双辫茉莉花

Ⅰ “茉莉花”歌曲介绍

好一朵美丽的茉莉花
好一朵美丽的茉莉花
芬芳美丽满枝芽
又香又白人人夸
让我来把你摘下
送给别人家
茉莉花呀茉莉花

Ⅱ 《茉莉花》 歌曲简介

《茉莉花》是前线来歌舞团原唱的歌自曲，由何仿改编自中国民歌《鲜花调》，于1957年首次单曲发行。

《茉莉花》的五声音阶曲调具有鲜明的民族特色，它的流畅的旋律和包含着周期性反复的匀称的结构，又能与西方的审美习惯相适应，因此其能够在西方世界传播。

该曲属于小调类民歌，是单乐段的歌曲。它以五声调式和级进的旋律，表现了委婉流畅、柔和与优美的江南风格，生动刻画了一个文雅贤淑的少女被芬芳美丽的茉莉花所吸引，欲摘不忍，欲弃不舍的爱慕和眷恋之情。全曲婉转精美，感情深厚又含蓄。

(2)双辫茉莉花扩展阅读：

2008年8月，为了迎接2008北京奥运会，该曲进行了MV的拍摄。雷佳身着金色旗袍参与了MV的拍摄，为了给观众不同的视觉享受，MV导演孔嘉欢首次运用了另类表现手法，把中国宗教文化和该曲结合起来。

作为MV镜头重要组成部分，导演策划了雷佳站在几丈高的大佛的手心里演唱该曲，雷佳从容的在大佛上拍摄了MV画面。此外，该曲MV作为向北京奥运会的献礼，特别剪辑了鸟巢的镜头画面，使整个MV充满了奥运的气息 。

Ⅲ 找双马尾的动漫少女【著名图片和动漫人物名字】

你是笨蛋不解释、由希来了……
第一部分
月野兔、小小兔(美少女战士) 泽近爱理（校园迷糊大王） 远坂凛（Fate/stay night） 柊镜、小早川优（幸运☆星） 李娜丽、咪咪（驱魔少年） 真红、樱田纪（蔷薇少女） 高町奈叶、菲特·泰斯塔罗莎、缇亚娜•兰斯特、艾丽希亚·泰斯塔罗莎（魔法少女奈叶） 蔻库莉可（樱花大战） 白井黑子（魔法禁书目录）（某科学的超电磁炮） 奈叶、菲特
伊吹美奈裳、白河萤、荷岛深步、野乃原叶夜、嘉神川克罗艾（秋之回忆） 水璃（梦幻奇缘） 卷机山花（小魔女DoReMi） 九轩葵（xxxholic） 琴子（人形电脑天使心）
第二部分
苑田茎子（少女革命） 真希波、惣流·明日香·兰格蕾（新世纪福音战士） 一之濑琴美
羽渡唯子（LOVELESS） 铃子·杰拉德（植木的法则） 田中阳子（偶像天使阳子） 神山满月（寻找满月） 竹内理绪（推理之绊） 石蕗亚由美（风之圣痕） 三千院凪、西泽步（旋风管家） 梓夜凪砂（CLAMP学园侦探团） 樱野妲兹莎（银盘万花筒） 泽渡真琴（Kanon） 一之濑琴美、春原芽衣（CLANNAD） 春日野穹（缘之空） 三千院凪
佐仓蜜柑（爱丽丝学园）
第三部分
星名歌呗/月咏歌呗、黛雅、结木弥耶、日奈森亚实、Amulet Clover、Amulet Dia（守护甜心） 花咲蕾(Heart Catch 光之美少女！) 桃园爱（FRESH光之美少女!） 春日野丽（Yes! 光之美少女5） 九条光（光之美少女） 日向夏美（Keroro军曹） 来栖泊（女生爱女生） 梦野歌（我爱美乐蒂） 清水雷鸣（隐之王) 芳乃樱（D.C.恋爱学园） 远矢莉磨（吸血鬼骑士） 诸葛亮孔明（一骑当千） 初音ミク
葛丽特（童话枪手小红帽） 药师寺阳爱（AYAKASHI） 芳乃樱（初音岛系列） 白河奈奈佳（初音岛II） 崔耶拉（神枪少女） 持田雏子（Myself;Yourself） 普莉姆拉（SHUFFLE!） 重音テト（初音家族） 初音ミク（初音家族） 雑音ミク（初音家族）
第四部分
月咏歌呗
向坂环（To Heart 2) 金色暗影（出包王女） 栗生惠、相原菜菜（君吻） 南夏奈（南家三姊妹） 江戸前留奈（濑户的花嫁） 小全、九轩葵（xxxHOLiC） 神乐坂明日菜、安娜•可可洛瓦、鸣泷风香（魔法老师） 玛嘉‧亚尔班（SOUL EATER） 南枫（魔法咪路咪路） 野山红玉（小红豆） 美滨千代（校园漫画大王） 岩仓砂沙美、美杉杏莉（砂沙美） 藤川美穗（凉风） 美南惠（侦探学园Q） 小满（AIR） 音无芽留（绝望先生） 绀野枣（我们的仙境） 华山田ゆりか（我的裘可妹妹） 神山满月
第五部分
泽渡美月（我的主人爱作怪） 绫音（蓝兰岛漂流记） 大空寺亚由（你所期望的永远） 艾丝蒂尔•布莱特（英雄传说VI“空之轨迹”） 美琳·霍克（机动战士高达SEED DESTINY） 阿唯（机械女仆） 水上静希（扑杀天使小骷髅） 美崎琉乃（爆丸） 四叶、雏子、咲耶（妹妹公主） 库兰•葛兰（超时空要塞 Frontier） 花园花铃
朱染心爱、橙条琉妃（十字架与吸血鬼） エリシス（伊甸少年） 彩梨・美普（爱神餐馆2） 弥海砂（死亡笔记） 久远寺未有（你是主人我是仆） 片瀬志麻（宇宙星路） 神河萤子（sola） 莫妮卡・阿德娜亚 （烘焙王） ゆりね（鸦 -KARAS-） 魔宫步、魔宫满（魔法美少女） 宫间夕菜（爱的魔法） 松冈美羽（草莓棉花糖） 天堂兰（成惠的世界） 堀崎梓（虫之歌）
第六部分
米亚・吉列姆（万花筒之星） 中野梓
只堂鞠也、汐王寺茉莉花（玛莉亚狂热） 名桥露琪亚（Venus Versus Virus） 福泽佑巳(圣母在上） 猿柿日世里（BLEACH） 碎蜂（BLEACH） 九重凛、九重秋(萝莉的时间) 近卫素奈绪（娇蛮之吻） 藤沢琉璃（甜蜜偶像） 南枫（魔法咪路迷路） 七海露西亚（人鱼的旋律 ） 中野梓（轻音） 赵灵儿（仙剑奇侠传） NADIA CASSEL （合金弹头四） 玛丽（通灵王） 原村和、片冈优希（天才麻将少女） 七海露西亚
柯丝（机动战士高达 逆袭的夏亚） 凯尔（PHANTOM） MIKU（初音未来） 小坂田朋香（网球王子） 星野琉璃（机动战舰）
第七部分
百野栞（11eyes） 椎名深夏、藤堂莉莉西亚（碧阳学园学生会议事录 ） 桐岛琴音、桐岛朱莉（喵恋） 耒田美卯（鸢尾花物语) 右代宫缘寿、古户艾莉卡、谢丝塔45、阿丝磨德乌丝（海猫鸣泣之时） 小野冢小町、琪斯美、（东方project） 花园花铃（小女神花铃） 拉瑟尔 (破天荒游戏) Black★Rock Shooter
法音（双子星公主） 绪方理奈（白色相簿） 米娜·柴佩西（吸血鬼同盟） 叶山奈由（青春CUP） 墨野谷暮羽（空之音） 卡恰·伊卡捷琳娜·库拉耶（圣痕炼金士） 岛田叶月(笨蛋·测验·召唤兽) 由衣（机械女仆）
第八部分
御子神莉可（动物侦探） 莉兹丽特・L・切尔西(守护猫娘绯菊） 结衣（ユイ）、游佐（ANGEL BEATS） Black★Rock Shooter / BRS（BLACK ROCK SHOOTER） 莉萝•艾lilo•i（bloodline） 法音
白鸟水羽（G弦上的魔王） 妮琪（出自《信蜂》）八九寺真宵（出自《化物语》） 史黛拉（出自《荒川爆笑团》 妮琪（出自《信蜂》） 小汐（出自《魔女小汐》）
第九部分
秀（出自《洛克人DASH2》） 悠娜（出自《洛克人DASH2》） 远矢莉磨(出自《吸血鬼骑士》） 妮姆芙（出自《天降之物》） 鹤通谷、宇佐见美美（出自《大神与七位伙伴们》）高城沙耶（出自《学园默示录》） 天野莓
萩村铃（出自《妄想学生会》） 李莓铃（出自《魔卡少女樱》） 天野莓、小城美夜、柠檬、橙子（出自《梦色蛋糕师》） 诺瓦、 艾莉（出自《女王之刃》） 法音（出自《双子星公主》） 小仓艾丽娜（出自《偶像宣言》）

