郁金香诗诗
① 诗人李白，王伟的古诗
李白的诗
七绝•早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
七绝•赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
五古•咏苎萝山
西施越溪女，出自苎萝山。
秀色掩今古，荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水，自与清波闲。
皓齿信难开，沉吟碧云间。
勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。
提携馆娃宫，杳渺讵可攀。
一破夫差国，千秋竟不还。
七绝•送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
五绝•夜宿山寺
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
乐府•静夜思
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
七绝•望天门山
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
五绝•独坐敬亭山
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
七绝•客中行
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
七律•登金陵凤凰台
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
五律•送友人下蜀
见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。
五律•秋登宣城谢眺北楼
江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
乐府•塞下曲六首
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
天兵下北荒，胡马欲南饮。
横戈从百战，直为衔恩甚。
握雪海上餐，拂沙陇头寝。
何当破月氏，然后方高枕。
骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。
弯弓辞汉月，插羽破天骄。
阵解星芒尽，营空海雾消。
功成画麟阁，独有霍嫖姚。
白马黄金塞，云砂绕梦思。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
无时独不见，流泪空自知。
塞虏乘秋下，天兵出汉家。
将军分虎竹，战士卧龙沙。
边月随弓影，胡霜拂剑花。
玉关殊未入，少妇莫长嗟。
烽火动沙漠，连照甘泉云。
汉皇按剑起，还召李将军。
兵气天上合，鼓声陇底闻。
横行负勇气，一战净妖氛。
五律•渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天境，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
七绝•军行
骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。
七绝•题北榭碑
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
五律•赠孟浩然
吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
送别
下马饮君酒，问君何所之。
君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
送张五归山
送君尽惆怅，复送何人归。
几日同携手，一朝先拂衣。
东山有茅屋，幸为扫荆扉。
当亦谢官去，岂令心事违。
送綦毋潜落第还乡
（一做送别）
圣代无隐者，英灵尽来归。
遂令东山客，不得顾采薇。
既至君( 一作金) 门远，孰云吾道非。
江淮度寒食，京洛( 一作兆) 缝春衣。
置酒临长道( 一作长安道，一作长亭送)，同心与我违。
行当浮桂棹，未几拂荆扉。
远树带行客，孤村城当落晖。
吾谋适不用，勿谓知音稀。
蓝田山石门精舍
落日山水好，漾舟信归风。
探奇( 一作玩寄) 不觉远，因以缘( 一作寻) 源穷。
遥爱云木秀( 一作翠)，初疑( 一作言) 路不同。
安( 一作谁) 知清流转，偶与前山通。
舍舟理轻策，果然惬所适。
老僧四五人，逍遥荫松柏。
朝梵林未( 一作方) 曙，夜禅山( 一作心) 更寂。
道心及( 一作友) 牧童，世事问樵客。
暝宿长林( 一作井) 下，焚香卧瑶席。
涧芳袭人衣，山月映石壁。
再寻畏迷误，明发更登历。
笑谢桃源人，花红复来觌。
青溪
言入黄花川，每逐青溪水。
随山将万转，趣途无百里。
声喧乱石中，色静深松里。
漾( 一作演) 漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
我心素已闲，清川( 一作明) 淡如此。
请留盘石上，垂钓将已矣。
崔濮阳兄季重前山兴
秋色有佳兴，况君池上闲。
悠悠西林下，自识门前山。
千里横黛色，数峰出云间。
嵯峨对秦国，合沓藏荆关。
残雨斜日照，夕岚飞鸟还。
故人今尚尔，叹息此颓颜。
李处士山居
君子盈天阶，小人甘自免。
方随练金客，林上家绝【山献】（1）。
背岭花未开，入云树深浅。
清昼犹自眠，山鸟时一啭。
注（1）：此字左右结构，左为"山"旁，右为"献"字。
渭川田家
斜阳( 一作光)照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童( 一作僮朴)， 倚杖候荆扉。
雉【日句】麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至( 一作立)，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
注（1）"此字为左右结构。左为"日"旁，右为"句"字。
新晴野( 一作晚) 望
新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。
西施咏
艳色天下重，西施宁( 一作又) 久微。
朝乃( 一作为) 越溪女，暮( 一作暝) 作吴宫妃。
践日岂殊众，贵来方悟稀。
邀( 一作要) 人傅香( 一作脂) 粉，不自著罗衣。
君宠益娇态，君怜无是非。
当( 一作常) 时浣纱伴，莫得同车归。
持谢(寄言)邻家子(女)，效颦安可希？
李陵咏
注：时年十九
汉家李将军，三代将门子。
结发有奇策，少年成壮士。
长驱塞上儿，深入单于垒。
旌旗列相向，箫鼓悲何已。
日暮沙漠陲，战声烟尘里。
将令骄虏灭，岂独名王侍。
既失大军援，遂婴穹庐耻。
少小蒙汉恩，何堪坐思此。
深衷欲有报，投躯未能死。
引领望子卿，非君谁相理。
老将行
少年十五二十时，步行夺得( 一作取) 胡马射。
射杀中山(山中 山阴)白额虎，肯数邺下黄须儿。
一身转战三千里，一剑曾当百万师。
汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。
卫青不败由天幸，李广无功缘数奇。
自从弃置便（更）衰朽，世事磋砣成白首。
昔时飞箭( 当作雀) 无全目，今日垂杨生左肘。
路傍时卖故侯瓜，门前学种先生柳。
苍( 一作茫) 茫古木连( 一作迷) 穷巷，寥( 一作辽) 落寒山对虚牖。
誓令疏勒出飞泉，不似颖川空使酒。
贺兰山下阵如云，羽檄交驰日夕闻。
节使山河募年少，诏书五道出将军。
试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。
愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吴君( 一作吾军)。
莫嫌旧日云中守，犹堪一战取( 一作立) 功勋。
桃源行
时年十九
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去( 一作古) 津。
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
山口潜行始隈□（1），山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
居人共住五陵源，还从物外起田园。
月明松下房栊静( 一作净)，日出云中鸡犬喧。
惊( 一作忽) 闻俗客争来集，竞引还家问都( 一作乡) 邑。
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间，及至(更闻)成仙遂(去)不还。
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷，安知峰( 一作岑) 壑今来变。
当时只记入山深，青溪几曲( 一作度) 到云林。
春来遍是桃花水，不辩仙源何处寻。
注（1）：此字左右结构。左为"阝"旁，右为"奥"字。
洛阳女儿行
时年十六，一作十八
洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。
良人玉勒乘骢马，侍女金盘脍鲤鱼。
画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
罗帷送上七香车，宝扇迎归九华帐。
狂夫富贵在青春，意气骄奢剧季伦。
自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。
春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。
戏罢曾无理曲时，妆成只是薰香坐。
城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。
谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱？
辋川闲居赠裴秀才迪
寒山转苍翠，秋水日潺【氵爰】。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
冬晚对雪忆胡居( 一作处) 士家
寒更传晓箭( 一作催唱晓)，清镜览( 一作减) 衰颜。
隔牖风惊竹，开门( 一作帘) 雪满山。
洒空深巷静，积素广庭闲。
借问哀安舍， 口（1）然尚闭关。
注：此字读如“肖”。形如“修”字，惟右半为略有不同，“反文”旁下为“羽
”字。
酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作
贫居依谷口，乔木带荒村。
石路往回驾，山家谁候门？
渔舟胶冻浦，猎火烧( 一作绕) 寒原。
唯有白云外，疏钟闻夜猿。
酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作
旧简拂尘看，鸣琴候( 一作俟) 月弹。
桃源( 一作花) 迷汉姓，松树( 一作径) 有秦官。
空谷归人少，青山背日寒。
羡君栖隐处，遥望白云端。
酬张少府
晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君( 一作若) 问穷通理，渔歌入浦深。
送梓州李使君
万壑树参天，千山响( 一作乡音听) 杜鹃。
山中一夜( 一作半 )雨，树杪百重泉。
汉女输潼( 一作棕) 布，巴人讼芋田。
文翁翻教授，不敢倚先贤。
登裴秀才迪小台作
端居不出户，满目望( 一作空) 云山。
落日鸟边下，秋原人外闲。
遥知远林际，不见此檐间。
好客多乘月，应门莫上关。
过香积寺
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
过感化寺昙兴上人山院
暮持筇竹杖，相待虎溪头。
催客闻山响，归房逐水流。
野花丛发好，谷鸟一声幽。
夜坐空林( 一作村) 寂，松风直似秋。
山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
终南别业
