郁金香义卖

Ⅰ 请问最近广州哪里有花展或者花会之类的看呢

广州市郁金香主题花展将于2月18日至3月4日(年初一至年十五)在广州雕塑公园隆重举办。

郁金香是世界上最美丽的花，它鲜艳的花色、婀娜的花型，让人们深深感受到美好生活的温馨、浪漫、幸福。花展处处透射着浓厚的节日气氛和浪漫的异国情调，从荷兰引进的近百万株郁金香，达三十多个品种，用芬芳的百合、剑兰、三色堇等点缀的景观，让您欣喜不断。这里既有用9999朵郁金香组成的“ILU郁金香之爱”景观，又有近万平方米的超大型平面景观“印象·荷兰”，还有大型立体造型景观“真爱·约定”、“郁金朵朵表真情”等，“花海迎宾”、“木鞋·风情”、“心连心·鸿福展芳华”、“春天的舞蹈”、“锦簇连理”、“精品荟萃”、“小岛春晖”、“碧水映景”、“花样年华”等景观，致力于给您和您的员工一个愉悦的心灵，徜徉花海，触摸最真实生动地美丽，享受大自然所展现的和谐与美艳。

经花展筹备委员会研究，花展期间，我们还将举办“赠票给市区贫困家庭、共赏郁金香花展”、“郁金香种植大赛暨义卖活动”等大型公益活动；同时，还将有“婚纱摄影”、“现场艺术插花表演”、“植物克隆技术展”、“花卉组合盆栽作品展示”、“家庭种花现场咨询”、“呵护花草、绿化广州-万人签名”等多姿多彩的活动。

“广州市郁金香主题花展”门票票价：10元/人·次。
详情请致电(020) 86330154 /86351663 查询。

越秀公园：共展出近40个艺术小园圃和公共景点，主要分布于北秀湖畔、花卉馆、鲤鱼头、成语寓言园、韩国园、踏趣园、东秀湖及公园各门广场，今年是金猪年，位于公园正门广场的公共景点，由3只2.5至3.3米高的大猪以及5米高的谷围等组成，表面插花或扎菊。寓意“福禄丰隆”。另外，还举办插花、花卉精品以及富有民族风情特色的展览和活动。
流花湖公园：以玫瑰花为主题花，进行花卉扎作和公共景点布置。将在南门广场用4000株玫瑰构成花坛，并设置两只相亲相爱的小猪的造型营造温馨浪漫之情。法兰克福玫瑰园将设置一条以花团缠绕的拱形通道，带来玫瑰之约，幸福相伴的祝福。另外在蒲林广场设置“爱的宣言”留言版，让游客抒发爱的感言。
烈士陵园：宝莲灯作为花会的主题花，以弘扬粤剧为核心，在公园东门大道布置充满浓郁粤剧色彩的园林构景和小品。在花卉馆展出粤剧大老倌照片、剧照、粤剧服装、面具、道具、举办“百年经典”粤剧图片展，粤剧名伶和大师的书画作品和邀请民间粤剧演出队表演等。
文化公园：举办以金盏菊为主题花的迎春花会、元宵灯会，在正门至中心台、东门、西门进行场景布置，通过雕塑、扎作人物和植物造景，分别有烧炮仗、贴挥春、回娘家、逗利是、着新衣、舞龙狮、桃花阵、拜年送大吉等景组，展现广州民间欢欢喜喜过新年的景象。
荔湾湖公园：中心区举办艺术园圃展览，“古曲新韵” 艺术小园圃，利用西关趟栊、满洲窗构件等元素，融入荔湾的现代气色。花会期间还有花卉展、盆景、书画、艺术插花展览，花卉鉴别及养护知识展板及宣传资料，扎做(宫灯)小景等。
广州动物园：在公园正门为主布置各类动物造型立体花坛。

Ⅱ 介绍水酒的作文500字15篇

第2篇：品酒
一袭白衣的青莲居士，似乎是每个中国人所熟识的吧。从“举头望明月”的思乡之情，到“疑似银河落九天”的磅礴气势，再到“铁杵磨成针”那个令人津津乐道的故事，从这个有着五千年历史的古老国度诞生的每个龙的传人，在很小很小的时候，就认识李白了吧。
李白嗜酒，他不是个醉若烂泥的酒鬼，却终日抱着酒坛。常言道：“借酒消愁。”李白啊，真的是太过忧愁了么？所以才会终日在梦境与现实间挣扎，所以才会“白发三千丈，缘愁似个长”？在李白的“斗酒诗百篇”中，我似乎看到了一生潇洒的诗仙的另一面。
我想李白是执拗的，“天子呼来不上岸，自称臣是酒中仙。”像小孩般执着的脾气，只因不愿当个只属于皇上的诗人；李白亦是清高的，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”没有那样自由散漫的个性，没有那样明净的心，恐怕是很难说出这样的诤言的吧；李白应是个乐观积极的人吧，“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”他的豁达，并不是假君子真小人的戚戚妄语，而是诗仙骨子里的洒脱大气啊！
但就是这么个满腹经纶的“文曲星”，因那“可怜飞燕倚新妆”的千古佳句，和贵妃娘娘的一句轻怨，而被李隆基流放到了荒蛮之地，唉，可悲，可叹哪！
--500字

第3篇：醉酒
老爸是个不折不扣的酒鬼，每餐必要喝至少两杯酒，这不，每次喝酒后，就闹了不少笑话！
老爸醉酒事件之一，搞笑系数3颗星！3岁时，老爸陪领导喝酒回来，浑身上下醉熏熏的，我马上躲开，老爸一把抓住我的脚，哈哈大笑到：宝贝，饿了没，老爸给你喝奶啊，哈哈哈哈！我气急败坏地从他手里挣脱出来，说了一句至今想起来都无语的话：我才不要喝呢！爸爸的奶没有水！（意思是老爸的胸部没有奶水，瀑布汗）！
老爸醉酒事件之二，搞笑系数2颗星！老爸醉酒第二趣事就是3年前，他在醉酒后误入了邻居家，当时邻居家大爷的女儿带了一个美国男朋友回来，老爸说了一句全场暴笑的话：靠，我说今天坐车怎么那么久才到嘛，原来那个司机开到外国来了啊，哈哈哈哈！哎呀呀，SORRY，SORRY！大家笑得直不起腰来了！
老爸醉酒系数之三，搞笑系数4颗星！我们搬家时，寄住在表姐家！老爸又跑出去与他朋友喝酒去了，我因为担心老爸，所以就在客厅等他，老姐是个夜猫子，就顺便陪着我！半夜12点多的时候，老爸才回来，照样一身酒气，他跌跌撞撞地走到自动饮水机旁，到了一杯水，喝了一口，说到：恩~乌鸦喝水~，刚好也在喝水的表姐马上把水以与地面垂直的状态喷了出来！
--500字

第4篇：喝喜酒
高考结束了，有很多哥哥姐姐考上了大学，我家堂哥也考上了，他打电话接我们回去喝喜酒，大家都非常欣喜。
8月26日一大清早，我们一家四口就到傅家坡去搭车。过了两个多小时，我们终于到了奶奶家，只见门口正放着两个架子，架子上架了两个大锅，那厨师正热火朝天地炒着香辣可口的菜。进了家门，我看见来了很多客人，有的我认识，有的我不认识，大家正在高兴地聊着天。中午12点，随着一阵烟花的轰隆声，酒席正式开始了，那七桌酒席，每一桌都充满了欢笑和祝福。
第一道菜上桌了，哇，好香啊！顿时我口水直流，可是我又不好意思第一个下筷子，只见大家都拿起筷子，夹着菜往嘴里送，我也开始大吃起来。菜一个个的增加，大家的筷子也一次次往每个盘子里送，想把每道菜都尝一尝。这时，堂哥出来敬酒了，客人们都为哥哥祝福，而孩子们在酒桌间穿梭，传递着这份喜庆。
吃完12道菜，酒席结束了，我问妈妈：“妈妈，我以后长大了办不办喜酒呢？”妈妈说：“你要是以后考了好大学，就一定办，而且要把这些客人都接到武汉去喝喜酒，如果没有考上好大学，说都不好意思说，还办什么喜酒啊？”
听了妈妈的话，我下定决心：一定要好好学习，将来考个好大学！
湖北省武汉市武昌区四美塘小学二（四）班二年级:胡可
--500字