Ⅳ 十年芬芳的茉莉花瓣

《十年芬芳的茉莉花片》
茉莉花儿开时我遇到了你
每年六七月时，茉莉花开，满校园都是芳香暗绕。那时高二年级住在一中的平房里，房子前种了大片大片的茉莉花，白色的、紫色的、艳粉的，都开了时简直是让人晕的。段云岫上课的时候，总感觉香气袭人，甚至空气全是茉莉花的气息，整个夏天他都怀着一种美丽的心情，不仅仅是因为茉莉花香，还因为，十七岁的段云岫，有了一个秘密。
她喜欢上了隔壁三半的那个高高的踢足球的很帅的男生，她不知道男生的名字，但经过三班门口时，她总是看到他，他坐在靠窗的位子，总穿一件米色的夹克。头发有黑又亮，总有一绺散发垂下来，很像郭富城。其实他是比郭富城好看的，因为郭富城没有那种阳刚之气，而他有。
但段云岫不知道他叫什么，甚至只能在课间十分钟远远的看着他，以前是没有看到过这个男生的，因为所有的男身全入不了她的眼，那些男生还像毛头小子一样，只有这个她偶尔回眸的男生，让她的心怦怦的跳起来。
原来，一见钟情真是有的。她喜欢的，一直是这样的男生——干净、清爽、细高的个子、皮肤不太黑，重要的是，不能戴眼睛，她不喜欢戴眼镜的男生，说不上为什么，只觉得他们很隔膜，如果与他们交往，像是穿着雨衣跳舞。
因为有了这个秘密，少女段云岫总是有意无意出现在三班门口，三班有她的好朋友小鱼，小鱼是个没心没肺的女孩子，没有几句话就说出了他的来历：刚从苏州转来的，因为咱们这边分数线低，据说人家是要考北大的，英语说的极流利的，不是我们这个小城市的孩子能说得出的。
难怪呢，他身上流露出来的就是江南男人的气韵。十四岁的时候，段云岫的父母带她去过苏州的，那是一个远方亲戚家，几乎第一眼，段云岫就觉得自己应该属于这个城市的。这样想着，心里就更有了亲切感，原来自己喜欢的男子来自苏州，真是好。当她每次出现在三班门口时，她盼望的是，他偶然一抬头，然后看到她。
更多的时候经过他的窗前，段云岫会把自己的脚步放慢，希望他突然一转身看到自己正在发烫的眼睛，而这种机会终于来到的时候，段云岫却跑开了。
那是一个烈日炎炎的中午，同学们都在午休，段云岫翻来覆去，院子里的茉莉花香一阵阵袭来，她忽然有一种预感，倪静初会不会一个人在教室里呢？
当她经过三班门口时，她呆住了，因为整个教室里只有倪静初一个人。她静静的走到他的窗前，然后透过玻璃窗看着他，没有早一秒没有晚一秒，他也别过头。于是在倪静初眼中出现了一个美丽的少女：梳着两条麻花辫子，穿着有点旧的裙子，但眼睛里像有许多火苗在跳动，一瞬间，他呆住了。他们就那样对视着，也许有一万年吧。不，也许只有一秒，段云岫低下头逃开了，再不逃开她会死掉，因为心已经跳到快崩溃，而一路跑到宿舍里。她在床上，忽然觉得脸上湿湿的，她想，自己哭了呢，十七岁的少女段云岫，第一次为一个男生流了泪。
我来，是为了与你相遇
倪静初想，他从江南来也许就是为了和段云岫相遇吧。
第一次注意她是在一次演讲比赛上，那是她看到台上有一个清秀美丽的女生正在说着人和自然的关系，不像别人那样慷慨激昂，但是别有风韵，这女子，倒有几分江南女子的婉约和精致。果然，那次，一等奖，也让他记住了她的名字：段云岫。后来在看到这个名字是在学校的校刊上，她喜欢朦胧诗，他也写了一首投给了校刊和她编在了一起。他把它放在自己箱子的底层，因为喜欢一个人，也是十七岁少年的秘密，他要把它藏好了。
没想到她会经常出现在自己班级的门口，就像他去卫生间总是要舍近求远路过她的门口一样，他喜欢看她羞涩的样子，像一朵刚开的茉莉花，其实她才是那朵最美丽最芬芳的茉莉花呢。
看到她和小鱼聊得开心时他其实有时是能听到的，但却装作不在意，他不过在此借读一年而已，也许转眼就要相隔天涯了。
没想到那个中午她会出现在窗前，其实他是想早来一会写首诗的，因为喜欢顾城和杨炼，他也准备当一个诗人的，但没有想到遇到了段云岫。
他抬起头来，看到一张像茉莉花一样的脸，那么傻傻的看着他，看着他，他拿着笔的受不停的颤抖着。还没来得及想，她已经跑开了，那白色的小小身影，看了让他心疼，他想，这个女孩子，前生他是爱过的，不然为什么好像如此熟悉？
让我们把这个秘密慢慢养大吧
七月的一个黄昏，倪静初收到一个信封，放在他抽屉里，淡粉色的信封，淡淡的茉莉花香传来。他打开来看，里面是一片又一片白色的茉莉花，他一下子明白了。
两个人站到七楼的楼顶时竟然不知说什么才好了，段云岫的手哆嗦着，全身紧张像要崩溃一样。夜空下的校园显得安静而美丽，到处是茉莉花的芳香，而少年倪静初则静静的看着离自己近在咫尺的段云岫，看着她羞涩，看着她低下头，把头低到尘埃中去。他伸出手去，然后打开段云岫的手掌，把那封信里的茉莉花片一点点倒到那掌心上，再然后，他握住了那双细而苍白的手。
