梅花三弄萧谱
1. 求《梅花三弄》《星月神话》的吹箫的乐谱
自己看看视频摸索着就行了，，主要还是要多练，，，多在上面付出点时间！
http://..com/question/148080008.html
这里是内一张曲谱，容是我上传的
2. 虞美人 春江花月夜 梅花三弄 苏武牧羊 平湖秋月 清明上河图 和秦时明月中 白雪 的萧谱
http://www.gangqinpu.com/html/6052.htm幻音宝盒
http://www.gangqinpu.com/html/12019.htm飞雪玉花
http://www.gangqinpu.com/html/12018.htm易水两岸
咱找的这几个都是五线谱的，内希望对你有帮容助O(∩_∩)O
3. 寻《梅花三弄》的筝箫总谱
《龙笛凤箫筝雅韵》这本上就有
4. 古琴曲《梅花三弄》的简谱
我有个笛谱～～要不要给你参考下？
5. 哪位有梅花三弄的古筝和萧的合奏谱，发一下给我吧！
这个是笛子和筝的，您可以参考一下喔~~~
6. 给一个笛子梅花三弄的谱作者是俞逊发
这个很容易搜到的
华音和古曲上面都有，当然他的书上也有（中国竹笛一书中），不过纠正下，这曲子是古曲，现代的第一个曲是陆春龄写的，一般流传的谱是根据俞的演奏记谱的
7. 谁有梅花三弄的完整乐谱
2月23日 18:46 梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
另外"梅花三弄"也有人把之比做像征着梅花花开三度,每度都含有不同的韵味。一度开花稀少，欲露还藏；二度开花大片绽放，满树飘白；三度开花稀落，有绿芽相伴，象征着冬去春来。而在梅花的花期内，一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。早上的梅花含苞欲放，晶莹洁白，幽香阵阵；午时的梅花繁华盛开，灿烂芬芳，笑脸迎人；而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳，落英缤纷，景致非常迷人。
后来有琼瑶的小说“梅花三弄”代表三个故事：一弄,梅花烙；二弄,鬼丈夫；三弄,水云间。梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量 梅花三弄风波起。
8. 有木有《绿野仙踪》、《梅花三弄》或者《乱红》的洞箫谱啊
登录箫雅集 哪里有
9. 陈悦老师清吹梅花三弄用的什么洞箫几孔的什么调的
宫商角徵羽与变宫、变徵、变商、变羽、变角、闰、清角
宫、商、角、徵、羽[1]是中国五声音阶中五个不同音的名称，类似现在简谱中的1、2、3、5、6。即宫等于1（Do），商等于2（Re），角等于3（Mi），徵等于5（Sol），羽等于6（La）。最早的“宫商角徵羽”的名称见于距今2600余年的春秋时期，在《管子·地员篇》中，有采用数学的运算方法获得“宫、商、角、徵、羽”五个音的科学办法，这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”。
假如我们把宫订在81，那么我们按照五度相生律，连续损益四次就可以得到全是整数的徵、商、羽、角，它们分别长54、72、48、64。
假如再损益下去，那么变宫和变徵等偏音就不是整数了，所以古人只选了整数部分的五个音宫商角徵羽。
长度/比 宫（81） 商（72） 角（64） 徵（54） 羽（48）
宫（81） 1 9/8 81/64 3/2 27/16
商（72） 8/9 1 9/8 4/3 3/2
角（64） 64/81 8/9 1 32/27 4/3
徵（54） 2/3 3/4 27/32 1 9/8
羽（48） 16/27 2/3 3/4 9/8 1
还有，如果我们把宫订在729，那么变宫和变徵就都是整数了。长度见下：
宫 729
徵（由宫三分损一而来） 486
商（由徵三分益一而来） 648
羽（由商三分损一而来） 432
角（由羽三分益一而来） 576
变宫（由角三分损一而来） 384
变徵（由变宫三分益一而来） 512
如果换成清角，那么宫的长度就一定是243*4=972，清角的长度仍为729，长度见下：
清角 729
宫（由清角三分益一而来） 972
徵（由宫三分损一而来） 648
商（由徵三分益一而来） 864
羽（由商三分损一而来） 576
角（由羽三分益一而来） 768
变宫（由角三分损一而来） 512
如果再加上闰的话，那么宫的长度就一定是729的16倍，也就是11664了。
长度见下：
闰 6561
清角（由闰三分益一而来） 8748
宫（由清角三分益一而来） 11664
徵（由宫三分损一而来） 7776
商（由徵三分益一而来） 10368
羽（由商三分损一而来） 6912
角（由羽三分益一而来） 9216
变宫（由角三分损一而来） 6144
变徵（由变宫三分益一而来） 8192
此外，其他三个的音变商、变羽和变角在这里就不再一一赘述了。
它们转换成音名就是C、#C/bD、D、#D/bE、E、F、#F/bG、G、#G/bA、A、#A/bB、B。
另外，可以用“鸡兔同笼”问题来解释为什么宫损六次益六次会得到高八度的宫：
假设12次操作全是损，那么7*12=84，最后会得到高七个八度的宫，因此必须要损六次益六次，相当于再低六个八度，最后就刚好会得到高一个八度的宫；
另外还可以假设12次操作全是益，那么5*12=60，最后会得到低五个八度的宫，因此也必须要损六次益六次，相当于再高六个八度，最后也能得到一样的高八度的宫。
综上所述，只有按“损益损益损益益损益损益损”的顺序，损六次益六次，前六次是先损后益重复两次，后六次是先益后损再重复两次，才能得到同一个八度内的全部十二个音。
注：以上的损益仅限十二平均律，如果按照五度相生律去损益的话，最后得到的高八度的宫就会多24音分，长度并非原来的宫的一半，而是短一点，这样就使得最后得到的宫音高一些，这24音分就是古代音差，这个问题就是“黄钟不能还原问题”。
明代的朱载堉发明了十二平均律，不仅最后宫回来了，而且方便了转调，因为八度被分成了十二个完全一样的半音，音分都是100音分。
附：所谓的倍减二度、减一度和倍减一度在乐理上并没有定义。
10. 请问六孔洞箫如何吹《梅花三弄》吹不出来MP3中的效果。请问有简谱么，和对应的洞箫发音图，谢谢！
mp3里的声音是经过处理以后的声音里面加入了混响等，再一个就是你的气息不能完全灌满洞箫的管体，这个得多加练习。