第5篇：生活如酒
生活如酒
在一生中，将会有许多韵味不同的酒。
在你天真烂漫时，你将会尝到第一杯“葡萄酒”它酸甜的味道，让人想起是多么余味绕梁，他如同大海中翻腾不息的波浪，他在那大海中自由穿梭，还不时的反过来，倒过去。（童年）
当你在学校中努力学习时，你便会尝到第二杯“咖啡”在那苦苦的外表中却含有一颗令人愉悦的心，而这正是你的人生的转折点，你熬过那苦苦的外壳，你将会得到一颗用你的辛勤凝结，用你的泪水浇灌，用你的疲乏典当来的心，你将那心与苦一同含在嘴里，你的味觉，你的舌头，你的嘴巴，你的内心会告诉你一个道理——只有在暴风雨的“淋浴之下”，彩虹才会出现在那经过暴风雨冲刷的天空——让暴风雨来得更猛烈些吧！
（青年）
在你离开那温馨的家庭到社会中闯荡，你将会尝到第三杯“白酒”，面对从未见过的世界，一直生长在温馨“笼子”中的小鸟显得有些胆怯了，但挣脱束缚的力量，还是使小鸟飞向了它真正的家庭——天空。飞向天空的同时，小鸟也在想下一步该干什么？面对那翱翔在白云之上的雄鹰，小鸟在想什么？……这一切的问号，都要用小鸟的行动来回答。（成年）
生活如酒，这一杯杯令人喜怒哀乐的酒，要我们在今后的成长中去品味，去细细的品尝，去慢慢地品，去仔细的尝。
初三:人王物
--500字

第6篇：酒醉千年
一醉古今，太白墨舞大唐盛；酒洒千年，弃疾剑挑南宋情．
提壶畅饮，千古情节，如今何人如是，愁却无寄，忆往昔，悲无泣．
真的没有了豪迈，纵然醉也沉沉．于是，那明月夜的悲情，那快意的赤心，成了向往而已的意境．
已沉作品位的酒，何人会用灵魂为你而饮．说一声“好酒”，是已良久的绝唱。由时，诗舞词扬，纸飞墨洒，大象无形，大意无情。
让我饮去这荡气回肠的一杯，让我无束无为的洒下一地的泪。看，那一地的黄花，那一地两处的别情画。
逝去的宴席，一壶酒得到了失而复得的悲伤，一切的不忍倘入性情的血液。真的，男儿的泪，流出来就是黄河的浪，打翻女子等待的帆。因为她的柔情不胜酒的刚烈，因为她的等待压抑了心的呐喊。
最后一杯酒饮下，失落了最后的别言曾经的笑语，浇灭了别言的苦涩笑语的消失。
不多说什么，挥袖扬肘，醉眼转头，摔杯落手。想着梦着，噢！忘了买单，晕晕放下杯，苦苦一笑，笑淡了年华，笑却了三载春秋。
没有醉，醉了就该去寻结义的桃园，醉了就该诉出同荡天涯的豪言，醉了就不该分别。
还是醉了，满地满桌的空瓶，满面满眼的泪。谁会为那些言笑无际的狐朋狗友流泪，这会成为他们乐得其所的谈笑。
是啊，散了吧！好散好聚嘛。
那飘摇的海会为远航的帆祈祷吗？不只平安，还要团圆。
我更相信杯酒的世界，纵使喝它一次，便是永恒。
--500字

第7篇：啤酒的自述
我是啤酒，德国是我的故乡。我出生于1589年，已有400多年的历史了。
我素有“液体面包”之称。14克的我就可以产热760—8504卡，相当于六个鸡蛋，或0。5千克牛奶，1972年在墨西哥召开的世界营养食品会议上，就把我列入营养食谱。我主要由糖份、蛋白质等10种维生素和11种人体必需的氨基酸组成。
我是治病的良药，因为我含有酒花。酒花成份复杂，含有独特的香味，它具有活血、开胃、利尿、镇静、助消等作用。在瑞典，医生们已经习惯用我对心脏病和高血压患者进行治疗。
我还是美容剂。每天用少许涂在面部，20分钟后用清水洗去，能使面部皮肤细腻嫩滑。我还被当作增色剂，如果黑棉布衣服退了色的话，可以先把它洗净，再把我和清水混全，漂洗一次，衣服上原来发白的地方，又会返回黑色。我有许多特殊功能，比如去头屑、解毒、喂牛……同时，我还是蜗牛的克星。
我虽然功用多，但非十全十美，若大量饮用，害处不少。我如果大量进入体内，会使血管中的液体量增多，心脏负担加重，同时会出现心肌组织中脂肪沉积现象，从而减弱心脏收缩功能。过量饮用我的人，身体状况都比正常人差。总之汇成一句话，大量饮用我受害匪浅。
听了以上的介绍，大家对我——啤酒应该有了较为全面的了解了吧！
六年级:玖月
--500字

第8篇：我的压岁钱我做主
“一百、两百、三百”，整个春节都能听到我数钱的声音。问我数什么钱？当然是压岁钱啦！多少？一大堆哪！外公外婆给的，爸妈给的，爷爷奶奶给的，大伯给的，小阿姨给的，五婆婆给的。加起来有一千五百元呢！每年，我压岁钱都要上交给我的“财务主管”--老妈。可今年不一样！我已经10岁了，我压岁钱可以自己保管了。我从老妈那儿理直气壮地拿回了我的“财产”，接下来就该想怎么“花”了！要合理，不能用在不正当的地方。嗯，交学费？爸妈已经给交了；买零食？有点儿太。再说，也不能全用在这上面呀！我决定，取出50元用来买零食，反正我吃零食也不是太多，50元足够了。还剩一千四百五十，想买些学习用品：尺子，我喜欢；钢笔，好漂亮！橡皮，擦得真干净！可这一算，我才花去10元，怎么办？这么多钱怎么花？啊！我想到了！我可以买两只小鸟！我喜欢小动物，可我妈不让养，说没时间，现在我有了自己的压岁钱，买了后放到爷爷奶奶家养，看她怎么说！剩下的，我要存到银行，听说存到银行的钱能得到利息呢！

我的压岁钱我做主，我可以用它来做自己想做的事，买自己想买的东西，最主要的是能让我们锻炼自己的理财能力，真是太好了！

一副小学一年级：小小
--500字

第9篇：我的压岁钱我做主
“一百、两百、三百”，整个春节都能听到我数钱的声音。妈妈问我数什么钱？当然是压岁钱啦！多少？一大堆哪！外公外婆给的，爸爸妈妈给的，爷爷奶奶给的，大伯给的，小阿姨给的，五婆婆给的。加起来有一千五百元呢！每年，我压岁钱都要上交给我的“财务主管”--老妈。可是今年不一样了！我已经10岁了，我的压岁钱可以自己保管了。

我从老妈那儿理直气壮地拿回了我的“财产”，接下来就该想怎么“花”了！要合理，不能用在不正当的地方。嗯，交学费？爸妈已经给交了；买零食？有点儿太。再说，也不能全用在这上面呀！我决定，取出50元用来买零食，反正我吃零食也不是太多，50元足够了。还剩一千四百五十，想买些学习用品：尺子，我喜欢；钢笔，好漂亮！橡皮，擦得真干净！可这一算，我才花去10元，怎么办？这么多钱怎么花？啊！我想到了！我可以买两只小鸟！我喜欢小动物，可我妈不让养，说没时间，现在我有了自己的压岁钱，买了后放到爷爷奶奶家养，看她怎么说！剩下的，我要存到银行，听说存到银行的钱能得到利息呢！