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空( 一作只) 自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
归嵩山作
清( 一作晴) 川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽( 一作云) 相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
终南山
太乙近天都，连山( 一作天)到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水( 一作浦) 问樵夫。
辋川闲居
一从归白社，不复到青门。
时倚檐前树，远看原上村。
青菰临水映，白鸟向山翻。
寂寞於陵子，桔槔方灌园。
春园即事
宿雨乘轻屐，春寒著弊袍。
开畦分白水，间柳发红桃。
草际成棋局，林端举桔槔。
还持鹿皮几，日暮隐蓬蒿。
观猎
风劲( 一作动) 角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼急，雪尽马啼轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕( 一作落雁 一作失雁) 处，千里暮云平。
汉江临泛
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日( 一作风日好)，留醉与山翁( 一作公)。
使至塞上
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候吏( 作骑)，都护在燕然。
送李太守赴上洛
商山包楚邓，积翠蔼沉沉。
驿路飞泉洒，关门落照深。
野花开古戍，行客响空林。
板屋春多雨，山城昼欲阴。
丹泉通虢略，白羽抵荆岑。
若见西山爽，应知黄绮心。
积雨辋川庄作
积雨空林烟火迟。
蒸藜炊黍饷东口（1）。
漠漠水田飞白鹭。
阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿。
松下清斋折露葵。
野老与人争席罢。
海鸥何事更相疑。
注（1）：此字形如"甾"，然其上有"艹"旁也。
辋川集（二十首） 并序
余别业在辋川山谷，其游止有孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰
柴、茱萸泮、宫槐陌、临湖亭、南【土宅】、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白
石滩、北【土宅】、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等，与裴迪闲暇，各赋绝句云
尔。
孟城坳
新家孟城口，古木余衰柳。
来者复为谁？空悲昔人有。
华子冈
飞鸟去不穷，连山复秋色。
上下华子冈，惆怅情何极！
文杏馆
文杏裁为梁，香茅结为宇。
不知栋里云，去作人间雨。
斤竹岭
檀栾映空曲，青翠漾涟漪。
暗入商人路，樵人不可知。
鹿柴
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
木兰柴
秋山敛余照，飞鸟逐前侣。
彩翠时分明，夕岚无处所。
茱萸泮
结实红且绿，复如花更开。
山中倘留客，置此芙蓉( 一作茱萸) 杯。
宫槐陌
仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。
应门但迎扫，畏有山僧来。
临湖亭
轻舸迎上( 一作仙) 客，悠悠湖上来。
当轩对樽酒，四面芙蓉开。
南【土宅】
轻舟南【土宅】去，北【土宅】淼难即。
隔浦望人家，遥遥不相识。
欹湖
吹箫凌极浦，日暮送夫君。
湖上一回首，山青卷白云。
柳浪
分行皆绮树，倒影入清漪。
不学御沟上，春风伤别离。
栾家濑
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
金屑泉
日饮金屑泉，少当千余岁。
翠凤翔文螭，羽节朝玉帝。
白石滩
清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。
北【土宅】
北【土宅】湖水北，杂树映朱栏。
逶迤南川水，明灭青林端。
竹里馆
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
辛夷坞
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
漆园
古人非傲吏，自阙经世务。
偶寄一微官，婆娑数株树。
椒园
桂尊迎帝子，杜若赠佳人。
椒浆尊瑶席，欲下云中君。
皇甫岳云溪杂题五首
鸟鸣涧
人间桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
莲花坞
日日采莲去，洲长多暮归。
弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
鸬鹚堰
乍向红莲没，复出清蒲扬。
独立何【衤离】【衤徙】，衔鱼古查上。
上平田
朝耕上平田，暮耕上平田。
借问问津者，宁知沮溺贤？
萍池
春池深且广，会待轻舟回。
靡靡绿萍合，垂杨扫复开。
送别
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归。
相思
红豆生南国，秋来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
山中
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
田园乐七首（选二）
山下孤烟远村，天边独树高原。
一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。
桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。
花落家僮未扫，莺啼山客犹眠。
少年行四首
一
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
二
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
三
一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。
偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单子。
四
汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。
天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。
九月九日忆山东兄弟
注：时年十七
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
渭城曲
（送元二使安西）
渭城朝雨【氵邑】轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
送沈子福归江东
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南江北送君归
② 有关 思乡的诗
静夜思
李 白
床 前 明 月 光，
疑 是 地 上 霜。
举 头 望 明 月，
低 头 思 故 乡。
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
十五夜望月
王建
中庭地白树栖鸦，
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，
不知秋思落谁家。
秋思
张 籍
洛阳城里见秋风，
欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，
行人临发又开封。
――
秋风引
―刘禹锡
何处秋风至？
萧萧送雁群。
朝来入庭树，
孤客最先闻。
―
长相思
纳兰性德
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
天净沙 秋思
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。 夕阳西下,断肠人在天涯。
人日思归
薛道衡
入春才七日，
离家已二年。
人归落雁后，
思发在花前。
这里还有更多./
参考资料：http://..com/question/541837.html
回答者：关大掌柜
③ qq车游记埃姆斯特丹答题
QQ车游记答案>欧洲>阿姆斯特丹
阿姆斯特丹是一座“运河之城”，城内【的】大大小小【的】运河道160多条，很多运河都很有名，你知道下列哪个运河不是阿姆斯特丹【的】吗？ （苏伊士运河）
对【的】，乘玻璃船在运河内观光是一件很惬意【的】事情，这是阿姆斯特丹特有【的】风光。考考你历史知识，下列哪个不是19世纪闻名世界【的】三大运河之一？
（京杭大运河）
是【的】，京杭大运河已经有2500多年【的】历史了。让我们把视线拉回到眼前，刚才我说过，阿姆斯特丹大大小小【的】运河道有多少条来着呢？ （160多条）
说到荷兰，同性恋者首先想到【的】是这里可以合法结婚，异性恋者首先想到【的】必然是风车。要看风车当然要来风车村，问：哪个风车村你去不了？
（索西里风车村）
恩，这个风车村你去不了，因为根本没有这个地方。再问：风车村同样是《海贼王》里路飞成长【的】村子，他在那里吃下什么并立志成为出色【的】海贼呢？
（橡胶果实）
这个东西不知道能不能吃，不过你还是对了。最后一问：中央电视台儿童节目“大风车”是从哪一年开播【的】？ （1995）
欢迎来到梵高美术馆，啊，请稍微等下，这里不欢迎没有艺术鉴赏能力【的】朋友。你有？那亮出来瞧瞧好了。首先，请说下梵高是什么画派【的】呢？（印象派）
不错，他是印象派【的】画家。梵高一生中有很多作品流传于世，因为精神疾病困扰，他在37岁时结束了自己【的】生命，你知道他最后一幅作品是什么吗？？ （麦田群鸦）
“真是失礼呀，刚才那个人，连我们国家【的】国鸟都不知道。”一个年轻男子在前面自言自语着。荷兰【的】国鸟？是什么来着呢？ （琵鹭）
“啊，这位客人一看就是很有品位呢。”对你一语道破这只鸟【的】名字他倍感激动，“客人你知道琵鹭得名【的】原因吗？” （嘴像琵琶）
“恩，一眼就能看出来啦。这种东方【的】传统乐器我也是略知一二【的】哦，我还知道有个成语叫‘反弹琵琶’，客人你该知道他【的】意思吧？”（指从反面看问题）
“您好，请问需要鲜花吗？”正当你流连阿姆斯特丹【的】美景之际，一个可爱【的】小女孩手捧一束鲜花出现在你面前，多么没了啊，荷兰【的】国花。你应该知道是什么吧？（郁金香）
郁金香【的】花语是？ （爱【的】告白）
“嗯嗯，真是很美【的】花语呢。”小女孩点头称赞道，“您拿【的】是黑色【的】郁金香，您应该看过那部很棒【的】电影吧，嗯，就是《黑郁金香》，男主角很帅哦，他叫什么啊？”（阿兰.德隆）
Q车游记 第二期 答题 答案
到达阿姆斯特丹自动开启：
第一步：购买小风车
第二步：答题（答错了，要先去别地城市，再回到阿姆斯特丹才能重新开始噢！全凭回忆写的帖子，题目顺序不记得了）
(1)Q:哪一句不是李白的诗？
A：海上生明月，天涯共此时
（2）Q：杜甫的号是什么？
A：少陵野老
（3）Q：谁不是宋朝的诗人？
A：谢灵运（晋朝）
（4）Q：哪一首诗诗写杨贵妃的？
A：长恨歌
（5）Q：“弱水三千，只取一瓢饮”的下一句是什么？
A：沧海万顷，唯系一江潮
到达 开普敦之后：
(1)Q:“星牵沧海云帆耸，浪系天涯纽带长”是形容谁的诗句？
A：郑和
（2）Q:郑和辅佐燕王朱棣即位，史称明成祖，其年号是什么？
A:永乐
（3）Q：郑和下西洋最远到达哪里？
A：红海沿岸和非洲东海岸
（4）Q：郑和七次下西洋前后共计多少年？
A：28年
（5）Q：美国作家路易斯.雷瓦西曾写过一本纪念郑和的著作引起西方国家的广泛关注，引发了研究郑和新的热潮，这本书的名字是？
A：《当中国称雄海上》
④ 蜀道难从中找出诗人用不同表现手法抒写蜀道雄奇壮丽高俊险恶的诗句并分析它们的作用
