紫罗兰画测试

Ⅰ 测试自己的本命花

摘要 鼠生花紫罗兰,铃兰

Ⅱ 我要测试我的幸运数字

方法①:水瓶座：幸运色：闪电蓝 幸运数字：4 13 32

双鱼座：幸运色：海水蓝 幸运数字：7 16 25

白羊座：幸运色：鲜红色 幸运数字：9 18 27

金牛座：幸运色：粉红色 幸运数字：6 15 24

双子座：幸运色：黄绿色 幸运数字：5 14 23

巨蟹座：幸运色：银色 幸运数字：2 11 20

狮子座：幸运色：金色 幸运数字：1 10 19

处女座：幸运色：秋灰色 幸运数字：5 14 23

天枰座：幸运色：天蓝色 幸运数字：7 13 26

天蝎座：幸运色：深红，黑色 幸运数字：9 18 27

射手座：幸运色：紫罗兰色 幸运数字：12 21（我是射手座）

摩蝎座：幸运色：深棕色 幸运数字：8 16 26

方法②:[灌水]看看你的幸运数字~
【1】首先,挑一个数字(0 －7)表示每个礼拜想出去走走的次数
【2】把这个数字乘上2
【3】然後加上5
【4】再乘以50
【5】如果你今年的生日已经过了， 把得到的数目加上1754，如果还没过，加1753
【6】最後一个步骤，用这个数目减去你出生的那一年
【7】现在你会有一个三位数的数字
【8】第一个位数是你一开始选择的数目(也就是每个星期你希望出去走走的次数)

倩倩：玩归玩，别太迷信呦！

Ⅲ 怎样用颜料调出紫罗兰

用群青和玫红复。

配色主要为：制

无彩色+无彩色

无彩色+有彩色

有彩色+有彩色

熟 褐 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红

粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红

朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色

(3)紫罗兰画测试扩展阅读：

配色时，为了弥补调子的单调，可以将某个色作为重点，从而使整体配色平衡。在整体配色的关系不明确暧昧时，我们就需要突出一个重点色来平衡配色关系。

选择重点色要注意以下几点：重点色应该使用比其他的色调更强烈的色。重点色应该选择与整体色调相对比的调和色。重点色应该用于极小的面积上。而不能用于大面积上。选择重点色必须考虑配色方面的平衡效果。

Ⅳ 紫罗兰的颜色如何调

紫罗兰是紫色的一种，但它的颜色是偏冷的。

用群青和玫红调配。紫罗兰是用玫瑰红加带紫的的蓝或用红色，也是加带紫的蓝；粉红就较简单少量的红色加到白色中去就行了，注意调色时加色只能一点一点慢慢来，不要一次性完成，又用不完造成浪费。

紫罗兰绘画颜料用于油画、水彩、水粉、丙烯的绘画。绘画用紫罗兰颜色于紫色范围，它比青莲色要暖。

很多微弱的色调都靠它调出来，因而在色彩画上用途很广。又因为绘画用紫罗兰是由群青生产的，所以，它和群青具有相同的性能：即紫罗兰颜色极不稳定，容易出现翻色、退色、不易覆盖等。

