舞协6级茉莉花

❶ 茉莉花茶有哪几类

有以下几种：

1. 广西花茶：广西花茶以广西横县所产茉莉花，横县是中国最大的茉莉花生产基地，被国家林业局、中国花卉协会命名为“中国茉莉之乡”。

2. 政和银针：政和茉莉银针茉莉花茶。产于福建政和茶厂。外形芽条肥壮，满披茸毛，形似银针，色泽油润；内质汤色清澈明亮，花香芬芳、浓郁，冲泡3～4次花香犹存，滋味鲜浓醇爽回甘，叶底肥厚匀嫩，根根如针。

3. 龙团珠：龙团珠茉莉花茶产于福建福州。外形圆紧重实、匀整；内质香气鲜浓，滋味醇厚，汤色黄亮，叶底有肥厚。

4. 四川茉莉花茶：四川茉莉花茶以四川峨眉山、蒙山、宜宾等所产川青为茶坯，具有独特的窨制工艺，代表品种为碧潭飘雪、林湖飘雪，独具风格。

5. 苏州花茶：产于江苏省苏州茶厂，它的生产始于南宋，苏州茉莉花茶选用苏、浙、皖三省吸香性能好的烘青绿茶为茶坯，配以香型清新而又成熟粒大、洁白光润的茉莉花精工窨制而成。成品苏州茉莉花茶外观条索紧细匀整，白毫显露，干茶色泽油润。

6. 金华茉莉：又称“金华花茶”，产于浙江省金华市，采选上好的绿茶作为茶坯，同头圆、粒大、饱满、洁白、光润、芳香的优质茉莉花经窨制而成，制作过程中必须抓珠鲜花吐香、茶坯吸香、复火葆香3个重要环节。

(1)舞协6级茉莉花扩展阅读：

茉莉花茶的疗效和禁忌

1、行气开郁。茉莉花所含的挥发油性物质，具有行气止痛，解郁散结的作用，可缓解胸腹胀痛，下痢里急后重等病状，为止痛之食疗佳品。

2、抗菌消炎。茉莉花对多种细菌有抑制作用，内服外用，可治疗目赤，疮疡，皮肤溃烂等炎性病症。

3、疏肝明目。茉莉花茶润肤养颜，面色暗哑无华，有排毒养颜的功效。茉莉花茶有提神、清火、消食、利尿等保健作用。

4. 肠胃堵塞的人不应经常喝茉莉花茶，因为茉莉花中还有一些物质能够破坏胃粘膜的顺畅。神经不好或者压力大经常失眠的人不要经常饮用茉莉花茶，尤其是在晚上入睡前不要饮用茉莉花茶，因为茉莉花茶中含有咖啡因能够使人比较精神，使得大脑处于兴奋状态更加不能够入睡了。

5. 体虚贫血的人不要经常喝茉莉花茶，因为花茶中有一些元素含量高的话能够减少人体对铁的吸收。一种重疾病患者不适宜喝茉莉花茶，因为它造成身体发虚发凉不利于病症的治疗。

❷ 茉莉花钢琴曲有几个等级

茉莉花没有收录在音乐学院的水平等级考试教材中，所以没有官方的级别划分。
茉莉花在网络上有不同版本的钢琴曲，大多数依照难度来看都在4-5级之间，不超过6级。也就是都算中等难度，不算特别难。

❸ 茉莉花谁是作词作曲的 作家

茉莉花是军旅作曲家何仿整理改编。

《茉莉花》是中国民歌，起源于南京六合民间传唱百年的版《权鲜花调》，由军旅作曲家何仿采自于六合的民歌汇编整理而成。1957年完成改编曲、词。此歌曲先后在香港回归祖国政权交接仪式、雅典奥运会闭幕式、北京奥运会开幕式、南京青奥会开幕式等重大场面上演出。

何仿（1928年2月—2013年9月21日），安徽天长人，中国杰出的音乐家、国家一级作曲家。1928年2月何仿出生在安徽天长市石梁镇何庄村。在1941年何仿进入新四军淮南联中。1942年何仿被调进淮南大众剧团。