内容精要
（一） 课文探究
1、《蜀道难》的价值：这首古风是李白的惊世之作，诗人以其变幻莫测、雄健奔放的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术展现了古
蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的险要地势，描绘出一幅嵯峨雄奇地蜀道山水图，它集司马相如地汪洋恣肆与屈原地雄奇瑰丽于一体，想象宏阔
而飞动，壮景夸张而凝练，文气浩荡，横空出世，傲然高耸于大唐的诗空，引得历代文人为之折腰。无怪乎唐代大诗人贺知章读此诗时赞叹道
：“读未尽，称叹者数四，号为谪仙。解金龟换酒，与倾尽醉，期不间日”。唐代诗论家殷蟠也称赞：“可谓奇之又奇，自骚人以还，鲜有此
调”。清代诗评家沈德潜更是盛称：“笔势纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间”（《唐诗别裁》）。
2、文体知识：这是一首杂言体诗，但跟其他诗人的这类体裁作品和李白的另一些这类体裁作品（如《将进酒》《梁甫吟》《庐山谣寄卢
侍御虚舟》等）相比，都有显著的不同。这不同就在于：其中的某些句子，如果孤立地看，确属散文句。但我们不这样称它们，因为它们毕竟
是诗的整体中的一部分，只能说它们是散文化的诗句，或句法与散文近似。这当然不能随意而为，没有李白那样的气概，那样的英才，是驾驭
不了的。
（二）题意诠释
1、 写作背景：
�《蜀道难》，关于《蜀道难》的写作时间大约是唐玄宗天宝初年，自唐宋以来便有许多不同说法。一种观点：李白第一次到长安时写
的。《唐摭言》第七卷的记载：“李太白始自西蜀至京，名未甚振，因此所业贽谒贺知章。知章揽《蜀道难》一篇，扬眉谓之曰：‘公非人世
之人，可不是太白星精耶?’”。他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑
和关切。
另一种观点：此诗为送友人入蜀之作。诗中备言蜀道之险恶难行以寄寓求仕无成、世路坎坷的感慨。应是天宝初年受权贵谗毁，乃愤然
弃职离京前后所作。
2、主题思考：关于这首诗的主题，历来解说纷纭，莫衷一是。归纳起来主要有以下几种：
忧杜说，根据“所守或匪亲，化为狼与豺”句，推说剑南节度使严武欲害房琯、杜甫，这首诗为担心房、杜安危而作。
讽喻说，根据“锦城虽云乐，不如早还乡”“问君西游何时还”句，认为文中的“君”是指唐玄宗，唐玄宗在安史之乱时逃难到蜀地，
李白写此诗地目的是劝谏唐玄宗不要久留蜀地，而应心怀国家安危，回到长安。
咏蜀说，认为此诗自为“咏蜀耳，言其险”“风人之义远矣”。清顾炎武在《日知录》中亦持此说，认为这首诗只是歌咏蜀地罢了，“
别无寓意”。
劝谏说，从诗中“一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺”出发，联系当时的时代背景，认为李白当时已经看到太平景象背后
正潜伏着危机，写作此诗诗劝谏唐玄宗预防割据者发动叛乱，并以十年后的安史之乱加以佐证，认为李白的预见是正确的。
送别说，从诗中“问君西游何时还”，“嗟尔远道之人胡为乎来哉”，和李白后来的诗作《剑阁赋》、《送友人入蜀》，推测李白极言
蜀道艰险难行，表现诗人对友人入蜀安危的关切，希望友人早日归来。
仕途说 此说认为此诗表面写蜀道的艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期的漫游中屡遭踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑。
针对以上观点，孰是孰非，我们可以根据李白的生活经历和前期的思想发展，再联系此诗创作的时代背景，以及当时的社会史实，一一
辨析，便可得之真谛。
（三）重点难点
1、“蜀道之难，难于上青天”这句诗有什么含义?它重复出现三次，有什么作用?
诗的开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗定下基调。随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青
天”的咏叹反复出现，形成了以此为主旨句贯穿始终、内容层层深入的格局。“蜀道之难，难于上青天”，在诗中反复叠现吟唱，作者以酣畅
淋漓的笔墨，创造出了一个神奇惊险、雄健开阔的高远境界，使全诗的情感始终处于高昂、澎湃之中，回旋激荡，余韵悠长。
“蜀道之难，难于上青天”这一主旨句的每一次出现，或前或后总有一个提示内容的“副句”伴随着。主旨句出现了三次：①副句在前
，主旨句在后。副句写诗人仰望蜀道时发出的感叹，突出表现了蜀道的高不可测，为下文写太白鸟道、天梯石栈、高标回日、扪井历参张本。
②主旨句在前，副句在后。副句意在说明蜀道是“畏途”，不可轻易前往。此句有钩连前后两层内容的作用。③主旨句在前，副句在后。副句
概括了上文的剑阁形势之险和蜀中战祸之烈，跟开篇相照应。以此结束全诗，兴味无穷。
2、 这首诗的线索是什么？
这首诗按由古及今、自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。诗一开首4句是全篇的总纲，极言蜀道之难；先叙述
蜀国长期闭塞的状况，然后叙述蜀道来由；再写极写山势的高危，蜀道沿途各处高峻、阴森、险恶，突出路之难行；最后一段写蜀中要塞剑阁
，表明动荡不定的社会情况等。镜头一组比一组惊心动魄。
3、 这首诗情感是如何变化的？
诗人以丰富的想像、奔放的语言、雄健的笔调生动地描绘了由秦人蜀道路上奇丽惊险的山川景色。既写了蜀道的艰难，又写了人生旅程
的艰难，并寄予了对国事的忧虑和担心。全诗以强烈的咏叹凭空起事，继之以浩渺混茫的古代传说和高危险峻的山水景物。大起大落的跳跃式
的诗歌情感结构，给人以奔腾回旋的动感；流走于其中的气吞山河的宏伟气魄，给人以涤荡心灵的强烈震撼。全诗气势磅礴，风格豪放，变幻
莫测，处处险中见奇，展现了诗人杰出的艺术才能和丰富的想像力。
4、“蜀道难”这样一个难以表述的事物，李白为什么描绘得如此动人?
李白之所以描绘得如此动人，还在于他融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水，放浪形骸，他对自然景物不是冷漠地观赏，而是热情
地赞叹，借以抒发自己的理想、感受。那飞流惊湍，奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把
想像、夸张和神话传说融为一体写景抒情。言山之高峻，则曰：“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰：“地崩山摧壮士死，然后天梯
石栈相钩连”……诗人“驰走风云，鞭挞海岳”，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想像，创造出博大
浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩，让我们透过奇丽峭拔的山川景物，仿佛看到诗人那“落笔摇五岳，笑傲凌沧州”的高大形象。
5、这首诗语言和句式有什么特别？
唐以前的《蜀道难》作品简短单薄，李白对这一乐府古题有所创新和发展，他运用了三言、四‘言、五言、七言，直到十一言等参差错
落，长短不齐的句式，形成极为奔放的语言风格；韵脚也不断变化，适合表现自由不羁的气魄，描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化
之能事。这对他表现丰富奇特的想像和笑傲现实的浪漫主义精神也起到了相辅相成、相得益彰的作用。
6、全诗最后一段写剑阁，对天宝初年的唐朝社会有什么现实意义?
在风云变幻，险象丛生的惊险氛围中，最后写到了蜀中要塞剑阁。在大剑山和小剑山之间有一条30里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，
削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化
用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，目的在于劝人引以为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中
豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，这既是描写蜀道猛兽，又是影射政治黑暗的双关语句，表达了对国事的忧虑与关切，为诗篇增加了现实的内
涵、深厚的意蕴。
7、这首诗主要运用的哪些表达技巧？
四种主要手法：（1）夸张的笔墨：例如，五丁开山的神话，“连峰去天不盈尺”、“上有六龙回日之高标”、“扪参历井仰胁息”等等
。（2）散文化的句式：文中句式有三言、四言，也有长达十一言的句子。杂言的句子，使文章的节奏多变化，张合自由。（3）行为描写和细
节描写：例如“青泥何盘盘——以手抚膺坐长叹。”一段，它描写了山路的曲折盘桓，描写了人的手扪星辰，呼吸紧张，抚胸长叹的样子，惟
妙惟肖。（4）衬托的手法：例如，“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”（山川互衬）。“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”（
黄鹤、猿猱反衬山川之险）。又如“悲鸟号古木，子规啼夜月”（烘托蜀道之难）。“枯松倒挂倚绝壁”（衬托绝壁之险）。
迎考支招
克服语文考试中的不良答题习惯
考试分数是由多种因素相互作用决定的。除了能力、知识、技能、技巧和心态以外，良好的答题习惯也不可忽视。不少学生不注意养成
良好的答题习惯，从而造成过失性失分，甚至影响前途，遗恨终生。
一、 验收试卷不认真，匆忙作答。
考前五分钟，学生得到试卷后，首先应该验收试卷：科目、张数、页数、题数，有无漏印、破损、污毁等异常情况，确认无误后，才开
始下一步的工作。写好密封线内项目后，停笔翻看试卷，了解其大略：题数、题型、布分，对重点的题先细读一下，让其在头脑中“发酵”；
然后，大致划分自己的作答顺序。学生若能照此长期坚持，按部就班，还可起到缓解考试紧张的作用。
二、 分配时间不适当，书写潦草。
语文试卷150分钟完成150分的题，基本上是1分钟做1分的题。时间分配的基本原则是：适度从紧，稍留空余。选择题要相信自己的第一
感觉，力求在35-40分钟完成；而除作文外的主观题，要用足40-45分钟，尤其是鉴赏题、语言运用题要充分用足时间；作文用时一般在60-70分
钟，其中审题不得少于5分钟。
三、 阅读题干不仔细，定势思维。
在考试时，一定要认真细致的阅读题干，绝对不能出现把“选不正确的一项”看成“选正确的一项”这类失误，尤其在第六大题（语言
运用题）这一块“试验田”里，由于命题人常在此出新求变，答题时一定要严格按照提示语指令进行，绝不能按以前定势想当然作答。
四、答题程序不熟悉，懒打草稿。
很多语文题是必须打草稿的，因为它要求准确、精练。虽说现在多数简答题已经取消字数限制，但我们在做鉴赏题、文言翻译题、现代
文阅读简答题、仿写题、语段压缩题时，仍然应该打草稿。
五、答题规范不遵循，答非所问。
要规范答题：一是要学会规范答题用语，如解答古诗鉴赏题，就必须了解古诗按题材划分的类型、表现手法的种类、不同的语言风格特
点等；二是掌握“问什么答什么”的原则，力求不枝不蔓，简明正确.（江淮语文绿洲网）
随堂检测
1、 下列句子读法正确的一项是（）
A上有/六龙回日/之高标，下有/冲波逆折/之回川
B但见悲鸟/号古木，雄飞/雌从/绕林间
C其险也/如此，嗟尔/远道之人/胡为乎/来哉！
D剑阁峥嵘/而崔嵬，一夫/当关，万夫/莫开。
2、 读“上有六龙回日……坐长叹”这几句，这几句写景是如何运用“点面结合”手法的？
答____________________________________________________________
3、“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗 ，泵崖转石万壑雷”，这几句描写是如何体现“动静结合”的手法的?