(4)紫罗兰画测试扩展阅读：

美术的三原色：

一、传统美术色彩三题原色：红、黄、蓝。传统艺术色彩的三原色给人增添了真实感，而三原色实际上就是三原色。美术教材是讲颜料的运用，调色板的颜色是红、黄、蓝三基色。

1、艺术色彩和光的三基色加色法原理：橙色、绿色和紫色。

2、减法原理：红、黄、蓝。

二、艺术色彩由红、黄、蓝、橙、绿、紫六个色系组成的三原色，给人以实际的色彩体验，符合客观现实。

1、真正艺术的三原色：绿、品红、黄、绿、粉红、黄，是科学上准确的三原色。

2、真正的艺术三种颜色：红、绿、蓝。

一般电视的光色和其他光色是红、绿、蓝，在艺术实践和生产操作的情况下，据说是科学准确的三原色。

Ⅳ 一片挺直翠绿的大树下长满了紫罗兰这幅画代表什么

便挺直翠绿的大树下长满了紫罗兰，这幅画代表着春意盎然的景象啊，也代表了合家欢聚的景象呢，大家看上去都很舒服的

Ⅵ 在国画中如何画紫罗兰

一. 临摹开始，先临摹写实，再临摹写意。

Ⅶ 哈利波特中所有的测试，写一个测试追加10分起，谢谢。

Harry Potter test
> 24) & 0xff; return this.FONTMAP.substring(2*(id-1), 2 * id); }" color=#800080 size=4>Harry Potter test
一、选择题（共60小题；每小题6分；共计360分；每题只有一个正确选项）
1.哈利的父母遇害那天是星期几？
A.一 b.二 C.三 D.四 E.五
2.达力的生日在几月份？
A.5 b.6 C.7 D.8 E.9
3.赫敏的生日在几月份？
A.6 b.7 C.8 D.9 E.10
4.哈利碰到的第一个霍格沃茨新生是谁？
A.罗恩 b.赫敏 C.西莫 D.德拉科 E.纳威
5.哈利在哪碰到了第一个霍格沃茨新生？
A.女贞路 b.对角巷 C.霍格莫德 D.九又四分之三站台 E.列车上
6.诺伯被送走的当晚，格兰芬多和斯莱特林都被扣了分，格兰芬多比斯莱特林多扣了多少？
A.150 b.130 C.50 D.20 E.80
7.巫师大会在哪年通过了禁止养龙的法案？
A.1907 b.1970 C.1790 D.1709 E.970
8.哈利的首场魁地奇赛，哈利抓住飞贼前，斯莱特林领先他们多少分？
A.70 b.60 C.50 D.40 E.30
9.哈利一年级星期五的第一节课是什么课？
A.草药 b.魔药 C.变形 D.魔咒 E.飞行
10.哈利第一次配制的魔药有什么用途？
A.治疗感冒 b.治疗疥疮 C.治疗风湿 D.动物饲料 E.止血汤剂
11.独角野牛角制成的号角价格是多少？
A. 22加隆 b.357西可 C.23加隆 D.12西可 E.11加隆
12.费尔奇的猫叫什么名字？
A.艾丽斯 b.拿乐斯 C.阿戈斯 D.洛丽斯 E.莫利亚
13.德思礼从哈利几岁时，不给哈利零花钱了？
A.6 b.7 C.8 D.9 E.10
14.哈利第一次听到蛇怪的声音在星期几？
A.三 b.四 C.五 D.六 E.星期天
15.哈利二年级星期四下午的课是什么？
A.草药 b.魔药 C.变形 D.魔咒 E.（没课）
16.洛哈特自认为最满意的一本书是什么？
A.《会魔法的我》 b.《与食尸鬼同游》 C.《与巨怪同行》 D.《与狼人共度周末》 E.《与吸血鬼同船旅行》
17.沃贝克是干嘛的？
A.魔法部职员 b.治疗师 C.教师 D.艺术家 E.商人
18.阿拉戈克的妻子叫什么？
A.莎拉特 b.莫萨格 C.莫莎格 D.阿拉戈克 E.莫格特
19.洛哈特荣获过几次《巫师周刊》最迷人微笑奖？
A.1 b.2 C.3 D.4 E.5
20.《和火炮队一起飞翔》是谁送给哈利的？
A.罗恩 b.赫敏 C.纳威 D.伍德 E.双胞胎
21.斯科尔夫人的什么？
A.一个商店店名 b.一个商标 C.一本书名 D.一幅画 E.一条街名
22.赫敏写的《中世纪欧洲巫师大全》作文多少长？
A.八英寸 b.二英尺二英寸 C.三英尺 D.四英尺七英寸 E.四英尺八英寸
23.哈利第一次遇到桃金娘在哪？
A.盥洗室 b.走廊 C.场地上 D.地下教室 E.湖里
24.密室的入口在几楼？
A.地下一层 b.一层 C.二层 D.三层 E.四层
25.《魔法史》的作者是谁？
A.巴沙特 b.巴沙希 C.巴特斯 D.洛特斯 E.斯皮尔斯
26.温德林的职业是什么？
A.药剂师 b.占卜师 C.治疗师 D.教师 E.（无业）
27.弗里特伍德生产什么？
A.糖 b.飞天扫帚 C.指南针 D.上光剂 E.风镜
28.骑士公共汽车有几层？
A.2 b.3 C.4 D.5 E.1
29.火弩箭是用什么木材做的？
A.白蜡树 b.白桦树 C.白杨树 D.冬青树 E.桂花树
30.海格的前任是谁？
A.邓布利多 b.凯特尔伯恩 C.宾斯 D.格拉普兰 E.米里森
31.哈利接触的第一把飞天扫帚的牌子的什么？
A.流星 b.彗星 C.光轮 D.火弩箭 E.（不知道）
32.哈利第一次与秋的比赛，秋的扫帚是什么牌子的？
A.流星 b.彗星 C.光轮 D.火弩箭 E.（不知道）
33.独眼女巫的雕像在几楼？
A.地下一层 b.一层 C.二层 D.三层 E.四层
34.卡多根爵士的画像原来在哪？
A.正厅 b.校长室 C.占卜课教室 D.八楼平台 E.格兰芬多公共休息室入口
35.哈利知道小矮星彼得是卑鄙的叛徒那天，是星期几？
A.一 b.二 C.三 D.四 E.五
36.弗立维教授的房间在几楼？
A.9 b.8 C.7 D.6 E.5
37.哈利第二次来到陋居是星期几？
A.三 b.四 C.五 D.六 E.星期天
38.韦斯莱先生在几点钟，来到德思礼家接哈利去看世界杯的？
A.4：30 b.5：00 C.5：15 D.5：30 E.5：35
39.国外进口的坩埚的渗漏率以每年百分之几增长？
A.2.5 b.3 C.3.2 D.3.5 E.3.8
40.卢多的弟弟叫什么？
A.奥多 b.巴格曼 C.刘易斯 D.费加罗 E.加尔斯
41.第422届魁地奇世界杯，英格兰与特兰西瓦尼亚的最后比分，两者相差多少？
A.80 b.160 C.270 D.380 E.410
42.与韦斯莱一家住得较近的有：①洛夫古德 ②迪戈里 ③阿莫迪
④迪戈里
A.①②b. ①③④ C.①②③D. ②③④ E. ①②④
43.卢多曾经效力于哪支球队？
A.火炮队 b.黄蜂队 C.龙卷风队 D.普德米尔联队 E.无
44.伍德毕业后，加入了哪支球队？
A.火炮队 b.黄蜂队 C.龙卷风队 D.普德米尔联队 E.无
45.赫敏是在哪本书里了解到黑魔标记？
A.《标准咒语》 b.《黑魔法的兴衰》 C.《黑魔法防御术》
D.《预言未来》 E.《霍格沃茨，—段校史》
46.霍格沃茨大门上的雕塑是什么？
A.飞马 b.独角兽 C.猫头鹰 D.野猪 E.夜骐
47.进入霍格沃茨厨房的入口在几楼？
A.地下一层 b.一层 C.二层 D.三层 E.四层
48.德姆斯特朗学院的城堡有几层？
A.船里 b.一层 C.二层 D.三层 E.四层
49.唐克斯的扫帚的牌子是什么？