“段云岫，让我们把这个秘密放在心中，一年之后我们一起考上大学，你将是我最美丽的恋人。”
两双手紧紧地握着，好久好久没有分开，天边的星星看起来很远。但此时，段云岫觉得那些星星像钻石，全是自己的，因为没有哪个时刻比此时更加珍贵，她甚至抬起头来问，我们可不可以不走，可不可以，让时光就此停留？
虽然彼此喜欢着，但这喜欢竟成了动力，两个人都成了年级的尖子生。当来年茉莉花要开时，他们的心里充满了喜悦，因为倪静初和段云岫说过，他希望自己考地质学院将来搞地质，从小他就对地质有着深厚的兴趣。尽管地质不被看好，甚至分配都有困难，但段云岫还是鼓励他，只要你喜欢你就去吧，我支持你。段云岫是想学中文，因为文学的博大精深让她迷恋而执着。他们曾经在一个星光灿烂的夜晚说，为了自己的理想努力吧。
还差一个月要高考的时候，倪静初走了，要回江苏参加高考。临别的晚上，段云岫几乎把一袋子茉莉花送给了倪静初，倪静初笑着说：“等着我的好消息，七月以后，我回来找你。”
他们说好了一起考上海的学校。那天晚上，他们设想了很多未来。倪静初说，将来我们结婚了我就叫你小爱妻。段云岫就打着他，嫌他贫嘴，但心里却是欢喜的。她小拳头打过去的时候，他拉住了她，然后轻轻的把她拥入怀中，仿佛怀中是一朵茉莉花。她抬起头，已经是一脸的泪，他吻下去，一点点把那泪痕吻干了。第一次亲吻，他们吻到的居然全是泪水。
泪水飞溅茉莉花，你是我心中一颗朱砂痣
一个月后，段云岫参加完高考，但却没有等到倪静初回来，这个说和她一起报志愿的男生再也没有回来，而是写了一封短短的信来，“不要再等我，我不回去了，那些茉莉花我不在爱了。”只这冷冷的几句，段云岫的心暗淡下来，想起那些曾和倪静初一起看过的星星，星星看起来离的很近，其实离的很远，多像她和倪静初啊。
但她的志愿却报了地质，没有人知道她为什么要去学地质。母亲跟她嚷着：“一个女孩子学地质，你疯了吗？”她是疯了，因为那个叫倪静初的男孩说，我将来要学地质，走遍万水千山。
她不知他为何不爱了，也许十七岁少年说的话总是飘忽不定。但是，让段云岫惊奇的是，她居然每年都能收到倪静初寄来的茉莉花，是她送给他的那些茉莉花，已经干了，像一个个没有成形的婴儿一样，为什么，他还一次次的寄来，这不是在割她的心吗？
后来她大学毕业天南海北的走，总是把那些干了的茉莉花带在身边，那是她最初的爱，虽然已经失去芳香。家里总是每年的夏天收到倪静初寄来的茉莉花。母亲说，那个叫倪静初的人是个疯子。明明不爱了，偏偏要用这花来诱惑她。
一直寄了九年。
九年之后，她已经快做新娘，追求她的男人很多，不仅仅因为他容貌美丽，还因为她身上散发出一种淡淡的气质，那种气质并不是每个女孩子都有的。而她选择了一个和倪静初同名的人，在知道这个男人也叫倪静初的一刹那，她的心狂乱的跳着，虽然不如倪静初如此让她心动，但这个倪静初却给了她一份踏实的幸福。二十六岁，她嫁给了一个叫倪静初的人，这是她自己的秘密。
结婚以后去度蜜月，段云岫说，去苏州吧。
按照九年前倪静初给她的地址，她找到了倪静初的家，在一个巷子的尽头，果然紧挨着小桥流水。抬手叩门扉时，段云岫给自己的解释是，我只是来看一个旧友而已。
开门的是一个女子，眉宇间全是倪静初的样子，段云岫笑笑，你是倪静初的妹妹?
女子说，你是段云岫？
一瞬间，段云岫有隔世的感觉，为什么，这里会如此熟悉，她说，倪静初呢？也结婚了吧？
女子含泪，你要找的人，已于九年前长眠于地下，他从北方回来，然后得了急性白血病。哥哥嘱咐我的唯一一件事情，是让我把那些袋子里的茉莉花每年寄给你，那些邮包是他早写好了的。你知道，哥哥最忘不了的是你，他说，十年以后你应该有的幸福也该有了。所以他嘱咐我寄十年，而第九年，你来了，来找这个答案，而我的邮包还有一个，哥哥说那些茉莉花片是他送你的祝福和爱，也是他的牵挂。
段云岫的眼泪如洪水决提一般，刹时间淹没了她，她多想告诉他，为了那段感情，她学了地质，而为了曾经的爱情，她选择了一个同样叫倪静初的男人。
回来的飞机上，段云岫打开那最后一个邮包，里面是一袋已经干了的茉莉花片，还有一封倪静初写于十年前的信：
亲爱的女孩：
请允许我这样称呼你，当你看到这封信时，想必已经结婚生子了吧，我希望你已经有了自己应有的幸福，这样，我在地下才能微笑的看着你。
今生无缘，是我负了你，我没有遵守约定，如果有缘，来生我欠的，我还！
一个逃跑了的男孩
段云岫的眼泪一滴滴落下来，滴在那些茉莉花片上，而那些花片让泪水打湿后刹那间芳香四溢。段云岫想，十年，怎么会这么快就过来了呢？