答___________________________________________________________
3、 找出文中描写人物情态和动作的的诗句，并说出其写出了人物什么的心理？
答____________________________________________________________
5、“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。”，是如何把“景”与“情”结合在一起的？
答____________________________________________________________
6、试举例说明这首诗是如何采用“虚实结合”的表现手法？
答____________________________________________________________
阅读下面的诗，回答问题
独坐敬亭山 李 白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
7、比较《蜀道难》与《独坐敬亭山》两首诗所抒写的情感有何不同？
答____________________________________________________________
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8、《独坐敬亭山》是如何把“景”与“情”结合在一起的？
答____________________________________________________________
参考答案：
1A（B项应为“但见/悲鸟号/古木，雄飞/雌从/绕林间”，C项应把“也”字向前读，D项应读为“剑阁/峥嵘而崔嵬”）
2 “上有”四句写的是“面”即蜀道的整体形象；“青泥”四句写的是“点”，即青泥岭的情况，这是点面结合。
3先静后动，静动结合。前两句写静景：山峦起伏，连峰接天，枯松倒挂，绝处逢生；后两句状动态：水石激荡，山谷轰鸣，雷霆万钧，
惊险万状。山高使人望而生畏，川险令人惊心动魄，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果。
4“扪参历井仰胁息，以手膺坐长叹”，写出人物的极度害怕心理——手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹、步履艰难、神情惶悚。
5、“悲鸟”“古木”是写“景”，“子规”“夜月”也是写“景”。但是“号”“啼”写出了“情”，作者巧妙地把“景”与“情”融
合在一起。古木荒凉、鸟声悲凄，“愁空山”一句更是“景中含情”，使人闻声失色，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境氛围，有力地烘托
了蜀道之难。
6、本诗采用虚实结合的手法写景：实景有“高峰、深壑、飞瀑、剑阁”等；虚景有“开国的传说、五丁开山的传说、黄鹤不得飞渡、猿
猱愁于攀缘”等。
7、《蜀道难》表达了不肯向封建权贵“摧眉折腰”的富于反抗精神的思想主题，《蜀道难》的抒情是金刚怒目式的，其反抗情绪如火山
喷爆，给人以强烈的冲腾感。而《独坐敬亭山》抒情主体李白独坐山岩凝视敬亭山之主峰，将抒情客体敬亭山拟人化，并让抒情客体化被动为
主动，心心相印地与诗人神往。正是因为敬亭山的神奇人格化，“相看两不厌，只有敬亭山”，反衬出诗人的孤独感。以敬亭山的雄伟壮丽与
众鸟的喧嚣渺小、孤云的轻浮相比，更显出诗人人格的高洁、伟岸，表现了诗人不同流合污的反抗精神。
8“众鸟高飞，孤云独去”是写景，但是“尽”和“闲”却写出了孤独和寂寞。“相看两不厌，只有敬亭山”是把景物的“敬亭山”人化
了，作者和山同化，山也寂寞，人也孤独。
素材锦囊
五福娃祝福2008北京奥运
世人瞩目的2008年北京奥运会吉祥物诞生了！鱼、熊猫、奥运圣火、藏羚羊、金燕均以拟人化的形象出现，因此被称为五福娃。他们的
名字分别是贝贝、晶晶、欢欢、迎迎、妮妮，每个名字不但琅琅上口，而且还与“北京欢迎你(贝晶欢迎妮)”谐音。
贝贝，人们用“鲤鱼跳龙门”寓意事业有成和梦想的实现；晶晶象征着人与自然的和谐共存；欢欢是运动激情的化身，他将激情散播世
界，传递更快、更高、更强的奥林匹克精神；迎迎是绿色奥运的展现；妮妮代表幸运，播撒“祝你好运”的美好祝福。
五福娃代表的祥瑞真不算少。其一，五福娃应对五行说，透着深邃哲理。金燕为金、熊猫为木、游鱼为水、圣火是火、藏羚羊为土，用
金木水火土来表达体育意愿，表明中国是一个有五千年历史的国家，包括了世界万物，同时也蕴含了中国人胸襟很宽广，海纳百川。其二，五
福娃应对五环说，透着文化智慧。奥运五环五彩的标志，分别代表五大洲，蓝色（欧洲）、黑色（非洲）、红色（美洲）、黄色（亚洲）、绿
色（澳洲）。其三，五福娃应对五福说，透着吉祥如意。五福临门，是国人祝福时最好听的一句话。其四、五福娃应对成语说，透着恰如其分
。包含五字的成语，意义非同寻常。五湖四海（五洲四海），指的是团结大多数人,五娃正是代表五湖四海.五星连珠，也叫“五星聚”，是古
人用来表示金木水火土五行星同时出现在天空同一方的现象，所以古人认为这是祥瑞之兆。五彩缤纷、五光十色，指的是各种色彩鲜艳繁多，
那么五福娃正是五彩缤纷，让人喜爱。五体投地，比喻敬佩到极点，对运动员的出色表现，五福娃和世界人民一道，都会敬佩的五体投地。
第十五课 将进酒
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李白的诗酒
酒入豪肠，七分酿成了月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐就半个盛唐/从开元到天宝，从洛阳到咸阳/冠盖满途车骑的嚣闹/不及千年后
你的一首/水晶绝句轻叩我额头……这是余光中对“酒仙”李白的歌唱。他是“诗仙”，又自称是“酒中仙”，时人也号之曰“酒圣”。古时酒
店都爱挂上“太白遗风”、“太白世家”的招牌。李白因酒而豪放、狂傲，因酒而成就了他的传世诗篇，就连他的死，也有人给它带上了传奇
的色彩，传说她死的时候，坐在川上饮酒，看到天上的月亮在水中的倒影，便伸手去捞水中的月亮，不幸落水身亡。
他的诗往往与酒有着意迷神合的缘份。《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”明明是一个人喝酒，偏
偏成了三人同饮；《客中作》“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀香。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”完全是一幅喝不倒的海量。
李白一生不得志，借酒浇愁，及时行乐，是他无奈的选择。正如他在宣州谢眺楼饯别校书叔云》所写：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁
更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”酒并不能实现他的政治抱负，也就不能真正消解他的忧愁，但是酒可以暂时麻痹痛苦的灵魂，寻
得暂时的内心平衡。而李白的喝酒也不像一般的凡夫俗子的喝法：“菜来一碟乎，两碟乎？酒要一壶也，两壶也？”而是整只的牛羊，不喝上
“三百杯”决不罢休，宁愿舍弃一切，也要换得美酒。在夸张的语言背后，是痛饮豪迈的李白，所以时人称李白为“酒中仙”。杜甫在他的《
饮中八仙歌》中写道：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”借酒解愁，酒酣赋诗，慷慨悲歌，抒发胸
中郁闷，酒成为他生命的一部分。
《将进酒》这首诗的基调是什么？想想酒与中国古代文学以及失意文人有着怎样的关系？我们该如何正确看待李白的嗜酒如命的放浪行
为呢？
内容精要
（一） 课文探究
《将进酒》是汉乐府曲名，古代的歌辞，有以饮酒放歌为言的，有以濡首荒志为戒的。李白这首诗虽用了旧题，却能跳出前人窠臼，自
创新意，把饮酒和对黑暗现实的批判结合起来，从而在一定程度上赋予这个历来被许多诗人歌唱过的诗题以积极的内容，这是值得重视的。要
点有两个：
首先要看到“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒”两句是一种特殊的艺术概括方式，是当时社会上形形色色的黑暗现象在诗人心灵中的
折光反映。这首诗大约作于安史之乱前四五年光景，当时唐玄宗耽于女色，先后将政事交给奸相李林甫和杨国忠，官场一片黑暗，豪门贵族只
顾寻欢作乐，不以国事为念，社会腐败到了无以复加的地步。诗人对此极为不满，所以才说“钟鼓馔玉不足贵”，实际上是对当权者和豪门贵
族的否定；但他又无力改变这种状况，只能用消极的办法进行反抗，因而又写道：“但愿长醉不复醒。”
其次，“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名”二句从某种意义上看，也是对封建统治阶级埋没人才的揭露。“古来圣贤”，至高至大莫
若孔子、孟子，他们为宣传自己的政治主张而奔走于各诸侯国之间，辛苦备至，可有谁听他们呢？真是“寂寞”得很！诗人看穿了这一点，对
