满庭芳茉莉花柳永

㈠ 秦观的满庭芳和柳永的雨霖铃的异同

柳永是本人最喜欢的词人，当然也很欣赏秦观。
雨霖铃
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
此词是柳永的代表作。以种种凄凉冷落的秋景衬托和渲染离愁别绪，由于自身仕途上的失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦纠结在一起，使他感到难以忍受，他真是的再现了临别的情景。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”，用白描手法表现了情人相别的情状，言简情深，甚为感人。在词的下阙，作者以想象的画笔，以景物点染，描绘出别后岁月一幅幅凄清的生活图画，让人如临其境，如感其情。整首词情景兼容，结构如行云流水、舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者的内心深处。“杨柳岸、晓风残月。”系千古名句，宋代以来就被人们用以概括柳词的风格。柳永的词长于铺叙、工于写景言情，讲究章法结构，词风真率明朗、清丽雅致，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。
满庭芳
秦观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。
此词以秋天凄凉的晚景来渲染离情，绘景如画，让人身临其境。“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。”苏轼极赏此句的新奇精警，戏称秦观为“山抹微云君”。“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”晁补之评曰“虽不识字人，亦知是天生好言语。”秦观的词柔丽典雅，情味深永，音律谐婉。词风上承柳永、晏几道，下开周邦彦、李清照。

㈡ 茉莉 诗句

《满庭芳 茉莉花》
[ 宋代 ] 柳永
环佩青衣，盈盈素靥，临风无限清幽。出尘标格，和月最温柔。堪爱芳怀淡雅，纵离别，未肯衔愁。浸沉水，多情化作，杯底暗香流。
凝眸，犹记得，菱花镜里，绿鬓梢头。胜冰雪聪明，知己谁求？馥郁诗心长系，听古韵，一曲相酬。歌声远，余香绕枕，吹梦下扬州。
《点绛唇 艳香茉莉》
[ 宋代 ] 王十朋
畏日炎炎，梵香一炷薰亭院。鼻根充满。好利心殊浅。
贝叶书名，名义谁能辨。西风远。胜鬟不见。喜见琼花面。
《奉教和王达善学士梅花四咏 其二 梅香》
[ 唐代 ] 王翰
雪为丰采月为神，檀蕊风传始辨真。
高似广寒攀桂客，幽如湘水佩兰人。
冰蕤吹破黄金粟，玉骨薰秾紫麝尘。
世上群芳孰可比，可怜茉莉属残春。
《茉莉 其一》
[ 清代 ] 屈大均
未开先食蕾，虫细若飞丝。
叶底粉如雪，香宜月上时。
《茉莉 其二》
[ 清代 ] 屈大均
欲花先摘叶，叶少始花多。
向夕沾人气，香如膏沐何。
《珠江春泛作》
[ 清代 ] 屈大均
珠水烟波接海长，春潮微带落霞光。
黄鱼日作三江雨，白鹭天留一片霜。
洲爱琵琶风外语，沙怜茉莉月中香。
斑枝况复红无数，一棹依依此夕阳。
《法性寺六祖戒坛》
[ 唐代 ] 李群玉
初地无阶级，馀基数尺低。
天香开茉莉，梵树落菩提。
惊俗生真性，青莲出淤泥。
何人得心法，衣钵在曹溪。
《念奴娇 十二夜对月戏柬刘公㦷吏部时吏部新纳姬六叠前韵》
[ 清代 ] 陈维崧
今宵闲想，问谁家画阁，一双人月。细把朝衫薰豆蔻，徐绾八盘元发。
人有琴心，家居颍尾，风调偏亲切。红窗尔汝，夜阑一倍难歇。
为语十二楼中，金风初厉，莫任琼扉豁。遥忆扫眉驱使处，茉莉万枝香雪。
天与貂蝉，地多金粉，笑拣名花折。独怜银汉，有人捣药愁绝。
《爪茉莉 茉莉》
[ 清代 ] 陈维崧
暑院追凉，忆炎荒轶事。蛮娘圃、琼天粉地。任他开落，极望与、篱花相似。
更带暝、纫雪成团，沿坊叫，喧夜市。
赣州船下，到吴天、伴罗绮。相宠爱、夜堂空翠。而今离散，判分携、几千里。
料幽花、也怨月明如水。海天冷，那易睡。
《南歌子 茉莉》
[ 宋代 ] 陈允平
素质盈盈瘦，娇姿淡淡妆。曲勾阑畔倚秋娘。一撮风流都在、晚西凉。
彩线串层玉，金篝络细香。半钩新月浸牙床。犹记东华年少、那门相。

