲 林石城移编

6、新春曲………………………………茅源作曲（小提琴） 林石城移编

7、春江花月夜（合奏曲版本）略

8、青莲乐府（传统版本不限）略

第六级

一、练习部分

1、双飞练习

2、三连音、模进练习

3、按奏与轮滚三条弦练习

4、摇的练习

5、断音练习

二、乐曲部分

1、新翻羽调绿腰…………………………………杨洁明曲 王伟华订指法

2、唱支山歌给党听*………………………………朱践耳曲 吴俊生编曲

3、高山流水*………………………………………曹东扶演奏 林石城整编

4、靠山………………………………………………客家汉乐 林石城编曲

5、达姆达姆…………………………阿尔及利亚乐曲 吴俊生、陈钧改编

6、月光变奏曲…………………………………安德列耶夫曲 叶绪然改编

7、灯月交辉（传统版本不限）略

第七级

一、练习部分

1、音色变化练习

2、1=E音阶琶音练习

3、吟类练习

4、快速按弹练习

5、并二弦练习

二、乐曲部分

1、虚籁………………………………………………………………刘天华曲

2、小刀会……………………………………………商易作曲 吴俊生改编

3、彝族舞曲*…………………………………………… ………王惠然编曲

4、寒鸦戏水*……………………………………潮洲民间乐曲 刘宝珊改编

5、远方的客人请你留下来………………………………………刘德海改编

6、江南三月…………………………………………………………王惠然曲

7、塞上曲（传统版本不限）略

8、平沙落雁（传统版本不限）略

第八级

一、练习部分

1、临挂、临挂轮练习

2、八度模进练习

3、绞二弦练习

4、并三弦练习

5、长轮带挑、长轮连挑练习

二、乐曲部分

1、春雨*………………………………………………………朱毅、文博传曲

2、火把节之夜*………………………………………………………吴俊生曲

3、改进操……………………………………………………………刘天华曲

4、野蜂飞舞……………………………………………里姆斯基.科萨科夫曲

5、土耳其进行曲…………………………W.A.MOZART作曲 林石城移编

6、打虎上山………………………………………………………吴俊生改编

7、出水莲……………………………………………客家汉乐 林石城改编

第九级

一、练习部分

1、 曲调与本弦散音的衬音练习

2、八度跳进练习

3、六连音练习

4、七连音练习

5、五度、三度交换练习以及轮两条弦练习

二、乐曲部分

1、渭水情…………………………………………………………任鸿翔作曲

2、诉—读唐诗〈琵琶行〉有感…………………………………吴厚元作曲

3、草原小姐妹*…………………………………………刘德海、吴祖强曲

4、查尔达斯舞曲……………………………………蒙蒂作曲 吴俊生编配

5、流浪者之歌……………………………………………………萨拉萨蒂曲

6、月儿高（传统版本不限）略

7、霸王卸甲（传统版本不限）略

第十级

一、练习部分

1、绞弦、并弦综合练习

2、并四弦练习

3、分解和弦模进练习

4、按奏与轮、滚四条弦练习

5、活指与换弦练习

二、乐曲部分

1、狼牙山五壮士*…………………………………………………吕绍恩曲

2、黎族舞……………………………………………施万春曲 林石城移编

3、陈杏元和番……………………………………河南板头曲 林石城改编

4、龙船（版本不限）略

5、陈隋（传统版本不限）略

6、十面埋伏（传统版本不限）*略

(1)梅花三弄琵琶谱扩展阅读

《中国琵琶考级曲集》一书共分为上、下两册。

原版曲目为56首，一至七级的曲目安排是每一级6首，八至十级的曲目安排是每一级4首。

新版的曲目量增加了近一倍，共94首，一至七级的曲目安排是每一级10首，八至十级的曲目安排是每一级8首。

其目的一是使习琴者熟悉更多的曲目，二是便于师生们有更大的选择余地。

为增强初学者的兴趣，在初级阶段我们调整并安排了一些浅显易弹、耳熟能详的儿童歌谣和民歌的改编曲；

中级阶段在增加中外风格性乐曲的同时，关注方法的科学性，力求使技巧训练到位；

高级阶段则注重领会音乐的内涵，以便能用各种方法和技巧展示出琵琶音乐独特的艺术魅力。

『贰』 乐曲三六就是《梅花三弄》吗

三六：又名《三落》，是江南丝竹八大曲之一。它的原始谱是流水板，在李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱》里收录有此曲，改名为《梅花三弄》，并在各段加有小标题，分段方式也与老谱有出入。在江南丝竹中，本曲在原始谱的基础上，根据加花的程度，分为《老三六》（即《原板三六》）、《中板三六》、《花板三六》三首独立的乐曲。