统治者不再抱有幻想，决心逃于酒乡，所以接着就说：“唯有饮者留其名。”
（二） 题意诠释
1、写作背景
《将进酒》是一支劝酒歌，是汉乐府曲名，大约作于李白以梁园(开封)为中心的十载漫流期间。诗中记李白与岑勋、元丹丘相聚饮酒之
事。岑勋，李白称他为“相
门子”。元丹丘是当时著名的隐士，主要隐居地在嵩阳。从李白《酬岑勋见寻就元丹丘对酒
相待以诗见招》一诗中可以看出，李、岑、元三人曾一同在元丹丘家聚饮过，这首诗可能是在这次饮酒宴中写的。
2、主题思考
李白是在公元744年写《行路难》，那年正是被唐玄宗“赐金还山”的时候，那时“千金”尚未“散尽”，虽有怀才不遇的失落感，但“
直挂云帆济沧海”的幻想还依稀可辨。八年之后，即公元752年，李白写《将进酒》时，当年“直挂云帆济沧海”的梦想已化为泡影，所谓“天
生我材必有用”实际上并未受到重用，所谓“千金散进还复来”实际上并不见来，仕途上的失意，生活上的困苦，“这次第，怎一个愁字了得
”。（宋代词人李清照语）由此可见，“天生我材必有用，千金散进还复来。”表面豪爽，暗藏忧愁。
（三） 重点难点
1、 全诗抒发作者什么样的情感？
三种主要情感：（1）显示了诗人对未来充满无限的信心（天生我材必有用，千金散尽还复来）。（2）流露出人生苦短，及时行乐之意
（人生得意须尽欢，莫使金樽空对月）。（3）表达诗人蔑视权贵，尽吐郁积在胸的不平之气（钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒）。
2、首诗的情感大起大落，在诗中是如何变化的？
①开头四句写悲。以河水一去不返喻人生易逝，又用反衬——以黄河的伟大永恒衬托生命的渺小脆弱，这个开端可谓悲感之极。
②“人生”以下六句写欢。“人生”两句由“悲”而翻作“欢”“乐”。诗人渐趋狂放。朋友间的聚会是人生中快事，“金樽”“对月
”将饮酒诗化了，“天生我材必有用”是令人击节赞叹的句子，对区区金钱也毫不在意。作者写了盛宴，“一饮三百杯”。
③“钟鼓”以下六句写愤激之情。酒宴开始，诗人的感情由欢乐转为愤激，借以渲泄心中的不平。“钟鼓馔玉”“不足贵”是出于愤慨
。“古来”两句亦属愤语。说到“惟有饮者留其名”，他为曹植的怀才不遇抱恨终生而叹惋，兼以自况。
④“主人”句至结尾写狂放之情。
感情脉络的四个层次
⑤ 写出三个写景抒情诗诗名诗人和名句
赠汪伦
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【七绝】 类别：【留别】
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声.
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.
【注释】
诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情,运用了夸张的手法（潭深千尺不是实有其事）写深情厚谊,十分动人.这首诗体现了浪漫主义诗人李白想落天外的诗歌特色.
静夜思
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【乐府】 类别：【羁旅】
床前明月光,疑是地上霜.
举头望明月,低头思故乡.
【注释】
又作：床前看月光,疑是地上霜.举头望山月,低头思故乡.
【注解】：
1、举：抬.
【韵译】：
皎洁的月光洒到床前,
迷离中疑是秋霜一片.
仰头观看明月呵明月,
低头乡思连翩呵连翩.
【评析】：
这是写远客思乡之情的诗,诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境.
它不追求想象的新颖奇特,也摒弃了辞藻的精工华美；它以清新朴素的笔触,抒写了
丰富深曲的内容.境是境,情是情,那么逼真,那么动人,百读不厌,耐人寻绎.无
怪乎有人赞它是“妙绝古今”.
早发白帝城
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【七绝】 类别：【羁旅】
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还.
两岸猿声啼不尽,轻舟已过万重山.
【注释】
【注解】：
1、白帝：今四川省奉节
2、江陵：今湖北省江宁县.县.
3、一日还：一天就可以到达.
【韵译】：
清晨,我告别高入云霄的白帝城；
江陵远在千里,船行只一日时间.
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫；
不知不觉,轻舟已穿过万重青山.
【评析】：
诗是写景的.唐肃宗乾元二年（759）,诗人流放夜郎,行至白帝遇赦,乘舟
东还江陵时而作此诗.诗意在描摹自白帝至江陵一段长江,水急流速,舟行若飞的情
况.首句写白帝城之高；二句写江陵路遥,舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞
进；四句写行舟轻如无物,点明水势如泻.
全诗锋棱挺拔,一泻直下,快船快意,令人神远.难怪乎明人杨慎赞曰：“惊风
雨而泣鬼神矣!”
客中行
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【七绝】 类别：【】
兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光.
但使主人能醉客,不知何处是他乡.
【注释】
又题《客中作》
[注释]（1）兰陵：地名.（2）但使：只要.
[译文]兰陵出产的美酒,透着醇浓的郁金香的芬芳,盛在玉碗里看上去犹如琥珀般晶莹.只要主人同我一道尽兴畅饮,一醉方休,我那管她这里是故乡还是异乡呢!
抒写离别之悲、他乡作客之愁,是古代诗歌创作中一个很普遍的主题.然而这首诗虽题为客中作,抒写的却是作者的另一种感受.“
独坐敬亭山
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【五绝】 类别：【山水】
众鸟高飞尽,孤云独去闲.
相看两不厌,只有敬亭山.
【注释】
[注释]（1）敬亭山：在今安徽省宣城县北.
[译文]群鸟高飞,绝尽踪影,一片孤云独自悠闲地飘浮而去我伫立在山顶,注视着敬亭山,敬亭山也看着我,彼此久看不厌.
敬亭山在宣州（治所在今安徽宣城）,宣州是六朝以来江南名郡,大诗人如谢灵运、谢朓等曾在这里做过太守.李白一生凡七游宣城,这首五绝作于天宝十二载（753）秋游宣州时,距他被迫于天宝三载离开长安已有整整十年时间了.长期飘泊生活,使李白饱尝了人间辛酸滋味,看透了世态炎凉,从而加深了对现实的不满,增添了孤寂之感.此诗写独坐敬亭山时的情趣,正是诗人带着怀才不遇而产生的孤独与寂寞的感情,到大自然怀抱中寻求安慰的生活写照.
春望
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五律】 类别：【】
国破山河在,城春草木深.
感时花溅泪,恨别鸟惊心.
烽火连三月,家书抵万金.
白头搔更短,浑欲不胜簪.
【注释】
【注解】：
1、国破：指国都长安被叛军占领.
2、感时句：因感叹时事,见到花也会流泪.
3、浑：简直.
4、不胜簪：因头发短少,连簪子也插不上.
【韵译】：
长安沦陷国家破碎,只有山河依旧,
春天来了城空人稀,草木茂密深沉.
感伤国事面对繁花,难禁涕泪四溅,
亲人离散鸟鸣惊心,反觉增加离恨.
立春以来战火频连,已经蔓延三月,
家在州音讯难得,一信抵值万金.
愁绪缠绕搔头思考,白发越搔越短,
头发脱落既短又少,简直不能插簪.
【评析】：
唐玄宗天宝十五年（756）七月,安史叛军攻陷长安,肃宗在灵武即位,改元
至德.杜甫在投奔灵武途中,被叛军俘至长安,次年（至德二年）写此诗.
诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落,身历逆境思家情切,不免感慨万端.诗的
一、二两联,写春城败象,饱含感叹；三、四两联写心念亲人境况,充溢离情.
全诗沉着蕴藉,真挚自然,反映了诗人热爱祖国,眷怀家人的感情.今人徐应
佩、周溶泉等评此诗曰：“意脉贯通而平直,情景兼备而不游离,感情强烈而不浅
露,内容丰富而不芜杂,格律严谨而不板滞.”此论颇为妥帖.“家书抵万金”亦为
流传千古之名言.
八阵图
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五绝】 类别：【怀古】
功盖三分国,名高八阵图.
江流石不转,遗恨失吞吴.
【注释】
【注解】：
1、八阵图：由八种阵势组成的图形,用来操练军队或作战.
2、三分国：指三国时魏、蜀、吴三国.
3、石不转：指涨水时,八阵图的石块仍然不动.
4、失吞吴：是吞吴失策的意思.
【韵译】：
三国鼎立,孔明的功勋最为卓著,
他创制的八卦阵,更是名扬千古.
任凭江流冲击,石头却依然如故,
千年遗恨,在于刘备失策想吞吴.
【评析】：
这是一首咏怀诗.作者赞颂了诸葛亮的丰功伟绩,尤其称颂他在军事上的才能和
建树.三、四句,对刘备吞吴失师,葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业,表
示惋惜.末句照应开头,三句照应二句；在内容上,既是怀古,又是抒怀,情中有
情,言外有意；在绝句中别树一格.