Ⅳ 有关歌曲"茉莉花"的资料

茉莉花象征优美。西欧的花语是和蔼可亲。菲律宾人把它作忠于祖国、忠于爱情的象征，并推举为国花。来了贵宾，常将茉莉花编成花环挂在客人项间，以示欢迎和尊敬。
一．《茉莉花》溯源
主要的文章有：钱仁康的《乐歌考源（十六）》（1985/5《中小学音乐教育》杂志）、《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》（《钱仁康音乐文选（上）》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》（《艺苑》1982/1）及冯光钰的专著《中国同宗民歌》（1998年第1版，中国文联出版公司）。
钱仁康在《乐歌考源（十六）》和《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》中对《茉》的源流进行了详细考证（但两篇文章在时间上出现了矛盾）：我国最早刊载《茉》歌词的出版物是清乾隆年间（1736—1795）玩花主人选辑，钱德苍增辑的戏曲剧本集《缀白裘》，记载了《西厢记》的剧词，没记曲谱；中国最早刊载《茉》曲谱的是道光十七年（1838）（在《乐歌考源》上又说是1837年）贮香主人编辑出版的《小慧集》，卷十二载有箫卿主人用工尺谱记录的《鲜花调》曲谱；《茉》曲谱最早的记谱见于1804年（在《乐歌考源》上又说是1806年）在英国伦敦出版的、英国地理学家、旅行家、英第一任驻华大使秘书（乾隆1792—1794年间）巴罗（John Barron）写的《中国旅行》（Travels in China）的第十章，书中说《茉》谱是希特纳（Mr Hittner）记录的，钱先生从原书中的罗马字拼音歌词来推测，Hittner可能是从广州记录这首民歌的。对于Hittner记谱的“朴素”的《茉》的曲调到底是哪个地方的民歌，他确切是在何地记录的，没有文章再进一步考证。
易人在她的《芳香四溢的茉莉花》一文中对《茉》的考源是根据1980年《音乐论丛》第三辑钱仁康发表的《“妈妈娘你好糊涂”和“茉莉花”在外国》一文来写的。易人指出：《茉》最早名称叫《双叠翠》，以后才称为《鲜花调（或《茉》）》，她同时考证了茉莉花这一植物的传入，是一千多年前由阿拉伯和印度传入我国，最早见于福建、广东，三百多年前传到苏州、杭州、扬州一带。
冯光钰在《中国同宗民歌》中提到《茉》的溯源，但不如钱仁康细致。对于贮香主人编辑的《小慧集》到底在哪年出版，两人的文章记载很不统一，冯光钰记载的是清道光元年（公元1821年），钱仁康记载的是道光十七年，对于“公元”的确切年份钱先生自身就有矛盾（前面已提到）。另外冯光钰根据《茉》唱词与曲调的双叠翠形式，试图通过明代散曲家刘效祖的刻本《词脔》中出现的《双叠翠》唱词来考证《茉》与《双叠翠》的曲调是否有传承关系，他提出了问题，但结论却不得而知。

二．《茉莉花》的歌词
对于《茉》歌词内容的介绍，江明忄享 在他的专著《汉族民歌概论》（上海文艺出版社，1982年第1版）中介绍得较为仔细，他认为《茉》的歌词大部分是唱《张生戏莺莺》的原词；但有的地方不唱张生的故事，只唱“好一朵茉莉花”的第一段词及由此变成同类的二三段词，如苏北的《茉》；有的地方唱其他花名的词，内容与此相近；有的地方唱《武鲜花》，叙述武松杀嫂的故事，但不多。
钱仁康在《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》一文中提到，在我国最早刊载《茉》歌词的出版物《缀白裘》中，记载《茉》的歌词是《西厢记》的剧词，也就是说，唱的是张生戏莺莺的故事。
何仿在他的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》（《江苏音乐》1992/4）一文中提到他在江苏六合、仪征一带跟当地一位民间艺人学唱《茉》时，当地艺人唱的内容包括茉莉花、金银花、玫瑰花等其他花的唱词，何仿后来把这些唱词改成统一唱茉莉花的词，即现在我们所听到的江苏《茉》的唱词。