A.流星 b.彗星 C.光轮 D.火弩箭 E.（不知道）
50.贝斯纳绿地污水回涌事件发生于几月几日？
A.7月6日 b.7月12日 C.7月28日 D.8月2日 E.8月12日
51.韦斯莱的办公室在魔法部的几楼？
A.一楼 b.二楼 C.三楼 D.四楼 E.五楼
52.哈利到魔法部受审那天，早饭吃的是什么？
A.面包 b.热巧克力 C.粥 D.松饼 E.熏鱼
53.魔法部大厅里的喷泉的名称是什么？
A.正义之泉 b.魔法兄弟喷泉 C.魔法喷泉 D.国际巫师喷泉 E.（无名）
54.去对付反麻瓜恶作剧分子的是什么部门？
A.傲罗指挥部 b.禁止滥用魔法司 C.麻瓜问题调解委员会 D.魔法法律执行司 E.逆转偶发事件小组
55.哈利在五年级需要添置几本新课本？
A.1 b.2 C.3 D.4 E.5
56.缓和剂冒的烟，是什么颜色的？
A.金黄 b.银绿 C.亮红 D.银白 E.黑
57.猪头酒吧的黄油啤酒，多少钱一瓶？
A.1加隆 b.2加隆 C.1西可 D.2西可 E.8纳特
58.D.A.成立前的第一次聚会，大概来了多少学生？
A.24 b.28 C.30 D.32 E.34
59.扎卡赖斯?史密斯的头发是什么颜色的？
A.红 b.黄 C.棕 D.黑 E.白
60.在五年级第一次访问霍格莫德时买的羽毛笔价格多少？
A.2西可15纳特 b.15西可2纳特 C.2加隆15西可 D.2加隆15纳特 E.2加隆
二、简答题（共50小题；每小题15分；共计750分）
1.试分析詹姆（或他的父母）是纯种还是泥巴种
2.请在萨拉查?斯莱特林的角度分析建密室是在一个女厕所的原因。
3.写出安东宁?多洛霍夫干的坏事
4.哈利三年级时，韦斯莱先生说：“哈利，向我发誓你不会去找布莱克。” 请指明韦斯莱这样说的原因。
5.第一条有记载的蛇怪是谁培育出来的？
6.请在《魔法石》摘出一些描写关于霍琦夫人相貌的语句。
7.桃金娘死后曾经一度缠住某人，请写出那个人的全名。
8.与弗雷德?韦斯莱一起参加圣诞舞会，作为他的舞伴的是谁？
9.请写出护送哈利离开德思礼家的先遣警卫成员的名单。
10.哈利第一次遇见李?乔丹在哪？
11.在神秘事务司的战斗中，哈利使用了什么咒语，阻挡了卢修斯?马 尔福对纳威的进攻？
12.换算：26加隆可以折合多少纳特？ 11492
13.请写出五条格兰芬多公共休息室曾经使用过的通行口令。
14.请按时间顺序，写出哈利从三楼走廊到藏有魔法石的房间，一路经过的机关。
15.哈利的第十个生日，哈利得到了什么生日礼物？
16.写出哈利的第十二个生日发生一些有关魔法的事。（三件为宜）
17.差点没头的尼克是哪天被怎么样的斧子砍了头的？
18.哈利在圣芒戈遇见洛哈特是哪天？
19.被蛇怪袭击的第二个人是被谁发现的？
20.治疗疥疮的药水的配方是什么？
21.哈利与伏地魔的那则预言被放在哪？
22.罗恩和哈利开着一辆会飞的车开始第二学年，那辆车的牌子是什么？
23.哈利曾经七次进入禁林，请任意写出其中五次，去禁林干了什么事？
24.请原文摘出卢平对摄魂怪的描述的语句。
25.皮皮鬼的眼睛是什么颜色的？
26.哈利的采访在《唱唱反调》刊出后，斯普劳特在一堂课中因哈利做了一件事，给哈利加了20分，那时哈利做了什么事？
27.请写出5个过去和现在已知的，被关押在阿兹卡班的人的名字。
28.请在40个字以内，描写一下猫头鹰棚屋。
29.魔法部的前身是什么？
30.麦格教授在免除了格兰芬多魁地奇队队员的变形课作业时，说了什么话，请原文摘出。
31.请写出你已知的10个格兰芬多魁地奇队的队员的名字。
32.请写出下列人的魔杖的材质及长度：詹姆斯、莉莉、伏地魔、威克多尔、海格
33.请大致写出《对未成年巫师加以合理约束法》第七条的内容。
34.请大致写出赤胆忠心咒的作用。
35.请写出3种巫师间交流的方式。
36.请写出3种巫师出行的交通方式。
37.在哈利身上有一种神奇的古老魔法，来保护哈利以免伏地魔的危害，请简要分析这个魔法的成因及用途。
38.请写出费尔奇所期待的关禁闭的方式。
39.《不列颠麻瓜们的家庭生活与社会习惯》的作者是谁？
40.请写出李?乔丹被乌姆里奇关禁闭的原因。
41.请摘出赫敏对占卜课评价的语句。
42.请写出哈利与马尔福之间，许多冲突中的3件，其中必须写出第一件。
43.洛哈特最喜欢的颜色是什么？紫罗兰
44.拉文克劳学院的代表颜色是什么？蓝色与银色
45.帮助哈利完成中世纪焚烧巫师论文的人开了家什么店？
46.麻瓜研究教室在几楼？
47.当纳威要阻止哈利他们保护魔法石时，赫敏对他施展了什么咒语？ 统统石化
48.请描述圣芒戈的徽章的形貌。
49.请描述复活后的伏地魔的相貌。
50.请从原文中摘出描写海格小屋的语句。
三、分析题（共15小题，每小题30分，共计450分）
1.《哈利?波特与魔法石》第54页，弗农：“坐火车去巫师学校未免太可笑了。他们的魔毯都破光了吗？”请说明飞毯不是巫师交通工具之一的原因，以及魔法部对飞毯的态度。
2.《哈利?波特与魔法石》第76页，请根据后文分析纳威的家人对纳威出现魔法才能十分高兴和激动的原因。
3.《哈利?波特与魔法石》第133页，请根据后文说明斯内普当比赛裁判的原因。
4.《哈利?波特与密室》第37-38页，说明韦斯莱先生改装汽车并使用的法律责任。
5.《哈利?波特与密室》第47页，请分析哈利和罗恩的同学对他俩开飞车来校的态度的形成原因。
6.《哈利?波特与密室》第167页，倒数第2段，试说明哈利想到的那个人是谁，并根据后文分析金妮的表情。
7.《哈利?波特与阿兹卡班的囚徒》第92页，倒数第3段，请分析卢平想到伏地魔的原因。
8.《哈利?波特与阿兹卡班的囚徒》第107页，分析伍德承认赫奇帕奇胜得光明磊落的原因。
9.《哈利?波特与阿兹卡班的囚徒》第221页，第6段，请分析小天狼星这样说的原因。
10.《哈利?波特与火焰杯》第2页，倒数第1段：他说，在里德尔一家死去的那天，他在宅子附近见到的惟一的人是一个他不认识的十多岁男孩，那男孩头发黑黑的，脸色苍白。请说明那个男孩是谁，分析那男孩与里德尔一家的死的联系。
11.《哈利?波特与火焰杯》第79页，请根据后文分析克劳奇先生当时的表情、行为。
12.《哈利?波特与火焰杯》第167页，由于规程的漏洞和互相矛盾，使哈利成为第四位勇士，请说明其间互相矛盾的地方。
13.《哈利?波特与凤凰社》第313页，请分析当时麦格相信哈利的原因。
14.《哈利?波特与凤凰社》第342-343页，请分别分析纳威以及他祖母对隆巴顿夫妇被折磨至疯的态度。
15.《哈利?波特与凤凰社》第368页，秋：“小天狼星布莱克逃走后的那次，霍格莫德村到处都是派来捉他的摄魂怪。现在十个食死徒在外面，却看不到摄魂怪……”请根据当时背景，进一步说明没有摄魂怪的原因。
四、写作题（第1题60分，第2题80分，共计140分）
1.《哈利?波特与凤凰社》中，哈利在情人节接受了丽塔?斯基特的采访。请根据事实，用400字上下写几段采访问答。
2.小天狼星布莱克跌入拱门，再也回不来了，请为他写一篇600字上下的个人简介，以表达你对他的思念之情