㈢ 苏轼为什么说秦观的满庭芳，是学柳永做词

苏轼说秦观的《满庭芳》是学柳永做词，主要原因有以下两点：
1、从内容上说，是写与歌妓交往，与歌妓离别，秦观在词中说自己“漫赢得、青楼薄幸名存”，就以妓女所居的青楼点出对方的身分，他自己也如同柳永那样沉迷青楼生活，以驱除仕途失意的牢骚苦闷。
2、从形式上说，用慢词的词牌，表达方式曲折婉转，表达语言简约凝练。秦观这首《满庭芳》可以看出婉约派词的特点，而柳永正好也属于宋代的婉约派词人。

㈣ 《满庭芳》的翻译

秦观前期写离愁的名篇是《满庭芳》：

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

词写同歌妓的恋情，同时又融入自己的身世之感。正如周济在《宋四家词选》中所说：“将身世之感，打并入艳情，又是一法。”当时，秦观的诗词创作已蜚声文坛，但政治上却未得进展。词中“谩赢得青楼薄幸名存”，就含有这种感慨。不过，贯穿全词的基调却是伤别，“身世之感”并不十分突出。

开篇三句写别时景物，是所见所闻，一向为人所乐道。作者大处着眼，细处落墨。“山抹”与“天粘”两句，炼词铸句，极见功力。“抹”字新颖而且别致，向远处即将离别登程的路途眺望，那一片片微云仿佛被什么人涂抹到山峰上一样。这一幅画面看似恬静，其实饱含动感，因为“抹”是需要施动者的，一般用于绘画。“粘”字也是如此，极目所至的天边与衰草胶着在一起，静止的画面中也隐含着动作。“抹”与“粘”两字生动描画出“微云”和“衰草”的神态，写出了季节与黄昏的特点，动中有静，词人此刻的离情也有了“抹”与“粘”的效果，摔脱不了。于是，见闻的景物就与恋恋不舍的离情紧密结合在一起，烘托出词人放眼远方时的难舍难分的情感。“画角声断”一句，以凄厉的音响扣击着词人的心灵。此情此景，怎能不令人肠断！角声在古代诗词中多用来烘托苍凉和伤感的情景，如李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”、范仲淹《渔家傲》“四面边声连角起”、陆游《沈园》“城上斜阳画角哀”、姜夔《扬州慢》“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”等等。所以，在词人听来，这角声无疑是在吹奏惜别的哀音。“谯门”，即“醮楼”，是古代建筑在城门上的高楼，用来了望敌情。这就把全词引入分别的具体地点。这三句在借景抒情，融情入景方面，表现出高超的技巧并获得很大的成功。短短十四字内，既交待了季节，时间，气候特点，又写出了远景、近景，同时还从画面、色彩与音响诸方面烘托气氛。所以，开篇三句，并不能简单地认为“抹”、“粘”二字妥贴工巧而了事。