我的压岁钱我做主，可以用它买些学习用品等……

五年级：彭丹
--500字

第10篇：压岁钱
大年初一是我感到最快乐的一天。我不仅可以穿漂亮的新衣服，而且还可以收到许多压岁钱和新年礼物呢！
一大早，我就被此起彼伏的鞭炮声吵醒了。我一睁开眼，就往枕头下面摸，哇！我摸到了两个红包。原来是爷爷奶奶和爸爸妈妈给我的压岁钱。我打开一看，啊，里面有这么多压岁钱呀！我高兴极了，大声喊道：“祝爸爸妈妈工作顺利，永远幸福；爷爷奶奶身体健康，长命百岁！”全家人都高兴地笑了。
吃完早饭，我就和爸爸一起去他的朋友家拜年了。我们来到了大伯伯大妈妈家，他们热情地接待了我们。大伯伯在一旁和爸爸说话，而我就和大妈妈在一起看看电视，嗑嗑瓜子，好不快活。忽然，大妈妈起身走进书房里去了，我正感到纳闷。不一会儿，大妈妈出来了，原来大妈妈是去拿送给我的新年礼物和压岁钱了呢！我打开礼物一看，原来是一只正在跳舞的芭比娃娃。她长着一头柔美的秀发，身穿一件洁白的粉色纱裙，真是漂亮极了！我非常高兴，连声说：“谢谢大妈妈。”……
离开了大伯伯大妈妈家，我又准备和爸爸妈妈一起去外婆家拜年了。当然我又可以收到很多压岁钱喽！
有了这么多的压岁钱，今年我又可以参加学校组织的“元宵灯会义卖”活动，我要用自己收到的压岁钱为学校里生病的同学献上一份爱心。
--500字

第11篇：岁月的酒，岁月的诗
雨，下了好久。
这样的雨是温柔的，抱着书穿过这样的雨帘，我以为是它在抚摸我的脸，凉凉的，在我的脸上绽出透明的花，纷纷扬扬的洒下，洒向我的枯涸的心田，就是在这样的雨天，我离开了她们，一颗颗雨珠溅起关于我们的回忆，在我的双眸里闪呀闪。
“如果你哭了不要告诉我，那样子我就不会担心你了”她有些难过的说，我点点头，千言万语道不尽的苦涩。在也不能和她鼻子对鼻子的做鬼脸了，在也不能和她小声的在耳畔说悄悄话了，在也不能携手穿过那一条条街，看最美的风景，说无良的笑话了。我们一个向左，一个向右，我在想如果把地球绕了一圈，一左一右会不会也能擦肩而过呢？我们的友谊很简单，简单到一个微笑，一个眼神也能抓住彼此心底那一种声音。
时间，能摧毁一切，一个人，一份情。我不知道我们会不会被时间打败，然后放开彼此的手，越走越远，但至少，现在你对我很重要，所以，在你伤心的时候请你告诉我，前面的大路长河咱们一起走，在你需要我的时候请你依靠我，让我给你温暖的拥抱，在你辉煌的时候请你记得，在背后有一个人默默支持着你。
“喔，就像一杯酒”她笑着对我说，恩，我们就像一杯酒了，把我们的欢笑与悲伤窖存在岁月的最底层，经过岁月的酝酿，到老，我们都是一杯辛辣抑或是醇厚的美酒，回味无穷。我点了点她的鼻头，“恩，还像一首诗”，在岁月泛黄的纸张上不朽的诗篇。
雨，停了。
小兹，看见了么？苍穹上耀眼的那七色的彩虹，相信我们都能走上去。
贵州黔南独山县为民中学初一:芦花昨梦
--600字

第12篇：十六岁我多了一分思索
岁月匆匆，十五六岁的我们已走进花一样的季节，站在由少年走向青年的门槛上。清点行囊，我们会发现自己多了一分成熟，少了一份幼稚；多了一分思索，少了一分盲从；多了一分宽容，少了一分偏激；多了一分行动，少了一分幻想；还多了一分责任、理想与憧憬……我们的行囊变得沉甸甸的，我们的道路正在向未来延伸。
请以“十六岁，我多了一分______”为题，写一篇有真情实感的文章。
要求：①在横线上填入恰当的词语，使题目完整；
②文体不限；③不少于500字（如写诗歌不少于20行）；
④文中不得出现真实的地名、校名、人名。
十六岁，我多了一分思索
十六岁的我，已经不是那个囫囵吞枣、读书不求甚解的女孩了。我开始学着思索，开始学着用心去观察周围的一切。戏曲·思索我已不再为戏剧演员们婀娜的身段所着迷，我已不再满足于悠长铿锵的唱腔。我思索着戏中人物的一言一行，我思索着唱词背后的肝胆忠义，血泪辛酸。刚强的李香君痛斥情人的卖国行为，血溅桃花扇；黑脸的包公怒斩陈世美，奏响正气之歌；年老的唐玄宗孤枕难眠，轻唱一曲《梧桐雨》……我从戏中读懂了人生哲理，我为戏中的人物担忧喝彩。我思索，所以我懂得了：戏如人生，人生如戏。
丹青·思索我已不再仅为国画的细腻传神而惊叹，我已不再只为丹青手泼墨的潇洒而吃惊。我思索着画中隐寓的意境，我思索着画者的喜怒哀乐。真正的画家能把自己的感悟寄托在一笔一画中，一山一水中，一颦一笑中。他们画竹画松，因为他们刚正不阿；他们画莲画菊，因为他们正直清高；他们画马画虎，因为他们心高志远。一代又一代的画家将世间百态幻化在笔下，凝住了中华古老文化的风韵，形成了令人叹服的水墨文化。我从画中领悟了前人的风骨。我思索，所以我懂得了：画中有情，景中寓理。历史·思索历史的车轮滚滚向前，我已不满足只听着爷爷奶奶讲着三国的故事，说着水浒的英雄。我思索着历史的教训，我思索着历史长河中折射的人性的光芒。项羽失了天下，自刎江边，却引发了千百年后一位女诗人的赞叹“至今思项羽，不肯过江东”。秦始皇一统天下，却焚书坑儒，终究不算真英雄。一曲“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”至今催人泪下，而奸臣佞相们将留下千古骂名。我从历史中学会明辨是非，我从历史中吸取了教训，获得了启发。我思索，所以我懂得了：前事不忘，后事之师。
十六岁的我，思索着人情冷暖，思索着生命真谛。也许我的一些想法太过稚嫩，但我相信：我思索，我成长；我思索，我快乐；我思索，我生存！
这是一篇大气脱俗的文章。哲理与诗意跃动在本文的字里行间。作者思接千载，眼观古今，巧妙地截取戏曲、丹青、历史三个角度表达了自己对人性的思索，对历史的思索，对情与理的思索，对生命真谛的思索。虽显稚嫩却很有见地，闪烁着思想的光芒，耐人寻味。
文章立意稳重，材料丰富，结构匀称严谨，尤其是语言颇具文学修养，富有魅力：文中成语、引用的诗句俯拾皆是，信手拈来，自然贴切，似行云流水、满贮诗意而又灵秀的文字散发着不凡才情成就的优雅气质。
--1200字