『叁』 梅花三弄主奏乐器

在不同的器乐演奏中，有不同的主奏乐器。箫、笛、二胡、古筝、琵琶等乐器都演奏过《梅花三弄》。

『肆』 音乐赏析《梅花三弄》

梅花三弄 此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来赞颂具有高尚节操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次，所以称为「三弄」。 《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，早在唐代就在民间广为流传，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性，并借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂具有高尚节操的人。 《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。（不过，晋代的笛应该是指羌笛，是竖吹的，和现在的箫相若。）谱中解题云：「桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉。」 郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，「《梅花落》本笛中曲也」，「今其声犹有存者」。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。其乐曲内容，历代曲谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。 明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，「桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。」「梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也」「三弄之意，则取泛音三段，同弦异征云尔。」（明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲。明代有人认为是唐人颜师古把它改编成琴曲，流传至今。 琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，曲的前半部以泛音曲调在不同的徽位上重复了三次，用来描绘梅花的清雅高洁，并因此而称为「三弄」，乐曲的后半部则用稍快的曲调再加上音色的变化，来表达梅花在寒风中迎风摇曳的坚毅不屈的形态。郭茂倩《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作「下声弄、高弄、游弄」的技法。今琴曲中「三弄」的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。 今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），节奏自由跌宕，更显梅花刚健挺拔的气质，特别曲终前音乐突然从F调转入a角调，令人耳目一新。 情趣高雅的《梅花三弄》，以它鲜明的音乐形象和特有的艺术魅力，也为今天人们所喜爱。其演奏形式，除古琴独奏、琴萧合奏外，还被改编为钢琴独奏、民乐合奏、琵琶独奏、琴与编钟合奏等广为流传。这些演奏形式，也甚为悦耳动听和具有古情古意。 十面埋伏 乐曲描写公元前二零二年楚汉战争在垓下最后决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军。项羽自刎於乌江，刘邦取得胜利。 十面埋伏和霸王卸甲（琵琶独奏曲）这是两首著名的琵琶传统大套武曲。 曲谱初见于清代华秋萍1818年辑的《琵琶谱》。均以我国历史上的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。 据卫仲乐的传谱，前者共有十三段。后者共有十四段。这两首乐曲都具有我国传统戏曲及章回小说所常用的按故事情节发展的陈述方式，依次表现了大战 前的准备、激烈的战争场面和战争的结局。 《十面埋伏》主要歌颂了楚汉战争的胜利者刘邦，尽力刻画了“得胜之师”的威武雄姿，而《霸王卸甲》则着重渲染了西楚霸王的英雄悲剧，对这个“力拔山兮气盖世”的历史人物表现了更多的同情和赞颂。 由于作者的立意不同， 因此两曲的重点段落也不一样。《十面埋伏》逼真地描绘了气势磅礴的大战的场面，金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，犹如“雄军百万，铁骑纵横，呼号震天，如雷如霆也。” 而《霸王卸甲》对于战斗的描写并没有花更多的笔墨，着重通过“楚歌”和“别姬”两段以表现项羽与楚军的心绪。 这两首同一题材的琵琶曲，通过不同的艺术手段塑造了不同的音乐形象， 是值得我们引以自豪的灿烂的艺术明珠。《十面埋伏》中琵琶各种独特技法的巧妙运用，以及在《霸王卸甲》中用一个简单的音乐素材，经过多种手法变奏处理等等，都显示出我国古代音乐文化的高度发达。 （片段1：这里只选录了《十面埋伏》的开始一段音乐） 良宵 良宵中的愁思 47r2QLl 良宵一曲绵软婉转,虽然写的除夕之夜的欢乐,但听惯了欢快的除夕歌曲,觉得此曲过于绵软,是总感觉有少许愁思,淡淡若有若无,似乎万家灯火,团圆之时,虽然学生围坐身旁,其乐融融,作者心中仍有些许遗憾,些许惆怅,国家不安定?