梅花赋米芾

A. 有毛笔书法字体吗（最好有飞白），叫啥名，下了一些不好用

毛笔字体“金梅字库”里多点吧，飞白好像没有。
http://font.knowsky.com/remenziti-13.htm
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B. 米芾还有哪些作品做一个简单的介绍！

蜀素贴
应该是最著名的了，学米书家都学过
苕溪诗
本学学识有限，有时个人感觉比蜀素还好，个人看法，
梅花赋
早期作品，也是相当不错的
还有一大堆手扎，不一一例举

C. 中国榜书的临写技法

单手执笔采用提斗和撮管法。要领是：指实、掌垂(自然下垂，与书写小楷掌竖执笔相反)、肘斜(向桌面倾斜)、抬臂(微微抬起比掌高即可)、腋离(臂根与身躯相互离开，不要夹住)、松肩(将力量集中到肘、掌、指上)。五指分工为：犀、押、钩、格、抵。根据书写习惯，可高执笔或低执笔。
双手执笔，采用双手握笔法(书写两米左右擘窠大字)。要领是：右手在左手下，右手主握笔杆中上部，拳心向身内，与腹部距离约为10厘米，臂向下，左手辅握笔杆上部，拳心略向右侧，与左胸部相距约为15厘米，臂自然下垂，臂根适当离开上身。两拳之间握笔距离约为30至40厘米。这类巨笔的总长度，一般与书者身高相当为宜。
1．在桌面上书写时，上身微微向桌面躬，左手撑着桌面，右臂抬起，臂根离开身子，松肩、肘斜下、掌下垂。双脚左右分开与肩同宽，右脚在前，与在后的左脚相距约半个脚掌，膝可微屈，但不超过脚尖。在力的分配上，左手与双脚形成稳定的三角形。根据书写需要，身体的重心要在双腿之间变换，左手撑着桌面的力量也要随着变化。
2．在地面上书写。以大地为书桌，弯腰，两眼俯视铺在地面上的纸张，上身微微前躬时，头部不应超过前脚脚尖，左手自然弯曲，置于左前侧，双脚成弓步，左脚尖与右脚跟间的前后距离约50厘米(见下图)。根据书写需要，身体的重心要在双腿之间变换。前进时，先将全身的重心移放到不动的右腿上，左腿前移，脚跟先轻轻着地，然后脚掌踏实地面。后退时，先将全身的重心移放到不动的左腿上，右腿后移，脚尖先轻轻着地，然后脚跟踏实地面。步伐、呼吸和书写三者要协调配合。移动碎步应快速轻捷，准确到位，脚跟微微离开纸面，脚掌不要擦着纸面走。书写时，要穿软底鞋或纯棉袜。
字生于墨，墨生于水。水墨者，字之血脉也。水与墨配合比例关系正确与否，直接影响书写质量，因此，掌握、运用好这两者，并充分发挥各自的优势是非常重要的。费瀛说：“(墨)弗令太浓，浓则滞笔，亦弗太淡，淡则无精彩。俟其浓淡适中，倾注别器，以供挥洒……久停宿墨，亦不中书。”古人用墨经验值得借鉴。今天已进入多元化书法时代，榜书的墨色也应随着时代而改革，吸取国画、音乐：域外书画等方面的经验加以变化。如借用国画水破墨法(即毛笔先蘸适量的墨，随即笔尖蘸清水)、墨破水法(即毛笔笔肚留有适当清水，后用笔尖蘸墨)书写，再辅之以不同节奏的运笔，纸面上会出现丰富的墨色变化，有时还会出现飞白。如用全浓墨或全淡墨书写正文，那么题款可用浓墨正文题淡款、淡墨正文题浓款的方式使墨色产生变化。如题长款，亦可采用以上办法。切忌用宿墨。目前市场上出售的部分墨汁有发灰的问题，可在墨汁中加少许藤黄加以改善。
将墨汁倒入容器，未书写时，应使用与正式书写同质的宣纸，对墨汁含水量、纸张吸水程度进行测试。如墨汁中含水过多，应想办法使其合适，也可适当加快书写速度或更换吸水强的宣纸。书写时还应充分考虑天气、环境温度对墨汁的影响，要心中有数，对突发问题及时采取措施。切忌不考虑上述因素，盲目蛮干。
作榜书要求笔酣墨饱，但要克服毛笔从容器中提出来时，墨汁不断往纸上滴洒的毛病。如希望笔肚含更多墨汁，可改用长锋。如使用的是长锋毛笔，可用左手持废宣纸，在微微上抬的笔头下同步到达书写位置，这样即便是掉下墨汁，也落在废宣纸上。如墨汁不慎落到纸上，应灵活运用点画丰嫩。使用巨笔作书，应请人端盆在笔下接着滴下来的墨汁。
要临写榜书，应依据自己的兴趣和爱好，选择字径大、字口清晰的名家法帖和刻石作为范本。下面列举部分供参考。
《泰山经石峪金刚经》、《石颂》是兼有篆、楷、行、草意的隶书，《石颂》另具跌宕跳跃、朴率稚拙的特点。《石门颂》恣肆奔放、活脱潇洒、意趣盎然；魏碑《张猛龙》峻劲雄肆，结构欹正相生，点画变化多端，融方圆为一炉，是北碑中的神品。《元倪墓志》精健秀逸、风华旖旎；颜真卿楷书雄强浑厚，端庄凝重，线条弹性极强，是书写榜书的极好范本；米芾《虹县旧题》、《多景楼》、《梅花赋》、《苕溪诗》、《蜀素帖》等行书，用笔精妙，八面出锋，结字跌宕多姿。明末清初王铎《触意之二首》、《忆过中条语》等法帖，打破了沉寂的章法，艺术地切割空间，跌宕跳跃的结字和摇曳的行气，开拓了新的章法境界。孙过庭《书谱》是书法史上文、艺双绝的草书法帖。吴镇《心经》与日本平安后期藤原佐理《头弁帖》同是姿媚秀出的书体，含蓄蕴藉的用笔，浓淡干湿的墨韵，构成了五彩斑斓的艺术世界。