第13篇：九十华诞 洪福齐天——父亲90岁生日祝酒辞
九十华诞洪福齐天——父亲90岁生日祝酒辞
公历1995年4月4日（农历三月初五），我们的父亲刘世荣——一个极普通的农民有幸欢度第90个生日。这正是：90华诞，洪福齐天。
值此举家欢庆之际，各位本家、亲属、嘉宾、邻居、朋友也前来祝寿，使父亲的90大寿倍增光彩。父亲及其子孙对各位的光临，表示最热烈的欢迎，最衷心的感谢！
人生七十古来稀，九十高寿是福；与人为善心胸宽，知足长乐顺自然！
我们的父亲在90个春秋寒暑中，历经清朝、民国、伪满、国民党的统治和新中国的建立，阅尽世道沧桑，尝遍人间苦辣酸甜，欣逢改革开放的盛世，安度幸福的晚年！
我们的父亲总把“清白做人，与世无争”做为行动指南。他当店员、做小商、他当社员、做出纳，待人亲亲热热，说话和和气气，靠信誉生财，凭良心致富、发展！
我们的父亲心慈面软，与人为善。他扶贫济困，友好四邻；他尊老爱幼，重亲情，讲友情，使刘家的老亲故友保持来往，代代相传！
我们父亲读书仅仅六年，功底却不浅。他喜欢看报，关心国家大事；他以读书为乐，他更以书中的警句名言勉励子孙耿真做人，勤奋学习，努力工作，为刘氏增光，为社会做贡献。
今天，在欢庆我们的父亲90华诞之际，他的近在身边的子孙亲人，他的远在美国以及沈阳、哈尔滨和齐齐哈尔的儿孙后代，有的前来、有的写信、有的致电，或献钱、或汇款、或送礼物，都发自内心地用不同的方式祝福他老人家：福如南河长流水，寿比巍峨凤凰山！
今天，在欢庆我们的父亲90高寿之时，我代表他老人家的儿子、儿媳、女儿、女婿及其孙辈后代，衷心地恭祝各位本家、亲属、嘉宾、邻居、朋友：诸事大吉大利，生活美满如蜜！
为庆贺我们的父亲90华诞，为加深彼此的亲情、友情，让我们共同举杯畅饮长寿酒，喜进长乐餐.
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--700字

第14篇：白酒，红酒与人
昨天，白酒与红酒相遇，
在百年长沙的老相片下
一场纷争被掀起。
白酒说：我以热烈醒目，
红酒说：我以温馨醉人。
白酒用兰色的火燃烧男人的胸腔，
红酒用粉红的温情荡涤女人的心扉。
白酒苍白，苍白中蕴涵岩浆的深沉，
红酒浓酽，浓酽中透露着山泉的清纯。
白酒说：我我是血性的儿子，
红酒说：我我是生活的子孙。
白酒以“醉卧沙场君莫笑”为荣
――――破坏的花靠我灌溉，
红酒自诩“葡萄美酒夜光杯”
――――我是新生的苗和根。
--200字

第15篇：借的几分酒气
借得“玉碗盛来琥珀光“的兰陵美酒，则有李白“斗酒十千恣欢谑”的狂放
借得几分如泪水般的溢满哀愁的酒气，则有酒醉后的南唐后主幽幽的吟唱“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
借得几分如寒风般充满粗犷的酒气，则有曹操的“酾酒临江，横槊赋诗。”
借一缕酒气做一个诗仙
李白有一个世界，他的世界有一樽美酒，他的酒中有一个通透的李白，我不知道是美酒成全了李白还是李白成全了李白，他登岳阳楼望三千里洞庭，竟也少不得一杯酒，在凉风里衣袂飘飘的吟唱：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”他在酒中狂饮E醉是“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。”他上谢眺楼是“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”李白站在盛唐中央，他“酒放豪肠，七分酿成了月光，剩下的三分绣口一吐便是半个盛唐。”他用一壶美酒浇灌出了盛唐诗歌的奇葩，酒香因为他冲破了历史的尘埃，浓浓的向后世晕染开去。
李白借得几缕酒香，成了一个诗仙，他最后凭着几分酒气，在捉月台捞月，完成了对浪漫的最后一次追求，他死在了月光和美酒里。也许，只是一种回归，李白本就是酒豪放的魂灵，而酒则是李白傲然万物，洒脱不羁的外魄，魂魄合一，成了文坛最美的一个琥珀
借一缕酒气做一个才女
溪亭落日的余辉里，映着一叶扁舟，穿过田田的莲叶，入耳的是“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”又是一年佳节重阳，菊香掩不住酒香，李清照在菊花丛中吟：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，人比黄花瘦。”岁月如风，酒流入李清照的心中，更为这个水样的女子添了几分愁绪和刚毅，他借着杯酒，在香炉的紫烟里说：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。”他亦有了酒刚毅的性格，望着残缺的楼台和满地的伤兵，他说“生当做人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”
酒气成全了一个带着一丝哀怨，一丝酒气的女词人，清照是酒做的女儿，有酒的多情，也有酒的刚毅。
江边的古钟，背负三千载的沉重，诉说着历史与亡魂。桌边的美酒，盛满了五千年的哀情和豪放，诉说着文坛的兴衰。
文人借着一杯酒有大江东去，浪淘尽的气魄，也有荣辱不惊，望天上云卷云舒。去留无意闲看庭前花开花落的隐士情怀，美酒亦成为文人墨客笔下的精灵，永世醇香，永世芬芳。
--900字

Ⅲ 花街见闻义卖郁金香活动四百字作文

在除夕的前一天，我和姨妈去逛花市。走进花市，一阵香味扑鼻而来。花市里的花五彩缤纷，让人看得眼花缭乱。些红红的玫瑰像一片片神奇的红色彩云，而那些粉红色的梅花又像一颗颗粉色的小星星。你一进到花市就好像来到一个花的世界。

我们继续向前走，来到大棚里，大棚里各种鲜花应有尽有，有许多花平时我见也没见过。有令人觉得温暖的红彤彤的山茶花，有美丽的蝴蝶花，在风中翩翩起舞，好像欢迎着春天的到来，有着迷人外表的“风信子”等等。忽然，一阵花香吸引了我们。我们朝香味的地方走去。
原来发出香味的是一盆盛开的郁金香，我心想：难怪这么香，原来是它。但吸引我的不是郁金香，而是放在郁金香旁边一些不起眼的散花，散花里有一枝花虽然很普通，但却很好看。我拿起这支花，这枝花的颜色是淡紫色，花中还有一小点白色。这时老板娘走了过来，亲切的对我说：、“这是“勿忘我”，因为很普通，所以没有什么人买，如果你喜欢的花，以送一支给你。”“真的吗？真是谢谢您了！”我高兴的说。老板娘继续说道：“你喜欢就好。这是干花，不用浇水，只要把它放进水里就行了。”我点了点头。这时姨妈也买了几盘郁金香，之后，我们就继续向前走。
花市不止只是卖花的地方，还有许多东西卖，我们买了许多东西，但最喜欢的还是那枝“勿忘我”。

Ⅳ 介绍法国电影的短片

法国电影
开放分类： 娱乐、电影、文化、艺术、法国

发展历程
法国是最早发明电影的国家之一。里昂照相器材制造商A.卢米埃尔和卢米埃尔，L.两兄弟，在前人研制的基础上，于1894年制成了一种既可用于放映、又可用于拍片和冲洗底片的活动电影机(cinmatographe)，卢米埃尔用这种手摇的电影机拍摄了一些纪录日常生活情景的短片《工厂的大门》、《婴儿的午餐》、《火车到站》、《水浇园丁》等，于1895年12月28日在巴黎大咖啡馆首次公映，获得成功，这一天被公认是电影诞生的日子。以后卢米埃尔派他的学生和助手到世界各地去，一方面放映影片招徕观众，一方面就地拍一些街头风光和官方庆祝典礼的影片。由于“活动电影机”在世界各地进行广泛的放映，由cinmatographe简化的cinma一字从此成了“电影”的国际名词。活动电影的放映时间只有两三分钟。因此观众的新奇感很快消失。尤其是在1897年 5月巴黎义卖市场放映电影时的一场大火，烧死了许多贵夫人以后，电影被看作是危险的娱乐，更加速了它的危机。要摆脱这一危机，就必须把电影从单纯的纪录工具引向戏剧的道路，用戏剧的艺术来表现故事。法国电影先驱梅里爱，G.在这方面作出了重要贡献。