三．《茉莉花》的传播
1．《茉》在中国的传播，主要的文章有何仿的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》，他以歌词改编者的身份，讲述了他在江苏六合、仪征一带如何跟当地一位民间艺人学唱《茉》、如何把当时唱金银花、玫瑰花等其他花的唱词统一该成唱茉莉花的词、并将新词中的“奴”改为“我”的过程，还对新改的歌词进行了演唱提示，他最后讲述了改变歌词后的《茉》是如何在1957年、1959年、1981年及九十年代在海内外传唱开来的过程。
其他有关《茉》是如何在大江南北逐渐流传开来、最早是哪个地区唱《茉》的研究文章没有。但钱仁康在他的《学堂乐歌是怎样旧曲翻新的》（《钱仁康音乐文选〈上〉》）一文中，提到学堂乐歌旧曲翻新的手法之一是“颠鸾倒凤法”，他分析沈心工的学堂乐歌《蝶与燕》、《剪辫》是采用的“颠鸾倒凤”手法，就是运用Hittner记录的《茉》的曲调来进行旧曲翻新的。这对《茉》的传播应有所帮助。
2．《茉》在国外的流传主要是前面所提到的钱仁康的两篇文章，他考证了《茉》在海外的流传情况：由于“Barrow的《中国旅行》影响很大，1864年德国人卡尔

Ⅵ 小花仙当中五十个花精灵王的名字分别是什么

五十个花精灵王的名字分别如下：

1、山茶：椿

2、瑞香：山梦

3、桃花：红雨

4、风信子：雅兴托斯

5、蝴蝶兰：琼

6、雏菊：玛格丽特

7、紫荆：苏睦

8、丁香：百结

9、苜蓿：岚

10、矮牵牛：撞羽朝颜

11、玫瑰：安娜托利亚

12、荷花：玉芝

13、鸢尾：爱丽斯

14、美人蕉：未来

15、昙花：夜华

16、迷迭香：海洋之露

17、雪莲：吉祥

18、天堂鸟：极乐

19、紫罗兰：齐格飞

20、夹竹桃：绮丽

21、彼岸花：曼珠沙华

22、罂粟：眠妃

23、牡丹花：如意

24、铃兰花：君影

25、水仙花：纳西塞斯

26、杜鹃花：望帝

27、芙蓉花：拒霜

28、勿忘我：穆回

29、大岩桐：白鬼

30、金鱼草：龙雀

31、朱顶红：莲华

32、雪滴花：雪铃

33、含笑花：燃香

34、绿菟葵：画戟

35、朱槿花：扶桑

36、紫藤花：御姬

37、菖蒲：锦唐

38、绣球花：紫阳

39、鬼百合：桃乐丝

40、圣罗勒：紫苏

41、并蒂莲：清明、无霜

42、蜀葵：年

43、忘忧：黑川主

44、藏红花：琥珀

45、龙胆花：更天

46、君子兰：亚伯

47、凤仙：君上卿

48、秋麒麟：谛听

49、梅花：九千岁

50、荼蘼花：盘古

(6)双辫茉莉花扩展阅读：

《小花仙》花精灵简介：

1、椿-山茶花精灵王。花之法典的初始精灵，只有收复她，才能收集花之法典其他的花精灵王。是个俏皮可爱，外表爽朗内心温柔的花精灵王。红色的右马尾辫和琥珀色的眼瞳。

2、山梦-瑞香花精灵王。喜欢也很会唱《风中的精灵》这首歌， 温柔善良、秀外慧中、非常聪明，是个坚强温柔的软妹子，喜欢让别人猜她的名字。粉色的长双马尾和绿宝石般的眼瞳。

3、红雨-桃花精灵王。很怕冷，大大咧咧，喜欢帮别人实现愿望却不会注意愿望的本质和细节，但是她并不是一个坏精灵，粉色短双马尾和粉色眼瞳。

4、雅辛托斯—风信子精灵王。性格单纯，被夏木照顾，心里也将他当成了“爸爸”。但是后来经过夏安安的一番劝说，而不想让爸爸担心，于是便自愿被夏安安收服。

5、琼-蝴蝶花精灵王。就算看到样子知道名字，也必须得到她的认可才可以收复，很强大而且女王范十足，湖蓝色头发和琥珀色眼瞳。

Ⅶ 动漫中扎蓝色双马尾辫的少女

不考虑色偏的话，在K-on中 梓喵双马尾是幽蓝色的，如果是宝石蓝，可以看看雪初音，不过不是动漫。
还有个不想提的，就是前几年非常火的《超时空要双飞》女三号，那只巨型双马尾

Ⅷ 重辫茉莉花怎么养

材料

茉莉花盆栽

• 01

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操作方法

• 01

  盆栽茉莉花一般2年左右换盆，换盆时可在盆中放些骨粉和回马答蹄末做基肥，换盆的时间以冬末春初为宜。

  

Ⅸ 这个白色头发双马尾辫的动漫女孩儿是谁啊出自哪里啊

韩国网游《洛奇》中的NPC娜儿

Ⅹ 《茉莉花》的几种版本及评注

<茉莉花>十大版本经典
这是我在文学城的音乐快递里看到的，觉得蛮好的，推荐给大家。有兴趣的朋友，可以根据以下连接下载来听听。背景音乐是黑鸭子版。

茉莉花象征优美。西欧的花语是和蔼可亲。菲律宾人把它作忠于祖国、忠于爱情的象征，并推举为国花。来了贵宾，常将茉莉花编成花环挂在客人项间，以示欢迎和尊敬。

1.戏剧版
http://mp3..com/r?url=http://210.29.195.131/xybj/mg/05.mp3

2.萨克斯版
http://mp3..com/r?url=http://210.29.195.131/xybj/ccyy/sks/03.mp3

3.黑鸭子伴奏版
http://mp3..com/r?url=http://www.jle.com.cn/yyjd/scmp3/book5/06bz.mp3

4.黑鸭子演唱版
http://mp3..com/r?url=http://www.ytysc.com/dw/jingqu/molihua.mp3

5.男声民歌版
http://mp3..com/r?url=http://www.china918.net/91803/mg/11/1107.MP3

6.茉莉花 扬州小调 视频 王苓芬演唱
http://mp3..com/r?url=http://202.102.7.20/adsl/yztour/flower/music/yangzhou.rm