月夜
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五律】 类别：【】
今夜鄜州月,闺中只独看.
遥怜小儿女,未解忆长安.
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒.
何时倚虚幌,双照泪痕干.
【注释】
漉州：今陕西省富县.
【简析】：
本诗于天宝十五年（756）八月写于长安.全诗别出心裁,言在彼而意在此,将诗人自身对妻子的思念之情通过想像妻子思念他的情景而更加深刻地表现出来,也寄托了对战乱平息后幸福团聚的渴望.
江南逢李龟年
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七绝】 类别：【】
岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻.
正是江南好风景,落花时节又逢君.
【注释】
【注解】：
1、李龟年：唐代著名的音乐家,受唐玄宗赏识,后流落江南.
2、歧王：唐玄宗的弟弟李范,他被封为歧王.
3、崔九：就是崔涤,当时担任殿中监.
【韵译】：
当年在岐王宅里,常常见到你的演出；
在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术.
没有想到,在这风景一派大好的江南；
正是落花时节,能巧遇你这位老相熟.
【评析】：
诗是感伤世态炎凉的.李龟年是开元初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱.杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李范和秘书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术.诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨.仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑,人生巨变.语极平淡,内涵却无限丰满.蘅塘退士评为：“少陵七绝,此为压卷.”
登高
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七律】 类别：【】
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回.
无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来.
万里悲秋常作客,百年多病独登台.
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯.
【注释】
【注解】：
1、渚：水中的小洲.
2、回：回旋.
3、百年：犹言一生.
4、潦倒：犹言困顿,衰颓.
5、新停：这时杜甫正因病戒酒.
【简析】：
这首诗是大历二年（767）年杜甫在夔州时所作.萧瑟的秋天,在诗人的笔下被写得有声有色,而引发出来的感慨更是动人心弦.这不仅由于写了自然的秋,更由于诗人对人生之秋所描绘的强烈的感情色彩.颔联状景逼真,是后人传诵的名句.颈联两句,十四个字包含了多层含意,备述了人生的苦况,更令人寄予强烈的同情.
大林寺桃花
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【山水】
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开.
长恨春归无觅处,不知转入此中来.
【注释】
人间①四月芳菲②尽山寺③桃花始盛开
长恨春归无觅处不知④转入此中⑤来
①人间：指庐山下的平地村落.
②芳菲：盛开的花,亦可泛指花,花草艳盛的阳春景色.
③山寺：指大林寺,在庐山香炉峰顶,相传为晋代僧人昙诜所建,为我国佛教胜地之一.
④不知：岂料、想不到.
⑤此中：这深山的寺庙里.
这首七绝是一首纪游诗,元和十二年（公元817年）初夏作于江州.是说初夏时节诗人来到大林寺,山下四月已是大地春回,芳菲已尽的时候了,但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景——一片盛开的桃花；原因惜春、恋春之情,怨恨春去无情,谁知是错怪了春,原来它并未归去,不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这山寺里来了.这首诗把春光描写得生动具体,天真可爱,活灵活现.立意新颖,构思灵巧,意境深邃,富于情趣,启人神思,惹人喜爱,是唐人绝句中又一珍品.
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》http://tshjj.yeah.net/
这首诗作于元和十二年（817）初夏,当时白居易在江州（今江西九江）司马任上.这是一首纪游诗,大林寺在庐山香炉峰顶.关于他写这首诗的一点情况,本集有《游大林寺序》一文,可参考.
全诗短短四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚”、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写.但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣.
忆江南
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【词】 类别：【】
江南好,
风景旧曾谙.[1]
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝,[2]
能不忆江南.
【注释】
①据《乐府杂录》,此词又名《谢秋娘》,系唐李德裕为亡姬谢秋娘作.又名《望江南》、《梦江南》等.分单调、双调两体.单调二十七字,双凋五十四字,皆平韵.
②谙（音安）：熟悉.
③蓝：蓝草,其叶可制青绿染料.
【品评】
此词写江南春色,首句“江南好”,以一个既浅切又圆活的“好”字,摄尽江南春色的种种佳处,而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中.同时,唯因“好”之已甚,方能“忆”之不休,因此,此句又已暗逗结句“能不忆江南”,并与之相关阖.次句“风景旧曾谙”,点明江南风景之“好”,并非得之传闻,而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受.这就既落实了“好”字,又照应了“忆”字,不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨.三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎,突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩,给人以光彩夺目的强烈印象.其中,既有同色间的相互烘托,又有异色间的相互映衬,充分显示了作者善于着色的技巧.篇末,以“能不忆江南”收束全词,既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味,把读者带入余情摇漾的境界中.
暮江吟
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【羁旅】
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.
【注释】
一道残阳①铺水中半江瑟瑟半江红②
可怜③九月初三夜露似真珠④月似弓⑤
①残阳：将落山的太阳光.
②瑟瑟：碧绿色.
③怜：爱.
④真珠：即珍珠.
⑤月似弓：农历九月初三,上弦月,其弯如弓.
七绝《暮江吟》是一首写景佳作.约长庆二年（公元822年）赴杭州刺史任途中所作.当时朝政昏暗,牛李党争激烈,诗人谙尽了朝官的滋味,自求外任.这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快心情.前两句写太阳落山前的江上景色,斜阳照水,波光闪动,半江碧绿,半江红色,活像一幅油画.“铺”字用得妙,形象地表现了太阳的斜射；后两句写九月初三夜晚,新月初上,其弯如弓,露珠晶莹,如颗颗珍珠,薄暮时分风光,如一幅精描细绘的工笔画.这首诗语言清丽流畅,格调清新,绘影绘色,细致真切.
花非花
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【词】 类别：【】
花非花,雾非雾,
夜半来,天明去.
来如春梦不多时,
去似朝云无觅处.
【注释】
①花非花、雾非雾：说它是花么?不是花,说它是雾吗?又不是雾.
②来如句：来的时候像一场春梦,停留没有多时.
③去似句：去了以后,如早晨飘散的云彩,无处寻觅.
这是一首情诗.说花非花,说雾非雾,本不是花,本不是雾,花有所指,雾有所喻.欲言又止,但止不住又说出真情——夜半来,天明去,既非花,又非雾,说明确有人来.谁来谁去?隐而不吐.为什么来?春梦无多,回味无穷；朝云遽散,惋惜惆怅.春梦者,春情也；朝云者,“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”事也.此诗由一连串的比喻构成,描述隐晦而又真实,于朦胧中有节律整饬与错综之美,是情诗的一首佳作.后人曾谱为曲子,广为流传.
岁暮道情二首
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【】
壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴.
为学空门平等法,先齐老少死生心.
半旧青衫半白头,雪风吹面上江楼.
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁.
【注释】
为学空门①平等法②先齐③老少死生心
①空门：指佛门. ②平等法：平等,佛教名词,意谓无差别.法,佛教名词,意谓道理. ③齐：辨明、明白之意.亦可作别解.此处似一字数意.
原诗是一首七绝,作于任江州司马时.这两句是说,你要知道佛门平等的道理,就要明白老死少生也是平等而没有差别的.诗人虔心研究佛门之法,以作精神寄托,隐含其内心的酸痛.
村夜
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【】
霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝.
独出前门望野田,月明荞麦花如雪.
【注释】
这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜.信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓.
“霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝”,苍苍霜草,点出秋色的浓重；切切虫吟,渲染了秋夜的凄清.行人绝迹,万籁无声,两句诗鲜明勾画出村夜的特征.这里虽是纯然写景,却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”,萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情.这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味.
春晓
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五绝】 类别：【记时】
春眠不觉晓,处处闻啼鸟.
夜来风雨声,花落知多少.
【注释】
注释：
1．春晓：春天的早晨.
2．闻：听.
赏析：
诗歌从春鸟的啼鸣、春风春雨的吹打、春花的谢落等声音,让读者通过听觉,
然后运用想象的思维方法,转换到视觉,在眼前展开一夜风雨后的春天景色,构
思非常独到.诗歌语言自然朴素,通俗易懂,却又耐人寻味：不知不觉的又来到
了一个春天的早晨,不知不觉的又开始了一次花开花落.思想着这一年一度的春
色,人生的感慨便会油然而起,或淡或浓地萦回心头.
宿建德江
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五绝】 类别：【羁旅】
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
野旷天低树,江清月近人.
【注释】
【注解】：
1、建德江：在浙江省,新安江流径建德的一段.
2、移舟：靠岸.
3、烟渚：弥漫雾气的沙洲.
【韵译】：
我把船停泊在暮烟笼罩的小洲,
茫茫暮色给游子新添几分乡愁.
旷野无垠远处天空比树木还低,
江水清澈更觉月与人意合情投……
【评析】：
这是一首刻划秋江暮色的诗.先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤
宁静,明月伴人更亲.一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的
意境.诗中虽不见“愁”字,然野旷江清,“秋色”历历在目.全诗淡而有味,含而
不露；自然流出,风韵天成,颇有特色.
过故人庄
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五律】 类别：【田园】
故人具鸡黍,邀我至田家.
绿树村边合,青山郭外斜.
开筵面场圃,把酒话桑麻.
待到重阳日,还来就菊花.
【注释】
【注解】：
1、过：拜访.
2、具：准备.
3、场圃：农家的小院.
4、就：赴.这里指欣赏的意思.