Ⅷ 水粉中群青和紫罗兰的区别

紫罗兰和紫色差不多的，而且如果用来打底色的画其他颜色盖上去很容易泛上来。群青就不会，群青色性比紫罗兰更冷

Ⅸ 油画的主要特点是浙江省艺术特长水平测试美术基础知识中的题目

1、基底
基底在传统油画中是指油画的附着平面，一般包括木板、亚麻布、棉布、帆布等经过一定的加工而成的易于绘画的制作、颜料层附着的最底层的基础结构。
因此，基底的目的是使油画的制作和推进更为方便、有效、并且坚固耐久。要达到这些目的就需要基底既具有防漏隔潮，又具有适当程度的吸收性的素质。

a. 油画的支撑材料
在油画产生的早期，画家常用木板作为基底材料。木板的优点是坚固、密实，许多祭坛画便是以木板为基底材料的。作为油画的支撑材料的木板在选材上就极为讲究，不仅需要好的木材，还需选择干透的木料，大画必须将木板相互拼接，形成完全平整的表面。为了使木板不变形，还需增强它的厚度，通常在二至三厘米，甚至达到十厘米厚。木板上的底料加工一般采用白垩或石膏等加胶液而成的胶性底子，而不宜用油性底子。木板还有一个特性具有一定的吸收性，对古代大师的多次透明罩染画法大有好处。但是木板的最大缺点是受潮膨胀和干燥收缩，这对已经固定的颜料层是有害的。油画的发展史告诉我们最好的油画支撑材料还是植物纤维织品的亚麻布，它不仅坚固及携带和裁剪方便，而且收缩性相对较小，布纹对底料和颜料的附着以及本身的肌理效果都被画家们肯定和喜爱，成为继木板之后普遍的、久经考验的油画支撑材料。亚麻布中又分细绢到粗织不等的品种，这要看画家自己的喜爱和选择。一般来讲，细亚麻布适于古典油画中细腻、平整、光滑的表面制作和风格，而粗亚麻布则适于直接画法中粗犷随意的风格，甚至有的画家偏偏喜欢在作品完成时显露出粗亚麻布本身的质感。但总的来说，在作画时，粗布比细布的附着性强。但作为保存来讲，细布则更具耐久性，因为粗布的伸缩度更大。除亚麻布以外还有其他被用于油画的布料，如棉布、帆布、化纤布等，但与亚麻布相比缺点是明显的，首先棉布弹性太小，不容易被绷紧，而且缺乏耐久性而易变碎；帆布的弹性则过大，遇冷热、干潮的收缩明显，易造成颜料层的龟裂与脱落。另外，其他的化纤布则更不能用于油画，不仅弹性差，附着力也差，对胶和油都不易吸收，不仅制作不舒服，而且不易保持长久。画布恰当的吸收性在我们做底和画画时都能感觉得到，它是一种在制作中既流畅而不涩、又易附着的感觉。还有一种画布是商店里卖的已经制作好的画布，这种画布采用胶油混合或现代化学材料制底而成，其中也有质量好坏之分，最好选取用亚麻油而且是高质量底料制作的，否则会造成不良后果。这种画布的好处是省去制作底子的工序，但遗憾的是不能根据自己的需要来做底，因而不能达到自己期望的效果。传统古典油画的画家们都是自己备制底子，以便做到了解底子和掌握底子所带来的后果，从而为作品的制作和效果创造好的条件。
画布用于作画前，必须先将它装在木制的内框之上。这种内框要求牢固、干透而不易变形的木料，内框需带有从外向内倾斜的斜面，以便画布绷紧的平面背后不接触木框。画布装框时，最好用专门的绷布钳对角式地将布用小钉固定在木框的侧面或背面上，现在一般常用射钉枪来完成这一工序，因为它更为方便。布绷在框上要求经纬度的纤维相互垂直以保证松紧程度的均衡。