梅里爱原是一位魔术师和戏剧导演兼演员。1897年，他在巴黎附近的蒙特勒伊建造了一个摄影棚，开始拍摄一系列的幻景片和神话片。他的摄影棚四壁和棚顶都用玻璃镶成。棚里有一个可移动的舞台，演员在舞台上演出，摄影机固定在舞台正面，靠日光拍摄。从1897年到1913年，梅里爱拍了许多神话故事片，如《灰姑娘》、《小红帽》、《圣诞节之梦》、《格利弗游记》、《仙女国》、《月球旅行记》、《北极征服记》等。此外还有一些排演的新闻片，如《德雷福斯案件》、《战舰缅因号的爆炸》。在拍摄幻影片时，他除了使用舞台上的机械装置，还采用了幻灯、照相技术(如叠印、叠化、合成照相、多次曝光等)和他自己发明的特技(慢速度摄影、调换的特技摄影、应用模型和通过玻璃鱼缸的摄影来表现海底景象等)。梅里爱的故事片深受大众的欢迎，他的事业在20世纪初达到顶峰。但由于他固步自封，固守舞台剧的格式，用手工方式制作影片，终于在激烈的竞争中成为一个失败者，直至破产。1901年，经营留声机起家的C.百代在巴黎万塞纳建立了一个摄影棚，委托出身于游艺场演员的F.齐卡来监制影片。齐卡效仿英国G.A.斯密士、J.威廉逊和W.R.保罗的影片，以群众感兴趣的社会新闻和畅销小说为题材，拍了一些迎合观众口味的故事片，其中最获成功的有《一个罪犯的故事》(1901年)和《酗酒的牺牲者》(1902年)。在他领导下集合了L.农居埃、G.威尔、L.加斯尼埃、G.蒙卡、A.卡普拉尼等导演，形成了一个万塞纳制片集团。从1907年起，百代又在全国建立放映网，用租片制度代替出售影片，由此建立了一个从制片到发行、放映影片的全面垄断组织——“百代兄弟公司”。

经营照相器材的L.高蒙在1897年也制成了一种连续放映机，并从1899年起由A.居伊拍了一批故事片，但质量远不如梅里爱的作品。

艺术影片
1907～1908年世界经济萧条时，电影陷入第二次危机。为了摆脱这次危机，电影必须从改进质量着手。此时，电影技术已具备了放映长片的条件，可以用“高尚的”题材来吸引上流社会有钱的观众。于是拉菲特兄弟在财团的支持下，组建了艺术影片公司。艺术影片公司请著名的作家写剧本，重金聘请著名的戏剧导演担任导演，请法兰西喜剧院的著名演员当演员。1908年12月第一部艺术影片《吉斯公爵被刺》拍成上映，获得法国文艺界的广泛好评。这一成功立即引起国内外的竞争。百代公司除了买下这家公司28部影片的发行权之外，自己又组织了作家与文学家电影协会。由A.卡普拉尼担任导演，拍了一些著名的文艺题材影片。如《阿尔勒城的女人》(1909年)、《巴黎圣母院》(1911年)、《悲惨世界》(1912年)等。虽然艺术影片公司不久被百代公司挤垮，但它在法国以至世界都产生了重大影响。在法国，从此开始了拍摄文艺题材影片的时期，故事片长度增加到可放映一小时；从此影片被划分为长片、短片两类。为使观众了解故事情节，影片中开始穿插一些字幕说明，过去放映影片时专人在幕后解说的作法逐渐被淘汰。美国、意大利、丹麦和英国采取同样的作法，竞相拍摄“艺术影片”；“艺术影片”被认为是无声电影艺术的开始。

在第一次世界大战之前，法国电影除了艺术影片之外，成套的喜剧片和侦探故事片是另两种主要样式，林戴，M.、J.杜朗、A.第特、R.波塞蒂等人主演或导演的系列喜剧片，形成一个独特的法国喜剧流派；V.H.雅塞导演的《尼克‧卡特》(1908年)、《齐哥马尔》(1911年)，L.费雅德导演的《芳托马斯》(1913年)等侦探片风行一时。

1910年前，法国电影以其创造性、艺术性和多样性而称霸世界。百代公司摄制的舞台纪录片、喜剧片和新闻纪录片控制了整个世界电影市场。1910年后，因美国和德国影片的竞争，其霸权有所削弱，但法国影片产量仍居世界首位，在国外市场，法国影片仍占优势。直到第一次世界大战爆发，法国电影的霸主地位才被摧毁。由于战争，法国影片生产完全停顿。美国影片乃乘虚而入，占领了法国的电影市场。

第一次大战期间，为了宣传的需要，法国陆军部成立了陆军电影处。调集一批摄影师，拍摄战争新闻片和纪录片，发行电影新闻周报《战争纪事》。1915年后，西线战局比较稳定。一部分电影工作者复员退役。百代公司和高蒙公司又恢复了生产，拍了一些战争宣传片，其中有L.梅尔康东与R.埃尔维勒合导的《法兰西的母亲们》(1917年)、莱皮埃，M.导演的《法兰西的玫瑰》(1919年)等。这些影片由于制作粗糙，情节简单，受观众欢迎的时间不长。因此，两公司恢复了战前的作法。L.费雅德拍了成套恐怖片《吸血鬼》(1915～1916年)、《鸠台克斯》(1917年)，L.A.安东尼拍了《海上劳工》(1918年)、《科西嘉兄弟》(1916年)，冈斯，A.拍了《帕迪的英雄气概》(1915年)、《废墟之花》(1915年)。这些影片大多是在摄影棚外拍摄的，限于战时条件，质量不高，不能和美国影片相抗衡。

电影中的现代主义流派
大战结束以后，由于好莱坞影片的竞争、国外市场的丧失，加上百代采取全面清理的政策，关闭了他经营的制片、发行机构，卖掉了掌握法国主要影院网的百代交易公司和万塞纳胶片厂，使法国电影濒于消亡的边缘，影片产量大幅度下降，影片输出几乎等于零，为了重振法国电影，德吕克，L.发起组织电影俱乐部的运动，并以他为中心创立了一个包括杜拉克，G.、莱皮埃，M.、爱浦斯坦，J.、冈斯，A.等人的电影流派——印象派。

他们从印象主义的绘画获得启发，企图用画面来表现直接的感性印象。他们不注重影片的故事情节，著重于气氛的创造。他们摄制的影片虽然不相同，但一般具有以下的特点：诗意的画面、强烈的表现力、以风景或背景作为影片中重要角色、自然主义与主观主义的表现手法或象征主义的比喻手法。印象派电影的重要作品有杜拉克的《西班牙的节目》(1920年)、《太阳的死亡》(1921年)、《微笑的布迭夫人》(1923年)、莱皮埃的《海上的人》(1920年)、《无情的女人》(1924年)、《金钱》(1929年)、爱浦斯坦的《巴斯德传》(1922年)、《忠实的心》(1924年)、《美丽的尼维尔纳斯河》(1924年)、冈斯的《车轮》(1923年)、《拿破仑》(1927年)。印象派电影由于追求造型美、寻求新奇的视觉形像和新颖的拍摄角度，发展到完全否定人和社会，脱离现实。1924年德吕克故世后印象派便告衰落。印象派虽然只昙花一现，但在电影美学和电影技巧上却有所贡献，其中有德吕克在《狂热》(1921年)中的深焦距镜头，冈斯在《车轮》中的加速蒙太奇、在《拿破仑》中叠印的人物及合成银幕和多种角度拍摄的主观镜头，莱皮埃在《黄金国》中从人物眼中看到的各种景像等。