(3)舞协6级茉莉花扩展阅读：

1956年何仿入总政文化部合唱指挥训练班，师从德国专家。一曲清丽优美的民歌《茉莉花》，唱红了中国，响彻了全球，也给其收集加工者带来了声誉。著名军旅音乐家、江苏民歌《茉莉花》搜集加工整理者何仿，因肺部感染于2013年9月21日中午12时在南京逝世，享年85岁。

1949 年7月6日，在中华全国文学艺术工作者第一次代表大会举行的音乐会上，何仿指挥第三野战军文工团演唱《淮海战役组歌》，毛泽东主席听后高兴地说，三野的仗打得好，歌也唱得好。1964年，参加指挥音乐舞蹈史诗《东方红》。

❹ 钢琴6级考级曲目

第1级
基本练习
C大调音阶---右手
C大调音阶---左手
a和声小调部分---右手
a和声小调部分---左手
C大调主三和弦琶音---右手
C打掉主三和弦琶音---左手
a和声小调主三和弦琶音---右手
a和声小调主三和弦琶音---左手
练习曲
a小调练习曲---贝尔蒂尼
练习曲---勒士豪恩
跑跑跳跳---鲁施塔克
练习曲---顾嘉琳
练习曲---黄远渝
复调乐曲
渴望---茹比基
小步舞曲---莫扎特
诉说--古里特
德国民歌---巴赫
二月里来---冼星海原曲、王振亚编曲
苏北民歌---邵元信编曲
小型乐曲
前奏曲---德瓦里奥瓦斯
越过小丘
越过山谷---加力梯
儿童游戏---巴托克
苏格兰舞曲---贝多芬
追逐---米亚斯可夫斯基
忧伤---巴托克
G大调奏鸣曲（第四乐章）---海顿
诙谐--汤普森
飞蛾（小谐虐曲）---汤普森
渴望春天---莫扎特
小猴走钢丝---韩乐春
小鼓手（佚名（14））
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第2级
基本练习
音阶
练习曲Op.37 No.26--莱蒙
飞龙--吉洛克
练习曲Op.139 No.36--车尔尼
练习曲--古里特
练习曲Op.176 No.14--杜维诺伊
练习曲Op.37 No17--莱蒙
复调乐曲
G大调练习Op.37--霍克
五声音阶--巴托克
歌曲--泰勒曼
加伏特舞曲--库普兰
加伏特舞曲--亨德尔
大型乐曲
A大调小奏鸣曲(第一乐章)--施米特
回旋曲--万哈尔
小奏鸣曲(第二乐章小步舞曲)--贝尔蒂尼
小奏鸣曲Op.36 No.1(第三乐章快板)--克列门蒂
快板--阿尔诺尔德
小型乐曲
黑与白--斯塔芮尔
小强森--卡巴列夫斯基
小步舞曲Op.183 No.3--伦涅斯克
谐谑曲(选自《小奏鸣曲》第三乐章)--J.S.巴斯蒂安
田园曲Op.100--布格缪勒
叙事曲Op.100--布格缪勒
天真烂漫Op.100--布格缪勒
旋律--舒曼
勇敢的骑士--舒曼
爵士小练习--赛贝尔
摹上开满幸福花--杨峻编曲
孔雀(选自组曲《动物园》)--黎海英
儿童献花舞(芭蕾舞剧《白毛女》选曲)--严金萱等 原曲 金爱平编曲
茉莉花--程娜编曲
浏阳河--唐璧光原曲 佚名编曲
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第3级
基本练习
半音阶
练习曲op.849 No.6 车尔尼
练习曲op.37 No.20 莱蒙
练习曲op.37 No.36 莱蒙
练习曲op.636 No.3 车尔尼
练习曲op.46 No.1 海勒