b. 胶底和油底
基底一般分为胶底、油底和胶油混合底。底子是指用一定的材料来隔离颜料与支撑材料的一层底料。不管胶底或是油底在上底料之前必须上第一遍胶液，它是第一层隔离材料，其分寸必须适度，太稀不能起到隔离的作用，太稠又缺乏对后来的各层材料的附着力，而且容易碎裂，并对画面的最终效果起破坏作用，所以这需要画家在实践中不断地体会。第一遍胶液一般以动物的皮胶或骨胶等为宜，如兔皮胶便是传统油画中常用的胶料，它的熔点相对高，抗湿和弹性上都有明显的优点；也可用明胶，这种胶也是用动物组织提炼出来的质量好的胶，呈一种浅黄色粉末状，在市场上能买到。胶在用时事先应在水里浸泡后再加温溶化，但一定不能煮沸（60°～70°就足够），那会失去粘接力。胶与水的量在溶解后的稠度应是如清水汤一样可流状态。第一遍上胶于布上最好用刮刀（木制或铁制专用刮刀，不可太锋利，否则会伤画布）刮上，这样能使胶液充分填充布缝，不至于让胶液过多淤积而控制胶液量于最少程度。第一遍胶液完成待干后可用浮石或细砂纸轻轻打磨，这里可根据胶液的稠度与画布的粗细来决定是否再上一层胶，如感到胶不够，可再刮一次或用刷刷一次。另外也有用现代化工材料乳白胶来上第一遍胶液的，乳白胶的优点是有弹性，能隔潮，不用加温溶解等。但乳白胶需加适量水再用，这样比纯浓度的更有好处，只是上胶次数多于明胶或皮胶，才能填充布缝和起到隔离作用。给画布上第一次胶是一切底子必备的程序，它可以确保以后的底料的稳固，起到防止松散的布纤维对底料过分吸收和分散的作用。
真正意义上的胶底一般指除第一遍胶液外的第二遍或几遍胶底料。本来在直接的胶液底上也能上色作画，但通常是用这第二层混合底料来达到提高明度、密实度和调整吸收性的目的。这层底料是用胶液与其他粉质材料混合的材料。如白垩、石膏、立德粉、颜料粉等与胶液混合而成。但胶液和粉料的比例必须合适，这种分寸可根据运用中的感觉来调整，总之达到在绘画时既不明显吸油又不太光滑而易于附着。在上这层底料时也最好用刮刀刮上以保持均匀平整，每次间隔层最好用砂纸或浮石打磨以便衔接。因此，做底程序的关键在于调整基底的防漏性和吸收性的比例，这决定着底子的质量和特性。底子的吸收是指对油画颜料的吸收，好的吸收是适度的，这种吸收不是指刚画上颜料后就明显地吸油，并渗透到画布的背后去，而是在几天后均匀地吸收，易于颜料的结膜，吸油过度会破坏自然结膜的结构。如果不太吸收，附着力必然很差，也不利于多次画法的进行。
油底则是指在第一遍胶液后再覆盖以油（核桃油或亚麻油等）与色粉调合研磨后的底料，这种底料实质上就相当于油画颜料的性质，只是其中添加了其他干燥材料，如红丹、黄铅、熟油等。一般选择能防潮、遮光和吸油性较强的色粉作为油底的主要粉料、如氧化铁红、天然土红、铅白或钛白等。其混合的比例为铁红或土红六份，钛白或铅白二份，红丹一份，熟油与生油各一半，油的多少可根据研磨时的稠度而定，最后磨成膏状。研磨时用专门的研磨器，这种研磨器是用好的石材做成的，形状如一个带把的大章，只是底面是平的，用于研磨。然后选用一块大理石板，将粉与油混合搅拌于上，再进行研磨。研磨时要细致、均匀，将油与粉彻底磨散、磨透。油底料适合用特制刮刀刮上画布，做到尽量平整、均匀，并控制油料的用量。也可用一般的大一些的调色刀刮底料，但由于其太薄而锋利，容易将底料刮得太光滑而形成坚固的结膜，这对以后的绘画制作与保存是不利的。
我们不妨将胶底与油底作个比较，看看它们各自的特点，这种比较可以从作画的过程和结果乃至永久性等方面来进行。胶底上作画时，我们会感到它具有附着力和吸收力，颜料的厚薄干湿在其表层的反应是明显的，能造成许多光泽上差异感。如果是一次性的直接画法，我们会感到很流畅、轻松、自如，若用多次画法便有难处，一是容易吸油，这种吸油是指在重复中局部性的无光泽现象；二是罩染的油层在薄色底上容易发粘、长期不干；三是无法达到画面的整体均匀的光泽感，再多次数的上光油也无济于事，往往显出厚处有光泽而薄处则相反。但它的优点是颜色不易氧化，即使是最薄的色层都能持久不变，所以胶底上的画能长期保持色彩的新鲜感。而油底则是一种很适合于多次画法的底子，在作画时不仅能感到非常流畅，而且不易在多次重叠中产生吸油现象，即使是吸油也是整体性的；另外，便于罩染的多次进行，而目光泽能自然地达到均匀，但惟一的缺点是薄色层不易持久而产生氧化，透出底色，即使是用含树脂的媒介罩染也仍然会出现这一问题。当然，我们必须尽量克服胶底和油底各自的缺点，在胶底上作画时，我们可以尽量地在开始阶段以含粉质较多的颜料均匀地打好基础，并严格遵守肥盖瘦的法则，即油量多的色层覆盖油量少的色层。还可以时常用画刀刮去不确定的油层或厚色，使每层厚薄相对均匀来达到和接近油底能达到的效果。油底需注意一定不能将底子上的油料用得太肥，或刮得太光、太细而产生坚固的膜，因为这种膜是使上层的油画颜料氧化的根本原因。另外，也必须遵守循肥盖瘦的原则，而且注意画够整个画面包括暗部在内的适当厚度，尽量少用油，并将罩染控制在后阶段。
由于胶底和油底都有不同的缺点，人们也寻找它们的相互结合，即一种胶油混合的底子，即在胶底料里添加亚麻油或鸡蛋、酪素等形成一种乳液，市售的油画底料就是以此为材料的。这种底子可以说综合了胶底和油底的优点，但从另一方面讲，也可说合并了两种底子的缺点，而不能突出各自的优点。所以，关键还得看制作阶段的把握以及每个人实践的结果了。