1923～1933年间出现了达达主义和超现实主义的先锋派电影。达达主义的电影没有主题，没有情节，纯粹是一种形式主义的游戏，追求奇异效果的怪诞表演。这种电影常由达达主义者拍摄或参加演出，如达达派美国摄影师M.雷伊在法国拍摄的象一系列抽象照片的《回到理性》(1923年)，立体派画家F.莱谢尔拍摄的表现物体和齿轮运动的《机器舞蹈》(1924年)，克莱尔，R.导演的插在F.皮卡比亚编写的一出芭蕾舞剧内、在演出幕间休息时放映的《幕间节目》(1924年)，片中有雷伊、M.杜尚、皮卡比亚这些达达主义者的演出。此外，还有H.修梅特拍摄的《光和速度的反射》(1923年)、格莱米永，J.拍摄的《机械照相机》(1924年)，因为他们都是表现抽象的物体，因此达达主义电影也被叫做“抽象电影”或“纯电影”。1925年，达达主义电影为超现实主义电影所代替。超现实主义电影强调潜意识和心理分析，表现梦幻世界，追求诗意和强烈的效果。它和达达主义的电影都是一种反传统的电影，不同处是超现实主义表现的对象由物转向人，因此多少带有故事情节。代表作有《贝壳与僧侣》(1927年，杜拉克导演)，《一条安达鲁狗》(1928年，布努艾尔，L.导演)、《一个诗人的血》(1930年，谷克多，J.导演)、《黄金时代》(1930年，布努艾尔导演)、《尼斯的景象》(1930年，维果，J.导演)、《诺让——星期天的乐园》(1929年，卡尔内，M.导演)、《无粮的土地》(1932年，布努艾尔导演)。后 3部影片是超现实主义电影转向纪录电影的作品。

有声电影的兴起和1929年开始的世界性经济危机，给予先锋派电影以双重的打击。对白片出现以后，摄制影片的费用大大提高。没有巨额资金，根本不可能摄制影片；另一方面，那些为放映先锋派电影而开设的专门性影院也由于经济危机、观众稀少而停业或改映有艺术性或有历史趣味的外国影片。在这种情况下，法国先锋派电影运动终于不得不宣告结束。印象派，达达主义和超现实主义影片的产生并非偶然，它们是第一次世界大战前后席卷整个欧洲的现代主义思潮在电影艺术上的反映，表现了人们，特别是知识分子对资本主义制度的不满和找不到出路的苦闷。1918～1930年间法国电影的主流是商业性影片，有很多是从文学名著改编而成，文学名著知名度高，吸引观众，所以制片商竞相摄制。被改编的作品不仅有法国本国的文学名著，而且有世界各国的文学名著。此时期最活跃的制片公司之一是电影故事公司，它专门摄制分集的古装片(如《三剑客》)。另一方面，十月革命以后有一批俄国的电影导演和演员流亡到巴黎，组织制片公司，摄制了一些异国情调的俄国故事片。德、法合作制片也有很大发展。德国资本家用来自柏林、罗马、维也纳、伦敦、斯德哥尔摩等地的演员拍片，企图以所谓“欧洲电影”来征服法国市场和欧洲市场；法国制片商则企图用合资制片方式拍摄一些豪华的大场面影片，和好莱坞影片竞争。由于这些原因，在无声电影的末期，法国电影愈来愈带有世界主义的色彩。

有声电影的发展 由于法国制片商对新兴的有声电影估计不足，使法国电影业受到有声电影的沉重打击。美国派拉蒙影业公司和德国的托比斯公司乘虚而入，在巴黎设立了制片厂。派拉蒙公司先是制作由不同国家的演员演出的不同语言版本的故事片，后来又研制成功译制对白的办法，从而攫取高额的利润。托比斯公司的作法比较慎重，它聘请法国的导演和演员来演出法国的剧本或改编的德国戏剧。它生产的影片数量虽不及派拉蒙公司，但质量超过了派拉蒙。面对这一局面，法国为了保护自己的国内市场，向民族制片业投下大量资本，终于迫使派拉蒙公司结束了在法国的业务。

法国早期有声电影质量很差，是一些歌剧和游艺节目的纪录。拍摄时，摄影机被固定在隔音的小木板房里，结果使移动摄影完全消失。另外，由于声音和对白是和人物形像同时录在胶片上的，蒙太奇的效果也大受取制，致使电影艺术倒退了20年。所以许多影片导演起先都反对有声电影。1930年克莱尔的第一部有声片《巴黎屋檐下》一反常规，用了移动摄影、“音响运动”、“音画分离”等方法，影片拍得很出色，在国内虽未引起注意，在国外却备受推崇。克莱尔继此片之后又摄制了通俗笑剧《百万法郎》(1931年)、讽刺剧《自由属于我们》(1933年)和表现法国国庆日情景的《七月十四日》(1933年)。这些影片都是在托比斯制片厂拍摄的。1934年摄制的喜剧片《最后的亿万富翁》，由于讽刺独裁，被当时控制托比斯公司的戈培尔禁止上映。维果在1933年根据他对童年的回忆拍了《零分的操行》，因片中有小学生造反的镜头也被禁映了10年。维果的另一部有声片《驳船阿塔兰特号》(1934年)描写驳船上一对夫妻的纠纷，被称为是一部复活通俗性题材的影片。除克莱尔和维果的作品之外，在有声片出现的最初 5年中摄制的影片很少有真正的艺术价值。30年代世界性的经济危机使刚刚兴旺起来的法国影片生产又趋衰落。1934年，百代－纳登公司宣告破产，高蒙公司也债台高筑，摇摇欲坠。

垄断制片公司的垮台使独立制片人获得机会，导演在选择题材和演员上享有较多的自由。1934年后，由于对电影剧本的注意，产生了一系列现实主义的优秀作品。在人民阵线运动兴起后，又开始出现以工人和普通人为主人公的影片，如《托尼》(1935年，雷诺阿，J.导演)、《兰基先生的犯罪》(1936年，普莱卫，J.编剧，雷诺阿导演)、《同心协力》(1936年，C.斯派克编剧，J.杜维威尔导演)，这一切促成了法国电影的复兴。1935年，以贝盖尔，J.、克莱尔，R.、维果，J.、费代尔，J.、雷诺阿，J.，卡尔内，M.为代表，形成了一个称为“诗意现实主义”的流派，在他们的影片中，梦或幻想与现实世界结合在一起，自然主义的文学传统与浪漫主义或象征主义的手法结合在一起，充满诗意的画面(特别是大自然的景像)和现实生活的景象或社会底层的生活情景结合在一起。对影片主题的重视，对人物性格的著意刻画，使他们的影片常带有深刻的社会含意。在技巧上，雷诺阿拍的《幻灭》(1937年)用了长焦距镜头。使远景和近景同样清楚，为以后景深镜头的流行开了先河。“诗意现实主义”一直延续到1945年。从1937年起，随著战争阴云的迫近，悲观主义成为这一流派的特徵。如杜维威尔的《逃犯贝贝》(1937年)、《穷途末路》(1939年)、卡尔内的《雾码头》(1938年)、《北方旅馆》(1939年)、《太阳升起》(1939年)，费戴尔的《北方的法律》(1939年)，它们的主人公不是以自杀告终，就是陷入可悲的失败与绝望之中。大战爆发前夕，法国影片中充满一种宿命论的沮丧气氛，但有些影片也带有揭露资产阶级腐朽生活的意义，如雷诺阿的名作《游戏的规则》(1939年)。