抑或是某人不在身旁,勾起心中愁绪? 也许带着悲伤的心情听歌,听到的就是悲伤的吧 相关资料:这首曲子是作曲家、二胡演奏家刘天华1927年创作的二胡独奏曲，原名"除夜小唱"。 它原是当年除夕之夜，几位学生到老师家过年，屋里喜气融融，室外鞭炮四起，还不时传来孩子的嘻闹声，使作曲家心情十分畅快，对学生说：我好久没做谱了，想在今天做一个小小的二胡曲，作为今天的纪念。说着就边拉边记，一气写成了这首即兴之作，也成了音乐结构短小，形象鲜明，听来过耳不忘的名作。 刘天华学过小提琴， 是中国"五四"以后既了解国乐，又知道西乐的那代知识分子。在这首作品中，他用中国的民间传统音调为核心，借用欧洲的"单二部曲式"，自如地将二者结合在一起，表达了一种喜悦、洒脱的心境。是作曲家成功地应用欧洲作曲技法的曲例，作品也成了二胡曲中的保留曲目，常在各种音乐会上演奏 阳关三叠 阳关三叠是根据唐代诗人王维（699~759）《送元二使安西》诗谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。 唐末诗人陈陶曾写诗说：“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。 王维的诗是为送友人去关外服役而作：“渭城朝雨 轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。曲谱最早见于《渐音释字琴谱》（1491年以前），另外还有1530年刊行的《发明琴谱》等十几种不同的谱本。据清代张鹤所编《琴学入门》（1864年）传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。每叠又分一叠加“清和节当春”一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每叠不尽相同。从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段 “ 行， 行” 等处的八度大跳，和“历苦辛”等处的连续反复的呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感. 教我如何不想他 这首诗作于1920年诗人留学欧洲期间。也许是情人不在身边，也许是对祖国的想念，伴着那景色，诗人唱出了心底潜藏的最纯真的爱情和热切的思念之情。诗名开始时叫做《情歌》．不久诗人将名字改成《教我如何不想她》。那时的诗人远离祖国故土．心中时时生出对故国的依恋，而那时的中国更是千疮百孔，其时诗人对故国的关心程度是可想而知的。 天空明净．大地宽阔。云儿在天空中飘着，微风轻吹，吹乱了诗人的头发．也唤起了诗人心中思念故土和亲人的感情，接着诗人一声感叹：”教我如何不想她7”反问加强了那感情和思念的程度。 在夜里．银色的月光照在宽阔的海面上。在这“蜜也似的银夜”，诗人却不能和恋人相伴，不能和心中的恋人在一起。这月光和海洋契合无问、依傍难分的情景在诗人的心中激起了怎样的感情呀7”教我如何不想她“7 水上落花，水底游鱼，燕子飞舞。这花因为燕子可有着”落花有意．流水无情”的担心7这游鱼因为燕子的出现可有着被水抛弃的担心7也许，燕子送来了家乡的信息．让诗人的心里有着更深的触动，更深的思念．”教我如何不想她”7 枯树在冷风中摇动．残霞映红了半边天．如野火在烧。这冷的风和天边的残霞形成了强烈的对比．更加衬出了诗人远离故国的失落和热切的思念之情c 思念之余．诗人看到的还是一片冷冷的暮色——残霞。这是一种强烈的反差．在诗人最冷的心灵感受中．暗藏着对祖国深深的爱。 刘半农的诗歌代表了中国新诗早期的风格，他也是早期新诗的作者中创作路子比较宽的_二个。他一方面吸收歌谣的散体或者外国的诗歌特点．另一方面继承了中国传统诗歌的特点和手法——重视意境的营造，比兴等。如这首诗中．每一段的开头渲染了不同的景色．以引起感情的抒发；每一段都营造了优美的诗歌意境，实感的景色引起人们无穷的想象。同时．诗人采用了西方抒情诗的一些特点．反复吟唱．用生活中的白话来抒发心中强烈的感情。这首诗无论是在意境的营造上．还是在抒情方式的表现技巧上，都是后来中国白话鞒诰纳增馗对中国的新诗产生了启发式的影响。 黄河大合唱 1938年11月武汉沦陷后，我国现代著名诗人光未然（即张光年）带领抗敌演剧三队，从陕西宜川县的壶口附近东渡黄河，转入吕梁山抗日根据地。途中亲临险峡急流、怒涛旋涡、礁石瀑布的境地，目睹黄河船夫们与狂风恶习浪搏斗的情景，聆听了悠长高亢、深沉有力的船夫号子。次年1月抵达延安后，一直酝酿着《黄河》词作，并在年除夕联欢会上朗诵了这部诗篇。洗星海听后异常兴奋，表示要为演剧队创作《黄河大合唱》并完成了这部大型声乐名作。4月13日在延安陕北公学大礼堂首演（由邬析零指挥），引起巨大反响，很快传遍整个中国。作品共有八个乐章，每章开首均有配乐朗诵。1《黄河船夫曲》（混声合唱，原稿为男音) 2《黄河颂》（男高音或男中音独唱）3《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵，三弦伴奏）4《黄水谣》（女声二部合唱，原稿为齐唱）5《河边对口曲》（男声二重唱及混声合唱，原稿是男声对唱）6《黄河怨》（女高音独唱，音乐会上常按修订稿加入女声三部伴唱）7《保卫黄河》（轮唱）8《怒吼吧，黄河》（混声合唱）《黄河大合唱》为我国现代大型声乐创作提供了光辉的典范。六十年代后期被改编为钢琴协奏曲。