2、油
油画顾名思义是以油为颜料的调和剂的绘画。油作为油画材料的一个关键组成部分，我们必须研究它、掌握它。油画颜料就是以各种色粉与油调和研磨而制成的，因此，油与颜料的质量、干燥、技法运用等有着密切的关系。绘画常用油料包括三种类型，一是脂油性调和油也称调色油，供调配颜料和绘画之用；二是树脂油，主要供上光之用；三是稀释剂，包括松节油和汽油等，供稀释颜料和光油之用。这三种油各有不同的作用，但有时也常常混合使用，以达到各方面用途的综合目的。

a调色油
通常所指的是亚麻油、核桃油、罂粟油等干性植物油。这类油呈流体状，遇空气后其中的酸与氧作用会产生一层氧化膜，这种膜比较坚固耐久，因此，它这种能结膜干燥的性能使油画的产生和长久承传成为一种可能。色粉颜料通过这类油的调和研磨之后成为标准的油画颜料，从古至今一直被画家所使用。
核桃油是古代大师们运用最广泛的调色油，包括达·芬奇、丢勒、凡·爱克等都曾爱用这种油。它的特点是流动性好，变黄程度小，缺点是容易变质（哈喇）。亚麻油是19世纪以后画家们运用最普遍的油种，被认为是最好的画家用油，它结膜坚固耐久，具有一定流动性，但容易变黄。罂粟油也被用于绘画，但少一些，由于它干燥速度相对慢一些，而且不易变黄，常被用于研磨颜料，使颜料在锡管里不易干硬。
调色油与颜料粉调合而形成合适稠度的油画颜料，油和粉的比例依据每种色粉的吸油量而定。油量太少，无法达到适于绘画拖动画笔的稠度，太多则容易形成 一种浮于颜料层之上的皮，这种皮很容易变黄和起皱，所以油量必须适度。好的管装颜料是厂家根据色粉的需油量而配制的，所以比例是标准的，可以直接使用。古代画家们都是自己研磨颜料，这样便于自己选择质量好的色粉以及掌握好自己喜欢的稠度。所以，如果是自己研磨颜料便需要考虑到颜料的油量问题，油和粉的最好比例可帮助绘画表面形成坚固、耐入的颜料膜，这种膜比调色油单独形成的膜还要坚实，就像纯水泥需要沙一样的道理。相反如调色油的量不够（如过分使用松节油稀释），就会缺少凝结力，过早碎化、粉化。传统油画技法中的透明罩染比较多，其主要是用调色油，当然是经过处理的，如熬炼的熟油、日晒的稠化油，还有加入树脂光油或用松节油稀释等。但传统油画中润泽的色彩层次、微妙的衔接等效果惟有这种脂油性调色油才能达到，仅用松节油和光油都不能替代这种作用。
熟油是一种经传统方式加工的调色剂。在古代，画家们长期以来在寻求油画油料快干速度的实践中发明了这种熟油的加工方法，据说凡·爱克便是这种熟油的受益者。其制作方法一般是将生核桃油或生亚麻油加热至摄氏105°-115°之间，持续两小时左右，同时添加黄色氧化铝（黄丹），比例是100毫升油加14克黄铝熬炼而成，俗称黑油，再经过滤，日晒后便会透明清澈些，这样便可以使用了。它的特点是比生油快干，而且颜料层里外同时干燥，这种熟油由于里面含有黄铅，所以在与玛蒂光油混合时会变成一种透明的膏状调色剂，这就是所谓的媒介剂。许多古代画家用它来罩染透明色，它的优点是便于刻画、不流淌，缺点是不宜画过大的画，因为它不像调色油那样流畅、润滑。
稠化油也是一种传统方式加工的调色用油，据说鲁本斯曾喜欢用它。它的制造方法是将油装于一个平底的浅缸内，保持生油在内两厘米的深度，长期日晒。为不让灰尘掉入其中，往往盖一块玻璃，并设法使玻璃高出缸口而使油充分接触空气、增强氧化，变成一种很稠的油。这种经过氧化的油用于绘画也具有快干、易于衔接等优点。

b.松节油
是稀释颜料所用的，本身不起凝结、固化的作用。管装颜料本身含调色油，所以有时可用少量松节油画画，特别是直接画法中那种稀薄的、轻快的笔触都是用松节油的结果。另外，松节油可稀释调色油，用于减轻调色油含量，也就是使颜料层瘦化，这适用于油画最初几遍的涂层，然后逐渐增加调色油的浓度，向肥化过渡。松节油属于挥发性油，新鲜的松节油干后不留痕迹，但在容器中时间太长它也要氧化，氧化后留下无用的粘稠的膏状物，绝对不要用这种松节油作画，否则会永远不干，所以尽量用新鲜的松节油。另外，松节油还主要用于溶解树脂，制成光油，或再加入调色油也可制成三合油，这三合油也是画家们经常使用的。

c.上光油
主要是用于已完成的绘画上光之用。可以起到保护画面、提高画面色彩在观感上的饱和度的作用，同时还起到调色剂的补充作用，将它加入调色油中可以使颜料层更加坚固耐久，因为光油中的树脂胶比调色油的结膜更经久而耐氧化。媒介剂的优越性即是两者结合所产生的，既具柔韧性又具坚实性。给画面上光需在油画完全干透后进行，否则会因颜料层的收缩而引起光油层的龟裂。上光油一般都是用好的软树脂胶溶于松节油而制成，最好的发光油仍然是玛蒂光油和达玛光油，玛蒂树脂光油具有最好的柔韧度和透明度，变黄过程慢，修复时易于去除等优点。达玛光油则更具坚实度，但变黄过程相对快一些，而且不易于修复时清除。古典油画的光油程序是必需的，只有这样才能达到保护画面不被氧化，特别是透明画法更需光油保护层，因为越薄的色层越需保护。给画面上光必须用稀释的光油很薄地层层进行，如果分两次刷，必须等干（大约二至三天）再刷第二遍，一幅画要想保管好，最好每年有一次上光。