D. 学习毛笔字的好字帖，高人推荐一下·

一般而言，应该是先学楷，然后行草篆隶。所以楷又称“真”。学楷的话，又有欧颜赵柳四大书系，以及各个朝代不同的小的派系，什么“瘦金体”啊等等等等不一而足。不过建议先学四大家，然后根据自己的兴趣爱好再做选择。根据本人接触，在四大家中初学者选择最多的是颜和柳。颜体为颜真卿所创，以肥美为标志，韵味深藏。柳体为柳公权所创，以瘦险为标志，其神外露。以本人感觉，初学者，选柳容易上手，但非一定功力难有大成。学颜短期难见成效，但一段时间之后，足可拿来唬人。具体，建议先选后学，持之以恒。至于具体字帖，楼上网友列举已是代表之作，建议参考。(匿名解答，只为解惑，不图虚名)

E. 刘文风的成长历程

从练习王羲之《抄圣教序》欧阳询《九成宫》《醴泉铭》，颜真卿《勤礼碑》等名碑名帖入手，广泛涉猎，真草隶篆多种书体，后以怀素《自述贴》孙过庭《书谱》，米芾《梅花赋》为蓝本，博采众长，从中汲取书法营养。六十多年，笔耕不辍，即使参军期间，由战士到团职，也从未间断。转业到地方以后，专心投入书法研究和创作，还利用古城保定特有的地方书写习惯，湖水做墨，大地当纸，与书友一起，尽情挥洒，享受着那种既练书法，又强筋骨的怡然自乐的生活。在保定古城文化底蕴的熏陶下，经过长期练习，磨练，研究，逐步形成自己独特的书法风格。临古帖，不拘泥名圣，出然意于法度之中 。低调做人，高调做事。也充分利用各种机会和场合，当场献艺，张扬个性。写字时，镇定自若，虽观者众，如入无人之境，挥洒自如，疾书成章。曾在国务院机关会议室、全国人大会议中心和国防大学现场作书，深受书家和媒体肯定。

F. 梅香随风而远度，是谁的诗句叫什么名字

似乎没有这句诗，可以算你自创的了

G. 梅、兰、竹、菊各代表什么样的气节与那些古人有关

春兰，夏竹，秋菊，冬梅。
兰；兰亭序，王羲之的草书，已经被定为国宝。画兰名家郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！
竹；画竹名家历代都有，不可胜数：吴炳，郑板桥……。
菊；最有名的一是陆放翁的“采菊东篱下，悠然见南山”和黄巢的“菊花诗”。
梅；当数宋代书法家米芾书《梅花赋》帖最为有名。

H. 米芾梅花赋 中堂+对联 装裱可悬挂 真实拓片

蜀素贴 应该是最著名的了，学米书家都学过 苕溪诗 本学学识有限，有时个人感觉比蜀素还好，个人看法， 梅花赋 早期作品，也是相当不错的 还有一大堆手扎，不一一例举

I. 要书法比赛了，写什么内容比较好呢行楷的

通临米芾的梅花赋
内玩意好写
并且写出来很见气魄
有魄力
比较飘逸
痛快