弘治栀子花

『壹』 花酒的诗句

《花酒》是唐朝诗人白居易的作品之一。

诗词正文

香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。

为报洛城花酒道，莫辞送老二三年。

含“花酒”的诗句
雪花酒上灭，顿觉夜寒无。

—— 唐 · 李白《秋浦清溪雪夜对酒客有唱山鹧鸪者》

伊昔黄花酒，如今白发翁。

—— 唐 · 杜甫《九日登梓州城》

太华峰头作重九，天风吹灧黄花酒。

—— 宋 · 苏轼《送杨杰》

请君多酿莲花酒，准拟王乔下履凫。

—— 宋 · 苏轼《题冯通直明月湖诗后》

病绕梅花酒不空。

—— 宋 · 辛弃疾《鹧鸪天》

为报洛城花酒道，莫辞送老二三年。

—— 唐 · 白居易《花酒》

昨日山水游，今朝花酒宴。

—— 唐 · 白居易《早夏游宴》

腹空先进松花酒，膝冷重装桂布裘。

—— 唐 · 白居易《病中诗十五首 枕上作》

闻君屡醉赏红英，落尽残花酒未醒。

—— 宋 · 欧阳修《寄子山待制二绝 其二》

不应菊花酒，儿女不同倾。

—— 宋 · 杨万里《午憩方虚坐睡》

待得陶泓真箇渴，二花酒熟与三杯。

—— 宋 · 杨万里《梅菊同插砚滴》

五粒松花酒，双溪道士家。

—— 唐 · 岑参《题井陉双溪李道士所居》

九日黄花酒，登高会昔闻。

—— 唐 · 岑参《奉陪封大夫九日登高》

浣花酒船散车骑，野墙无主看桃李。

—— 宋 · 黄庭坚《老杜浣花溪图引》

可无昨日黄花酒，又是春风柳絮时。

—— 宋 · 黄庭坚《答余洪范二首 其二》

已酝看花酒，娇莺莫预飞。

—— 唐 · 刘威《早春》

花酒俱来事更奇，不妨禅心絮沾泥。

—— 宋 · 范成大《子文见和云亦有小鬟能度曲复用韵戏赠》

年年客路黄花酒，日日乡心白雁诗。

—— 宋 · 范成大《重九独坐玉麟堂》

善女善男寻此语，莫贪花酒堕迷中。

—— 宋 · 张继先《金丹诗四十八首 其二三》

飞絮帽檐风软，落花酒面春香。

—— 宋 · 周密《是日因游春谷园池复以所分题五平韵赋六言五首 其四》

他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。

—— 唐 · 卢照邻《九月九日登玄武山》

借令不共黄花酒，莫与西风作后尘。

—— 宋 · 曾几《同逢子韵寄逮子促其归》

长哦绿竹诗三叠，小酌黄花酒一杯。

—— 宋 · 曾几《用逮子韵奉赠郑禹功参议》

花酒。

—— 宋 · 无名氏《调笑令》

花酒。

—— 宋 · 无名氏《花酒令》

戴花酒，酒泛金樽，花枝满帽。

—— 宋 · 无名氏《小品》

花酒年华，天长地久。

—— 宋 · 吴文英《天香》

何时醉把黄花酒，听尔南征长短歌。

—— 唐 · 戴叔伦《寄万德躬故居》

愿上菖花酒，年年圣子心。

—— 宋 · 王曾《句 其七》

愿上菖花酒，年年圣子心。

—— 宋 · 王珪《端午内中帖子词 太上皇后阁 其一》

此日黄花酒，深期酌弟兄。

—— 宋 · 王十朋《九日寄昌龄弟 其三》

唿儿满酌黄花酒，为子深倾锦石杯。

—— 宋 · 王十朋《仙居陈少曾寄锦石杯书至乃九日也方与坐客把菊遂用以劝酒》

药裹衣巾内，梅花酒盏疎。

『贰』 明弘治黄釉瓷器鉴定方法与特征有哪些

鉴别黄釉器的真伪：

辨器型：黄釉器既然是御用器，非常规整，也为发现奇型怪状之物，这与弘治帝习性与喜好有很大关系；

追求的是宋朝单色釉瓷的素雅之美，玉壶春和梅瓶有的八棱则改为荷口，并加以瑞兽附耳贴首。寓意应是臣民忠心耿耿，举国和谐平安。

修胎精细，瓶罐类之器浅圈平修足，外部及口面精修施釉，琢器内不修无釉。

辨胎土：自元至明万历，精品瓷器使用的均为麻仓土制胎，弘治黄釉使用的胎泥淘洗更细腻，坯胎致密，灰白带黄，泛褐色红糖点，与明前朝胎坯基本一致。只是御用器的原因要求更严。