复调乐曲
二部创意曲No.1巴赫
加伏特舞曲 巴赫
英国号笛舞曲 第一奏鸣曲 第四乐章 加利亚尔德
阿勒曼德舞曲 巴赫
布列舞曲op.14 泰勒曼
库朗特舞曲 亨德尔
波罗涅兹舞曲 巴赫
大型乐曲
小奏鸣曲op.66 No.1 第三乐章 李希乃尔
小奏鸣曲op.55 No.1 第二乐章 急板 库劳
G大调小变奏曲 库劳
F大调小变奏曲 库劳
小奏鸣曲op.36 No.3 第三乐章 快板 克列门蒂
小奏鸣曲op.20 No.1 第二乐章 回旋曲 杜赛克
小型乐曲
威尼斯狂欢节 贝乃迪克特
自在的优胜者 拉格泰姆二步舞 乔普林
迷人的小猫 吉洛克
冬之最 吉洛克
妖怪的嬉戏黑勒
快乐的农夫 舒曼
圆舞曲op.12No.2 格里格
手遥风琴 肖斯塔科维奇
卖报歌 聂耳原曲 李肇真编曲
信天游 陆蔼宜编曲
儿童们的舞蹈 芭蕾舞剧《红色娘子军》选曲
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第4级
基本练习：音阶
练习曲 乌克兰民歌--别尔可维奇
练习曲Op.38 No.2--勒土豪恩
练习曲Op.120 No.10--杜维诺伊
练习曲Op.88 No.18--H.贝伦斯
练习曲Op.636 No.6--车尔尼
快步No.109--布格缪勒
练习曲Op.849 No.12--车尔尼
复调乐曲
小前奏曲--巴赫
加伏特舞曲--巴赫
快板--乔瓦尼?巴蒂斯塔?佩谢蒂
G大调快板--J.C.F.巴赫
二部创意曲No.4--巴赫
大型乐曲
小奏鸣曲Op.20 No.1(第三乐章--快板)库劳
小奏鸣曲Op.38 No.2(第三乐章--回旋曲)库劳
B大调小奏鸣曲 第一乐章--迪亚贝里
G大调奏鸣曲 第一乐章--海顿
小奏鸣曲Op.36 No.5 (第三乐章--回旋曲)克列门蒂
小型乐曲
西西里舞曲 选自《少年曲集》Op.68 No.11--舒曼
小托卡塔--多林
小托卡塔--卡巴列夫斯基
云雀之歌--柴科夫斯基
钟--库拉克
老祖母的小步舞曲--格里格
甜蜜的幻想--柴科夫斯基
拿波里舞曲--柴科夫斯基
忧郁音符 选自《拉格韵律》No.4--海顿
庆翻身 选自组曲《老祖母的故事》--黎英海
小猴儿 选自组曲《动物园》--黎英海
河南曲牌--李其芳编曲
丰收歌 主题选自舞蹈《丰收歌》--潘一飞编曲
听妈妈讲故事 选自钢琴独奏曲《忆》--谭盾
郊外去 儿童组曲《快乐的节目》Op.9--丁善德
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第5级
基本练习：音阶 琶音
练习曲：
练习曲Op.748 No.19 车尔尼
练习曲No.8 卡多萨
练习曲Op.636 No.5 车尔尼
练习曲Op.61 No.21 贝伦斯
练习曲Op.299 No.11 车尔尼
复调乐曲：
前奏曲-选自《组曲》No.5C大调 普赛尔
二部创意曲No.13 巴赫
库朗特舞曲 选自《法国组曲》No.2 巴赫
阿勒曼德舞曲 选自《组曲》No.16 亨德尔
小前奏曲 巴赫
二部创意曲 No.10 巴赫
二部创意曲 No.14 巴赫
大型乐曲：
奏鸣曲K.545 第一乐章 莫扎特
小奏鸣曲Op.36 No.5 第一乐章 克列门蒂
奏鸣曲K.545 第三乐章 莫扎特