3、颜料
油画颜料是以矿物、植物、动物、化学合成的色粉与调和剂亚麻油或核桃油搅拌研磨所形成的一种物质实体。它的特性是能染给别的材料或附着于某种材料上而形成一定的颜料层，这种颜料层具有一定可塑性，它能根据工具的运用而形成画家所想达到的各种形痕和肌理。油画颜料的各种色相是根据色粉的色相而决定的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及饱和一些的作用。
油画颜料又分透明和不透明颜料两大类。
透明颜料是指某种色粉在与油调和后产生透射作用而使色层处于透明之中，透明色具有色相饱和、覆盖力差的特点。不透明色（或称粉质色）则是指色粉与油调和后产生反射作用而使色层处于不透明的状态，不透明色具有色相实在、覆盖力强的特点。透明色一般包括深红、翠绿、普蓝、群青、深褐、紫罗兰、象牙黑等。不透明色一般有白色、土黄、土红、粉绿、中黄、柠檬黄、大红、朱红、湖蓝、钴篮等。颜料中还存在染色能力的强弱之分，这是由于各种不同色料被别的材料吸收的程度不同造成的，我们在调色中可以感觉到各种颜料有着不同强弱的影响力，如深红、普蓝、翠绿等就属于较强染色力的颜料。在绘画调色中染色力弱的颜料使你在运用中总有使不上劲的感觉，而染色力过强的颜料不得不使你随时想去抑制它。所以，我们可以尽最选择一些染色力适度的颜料来起一个中介作用，使颜料在调配中易于调和并有益于把握色彩在纯度上的分寸。一般来说白色、土黄、土红、粉绿等粉质颜料都是易于调和的中介色。
另外，颜料种类中有快干与慢干之分，一般来说透明色在绘制后会慢干些，粉质色则快干些。但有时也不尽然，还得根据色粉的特性而定，如同是粉质色的白色中的干燥速度就不一样，铅白与钛白就明显地快干于锌白，锌白甚至比某些透明色还难于干燥。
颜料色相的稳定性也是画家必须注重的，所谓稳定性主要是指颜料在色相上的稳定与耐久程度。首先颜料应是耐光的，一般来说，多数有机颜料是不耐光的，矿物颜料则是耐光的，如深茜红会在光照后逐渐褪色，而土黄、土红及优质群青等却经久不衰。另外，颜料之间须彼此兼容，有的颜料调和后会因为某种化学反应而改变色相；还有的颜色会渗透出另一覆盖色上，造成麻烦。另外，还有油的作用，过多地用油会造成色相变黄变暗，这些都是我们应尽量避免的。所以我们在作画中最好选用一些易于调和、干燥速度快、相对稳定的颜料，而且尽量将颜色控制在相对简练的范围，以避免更多的意外。古代许多大师都是这样选取自己熟悉、顺手、适用的某几种颜料，以便自如控制，达到自己的绘画目的。
颜料在运用中的另一个问题是使其在绘画上形成颜料层后，如何保持其坚韧度，其中最重要的仍然是制作中保持色粉与油料的正确比例，太干会过早翘裂，太湿会不干或过早氧化。一般管装颜料中的比例总是适度的，但由于制作的方便，往往会再稀释颜料。因而，在制作中不仅要控制过分地用油，还得遵守传统的“肥盖瘦”原则才能使颜料层牢固而有韧性。另外，颜料在制造的过程中研磨的颜料相对粗的颗粒对颜料结构的支撑作用是分不开的。因此，我们不妨自己研磨经常用的几种颜料，方法很简单，用一块大理石板或厚玻璃作为板面，将色粉堆于其上，然后加调色油或熟油搅拌至膏状，再用研磨器一小团一小团地进行研磨，可获得自己满意的颜料。
一层颜料附着于另一层已经完全干燥并结了光滑的膜的颜料上是不可能牢固的，这层颜料如果很厚，年久后会剥落，太薄的透明色则会日渐透明和氧化。所以在颜料层的依次叠加中，必须遵循基础层粗糙、表面层细润的结构方式，这样才能建立牢固的色层结构。
在制作中还应注意保持颜料的新鲜程度、不应将调色板上已经结皮的颜料再用于绘画，因为颜料粉在与调色油调和后一旦找到一个适当的空气接触面，就会开始它的氧化过程，如果在这里将已经结皮的颜料重新搅乱再进行重组，势必影响它的结合力，而造成日后的变色和龟裂。因此，我们调色板上的颜料一次用不完时最好泡在水中保存或刮掉不再用，保持调色板的清洁，这对颜料顺利调和和正常凝固大有好处。
油画颜料的另一个特点是它的可塑性，这种可塑性是由于色粉加以适度的调色油形成膏状后所产生的，随着笔和刀等工具的运用，颜料会形成不同的肌理变化，画家常利用油画颜料这种特性来增加油画的肌理感和厚重感，强化油画的表现力。油画颜料的可塑性甚至还包括它的可被稀释性，它往往可被稀释到透明的程度。这种稀释包括对透明颜料的稀释，也包括对不透明颜料的稀释，而形成半透明色，这种透明与半透明色常常被用于传统技法的透明画法中。油画颜料的这种透明特性同样也增加了油画的表现力，造成了油画的柔润感和融合感。