【韵译】：
老友备好了黄米饭和烧鸡,
邀我做客到他朴实的田家.
村子外边是一圈绿树环抱,
郊外是苍翠的小山包平斜.
推开窗户迎面是田地场圃,
把酒对饮闲聊着耕作桑麻.
等到九月重阳节的那一天,
再一次来品尝菊花酒好啦!
【评析】：
这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊.诗由
“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅.语言朴实无华,意境清新
临洞庭上张丞相
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五律】 类别：【】
八月湖水平,涵虚混太清.
气蒸云梦泽,波撼岳阳城.
欲济无舟楫,端居耻圣明.
坐观垂钓者,徒有羡鱼情.
【注释】
【注解】：
1、张丞相：指张九龄.
2、涵虚：包含天空,指天倒映在水中.
3、混太清：与天混成一体.
4、云梦泽：古时云泽和梦泽指湖北南部,湖南北部一代低洼地区.
5、济：渡.
6、端居：安居.
【韵译】：
八月洞庭湖水盛涨浩渺无边,
水天含混迷迷接连太空.
云梦二泽水气蒸腾白白茫茫,
波涛汹涌似乎把岳阳城撼动.
我想渡水苦于找不到船与桨,
圣明时代闲居委实羞愧难容.
闲坐观看别人辛勤临河垂钓,
只能白白羡慕别人得鱼成功.
【评析】：
这是一首“干禄”诗.所谓“干禄”,即是向达官贵人呈献诗文,以求引荐录
用.玄宗开元二十一年（733）,张九龄为丞相,作者西游长安,以此诗献之,以
求录用.诗前半泛写洞庭波澜壮阔,景色宏大,象征开元的清明政治.后半即景生
情,抒发个人进身无路,闲居无聊的苦衷,表达了急于用世的决心.全诗颂对方,而
不过分；乞录用,而不自贬,不亢不卑,十分得体.
与诸子登岘山
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五律】 类别：【】
人事有代谢,往来成古今.
江山留胜迹,我辈复登临.
水落鱼梁浅,天寒梦泽深.
羊公碑尚在,读罢泪沾襟.
【注释】
又题"与诸子登岘首"
【注解】：
1、代谢：交替,轮换.
2、胜迹：指上述堕泪碑.
3、鱼梁：鱼梁洲,其地也在襄阳.
【韵译】：
人间世事不停地交替变换,
一代接一代永远今来古往.
江山保留着历代有名胜迹,
而今我们又重新登临观赏.
冬末水位降低了渔塘很浅,
天寒云梦泽更加深湛浩荡.
羊祜堕泪碑依然巍峨矗立,
读罢碑文泪沾襟无限感伤.
【评析】：
诗意在吊古感今,开首二句揭题.第三句的“江山胜迹”照应“人事代谢”；第
四句的“我辈登临”照应“往来古今”极为粘合；五、六两句写登临所见；最后二句
扣实,真有“千里来龙,到此结穴”之妙.
诗的前半具有一定的哲理性,后半描写景物,富有形象,充满激情.语言通俗易
懂,感情真挚动人.
夏日南亭怀辛大
年代：【唐】 作者：【孟浩然】 体裁：【五古】 类别：【】
山光忽西落,池月渐东上.
散发乘夜凉,开轩卧闲敞.
荷风送香气,竹露滴消响.
欲取鸣琴弹,慨无知音赏.
感此怀故人,终霄劳梦想.
【注释】
【简析】：
这首诗充满怀念故人的情绪,写出闲适自得的情趣,表达出无知音的感慨.文字行如流水,层递自然,极富韵味.
① ：诗题一无“夏日”.
② 夕：一作“夜”.
【注解】：
1、山光：山上的日光.
2、池月：即池边月色.
3、轩：窗.
【韵译】：
夕阳忽然间落下了西山,
东边池角明月渐渐东上.
披散头发今夕恰好乘凉,
开窗闲卧多么清静舒畅.
清风徐徐送来荷花幽香,
竹叶轻轻滴下露珠清响.
心想取来鸣琴轻弹一曲,
只恨眼前没有知音欣赏.
感此良宵不免怀念故友,
只能在夜半里梦想一场.
【评析】：
此诗写夏夜水亭纳凉清爽闲适和对友人的怀念.
诗的开头写夕阳西下与素月东升,为纳凉设景.三、四句写沐后纳凉,表现闲情
适意.五、六句由嗅觉继续写纳凉的真实感受.七、八句写由境界清幽想到弹琴,想
到“知音”、从纳凉过渡到怀人.最后写希望友人能在身边共度良宵而生梦.
全诗感情细腻,语言流畅,层次分明,富于韵味.“荷风送香气,竹露滴清响”
句,纳凉消暑之佳句.
⑥ 求一篇写给妹妹的诗,最好是十四行诗诗,不是也可以,尽快啊!
念团圆
又值暮色晚，金风送秋寒。
人隔三两地，月作二回圆。
闭门忆小妹，儿时竹马颜。
日日心上秋，刻刻思见面。
电话说情衷，竹马那年山。
下河捉鱼鳖，登天挽婵娟。
携手赴涧壑，牵袖走险滩。
举眉看双蝶，俯首甘为鞍。
今夜宿凉枕，泪洒木席边。●注
嬉笑虽入梦，觉（jiao）醒谁言欢？
欲啼已无声，起坐独凭栏。
寒蝤戏天星，呢喃笑木棉。
侬去无所依，当哥苦将念。
哎......
何时再聚首，双对道平安。
●（今夜不是今天晚上 而是如今晚上）
夜深啦，写完啦，想妹啦，我哭啦！！
超字啦，不改啦，就这啦，你看啦！！
呵呵 哈哈 嘻嘻 咯咯 嘎嘎 嘿嘿 吼吼 呼呼
参考资料：自编 http://hi..com/sxn
⑦ 请问这个故事典故的出处， 宋之问和沈佺期应制比诗的。见问题补充。是本集子记载的谢了~ （没积分了）
当然，你可以理解·其实，也可以理解为它们·从一开始的四大英雄的唐，系统开始打开的李白和杜甫鼎盛的模式之间的顺序至关重要的高潮交叉的，当然，不是说他们是强大的，如果沉，宋张三，李四。
下面是摘自网络：
本世纪初的一半离开李维“史诗”沉宋在唐代诗歌更强调历史的书上的卷的章节是“早唐的身体和沉宋”，“五言沉，宋，才可以说，法律规定，以上未成年人的身体，沉好。所谓的削减六律，常食五采，字麟，这首歌的声音，沉，宋的权力。“
郑彬在专辑中的”中国文学史“沉宋诗歌的讨论更具体一点的演变，这本书首先讨论建立沉，宋，在诗的力量，宣传机会的重要性，他们应该在官场，他的分析的一些五律，七律，沉，宋的作品来说明它的格律严谨，但是，他的诗，宋之问：“问诗歌，很少！集中比较高的越南风格，七，如“月亮寒潭，松淡淡的阴微风，这种情况是不是俗人爱但不恨无限”的。五言“潘园枕农村过哀呵坐相求，和”岭外音书断一个复杂的日历整个冬天春天，近怀旧的懦弱，不敢问来'之类的，确实有几篇可以欣赏它。 ──可能齐鲁全是因为他的作品，应五音率和更浅，所以导致这样的结果。 “
郑振铎”他表示，文学史“第二卷，沉，宋的最大成功是推动建立七的法律，并认为”他们的主张在调用该函数之前，喜欢过他们的创作更重要的“。同时，本书还强调建立绝句，八线以上的优点。对于现实中的他们的诗，书：“沉，宋的诗，因为最糟糕的是，非工人应不微妙，但不是心脏流出，所以当由在此谪灵魂，一点真感情。
苏雪林“唐代简介”中的诗句分析的手中沉的原因，第一酝酿自齐亮，过去强调上双很长一段时间，皇帝的熔化陶。 BR />闻到超过一个四十多岁的唐申的研究，Songi盛唐诗强调的主??导作用，他认为沉佺期齐鲁“鲁年轻女子郁金香”的诗歌和语言的关系恢复正常，“是一个开放的时代新风的开拓性工作“宋的问题，你认为，”通常，但知道他的近体诗著名，事实上，的古体诗的也有不错的，喜欢的5古老的“雨从箕山”易守。自五十年代以来.....打开汪优塍的预兆。 “
五十年代和六十年代，一些新的历史文献沉，宋的格律诗的发展历史中的地位也可以肯定，他们诗的评价是不是太高是好作品后，他们被降级因此，这是不打算介绍。
马茂元的“读<Tang书·文学(Court)传”上的文字说明解决沉宋诗歌，而自己的看法，比如，书云：“高宗的晚，即使在龙王之际，张律风，作者云兴人握灵珠家族持有的鱼池的情况下，沈松总结了上一代的经验的积累的结果，当人们在这样的的气氛，物尽其用古代和现代体的诗歌之分的紧张成为定局。施押嗯的诗句将推动沉宋，覆盖其诗樊漓，纂组精工的发展过程中，的诗句，沉宋的诗人，那么没有法律机构良好的结构。“又如，”沉，宋说，他的诗歌经常被搞糊涂容易识别，生活经验是第一位的，而类似的风格也然同时也未尝问CXC小心，优雅的人居情况下无法区分。盖五言它的传奇。昆明池“提出，要扎实压倒蜷起沉公差，比较宏观七个单独提供胜境。”消失“一章，高振唐音，远包装古调“，也要求最佳匹配...沉，宋，工人五言扩展形式，由犹他州但数百介绍的问??题;而蜷起“代表的恶魔家庭”之一，只要韵48。奠定了其并行喜欢刻在开放的盛唐趋势逐步进行。“
Liukai杨的”谭沉佺期宋之问，李峤，杜审言等人的诗歌“沉宋诗歌和诗歌进行了详细的介绍，他认为，沉佺期写的征驻军的几首诗，如“杂诗”的三个散手，“古意”所有补阙乔知道它是美妙的，其次，如监狱的诗歌，诗歌流亡在，有真正的感情，有较理想的乐府诗，但他认为“诗的歌的问题的数量和内容上说比沉佺期的诗更多，更好，影响更大，并且，他认为，诗歌的宋后大诗人杜甫也有很大的影响的问题，“这肯定是历史的诗人，杜甫的高手，但他要求似乎特别喜欢的歌诗，不仅写了类似的风景诗一般的语言和表现青出于蓝而胜于蓝“。此外，长期法律问题”叶雨寺有高达24四韵韵蜷起移位超过20禁科处罚多达百韵写长法也有一定影响杜甫在他的晚年。
八十年代，八十年代，出现了一批专着沉宋诗歌的文章，重要的是有韫易“沉佺期诗人的名字设置了虚假的教师，让市民”，沉泉早期唐诗期间，宋问诗韵试验“，刘淳雅宋之问诗歌创作的整体理解勘探，俗世”陈陈子昂和沉宋“，办理入住手续洪特”一代宗师──沉佺期“，杨墨秋歌在每年的考试要求权法院部分诗歌系“，都小琴永明体”沉宋体“。
