沈周的栀子花诗

① 谁有沈周的《栀子花诗》的赏析急

栀子花诗 沈周（明）
雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。
一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

鉴赏：沈周的为人所知，很大程度上是由他的绘画。“吴门画派”为明代最著名，也是最有代表性的画派，而沈周则堪称“吴门画派”的领袖。然而，书画之外，沈周的诗文在明代也颇出众。他七岁学诗，自幼即有诗名，工于画则在三十岁以后，故其诗实在亦可观，本诗即是一例。

这首《栀子花诗》为七绝。栀子花为常绿灌木，夏季开花，故沈周此诗应作于夏日。起首二句，先说栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质，其吐气为清凉之气。此花生在庭院曲栏深处，精神俊爽，引人注目。

诗的后二句尤为奇妙，因栀子花冰雪形质，故当一钩新月初上之际，这花魂便展开了轻盈的双翅，飞离了曲栏，要把自己的娇香，附在自己的俏影上，传向诗人所坐的如画的华庭。此时，夜风也知情识趣了，它眼见花魂欲飞不能的娇态，便悄悄伸出无形的手，把那新月下淡淡的花影轻轻牵住，送向它想去的地方，让它的香气、凉气，弥漫于曲栏、庭院，弥漫于整个夏夜。这二句意境极幽美，措词亦清新优雅，一“牵”一“送”，夏月微风的情态可掬；言“影”言“香”，栀子花的精魂大有飞动之态。不过，“画庭”二字，还觉可再斟酌，盖与全诗的氛围不协。

全诗前二句已有实有虚，后二句全从虚处入笔，真有遗貌取神之能。这首诗，只可意会，不可入画；但虽入不得画，也足称佳构。或许，诗人深知作画法门，故作诗时，便要力避作画的熟路吧?于此亦足见诗人力渊之深，非仅以画得名者。

② 栀子花诗 沈周（后两句）为何有冰雪之喻谢谢了，大神帮忙啊

栀子花呈白色，又因其在夏季开花，所以喻其花魂为雪铸，喻其花为冰质，以突出其冰清玉洁的形象在夏天给人们带来的清凉之气、舒爽之感。

③ 栀子花诗前两句分别描写了栀子花怎样的情态运用了那两种手法

1、原诗奉上：
栀子花诗
【明】沈周
雪魄冰花凉气清，曲栏专深处艳精神。
一钩属新月风牵影，暗送娇香入画庭。
2、前两句的赏析奉上：
这首《栀子花诗》为七绝。栀子花为常绿灌木，夏季开花，故沈周此诗应作于夏日。起首二句，先说栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质，其吐气为清凉之气。此花生在庭院曲栏深处，精神俊爽，引人注目。
3、前两句使用的是比喻和象征的手法，分别解释如下 ：
栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质。这是比喻手法；
用冰质等来象征栀子花的高洁品格。

④ 沈周的《栀子花诗》翻译：雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

沈周是一个诗人，同时也是一个画家，这首是写栀子花的外貌。

晶莹剔透如冰雪版般的花带着清权爽的凉气，
立在曲折的长廊对面灿烂盛开精神抖擞。
在金钩般的新月的照耀下倩影随风晃动，
一言不发地把淡淡的清香送入我的画室。

⑤ 李商隐栀子花诗

栀子花诗是沈周所作
雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

⑥ 栀子花诗的介绍

栀子花诗是沈周所作，栀子花为常绿灌木，夏季开花，故沈周此诗应作于夏日。

⑦ 沈周的《栀子花诗》曲兰深处艳精神。的后一句是什么

栀子花诗
【明】沈周
雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。
一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。
望采纳～

⑧ 诗的后两句尤为奇妙,请简要分析 古诗《栀子花诗》作者沈周

体现了诗人对夏夜栀子花形象的喜爱以及由栀子花、夜风所营造的清新、雅致、幽静、恬适氛围的欣赏、沉醉.
后两局的赏析:
①运用拟人手法,形象写出了“栀子花”在夜风中的风情.
②一“牵”一“送”,夏夜微风的情态可掬；言“影”言“香”,栀子花的精魂大有飞动之感.
③如钩新月,暗香浮动,视觉与嗅觉相结合,营造出幽美恬静的意境.

⑨ 栀子花诗全诗体现什么情致 速度 加10分

雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。 一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。 鉴赏：沈周的为人所知，很大程度上是由他的绘画。“吴门画派”为明代最著名，也是最有代表性的画派，而沈周则堪称“吴门画派”的领袖。然而，书画之外，沈周的诗文在明代也颇出众。他七岁学诗，自幼即有诗名，工于画则在三十岁以后，故其诗实在亦可观，本诗即是一例。 这首《栀子花诗》为七绝。栀子花为常绿灌木，夏季开花，故沈周此诗应作于夏日。起首二句，先说栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质，其吐气为清凉之气。此花生在庭院曲栏深处，精神俊爽，引人注目。 诗的后二句尤为奇妙，因栀子花冰雪形质，故当一钩新月初上之际，这花魂便展开了轻盈的双翅，飞离了曲栏，要把自己的娇香，附在自己的俏影上，传向诗人所坐的如画的华庭。此时，夜风也知情识趣了，它眼见花魂欲飞不能的娇态，便悄悄伸出无形的手，把那新月下淡淡的花影轻轻牵住，送向它想去的地方，让它的香气、凉气，弥漫于曲栏、庭院，弥漫于整个夏夜。这二句意境极幽美，措词亦清新优雅，一“牵”一“送”，夏月微风的情态可掬；言“影”言“香”，栀子花的精魂大有飞动之态。不过，“画庭”二字，还觉可再斟酌，盖与全诗的氛围不协。 全诗前二句已有实有虚，后二句全从虚处入笔，真有遗貌取神之能。这首诗，只可意会，不可入画；但虽入不得画，也足称佳构。或许，诗人深知作画法门，故作诗时，便要力避作画的熟路吧?于此亦足见诗人力渊之深，非仅以画得名者。 沈周 字启南，号石田，晚年自称白石翁，是明代吴门四大画家的领袖，也是“吴门画派”的开山鼻祖。 我国明代从洪武元年（1368）到崇祯十七年（1644）前后历时276年。这一时期的绘画，明初以浙江钱塘戴进（1388—1462）为代表的“浙派”占优势，中、晚期则成了“吴派”的天下。

⑩ 沈周的栀子花诗表达怎样情致及后两句的赏析

体现了诗人对夏抄夜栀子花形象的袭喜爱以及由栀子花、夜风所营造的清新、雅致、幽静、恬适氛围的欣赏、沉醉。后两局的赏析:①运用拟人手法，形象写出了“栀子花”在夜风中的风情。
②一“牵”一“送”，夏夜微风的情态可掬；言“影”言“香”，栀子花的精魂大有飞动之感。
③如钩新月，暗香浮动，视觉与嗅觉相结合，营造出幽美恬静的意境。