7.茉莉花女子十二坊版
http://61.172.249.15/42081124186/new4/nzseyf/nzseyfmlyyh/17.mp3

8.茉莉花童声版
http://mp3..com/r?url=http://www.csxlxx.com/sszy/huang_gl/xxyl/xxyl/mp3/007.mp3

9.茉莉花 NK Student Chorus Choir
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10.茉莉花 钢琴版
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好一朵茉莉花
—— 二十世纪八十年代以来《茉莉花》研究综述
株洲市教育科学研究院 程方

大江南北有不少《茉莉花》，流传很广，并且有很多人都知道在普契尼的歌剧《图兰多特》中用了《茉莉花》曲调，但到底用的是哪首《茉莉花》呢？是江苏的《茉莉花》( ) ? 还是乾隆年间英国人Hittner在中国记录的《茉莉花》( ) ？很多人并不是十分清楚，大多只是听说感到骄傲而已，毕竟能够看到整幕歌剧《图兰多特》的人不多，而且研究《茉莉花》（在以后的下文中简称为《茉》）的人也不多。八十年代以来，在各期刊和专著上对《茉》的研究主要涉及的是：《茉》的“源流”“传播”“不同地区民歌《茉》的比较”及“《茉》在其他传统音乐体裁中的比较研究”等方面，现综述如下：
一．《茉莉花》溯源
主要的文章有：钱仁康的《乐歌考源（十六）》（1985/5《中小学音乐教育》杂志）、《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》（《钱仁康音乐文选（上）》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》（《艺苑》1982/1）及冯光钰的专著《中国同宗民歌》（1998年第1版，中国文联出版公司）。
钱仁康在《乐歌考源（十六）》和《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》中对《茉》的源流进行了详细考证（但两篇文章在时间上出现了矛盾）：我国最早刊载《茉》歌词的出版物是清乾隆年间（1736—1795）玩花主人选辑，钱德苍增辑的戏曲剧本集《缀白裘》，记载了《西厢记》的剧词，没记曲谱；中国最早刊载《茉》曲谱的是道光十七年（1838）（在《乐歌考源》上又说是1837年）贮香主人编辑出版的《小慧集》，卷十二载有箫卿主人用工尺谱记录的《鲜花调》曲谱；《茉》曲谱最早的记谱见于1804年（在《乐歌考源》上又说是1806年）在英国伦敦出版的、英国地理学家、旅行家、英第一任驻华大使秘书（乾隆1792—1794年间）巴罗（John Barron）写的《中国旅行》（Travels in China）的第十章，书中说《茉》谱是希特纳（Mr Hittner）记录的，钱先生从原书中的罗马字拼音歌词来推测，Hittner可能是从广州记录这首民歌的。对于Hittner记谱的“朴素”的《茉》的曲调到底是哪个地方的民歌，他确切是在何地记录的，没有文章再进一步考证。
易人在她的《芳香四溢的茉莉花》一文中对《茉》的考源是根据1980年《音乐论丛》第三辑钱仁康发表的《“妈妈娘你好糊涂”和“茉莉花”在外国》一文来写的。易人指出：《茉》最早名称叫《双叠翠》，以后才称为《鲜花调（或《茉》）》，她同时考证了茉莉花这一植物的传入，是一千多年前由阿拉伯和印度传入我国，最早见于福建、广东，三百多年前传到苏州、杭州、扬州一带。
冯光钰在《中国同宗民歌》中提到《茉》的溯源，但不如钱仁康细致。对于贮香主人编辑的《小慧集》到底在哪年出版，两人的文章记载很不统一，冯光钰记载的是清道光元年（公元1821年），钱仁康记载的是道光十七年，对于“公元”的确切年份钱先生自身就有矛盾（前面已提到）。另外冯光钰根据《茉》唱词与曲调的双叠翠形式，试图通过明代散曲家刘效祖的刻本《词脔》中出现的《双叠翠》唱词来考证《茉》与《双叠翠》的曲调是否有传承关系，他提出了问题，但结论却不得而知。

二．《茉莉花》的歌词
对于《茉》歌词内容的介绍，江明忄享 在他的专著《汉族民歌概论》（上海文艺出版社，1982年第1版）中介绍得较为仔细，他认为《茉》的歌词大部分是唱《张生戏莺莺》的原词；但有的地方不唱张生的故事，只唱“好一朵茉莉花”的第一段词及由此变成同类的二三段词，如苏北的《茉》；有的地方唱其他花名的词，内容与此相近；有的地方唱《武鲜花》，叙述武松杀嫂的故事，但不多。
钱仁康在《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》一文中提到，在我国最早刊载《茉》歌词的出版物《缀白裘》中，记载《茉》的歌词是《西厢记》的剧词，也就是说，唱的是张生戏莺莺的故事。
何仿在他的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》（《江苏音乐》1992/4）一文中提到他在江苏六合、仪征一带跟当地一位民间艺人学唱《茉》时，当地艺人唱的内容包括茉莉花、金银花、玫瑰花等其他花的唱词，何仿后来把这些唱词改成统一唱茉莉花的词，即现在我们所听到的江苏《茉》的唱词。