D大调奏鸣曲 第三乐章-终曲 海顿
G大调奏鸣曲 第一乐章 海顿
小型乐曲：
纪念册的一页Op.12 No.3 格里格
摇篮曲 舒曼
五声音阶曲调 巴托克
在夜晚Op.88 No.2 霍夫曼
美国歌曲 于勃
圆舞曲 肖邦
西班牙舞曲 肖斯塔科维奇
游击队之歌 贺绿汀原曲、李肇真编曲
舞曲 选自《内蒙古民歌主题小曲七首》桑桐
玩球 选自《杂技速写组曲》黎英海
阿巴夜会 选自组曲《巴蜀之画》黄威虎
舞剧《白毛女》选曲 严金董等原曲、谭露茜编曲
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第6级
基本练习
01 音阶练习曲
02 练习曲op.61 No.37 贝伦斯
03 练习曲op.748 No.15 车尔纪
04 练习曲op.75 No.10 拉克
05 练习曲op.299 No.22 车尔尼
06 练习曲op.636 No.10 车尔尼
07 练习曲No.17 克拉默 复调乐曲
08 二部创意曲No11 巴赫
09 二声部小赋格 巴赫
10 二部创意曲No.2 巴赫
11 二部创意曲No.6 巴赫
12 二部创意曲No.17 巴赫 大型乐曲
01 G大调奏鸣曲 第一乐章 海顿
02 奏鸣曲 op.25 No.3 第一乐章 克列门蒂
03 E小调奏鸣曲 第三乐章 终曲 海顿
04 奏鸣曲K.283第一乐章 莫扎特
05 奏鸣曲K.570号 第三乐章 回旋曲 莫扎特
06 G大调变奏曲 贝多芬
小型乐曲
01 早晨 格里埃尔
02 深红色 斯塔勒
03 哀歌op.19 No.1 加德
04 晨曲op.111 No.14 塔卡克斯
05 蝴蝶 默克尔
06 G小调波兰舞曲No.11 肖邦
07 四月一松雪草 选自钢琴套曲《四季》柴科夫斯基
08 喷泉 卡尔?博姆
09 无词歌op.102 No.3 塔兰泰拉 门德尔松
10 圆舞曲 布拉姆斯
11 逗 选自组曲《忆》谭盾
12 跑马溜溜的山上 四川 康定情歌
13 水草舞 舞剧《鱼美人》选曲
14 牧童短笛 贺绿汀
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第7级
基本练习
01 音阶练习曲
02 练习曲op.299 No.23 车尔尼
03 练习曲No.35 克拉莫
04 练习曲No.24 克拉莫
05 练习曲op.299 No.33 车尔尼
06 练习曲op.299 No.19 车尔尼
07 练习曲op.299 No.24 车尔尼
复调乐曲
08 三部创意曲No.2 巴赫
09 三部创意曲No.7 巴赫
10 三部创意曲No.3 巴赫
11 吉格舞曲《法国组曲 No.6 巴赫》
12 宫调式 小喇叭《五声音阶前奏曲与赋格》No.1 罗忠
大型乐曲
01 奏鸣曲K.282第三乐章 莫扎特
02 奏鸣曲K.280第一乐章 莫扎特
03 bA大调奏鸣曲第三乐章 回旋曲 奥 海顿
04 奏鸣曲K.570第一乐章 莫扎特
05 奏鸣曲K.311第一乐章 莫扎特
小型乐曲
01 山妖 格里格
02 小谐谑曲 莫什可夫斯基
03 前奏曲op.34 No.18 肖斯塔科维奇
04 C小调乐曲 肖邦
05 夜曲 菲尔德
06 无词歌 op.38 No.2 失去的幸福 门德尔松
07 回旋曲 C大调小奏鸣曲 第三乐章 卡巴列夫斯基