『伍』 琵琶的代表曲是《十面埋伏》 古筝的代表曲是《梅花三弄》或《高山流水》 笛子的代表曲是什么

代表作不是一两首曲子就能代表整个笛子艺术的。上世纪四五十年代笛子从一般的伴奏演化成专了独属奏。全国各地风起云涌，涌现了各种不同风格不同派别的音乐形式和演奏家。经过一段时间的完善大致上传统的曲目可以分为南派和北派。近三十年来，又有不同的风格出现，使笛子艺术在形式上更加多元化。到现在为止，新的笛子作品受西方音乐和现代音乐的影响，在派别和风格上很难再细分了，故近年代的作品统称为新派。综上所述，笛子艺术在作品的风格上，大致可分为：南派，北派，长安乐派，刘森派，新派。代表作分别为（每个风格列举三首）
南派：姑苏行，鹧鸪飞，幽兰逢春
北派：牧民新歌，扬鞭催马运粮忙，枣园春色
长安乐派：塞上风情，秦川抒怀，大漠
刘森新派：牧笛，山村小景，春到湘江
新派：沂河欢歌，深秋叙，绿洲

『陆』 角调的梅花三弄是什么意思有古筝的、有琵琶的，什么是角调的

商角调，词曲音乐的十二宫调之一。属于商角调的曲牌主要有：“黄莺儿”、“踏莎行”、“应天长”等。该调是由夷则宫与角的结合，俗呼商角调。其风格特点是，悲伤宛转。

『柒』 《梅花三弄》古琴曲谱发见于哪个年代

梅花三弄古琴曲谱于公元1425年被发现了。它一共包括了十大部分。曲调婉转而流畅。。

『捌』 请问。。哪里有琵琶古风歌曲琴谱。例如凉凉的琵琶琴谱。或者是有关古风歌曲的琵琶琴谱得书。。求安利谢谢

云水禅心琵琶语故乡的原风景自由（女子十二乐坊）紫禁城（女子十二乐坊）亡灵序曲（梦境传说）十大古曲（有高山流水（古琴曲）、广陵散（古琴曲）、平沙落雁（古琴曲）、梅花三弄（古琴曲）、十面埋伏（琵琶曲）、夕阳箫鼓（琵琶曲）、渔樵问答（琴箫曲）、胡笳十八拍（古琴曲）、汉宫秋月（二胡曲）、阳春白雪（琵琶曲））