三．《茉莉花》的传播
1．《茉》在中国的传播，主要的文章有何仿的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》，他以歌词改编者的身份，讲述了他在江苏六合、仪征一带如何跟当地一位民间艺人学唱《茉》、如何把当时唱金银花、玫瑰花等其他花的唱词统一该成唱茉莉花的词、并将新词中的“奴”改为“我”的过程，还对新改的歌词进行了演唱提示，他最后讲述了改变歌词后的《茉》是如何在1957年、1959年、1981年及九十年代在海内外传唱开来的过程。
其他有关《茉》是如何在大江南北逐渐流传开来、最早是哪个地区唱《茉》的研究文章没有。但钱仁康在他的《学堂乐歌是怎样旧曲翻新的》（《钱仁康音乐文选〈上〉》）一文中，提到学堂乐歌旧曲翻新的手法之一是“颠鸾倒凤法”，他分析沈心工的学堂乐歌《蝶与燕》、《剪辫》是采用的“颠鸾倒凤”手法，就是运用Hittner记录的《茉》的曲调来进行旧曲翻新的。这对《茉》的传播应有所帮助。
2．《茉》在国外的流传主要是前面所提到的钱仁康的两篇文章，他考证了《茉》在海外的流传情况：由于“Barrow的《中国旅行》影响很大，1864年德国人卡尔•恩格尔（1818—1882）所著的《最古老的国家的音乐》，1870年丹麦人安德列。彼得•贝尔格林（1801—1880）所编《民间歌曲和旋律》第10集，1883年出版的波希米亚裔德国人奥古斯特•威廉•安布罗斯（1816—1876）所著的《音乐史》、1901年英国人布隆和莫法特合编的《各国特性歌曲和舞曲》，都采用或引用了《茉莉花》”，“1911年，英国作曲家格兰维尔•班托克（1868—1946）出版《各国民歌一百首》，他《茉莉花》写成了一首三部式卡农形式的钢琴伴奏”，“在美国年，1922年夫罗伦斯•赫德孙•博茨福德编的《各国歌曲集》都收进了《茉莉花》”，“日本学校歌曲《茉莉花》（上田寿四郎作词），也是根据这个曲调填词的”，“意大利作曲家普契尼（1858—1924）还把这个曲调用于歌剧《图兰多特》中”。

四．《茉莉花》在传统音乐各类体裁中的比较研究
传统音乐的各类体裁主要包括民间歌曲、民间歌舞、说唱音乐、戏曲音乐、民间音乐这五种，关于《茉莉花》在传统音乐各类体裁中的比较研究。主要的文章有：钱国桢的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的 比较研究》（1994/4《音乐学习与研究》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》和冯光钰的《中国同宗民歌》。
1． 钱国桢的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的比较研究》：
（1）《茉》在歌舞体裁中的比较研究：a、以河北南皮的《茉》为例，叙述了其作为歌舞体裁的舞蹈表演形式，分析了作为舞蹈歌曲的《茉》在节奏、节拍、旋律、调式、结构、前奏、间奏等方面的特点；b、以冀中莲花落和东北的二人转《茉》为例，分析了《茉》在北方东北色彩区作为歌舞体裁的乐观雀跃的特点。
（2）在近代联曲体说唱音乐中，吸收了《茉》（或《鲜花调》）作曲牌：a、北京单弦牌子曲中的《鲜花调》由于说唱音乐化的要求，突出了快声快语、闪板夺字的节奏特征；b、广西文场中的《鲜花调》则充满了文雅气息，更接近于江苏《茉》，保持了南方民歌的色彩特点。
（3）在近现代联曲体的地方剧种中，也吸收了《茉》（或《鲜花调》）作为自己的唱腔：a、五十年代流行于津京地区的曲艺剧《新事新办》中剧中人张凤兰唱的一段《鲜花调》，曲调简洁明快、节奏疏密有致，腔词结合得当；b、广西彩调剧的调类唱腔中，《雪花飘》是《茉》的变体，整个唱腔简洁洗练，既保留了民歌《茉》的典型音调，又有地方特色音调的新鲜感。
（4）在民族器乐曲中，不管是合奏或独奏，都把《茉》纳入了自己的表现范围中。a、山西鼓吹乐八大套第三套《推辘轴》套中的第七支乐曲，为推向全套乐曲高潮，把优美抒情的《茉》变成快速火热的乐曲；b、梆笛演奏家刘管乐把《茉》改编成有四次变奏的笛子曲，乐曲由慢到快，有优美到火热，在高潮中结束。
（5）《茉》还被改编成无伴奏合唱和民族管弦乐合奏等体裁形式，钱国桢没有再列举。
2．易人的《芳香四溢的茉莉花》主要论述的是《茉》在民族器乐曲中的运用。她以山西晋中的《茉》乐曲为例，说明《茉》在作为独立的曲牌加以演奏时，吸收了山西民歌中常出现的偏音“4”“7”，构成清乐徵调式，具有鲜明的地方风味；同时晋中的《茉》乐曲还被吸收到整套乐曲中作为套曲的一个组成部分，如《茉》被安排在山西八大套的第三套中，运用添字加花的手法，显示了器乐不同于声乐的表现性能。同时，她还列举了一些以《茉》为主题改编的器乐独奏、合奏曲，说明《茉》的被吸收使乐曲的表现力更丰富多彩。
3．冯光钰在他的《中国同宗民歌》中主要以湖北小曲《鲜花调》为例说明《茉》被说唱曲种吸收，衍变成基本曲牌唱腔情况：从唱词、旋律走向、落音、乐句的发展来看，湖北小曲《鲜花调》曲调显然脱胎于民歌《茉》，但又按曲艺音乐的特点，把唱词加以“说唱化”和“地方化”，使唱腔适应地方曲艺表现的需要。