08 蝴蝶op.43 No.1格里格
09 龙灯调 选自《云南民歌五首》王建中
10 筝箫吟 储望华
11 蓉城春郊 选自组曲《巴蜀之画》黄虎威
12 卖杂货 广东小调 陈培勋
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第8级
基本练习
01 音阶C大调
02 练习曲op.740 No.7 车尔尼
03 练习曲op.740 No.44 车尔尼
04 练习曲op.740 No.6 车尔尼
05 练习曲op.740 No.17 车尔尼
06 练习曲op.740 No.41 车尔尼
07 练习曲No.21 克拉莫
08 练习曲op.72 No.5 莫什科夫斯基复调乐曲
09 阿勒曼德舞曲 选自《组曲》No.6 亨德尔
10 三部创意曲No.4 巴赫
11 三部创意曲No.14 巴赫
12 三部创意曲No.13 巴赫
13 快板 海顿
大型乐曲
01 奏鸣曲 K.283第三乐章 莫扎特
02 bE大调奏鸣曲 第一乐章 海顿
03 奏鸣曲op.10 No.2 第三乐章 贝多芬
04 奏鸣曲K.330 第三乐章 莫扎特
05 奏鸣曲K.330 第一乐章 莫扎特
06 奏鸣曲op.2 No.1第一乐章 贝多芬
小型乐曲
01 即兴曲op.84 No.5 福更
02 安慰曲No.2 李斯特
03 保加利亚舞曲 巴托克
04 探戈 阿尔贝尼斯
05 圆舞曲op.64 No.2 肖邦
06 即兴曲op.142 No.2 舒伯特
07 夜曲op.9 No.2 肖邦
08 圆舞曲op.64 No.1 肖邦
09 土耳其进行曲 奏鸣曲K.331 第三乐章 莫扎特
10 乡土小调《山东风俗组曲》之一 崔世光
11 云 选自组曲《忆》 谭盾
12 珊瑚舞 选自舞剧《鱼美人》杜鸣心
13 绣金匾 陕北民歌 王建中编曲
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第9级
练习曲
01、练习曲op.72 No.4莫什科夫斯基
02、练习曲op.72 No.12莫什科夫斯基
03、练习曲op.70 No.6莫舍
04、列斯
05、练习曲No.7克罗门等
06、练习曲op.25 No.2肖邦
07、练习曲op.740 No.49车尔尼
08、复调音乐
09、前奏曲与赋格No.12巴赫
10、前奏曲与赋格No.6巴赫
11、回旋曲No.2巴赫
12、前奏曲与赋格No.13巴赫
13、前奏曲与赋格No.15巴赫
大型乐曲
01、奏鸣曲op.7第一乐章格里格
02、奏鸣曲k.457第一乐章莫扎特
03、C大调奏鸣曲第一乐章海顿
04、奏鸣曲op.10 No.1第三乐章贝多芬
05、奏鸣曲K.310第一乐章莫扎特
06、夜曲op.55 No.1肖邦
07、圆舞曲op.70 No.1肖邦
08、浪漫曲op.28 No.2舒曼
09、幽灵之舞op.39 No.8麦克道威尔
10、亚麻色头发的少女 德彪西
小型乐曲
01、前奏曲No.2格什温
02、波兰舞曲op.40 No.1肖邦
03、月光（选自贝加玛组曲）德彪西
04、小丑维拉-罗勃斯
05、前奏曲op.12 No.7普罗科菲耶夫
06、序曲嫠吣 朱践耳
07、平湖秋月 陈培勋
08、旱天雷 陈培勋