夏文应准备在过去的一些研究人员曾批评“沉诗多蜷起法院，缺乏物质，形成中国和美国，”说他的诗，共37只，占22.5％（160头奖沉诗皴），比较与其他早期的唐朝诗人诗并不算多。“此外，一些质量好，他的诗，称赞其”奉和弹簧幸运的是看色情造“，这是”齐鲁形成成熟“的内容，”不像诗人们的态度是可怕的，修辞的堆砌，没有一个典故自然获得无人工和真实场景，真实的感受。 “战争诗的沉泉分为阴沉的自述诗诗，深情的离别诗，是矛盾的，壮丽的山水诗在四个方面进行详细讨论，使读者清楚地看到完整的图片先的沉诗强大的代理最后的“初唐诗歌的大师，”早唐盛唐诗变化“和”具有深远的影响后代诗人“三沉诗史我们的立场。
本世纪初，谁也没有一次诗歌作品的问题系统整理宋，沉佺期工程完成结果的调查洪德，甚至波沉佺期诗校注。
⑧ “星牵沧海云帆耸，浪系天涯纽带长”是形容谁的诗句
纪念郑和
和形容郑和
参考下这段话
根据《郑和航海图》，郑和使用海道针经（24/48方位指南针导航）结合过洋牵星术(天文导航)，在当时是最先进的航海导航技术。郑和的船队，白天用指南针导航，夜间则用观看星斗和水罗盘定向的方法保持航向。由于对船上储存淡水、船的稳定性、抗沉性等问题都作了合理解决，故郑和的船队能够在“洪涛接天，巨浪如山”的险恶条件下，“云帆高张，昼夜星驰”，很少发生意外事故。白天以约定方式悬挂和挥舞各色旗带，组成相应旗语。夜晚以灯笼反映航行时情况，遇到能见度差的雾天下雨，配有铜锣、喇叭和螺号也用于通讯联系。体现郑和下西洋航海技术,主要表现在三个方面:1、天文航海技术中国很早就可以通过观测日月星辰测定方位和船舶航行的位置.郑和船队已经把航海天文定位与导航罗盘的应用结合起来,提高了测定船位和航向的精确度,人们称“牵星术”.用“牵星板”观测定位的方法,通过测定天的高度,来判断船舶位置、方向、确定航线.这项技术代表了那个时代天文导航的世界先进水平.2、地文航海技术郑和下西洋的地文航海技术,是以海洋科学知识和航海图为依据,运用了航海罗盘、计程仪、测深仪等航海仪器,按照海图、针路簿记载来保证船舶的航行路线.航行时确定航行的线路,叫作针路,罗盘的误差,不超过2.5度.3、《郑和航海图》《郑和航海图》得以传世,多亏明代晚期作者茅元仪收录在《武备志》中.原图呈一字形长卷,收入《武备志》时改为书本式,自右而左,有图20页,共40幅,最后附“过洋牵星图”二幅.海图中记载了530多个地名,其中外域地名有300个,最远的东非海岸有16个.标出了城市、岛屿、航海标志、滩、礁、山脉和航路等.其中明确标明南沙群岛(万生石塘屿)、西沙群岛(石塘)、中沙群岛(石星石塘),1947年民国政府内政部以郑和等命名南海诸岛礁,纪念这位伟大的航海家.《郑和航海图》是世界上现存最早的航海图集.该图与同时期西方最有代表性的波特兰海图相比,《郑和航海图》制图的范围广,内容丰富,虽然数学精度较其低,但实用性胜过波特兰海图.英国李约瑟在《中国科技史》一书中指出:关于中国航海图的精确性问题,米尔斯(Mills)和布莱格登(Blagdon)曾作了仔细的研究,他们二人都很熟悉整个马来半岛的海岸线,而他们对中国航海图的精确性作出了很高的评价.郑和下西洋折射出的中国先进航海科技光辉,表现了中国古代人的伟大智慧,从而创造了郑和下西洋的伟大航程.
⑨ 李白所有的诗
七绝·望庐山瀑布
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
七绝·早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
七绝·赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
五古·咏苎萝山
西施越溪女，出自苎萝山。
秀色掩今古，荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水，自与清波闲。
皓齿信难开，沉吟碧云间。
勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。
提携馆娃宫，杳渺讵可攀。
一破夫差国，千秋竟不还。
七绝·送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
五绝·夜宿山寺
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
乐府·静夜思
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
七绝·望天门山
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
五绝·独坐敬亭山
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
七绝·客中行
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
七律·登金陵凤凰台
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
五律·送友人下蜀
见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。
五律·秋登宣城谢眺北楼
江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
乐府·塞下曲六首
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
天兵下北荒，胡马欲南饮。
横戈从百战，直为衔恩甚。
握雪海上餐，拂沙陇头寝。
何当破月氏，然后方高枕。
骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。
弯弓辞汉月，插羽破天骄。
阵解星芒尽，营空海雾消。
功成画麟阁，独有霍嫖姚。
白马黄金塞，云砂绕梦思。
那堪愁苦节，远忆边城儿。
萤飞秋窗满，月度霜闺迟。
摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
无时独不见，流泪空自知。
塞虏乘秋下，天兵出汉家。
将军分虎竹，战士卧龙沙。
边月随弓影，胡霜拂剑花。
玉关殊未入，少妇莫长嗟。
烽火动沙漠，连照甘泉云。
汉皇按剑起，还召李将军。
兵气天上合，鼓声陇底闻。
横行负勇气，一战净妖氛。
五律·渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天境，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
七绝·军行
骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。
七绝·题北榭碑
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
五律·赠孟浩然
吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
词·菩萨蛮
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。
乐府·长门怨
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
七古·把酒问月
青天有月来几时，我今停杯一问之：人攀明月不可得，
月行却与人相随？皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？
但见宵从海上来，宁知晓向云间没？白兔捣药秋复春，
嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，
月光长照金樽里。
乐府·白鸠辞
铿鸣钟，考朗鼓。歌白鸠，引拂舞。白鸠之白谁与邻，
霜衣雪襟诚可珍。含哺七子能平均。食不噎，性安驯。
首农政，鸣阳春。天子刻玉杖，镂形赐耆人。
白鹭之白非纯真，外洁其色心匪仁。阙五德，无司晨，
胡为啄我葭下之紫鳞。鹰鹯雕鹗，贪而好杀。
凤凰虽大圣，不愿以为臣。
乐府·白马篇
龙马花雪毛，金鞍五陵豪。秋霜切玉剑，落日明珠袍。
斗鸡事万乘，轩盖一何高。弓摧南山虎，手接太行猱。
酒后竞风采，三杯弄宝刀。杀人如剪草，剧孟同游遨。
发愤去函谷，从军向临洮。叱咤万战场，匈奴尽奔逃。
归来使酒气，未肯拜萧曹。羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿。
乐府·白头吟
锦水东北流，波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。
宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒，
独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋。
相如作赋得黄金，丈夫好新多异心。一朝将聘茂陵女，
文君因赠白头吟。东流不作西归水，落花辞条羞故林。
兔丝固无情，随风任倾倒。谁使女萝枝，而来强萦抱。
两草犹一心，人心不如草。莫卷龙须席，从他生网丝。
且留琥珀枕，或有梦来时。覆水再收岂满杯，弃妾已
去难重回。古来得意不相负，只今惟见青陵台。
七古·草书
⑩ 刘诗诗最喜欢的花朵
应该是“茉莉花”
刘诗诗的气质很清雅，正如同茉莉花一样。
这不算是全正确的答案，给你做个参考。希望对你有用。