五．各地民歌《茉莉花》在音乐形态上的比较研究
主要的文章有易人的《芳香四溢的茉莉花》、江明忄享 的《汉族民歌概论》、周青青的《中国民歌》、冯光钰的《中国同宗民歌》，另外钱国桢在他的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的比较研究》中也论述。他们认为江苏苏北的《茉》是时调“鲜花调”的母体，都是以苏北的《茉》为最基本的形态，与其他地区的《茉》进行比较研究的。
1． 首先我们来看他们对苏北《茉》的分析：
（1）易人认为：苏北的《茉》和《鲜花调》相比，无论从旋律、节奏、音域、拖腔等方面都显得更委婉、秀丽、动听。
（2）江明忄享 认为：苏北《茉》的旋律以曲折的级进为主，小跳进很少，有典型的南方色彩特点，歌词一般只有开始几段，不唱《西厢记》故事，较早为人们所采集、介绍。
（3）周青青认为：在词曲的配置上，江苏的《茉》多为一拍一字或半拍一字，很密集，在演唱速度上比河北、东北的《茉》略快，但在整体的风格气质上，更具抒情气质。
（4）冯光钰认为：苏北的《茉》用的是五声音阶，旋律婉转流畅，节奏稳重而富于变化，音乐充满了诗情画意，生动刻画了古代少女追求美好生活的形象，有感染力。如用吴语演唱，则更显深邃细腻、新颖亲切。
（5）钱国桢认为：苏北的《茉》最具江南小调特点，五声徵调式、旋律级进、四平均、二对一、切分节奏型的交替等，使歌曲流畅而又有江南语言的节奏特点，而短促的第三句和抢先切入的第四句表达了人们对茉莉花急切的爱恋之情。
2．接下来我们看他们对各地《茉》的比较：
（1）易人在她的文章中，先比较了河南商城、甘肃泾川、江西南部、山西祁太的《茉》，认为虽然四首曲调存在许多相同的乐汇，旋律线条的起伏比较相近，都是徵调式，但由于a、四首乐曲第一句的落音不尽相同；b、甘肃泾川、江西南部、山西祁太的《茉》都出现了“4”“7”偏音；c、各地有不同习惯的衬词；d、被收在赣南采茶戏和祁太花鼓中，与舞蹈动作进行了结合，使得四首曲调的形态和音乐形象的刻画变异比较大，给人的感觉也不相同。
接下来她又比较了辽宁长海、河北南皮、山东长山的《茉》，认为它们的风格都比较粗犷，都出现了和各地方言密切联系的衬词。河北南皮的《茉》由于出现6#5和2#1的小二度，有一种新鲜的色彩感。而黑龙江的《茉》由于演唱者郭颂的处理，即在结尾时把高音加以延长，注入富有东北地方风味的衬词“哎呀哎呀哎哎呀”而显得别具风味。
另外她还比较了河北深泽县正调（当地把结束在徵音上的《茉》习惯称为正调）和反调（把结束在商音上的《茉》习惯称为反调）两首不同调式的《茉》，虽然它们的第一乐句中的两个乐句都进行了重复，但音乐的进行和落音都不相同，而第二 乐句两者的乐汇和音区位置不一样，“反调”在句尾加进了“哎哟哎哟”的衬词，使乐句延伸为五小节半，从而增添了歌曲了表现力，之后“反调”第三乐句又进行紧缩，连续三个十六分音符的字多腔少，使得“甩腔”也比较短小，最后落在商音上。
（2）江明忄享 先后分析了河北南皮的《茉》和山东日照的《述罗》。他认为河北南皮的《茉》是一首河北的典型曲调，旋法起伏较大，跳进较南方多，旋法起伏度较大，跳进教南方多，因字调而引起的字前装饰（绰注及上下三连音）多而有北方色彩，各句的加腔是由于歌舞表演的需要；段后较长的拖腔，旋律材料来自吕剧“四平腔”的常用拖腔。江明忄享 认为山东日照的《述罗》（鲁南五大调“四盼”之四）用了“鲜花调”来抒唱四到六月间盼郎归来的思念之情，旋律跳进较少，曲折细腻，第三第四乐句连接较紧，使唱词也合成一个较长的句式。
（3）周青青采用对比谱来综合比较苏北、河北南皮和黑龙江的《茉》。与江苏的《茉》相比，南皮的《茉》旋律起伏大些，色彩明亮些，曲调更具叙述性质。但从北方民歌的角度看，南皮的《茉》因速度缓慢，大调五声音阶的级进进行、曲调中五次出现的小二度音程而显得相当柔媚和细腻。东北的《茉》在旋律上与河北的《茉》关系比江苏的《茉》更接近，但曲调比南皮的《茉》平直、朴实、跳进多、幅度大，因而显得棱角也大些，没那么细致；最后拖腔的旋律骨干音与南皮《茉》的拖腔完全一致，但风格不同，有东北人豪迈、直爽、快人快语的性格特点。
（4）冯光钰前后分析了河北南皮、山西临汾、宁夏固原县回族和黑龙江的《茉》。他认为南皮的《茉》是带变音的六声音阶，音域比苏北《茉》宽广，旋律起伏较大，明亮、具北方小调的特点；由于唱词为张生与莺莺的故事，音乐的叙事性与抒情性有机结合，曲调既有说唱风味有动听，节奏既从容舒展又轻盈跳动，加之民歌演唱者的出色表现，使民歌的意境得到了有力的渲染。
山西临汾的《茉》是一首七声音阶的民歌，旋律中特别强调偏音“4”“7”，调性色彩比较自然，使旋律更为婉转优美，是一首情歌色彩浓郁的民歌，民歌手的演唱含蓄深厚，着重于内在感情的表达。
宁夏固原县的《茉》与苏北的《茉》相比，唱词内容及旋律进行产生了许多变异，原位“4”音与徵“#4”音的交替出现，使得“4”音的运用很有特色，引起一定的色彩变化，句末“牧童哥”的衬腔突出了地方特点，但其音乐结构、各乐句的落音与苏北的《茉》大致相似。
黑龙江的《茉》是由男歌手演唱的民歌，与女歌手的演唱相比，显得别致而干净利落，富有层次感，纯朴稳重中含有轻巧优美、含蓄中洋溢着热情。歌曲旋律简练朴实而诙谐幽默，速度徐缓，抒情中具有热情开朗的性质，起句的衬词与结束句的衬腔首尾呼应对答，颇有特色；曲调棱角分明，柔中有刚、起伏自然，把人们热爱茉莉花的喜悦之情表现得十分真切。

综上所述，《茉莉花》流传到各地后产生了许多的变体，多姿多彩，各具一格，为适应各地各阶层广大人民的需要，已主要成为汉族民族音乐各种体裁中的一个共同的音乐主题。再一次肯定回答的是，在普契尼的歌剧《图兰多特》用的《茉莉花》曲调，就是乾隆年间英国人Hittner在中国记录的《茉莉花》( ) 。芬芳四溢的茉莉花带给我们骄傲，带给我们许多美好的艺术享受，衷心祝愿我们的茉莉花能常开不败，能越开越美！

参考资料：http://www.zzer.org/download.asp?ID=700&SN=0