中间五句，写正待航船将要出发之际，作者热恋的歌女匆匆赶来送别。但这一过程却全是虚写，作者只用“暂停征棹，聊共引离尊”两句匆匆交待过去。送行免不了要设宴饯别，这情景与柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪”是一致的，所不同的是柳永直接点明了“无绪”，秦观则写得更加含蓄而已。同样，在“共引离尊”时，免不了要回忆往事，但作者也只用“空回首，烟霭纷纷”两句敷衍过去，而并未加任何具体说明。此地一别，往事如烟，回首有茫然之慨。然而，正是这种写法，才深一层地表现出作者对“蓬莱旧事”难以忘情。“旧事”，“烟霭”般朦胧纷扰，理不出什么端绪，又梦境一般轻柔空幻，仿佛不曾实际发生过似的。而无情的离别却确确实实摆在面前。此刻，他们几乎不敢相互凝视，只得把视线移向远处，遥望天际：只见斜阳照射几点寒鸦，闪光的河水紧绕着孤零零的荒村。“斜阳外”三句即景生情，联想断肠人在天涯之苦况，却以景语出之，不予说破。在广阔无垠的空间里，“寒鸦”与“孤村”，都是极其渺小的存在。那么，在茫茫人海之中，游人和客子不同样是渺小而又孤单的么？上片结尾三句虽用隋炀帝“寒鸦千万点，流水绕孤村”诗意，但因作者把整齐的五言改成参差错落的词的语言，加之与伤秋伤别之情交织在一起，并与开篇三句相呼应，这就使它成为全词有机的组成部分。状深秋晚景，如在目前；渲染离情别绪，感同身受。正如《诗人玉屑》卷二十一中引晁补之评这几句词时所说的：“虽不识字人，亦知是天生好言语。”

下片用“销魂”二字暗点别情，申明一篇题旨。江淹在《恨赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”所以，“销魂”二字的内涵是很丰富的。“当此际，香囊暗解，罗带轻分”。作者用两个细节和两个动作，对此做了形象的说明。解下贴身佩带的“香囊”赠送离人，暗示两人之间的呢喃儿女私情。“轻”字又暗示分别的轻易，由此引出下句。这里用杜牧诗意，把这一切都归结为：“谩赢得、青楼薄幸名存”。这两句一方面写自己负人之深，同时还反映出词人功名失意、不得不奔波离别的怨恨。所以，这场离别实在并非因自己“薄幸”，下面由此补足一句：“此去何时见也”。毫无疑问，这是对“薄幸”的一种否定。另方面，这又是明知故问，双方心里明明白白地知道：此地一别，相会无期。下文很自然地用“襟袖上空惹啼痕”对此作了回答。这一段里有若干次感情的起伏，而每一次起伏都渗透了作者身世飘零的感慨。最后三句用唐欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》“高城已不见，况复城中人”诗意，以景结情。“高城望断，灯火已黄昏”，这是船行江中之所见，并暗示着时间的推移，与开篇两句相呼应，又见离别之速。最终完满表达出作者别后的凄凉处境与依依难舍之情。

这是一首广泛传诵的名篇，曾得到苏轼的赞赏。他一面称秦观为“山抹微云秦学士”，另方面又批评这首词的基调过分低沉。说他：“不意别后，公却学柳七作词。”对秦观学柳永有所不满。秦观分辩说：“某虽无学，亦不如是。”东坡曰：“‘销魂，当此际’，非柳七语乎？”（见《词林纪事》引《高斋诗话》）其实，秦观词虽受柳永影响，但秦观毕竟是一个纯情的词人，是艺术上有独创性的词人。就这首词而言，作者激情澎湃，而气度却沉着安详，从容不迫；遣词造句，意新语工，但又寓工丽于自然，婉转而又含蓄，与柳永词风有明显差别。《铁围山丛谈》卷四载：秦观女婿范温在某贵人宴席间默默无闻，酒宴间有侍儿“善歌秦少游长短句”，问“此郎何人也？”范温自答说：“某乃‘山抹微云’女婿也。”这可以说明这首词在当时流传的普遍性。

㈤ 茉莉花诗词柳永

爪茉莉（秋夜）
作者：柳永【宋】
每到秋来，转添甚况味。
金风动、冷清清地专。
残蝉噪晚，甚聒得、属人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也须下泪。
衾寒枕冷，夜迢迢、更无寐。
深院静、月明风细。
巴巴望晓，怎生捱、更迢递。
料我儿、只在枕头根底，等人来、睡梦里。