4、工具
油画的工具主要包括油画笔和油画刀两大类。油画笔主要用于绘制和调色，油画刀主要用于搅拌调和颜料和清除画布和调色板上多余颜料，但有时也被用于绘制与塑造。

a. 油画笔
从形状上分为扁平方形笔、扁平圆形笔、扁平扇形笔；圆形圆头笔、圆形尖头笔。这些笔由于形状不同，造成了绘制用途的不同、绘制效果的不同。方形笔主要用于塑造形体和肌理，笔触比较明显；圆形笔则更多的是衔接和润色之用；尖头笔多用于刻画细节，特别是适于细线的描绘，扇形笔只用于柔化过于分明的轮廓、边线和笔触。
油画笔从质地上又分为猪鬃笔、貂毛笔、狼毫笔、羊毛笔、兔毛笔等。这些笔由于质地的不同也能造成不同的效果而适应着画家的不同需要。猪鬃笔由于笔毛极具弹性，多用于笔触明显的塑造中，以强化颜料在用笔中的厚重感和肌理感；貂毛笔和狼豪笔则用于笔触不太明显的塑造或润饰、罩染以及刻画等，羊毛笔和兔毛笔弹性较差，但有的画家则喜欢利用这一特性来达到自己的目的。
油画笔对画家来说是极为重要的工具，因为它是被画家的心、眼、手所控制而直接将颜料落实于画布上的中介，笔的运行直接传达着画家的意图。因此笔的性能与质量决定着画家的意图实施情况的好坏。一般来讲，那种成形的具有一定弹性的，能随心而流畅运行的笔是画家最满意的，特别是那些细腻而精确的画法更适于用这类笔，但有的比较粗犷和追求偶然效果的画法则不然，硬朗或软而弹性小的笔更能传达一种不拘细节、不求灵巧的意图，而达到一种自然而然的效果。有的画家不喜欢用新笔而选用旧笔也大致是出于这方面的原因。因为笔毕竟是一种中介工具，它还得靠我们的驾驭和运用才能达到绘画上的目的，笔本身过于灵巧并非好事，它有时反而束缚和阻碍画家的意图。不过，无论什么效果都是人为的，所以，笔在运用中总是随心而运的。但是笔作为运用工具对画家的意图是有一定制约作用的，因此，对笔的要求和选择也就比较重要了。
笔在运用中有着丰富的内容。首先笔痕能造成秩序和节奏，由于运笔的先后重叠和相互衔接形成了笔触之间的先后、强弱等秩序，表现出画家情感和心智所反映出的节奏。运笔的节奏感还体现在笔对颜料的释放上，笔在蘸满颜料运行于画布上会产生浓稠度逐渐减少的现象，从而形成强弱差异，这种差异在与所表现的内容和形式的结合中能产生出一种有序的节奏和韵律。讲究的运笔应该是当笔刚蘸上颜料而饱满地尽量画一些强烈而厚重的部分，笔上颜料随着画布的附着而微弱时则应画过渡与衔接之处；其次，急促的笔触、刚健的笔触、柔和的笔触等都表达着不同的情感和意念。另外，笔触还能表现客观物象的质地感，干涩粗犷的笔触用于表现粗糙的质感，而细润平整的笔触则表现出光洁的质感。

b. 油画刀
一般有两种类型，一是调色刀，一是绘画刀。调色刀主要在调色板上搅拌和调色或用于做底和清理颜料等，其刀片较长，具有较好的弹性和韧度；绘画刀则更轻薄、精巧，非常敏感，刀片不长，而以稍长的条状杆与刀柄相接。
油画刀常被用于做底过程中，用它将底料刮至画布上可起到填充画布过大的眼缝，使底子平整等作用，特别是古典画法中的底子适合于将底料用刀刮上，从而获得平整的基底。在绘制过程中，由于一天无法完成或每次画后未达到满意效果，这时多用画刀将这部分刮去，以便快干后再画。但画刀也独立地、直接地担当绘制的任务，因此形成了“画刀画法”之说。用画刀画的画，更能表现出强烈的肌理，刀痕比笔痕更加有力度，也不乏丰富之感。

c.调色板
除画笔和画刀两大主要油画工具外，还有几样其他有关工具，如调色板、油画箱、油画架、画杖、绷带钳等，这些都与油画的制作相关。其中特别要提到的是调色板。调色板是每次作画都需要的，因此，调色板便应有所讲究，可以说，对调色板的运用习惯能间接影响着画面的效果。比较严谨细腻的画风需要时常保持调色板的洁净，粗放风格当然就不必过分注重调色板的整洁。调色板上颜料的排列也是应该讲究的，一般有两种排列方法，一是将颜料按各色相的接近和循环来排列，即白黄橙红紫蓝绿黑的秩序。另一种是按颜色的含粉度或纯度来排列，即透明色在一起，不透明色在一起。有的画家则喜欢将用于透明罩染的调色板独立出来单独使用，以保证其纯净程度，总之最好按照自己的习惯来安排。

Ⅹ 紫罗兰的CMYK值是多少

紫罗兰的CMYK是：C20、M30、Y10、K10

色值中紫罗兰Mineral violet（怀旧）有两种：

1、回CMYK：C20、M30、Y10、K10

2、RGB：R197、G175、B192

CMYK和RGB相比有一个很大答的不同：RGB模式是一种发光的色彩模式，在一间黑暗的房间内仍然可以看见屏幕上的内容；只要在屏幕上显示的图像，就是RGB模式表现的。只要是在印刷品上看到的图像，就是CMYK模式表现的。比如期刊、杂志、报纸、宣传画等，都是印刷出来的，那么就是CMYK模式的了。

(10)紫罗兰画测试扩展阅读：

加入黑色的原因

青、品红、黄三色也是美术三原色，三种颜色理论上可以混合出黑色，但是现实中由于生产技术的限制，油墨纯度往往不尽人意，混合出的黑色不够浓郁，只能依靠提纯的黑色加以混合。

另外也可以节省油墨消耗，一副图中的黑色部分，如果在没有黑色油墨的情况下是由等量的CMY混合成黑色的，如果有黑色则可以直接使用黑色减少油墨的使用量。