1939年法国沦陷后，戈培尔在巴黎设立了“宣传总部”，创办了“大陆制片公司”，控制了法国的影片生产。一些著名的电影导演与演员，如克莱尔、费戴尔、雷诺阿和迦本等人流亡国外，维希政府想要控制电影的企图未能得逞，绝大部分电影工作者拒绝与占领者合作。演员P.白朗恰尔，导演格莱米永、达更，L.、J.班勒维、贝盖尔等秘密组织的“法国电影解放委员会”，在抵制合作方面起了很大作用。当时留在法国的电影工作者采取回避现实，转而从神话、侦探故事或历史中寻找题材，迂回曲折地表达爱国抗敌思想，如德兰诺瓦的《帝国上校邦卡拉》(1942年)、卡尔内的《夜间来客》(1942年)、格莱米永的《天空属于你们》(1944年)。1941～1944年拍摄的 200多部影片中，真正附敌影片仅10余部。

大战结束以后，好莱坞影片大量涌入法国，法国制片业又面临危机。各地纷纷组织“保卫法国电影委员会”，呼吁议会采取拯救法国电影的措施，在公众压力下，1948年末法国政府宣布，提高法国影片的放映比额，恢复对美国影片输入的限额，并对美国影片的放映课以附加税，作为资助法国影片生产的一部分基金。议会在1953年 4月又通过另一个法令，授权全国电影中心建立“电影基金”(从征收电影票附加税筹得)，用以资助本国影片的生产和电影院更新设备或扩建。在创作上，由于资金缺乏，1945～1950年仍沿袭战前的作法，主要是拍一些低成本、模仿战前成功的作品或好莱坞样式的影片。如卡尔内的《夜之门》(1946年)，Y.阿莱格雷的《昂维斯的黛黛》(1948年)、《如此美丽的小海滨》(1949年)、H.- G.克鲁佐的《巴黎警察局》(1947年)，奥当－拉哈，C.的《魔鬼附体》(1947年)等。战后 5年间法国生产的影片绝大部分是一些脱离现实生活、描写过去时代的虚构故事片，但制作精美，富于诗意。

1950年以后由于经济形势的好转和电影资助法的实施，制片业渐趋兴旺，长片的年产量保持在 100部以上，其中国际合制片(主要是和意大利合制的影片)占着相当大的比例，在创作上，以第二次世界大战为题材的影片日渐增多：其中著名的有《禁止的游戏》(1952年，R.克雷芒导演)、《逃亡者》(1955年，J.P.勒‧夏诺阿导演)、《横越巴黎》(1956年，奥当－拉哈导演)、《死刑犯的越狱》(1956年，R.布莱松导演)等。此时期还出现了一些批判性的社会片，如卡叶特，A.导演的《伸张正义》(1950年)、《黑色档案》(1955年)、《我们都是杀人犯》(1952年)和《洪水之前》(1954年)等，此外还有勒‧夏诺阿的《没有留下地址》(1951年)、阿莱格雷的《中坚力量》(1956年)。根据法国著名文学作品或民间故事改编的影片有克里斯兴－雅克的《郁金香方方》(1952年，中国上映时译《勇士的奇遇》)、奥当－拉哈的《红与黑》(1954年)、德兰诺瓦的《巴黎圣母院》(1956年)、克雷芒的《谢尔蕙斯》(1956年)。此外还有克莱尔，R.回国后拍的《魔鬼的美》(1950年)、《夜来香》(1952年)、《大演习》(1955年)、《百合门》(1957年)，雷诺阿，J.回国后拍的《法国康康舞》(1955年)、《艾伦娜和她的男人们》(1956年)，卡尔内的《海港的玛丽》(1950年)、《朱丽叶或梦的关键》(1951年)、《梯丽莎‧拉更》(1953年)。喜剧片有J.塔蒂自编自导自演的《于洛先生的休假》(1953年)、《我的舅舅》(1958年)。

在此时间，法国的故事片，大多质量平庸。制片商固守商业片的老套作法。导演常常被迫接受他们不想拍摄的题材，结果是大导演、名编剧、大演员，却很难发挥自己的聪明才智。年轻一代，要想在电影界有所作为更难。这时，法国影坛上出现的“新浪潮”冲击了这种局面，并对世界影坛产生了巨大的影响。

新浪潮及其馀波
“新浪潮”是指从1958年兴起于法国的新一代电影导演的电影观念和在这种观念下涌现出来的一大批影片，这批导演主要有两部分：一是做过多年导演助手及拍过短片、具有专业知识的电影工作者，包括雷乃，A.、马尔凯，C.、马勒，L.、P.卡斯特等。二是《电影手册》杂志的评论家们，即所谓“电影手册集团”，包括A.阿斯特吕克、戈达尔，J.-L. 、特吕弗，F.、夏布罗尔，C.、G.弗朗叙、罗梅尔，.、里维特，J.等。这些人没有共同的纲领，并不组成一个流派，唯一共同点是他们都反对传统电影的作法，强调电影是一种个人的艺术创作，要求电影从传统艺术的束缚中解放出来。他们继承意大利新现实主义电影的作法，不用摄影棚，不用电影明星，使用轻便摄影机，用非专业的或不出名的演员在实景中拍片。这种作法主要是由于拍片资金不足所决定的，在他们的影片获得成功后就被逐渐放弃。“新浪潮”电影不提出重大的政治问题或社会问题，主要是表现个性，有的是导演个人的经历，如特吕弗，F.描写他的童年的《四百下》(1959年)、成年后恋爱的《二十岁的爱情》(1962年)、服兵役生活的《装病躲差的士兵》(1961年)；有的是导演所熟悉或感兴趣的资产阶级、知识分子、寄生者或歹徒的生活和他们所关心的事情，如夏布罗尔，C.的《漂亮的塞尔日》(1958年)、《表兄弟》(1959年)，马勒，L.的《情人们》(1958年)，戈达尔，J.-L.的《精疲力尽》(1960年)。在表现方法上，他们抛弃传统的电影手法(倒叙、反打镜头、背景放映法、划入划出、叠化等)，打破传统的影片样式和戏剧演出概念，广泛使用短镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响和从人物背后拍摄，画面具有相当的真实感。他们也使用长时间的摇拍、长镜头、空格、镜头摇晃颤动等技巧。在剪接手法上，他们的影片节奏快，切割频繁，镜头直接跳接。出身于《电影手册》评论家的导演们信奉巴赞，A.的理论。

“新浪潮”历时不长，1962年后渐趋衰落，它的导演有的走上商业性电影的老路(如夏布罗尔)，有的转向“作家电影”或“真实电影”(如雷乃，A.、马尔凯，C.)，有的标新立异，企图全盘否定传统的电影，创造一种新电影(如戈达尔)。但总的说来，“新浪潮”对法国电影，乃至世界电影都有很大影响。

“作家电影”是“新浪潮”中产生的一个流派。由一些趣味相投的短片导演和文艺作家组成，其成员有雷乃，A.、A.瓦尔达、马尔凯，C.、罗伯－格里耶，A.(“新小说”派作家)、杜拉斯，M.(“新小说”派作家、戏剧作家)、A.迦蒂(新闻记者、戏剧作家)、H.科尔比(戏剧与散文作家、音乐家)。他们的共同点是把电影看作为一种加强文学的表达方式。他们在制片上常互相合作，如雷乃替瓦尔达的《短岬村》(1955年)剪辑，马尔凯参加雷乃的短片《雕像也在死亡》(1953年)的编剧工作，杜拉斯为雷乃的《广岛之恋》(1959年)和科尔比的《长别离》(1961年)写作剧本，雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961年)由罗伯－格里耶编剧、科尔比剪辑。除上举影片之外，“作家电影”的作品还有杜拉斯编剧并导演的《她说要摧毁》(1969年)、《印度之歌》(1975年)，罗伯－格里耶编导的《不死的女人》(1963年)、《横越欧洲的快车》(1966年)。“作家电影”的导演们重视剧本和导演手法，注重细节的描写，探索人的内心世界，在人们对战争的灾难、原子弹的威胁和对世界的荒谬反应中寻找题材。在表现方法上他们运用意识流的手法和布莱希特的间离效果，经常用大特写和闪回打乱时间顺序，把过去和现在、现在和回忆、现实和幻想渗合在一起，没有叙事的逻辑和完整的故事，影片情节扑朔迷离，意义暧昧不明，让观众置身于观察员的地位，自己去作判断。