辨釉色：弘治黄釉器的釉色出类拔萃是鉴辨本朝真伪器的最重要依据，此时釉料配料特殊，详细成分虽不清楚；

从接触器物釉面效果分析，玻化程度特别高，因此弘治黄釉不但像鸡油一样润而且非常亮，又因其釉料与胎泥的膨胀系数不同在窑内就产生细微的爆裂现象。

在一些暗刻花纹处积釉较深呈褐色，放大镜细看往往有流釉随裂走向，因而刻纹有呈锯齿的现象，又因其施釉方法采用淋浇法在凸线纹路上方积釉较厚，沉色也较深。

辨款识：“大明弘治年制”是弘治黄釉标准款字，从已出土的弘治器归纳均在器物底部分白底蓝字（青花款）和黄底墨字（墨彩款）两种，均为双行竖排；

立器一般是白底蓝料即青花料款，较薄的盘碗类则用黑字墨彩款，用较为苗条的馆阁体书写，字之间间隔适中，字字规范，笔笔见锋，立器和大碗一般双圆圈内书款，无成化时方圈款。

也有的立器，盘或底小的斗瓷碗等则设无圈款，高足碗杯等则有横排文字款出现，而伪款则无法达到上述效果。

重要特征：

一、弘治造型规整，修坯细洁，底足白釉，初期与成化白色一样，中期发灰，晚期范青色，与正德的亮黄色一致

二、弘治盘底均有塌凹现象，后放者多为平底。

三、弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。

四、款识中“治”字中的三点水，一般真物均低于“台”字，后仿者三点水和“台”字相齐平。

五、弘治黄釉的鸡油黄色极难仿制。成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。弘治黄釉两次上釉均十分精细，边沿与白釉或白太相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。

(2)弘治栀子花扩展阅读

明代弘治黄釉瓷器拍卖价格

明弘治 黄釉青花栀子花纹盘

拍卖成交价格：724万

盘口微撇，浅弧壁，圈足。通体黄地青花纹饰。盘心绘折枝栀子花，内壁饰折枝石榴、柿子、葡萄、莲花。外壁饰缠枝芙蓉七朵。底白釉，青花双圈内书”大明弘治年制“楷书款。

明弘治 黄釉碗

拍卖成交价格：253万

碗造型、装饰皆与北京故宫博物院藏品相似，尺寸较之略大，烧制更为不易。侈口，深腹，圈足。内外满施黄釉，底施白釉，内以青花书“大明弘治年制”六字二行楷书款，双线圈栏。釉色匀净淡雅，釉面光洁似一泓清水，赏心悦目，不负弘治黄釉之盛名。

明弘治 黄釉盘

拍卖成交价格：232万

规格：21.6cm

底书”大明弘治年制“款

『叁』 明朝写意花鸟的特点是什么

中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。
所谓写生就是“移生动质”，就是“变态不穷”地传达花鸟的生命力与各不相同的特性。所谓寓兴，通过花鸟草木的描写，寄寓作者的独特感处，以类似于中国诗歌“赋、比、兴”的手段，缘物寄情，托物言志。所谓写意，就是强调以意为之的主导作用，就是追求象中国书法艺术一样淋漓尽致地抒写作者情意，就是不因对物像的描头画脚束缚思想感情的表达。
为此，中国花鸟画的立意往往关乎人事，它不是为了描花绘鸟而描花绘鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。
表现在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以实现对象的神采与作者的情意。
在构图上，它突出主体，善于剪裁，时画折技，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应，而且在写意花鸟画中，尤善于把发挥画意的诗歌题句，用与画风相协调的书法在适当的位置书写出来，辅以印章，成为一种以画为主的综合艺术形式。
在画法上，花鸟画因对象较山水画具体而微，又比人物画丰富，所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味，而写意花鸟画则笔墨更加简练，更具有程序性与不可更易性。