『玖』 梅花三弄的《梅花三弄》曲意解析

琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为三弄。有所谓“一弄叫日、二弄穿月、三弄横江”。有说梅花的花期内，一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。早上的梅花含苞欲放，晶莹洁白，幽香阵阵；午时的梅花繁华盛开，灿烂芬芳，笑脸迎人；而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳，落英缤纷，景致非常迷人。又有把之比做像征着梅开三度，每度都含有不同的韵味。而琵琶曲《梅花三弄》的三弄为“寒山绿萼、姗姗绿影，三叠落梅”等说法。
南宋林逋的咏梅诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”确实可视为咏梅的千古绝唱。然而，用这首诗的意境和情趣来形容琴曲《梅花三弄》“衔霜当路发，映雪拟寒开”所达到的境界和所表现的人格美、节操美，就有点牵强了。《梅花三弄》绝不是“众芳摇落独暄妍”的孤芳自喻，更不堪用“占尽风情向小园”的小家碧玉式的低婉格调来比拟。因为《梅花三弄》是一首歌颂“君子之真，弄清风”；“君子之情，弄飞雪”；“君子之操，弄光影”的的恢弘诗篇，它抒发的是作者坚贞不屈和刚毅不拔的气质，它是人们心灵美、风格高的艺术写照，是人们生活中、精神上的春天。 真正的梅花三弄是：
梅花一弄、弄清风
梅花二弄、弄飞雪
梅花三弄、弄光影
暗香浮动、水清清 曲调开始主要是营造一种初冬时节，阴云密布、冷雾弥漫，梅树隐隐约约的、忽隐忽现的氛围。
音节平稳舒缓，附点的出现平添一种跌宕起伏之感，
该段动静相谐的对比、明暗的反差衬托，使得梅花的寒香之美油然而生。 一度，初冬时节，梅树枝干枯涩、枝头开花稀少，欲露还藏，在清冷的夜风中萧瑟抖动。
音节第一次在泛音段出现，声音渺小、微弱细腻，表现梅花迎着寒冷严冬到来的顽强挣扎的心态。
该段节奏活泼，富有动感，泛音曲调犹如是对梅花的特写，有的含苞待放，有的迎风舞羽翻银，如在眼前，生动形象。 二度，深冬时节，梅树枝干饱满，梅花大片的绽放，满树飘红，尤其在漫天飞雪当中不畏严寒、傲然绽放。
音节第二次在实音段出现，表现梅花在寒冬飞雪中傲放的姿态。
该段的弹奏要讲究坚实有力、充满古风之味，可以说这一部分是全曲中要求体现琴味最为浓郁的段落。 三度，残冬时节，梅树枝桠开花硕大，更有绿芽相伴，在带有冰凌的溪水旁戏弄着花影、叶影、月影，象征着冬去春来，万物开始复苏。
音节第三次高音出现，而且伴有颤音，说明春天要到了，有一种非常喜悦欢快的节奏情趣，而且后面快板就可以听出这种感觉了。
该段较之前两弄更添一份活泼、动感，平添一份乐观、积极向上的情绪，由此进一步刻画出梅花不为雪屈、傲然挺立的形象。 《梅花三弄》
扬眉
梅花树树心间生，
暗香脉脉怀中盈。涉过钱塘条条水，
踏遍杭城座座峰；走过三竺山山路，
问遍西子处处亭。唯有天下绝情者，
能抚三弄到天明。
---Music---
白:
梅花一弄、弄清风；
梅花二弄、弄飞雪；
梅花三弄、弄光影；
暗香浮动、水清清。
---Music---
疏梅点点枯枝膨，欲露藏情瘦五更，
含苞待放绿萼冷，频频婷婷弄风横。
红尘有爱君常在，世事无情为谁萌，
一弄清风轻音泛，娇羞百媚冰雪莹。
---Music---
飞絮漫天白雾皑，层林皴染红绡裁，
虬枝铁骨冰凌坠，娇羞百媚弄雪开。
红尘有爱君常在，世事无情莫徊俳，
二弄飞雪花枝俏，馨香缕缕温入怀。
---Music---
花影扶疏叶影稀，暗香浮动月影移，
溪流清浅鸣漱玉，水岸斑驳弄影迷。
红尘有爱君常在，世事无情不别离，
三弄光影枝头煦，一片春风扑面袭。
---Music---
白:
君子之真，弄清风；
君子之情，弄飞雪；
君子之操，弄光影；
天地之间、任我行！

『拾』 古筝《梅花三弄》琵琶《十面埋伏》唢呐《百鸟朝凤》上面的乐器的代表曲不正确的是

《梅花三弄》不对，其实古筝曲里也有梅花三弄，只是不是代表曲，古筝的代表曲应该是《高山流水》、《渔舟唱晚》之类的