“真实电影”是纪录电影的一个流派，创始者是人种学家卢什，J.，成员主要是一些纪录片导演。他们继承美国弗拉哈迪，R.和苏联维尔托夫，.的传统，主张电影应表现处于社会中间的普通人的生活，纪录真实的社会现象，抓住生活的瞬间。他们采用轻便的摄影机，微型录音机，到街头或事件发生地点拍摄影片，或者用采访的方式到要访问的人的家里或工作场所，向他们提出问题。卢什，J.曾于1958年在非洲象牙海岸(科特迪瓦)用真人在实地即兴演出的方法拍摄《我是一个黑人》，描写一个参加过越南战争的码头工人的贫穷潦倒的生活，1959年拍摄《人类之塔》，表现一个中学里黑人学生与白人学生之间的友谊。1961年他回到巴黎，拍了《一个夏天的故事》，用访问的方式表现巴黎市民对自己的生活，对阿尔及利亚战争、刚果独立等问题的看法。马尔凯，C.模仿卢什的作法，在1963年拍了《美丽的五月》，用访问和插入新闻片镜头的方法表现阿尔及利亚停战协定签字后法国社会各阶层的精神面貌。这两部影片被誉为“真实电影”的代表作。还有一些导演用“真实电影”的方法拍摄故事片，如F.雷兴巴什导演的表现拳击手阿伯杜拉叶‧法耶艰难经历和孤独生活的《伤心人》(1961年，由法耶本人演出)、让‧埃尔芒的《邪路》(1962年)、J.罗齐埃的《再见，菲律宾》(1962年)。“真实电影”由于故事简单、制作粗糙，商业上不成功，1966年后就趋消失，但它的拍片方法却为很多导演所采用，1968年“五月风暴”中兴起的“战斗电影”实际上就是“真实电影”的直接继续和发展。在席卷全国的政治风潮中出现了一些制片小组拍摄群众游行示威、学生罢课占领学校、工人罢工占领工厂的纪录片。戈达尔在“五月风暴”中提出一套“电影革命的理论”，宣称他信奉“电影眼睛”派创始人维尔托夫，他提出“为了摄制革命的电影，首先应对电影进行革命”的口号，认为革命的电影应同资产阶级的艺术观念彻底决裂。创造新的表现方法来唤起观众的批判意识和独立思考。从1958年到1972年，他的制片小组拍了10部影片，除《一切顺利》(1972年)外，其馀都没有故事情节。对戈达尔的这些影片和理论，影评界褒贬不一。

上述这些电影艺术家的探索，一方面丰富了电影的表现手段和电影理论，另一方面也使一部分影片严重脱离广大观众的要求，刻意追求新奇，因而遭到失败。与此同时，一些老导演虽然在新的观念的影响下也拍了一部分难以理解的影片，但还是创作了一些手法新颖、颇受观众和评论界好评的影片，如布努艾尔的《资产阶级谦恭的魅力》(1972年)、《自由的幽灵》(1974年)、《欲望的隐晦目标》(1977年)，布莱松的《幻想家的四个夜晚》(1971年)、《大概是魔鬼》(1977年)，雷乃的《天命》(1976年)、《我的美国叔叔》(1980年)等。

Ⅳ 我要详细点的母亲节的资料

母亲节的由来

历史学家声称最早可能是在古希腊,人们庆祝莉雅女神的节日.这女神就是宙斯的母亲,几乎希腊所有的神都从她而出。

英国母亲节的发展
十七世纪英格兰，为表达对英国母亲们的敬意，乃订四旬斋的第四个星期日为「Mothering Sunday」，人们在这一天回家探视双亲，并致礼表示敬意。（注：四旬斋是指复活节前夕之前，星期天除外的40天）。当时，有许多的穷人必须在有钱人家里帮 讨生活，而被迫离家寄宿在主人家里，在Mothering Sunday这一天，主人们会放他们假，并鼓励他们返家与妈妈团聚。为增加欢乐气氛，也发展了一种特别的蛋糕称为－motheringcake。 随着基督神在欧洲的扩散，这个节日转为对「Mother Church」的崇敬：表达人们对赋予他们生命、保护他们免於伤害的精神力量的感谢。从此，教会的仪式便与母亲节的庆祝活动相结合，以同时传达人们对母亲与教会的感念。

美国母亲节的发展
在美国，最早关於母亲节的记载是1872年由茱丽雅（Julia Ward Howe即The Battle Hymn of the Republic的作者）所提出的，她建议将这一天献给「和平」，并在波斯顿等地举行母亲节的集会。1907年， 费城的安娜 (Ana Jarvis)为了发起订立全国性的母亲节而活动。她说服了她母亲所属的、位於西维琴尼亚州的教会，在她母亲逝世二周年的忌日～即五月的第二个星期天，举办母亲节庆祝活动。隔年，费城人也开始在同一天庆祝母亲节。之后，安娜和支持者们开始写信给部长、企业家和政治家，要求订立全国性的母亲节，他们很成功的被接受了，因为1911年时，几乎所有的州都已开始庆祝母亲节了。威尔生总统 (President Woodrow Wilson)亦於1914年发表官方声言，让母亲节成为全国性的节日，就是每年五月的第二个礼拜天这一天。

习俗：

在胸前佩戴石竹花．颜色是有讲究的。那些母亲已经去世的人仍然佩戴白色石竹花，而母亲健在的人则佩戴红色石竹花。这一天，人们总要想方设法使母亲愉快地度过节日，感谢和补偿她们一年的辛勤劳动。最普通的方式是向母亲赠送母亲节卡片和礼物。节日里，每个母亲都会满怀喜悦的心情，接受孩子们和丈夫赠送的玫瑰花或其他花束、糖果、书和纪念品，特别是当她们收到小孩子们自己动手制作的上面用蜡笔稚气地写着"妈妈，我爱你"的字样的卡片时，更会感到格外自豪和欣慰。但最珍贵、最优厚的礼物还是把她们从日常的家务劳动中解放出来，轻松地休息一整天。这一天，许多家庭都由丈夫和孩子们把全部家务活包下来，母亲不必做饭，不必洗盘刷碗，也不必洗衣服。不少家庭还有侍候母亲在床上吃早饭的惯例。

母亲节创立后，得到了全世界各国人民的支持。Amanm Jarvis在世时，设立母亲节的国家已达43个。时至今日，欢庆这个节日的国家就更多了。母亲节，已经成了一个名副其实的国际性节日。按惯例，“国际母亲节”被定在每年的5月11日举行。虽然，有一些国家是在一年中不同的时节庆祝属于他们的母亲节，然而，包括我国在内的多数国家，如丹麦、芬兰、意大利、土耳其、澳大利亚和比利时等等，都是在5月的第二个星期日庆祝母亲节的。

世界各国庆祝母亲节的时间都不尽相同。

挪威：母亲节定于二月的第二个星期天。

阿根廷：则在十月的第二个星期天庆祝母亲节。

黎巴嫩：在春天的第一天庆祝母亲节。

南非：母亲节则定于五月的第一个星期天。

南斯拉夫：南斯拉夫的塞尔维亚人称母亲节为Ma