㈥ 将柳永的《雨霖泠》和秦观的《满庭芳》做个对比，他们的词风各自有什么特点

柳永是本人最喜欢的词人，当然也很欣赏秦观。

雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

此词是柳永的代表作。以种种凄凉冷落的秋景衬托和渲染离愁别绪，由于自身仕途上的失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦纠结在一起，使他感到难以忍受，他真是的再现了临别的情景。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”，用白描手法表现了情人相别的情状，言简情深，甚为感人。在词的下阙，作者以想象的画笔，以景物点染，描绘出别后岁月一幅幅凄清的生活图画，让人如临其境，如感其情。整首词情景兼容，结构如行云流水、舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者的内心深处。“杨柳岸、晓风残月。”系千古名句，宋代以来就被人们用以概括柳词的风格。柳永的词长于铺叙、工于写景言情，讲究章法结构，词风真率明朗、清丽雅致，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。

满庭芳 秦观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。

此词以秋天凄凉的晚景来渲染离情，绘景如画，让人身临其境。“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。”苏轼极赏此句的新奇精警，戏称秦观为“山抹微云君”。“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。”晁补之评曰“虽不识字人，亦知是天生好言语。”秦观的词柔丽典雅，情味深永，音律谐婉。词风上承柳永、晏几道，下开周邦彦、李清照。

㈦ 就（雨霖铃）和（满庭芳）谈谈柳永和秦观慢词的异同

http://ke..com/view/2134.htm
http://www.guxiang.com/shici/SONGCI/liuyong/jianjie.htm
http://ke..com/view/36063.htm

http://ke..com/view/7346.htm
http://www.guxiang.com/shici/SONGCI/qinguan/jianjie.htm
http://www.guxiang.com/shici/SONGCI/qinguan/mantingfang.htm

资料齐备，其它的任务就是你的工作了！

㈧ 青衣素靥是什么意思

青衣素靥，
意思是：身穿青色的衣服，脸上带着酒窝
这个出自宋代柳永的《满庭芳·茉莉花》
环佩青衣，盈盈素靥，临风无限清幽。

㈨ 描写茉莉花诗句

1、宋·姚述尧《行香子·茉莉花》

天赋仙姿，玉骨冰肌。向炎威，独逞芳菲。轻盈雅淡，初出香闺。是水宫仙，月宫子，汉宫妃。清夸苫卜，韵胜酴糜。笑江梅，雪里开迟。香风轻度，翠叶柔枝。与王郎摘，美人戴，总相宜。”

茉莉花天赋仙姿：天生美妙的外貌（茉莉花好看）玉骨冰肌：没说的吧？现代话也是这样向炎威：向炎热逞威 （茉莉花不怕天气热）独逞芳菲。

2、北宋·叶廷珏《茉莉》

麝脑龙涎韵不作，熏风移种自南州。谁家浴罢临妆女，爱把闲花插满头。“一卉能熏一室香，炎天犹觉玉肌凉”。

独自展现茉莉花的娇艳姿态。轻盈雅淡，初出香闺：像刚出闺房的少女一样轻盈淡雅。是水宫仙，月宫子，汉宫妃。

3、江奎，朝代宋代《茉莉花》

虽无艳态惊群目，幸有浓香压九秋。应是仙娥宴归去，醉来掉下玉搔头。

虽然缺少艳压群芳的娇美，少了些能吸引人们眼球的外表，但是从她身上流露着的冰清玉洁之气，却令人惊叹。

4、徐千里 朝代宋代《茉莉花》

炎洲绿女雪为肌，十二朱阑月未移。香逼簟纹眠不得，为渠醒过打钟时。

自古以来，茉莉花就在中国广为栽种，得到人们的喜爱。

5、北宋·叶廷珏《茉莉》

露华洗出通身白，沈水熏成换骨香，近说根苗移上苑，体渐系出本南荒。

莉盈白如珠,幽香袭人。诗人刘子翚形容茉莉花是"翠叶光如耀,冰葩淡不妆。