❺ 中国舞蹈家协会中国舞蹈考级第六级有哪些舞

分别有以下几种舞：

❻ 声乐6级考试的曲目有哪些

各级别演唱的基本要求：
一级：能基本完整地演唱规定曲目。
二级：能版完整地演唱规定曲目；权音准、节拍基本准确。
三级：按指定调号完整地演唱规定曲目；能把握歌曲的基本内容；音准、节拍基本准确。
四级：有一定的演唱方法，吐字清晰，能较好地表达歌曲的基本内容；音准、节拍基本准确。
五级：演唱较完整；能正确表达歌曲的基本内容；台风好，发声方法基本正确，声音流畅；音准、节拍较好。
六级：演唱较完整；台风端正，有一定的音乐表现力；发声方法基本正确，声音流畅。

❼ 茉莉花茶的窨制过程有谁知道

花茶是我国独特茶类，用清高芬芳或馥郁甜香的香花窨制而成。生产的花色品种有茉莉花茶、白兰花茶、珠兰花茶、代代花茶、袖子花茶。其中以茉莉花茶品质优、数量多而畅销。据统计，约占全国花茶总量的70%。为提高茉莉花茶品质，将有关窨制技术介绍如下。

1 掌握采花时机

茉莉花［Jasminumsambac（L）Aiton］是典型的气质花，以刚刚开放时香气最浓。因此，选摘茉莉花时，应以花蕾成熟、含苞欲放、洁白饱满的花苞为最佳。而那些未成熟的青蕾或已开过的花，因芳香油尚未完全形成或已挥发，则不宜采摘。此外，还应考虑采花时的气候条件。因为晴天高温时的花，香气纯正持久，品质优良；而阴雨天所开的花，香气淡，品质较差。故以晴天下午和傍晚采摘最为理想。

2 注意鲜花养护

采摘下来的茉莉花朵，含水量大，要及时摊放于清洁、阴凉、通风的地方，摊放厚度不能超过10cm，切忌挤压花朵和日光暴晒。窨制前要将花蒂、花梗、青蕾、病虫花蕾和夹杂物等剔除。

3 把握窨制要领

窨制前应将茶叶充分干燥，以增强其吸收花香的通力。为提高香气，在窨制茉莉花前2～3小时，每50kg茶坯需加0.5kg左右的白兰花打底窨。当80%的花朵初放时，开始窨制。窨花时，将茉莉花分层铺在茶坯上，然后再拌和均匀，按茶坯等级进行箱窨或囤窨。无论箱窖或囤窖，都应留下一部分茶坯作窖花拼和后覆盖之用，以减少花香散失。三级以上采用箱窨，三级以下可采用囤窨。窨制4～5小时，当茶坯温度升到40～50℃，鲜花处于萎蔫时要及时进行通花散热。然后收堆继续窨5～6小时，当茶坯温度又上升到40℃、花朵萎焉时即可起花，用抖筛将茶和花分开。由于在窨制过程中，茶坯既吸收了香气又吸收了水分，因此，起花后要快速复火，烘去多余的水分。为减少香气损失。复火后花茶含水量要提高0.5%～1%。低档花茶只窨1次，高档花茶则要继窨2～3次（二级以上花茶），每50kg茶坯每窨1次下花量为16～10kg。继窨方法与头窨相同，只是下花量逐渐减少。无论是1窨还是多次窨，为提高花茶鲜灵度，都要经过提花过程。提花的下花量控制在每担茶4kg以下，因提花后茶坯不复火，如下花量多，茶坯吸水超过规定标准，易引起茶叶霉烂变质。

❽ 中国舞蹈家协会六级舞蹈有哪些(问大家)

中国舞蹈家协会《中国舞蹈考级》
第六级目录：

1、长相思（腿的柔韧练习专）

2、村居（舞姿练习）

3、小骑手（步属伐练习）

4、萤火虫小夜曲（三拍舞步练习）

5、牵牛花象喇叭（东北秧歌）

6、侗乡小歌台（侗族）

7、小花帽（维族）

8、八只小鹅（芭蕾手位练习）

9、爱的人间（再见曲）

(8)舞协6级茉莉花扩展阅读：

中国舞蹈家协会迄今已有58年历史，是中国各民族舞蹈艺术家组成的专业性人民团体，是党和政府联系舞蹈家、舞蹈工作者的桥梁和纽带。中国舞蹈家协会是文化部批准的全国性跨省考级机构。

特点：中国舞蹈考级教材注重舞蹈素质教育，倡导“快乐、健康、科学”的舞蹈教学理念，以展现孩子自我风采为目的，把枯燥、紧张的考级变为孩子们热衷参与的娱乐性表演活动，激发孩子的想象力和创造力。

❾ 《茉莉花》的几种版本及评注

<茉莉花>十大版本经典
这是我在文学城的音乐快递里看到的，觉得蛮好的，推荐给大家。有兴趣的朋友，可以根据以下连接下载来听听。背景音乐是黑鸭子版。

茉莉花象征优美。西欧的花语是和蔼可亲。菲律宾人把它作忠于祖国、忠于爱情的象征，并推举为国花。来了贵宾，常将茉莉花编成花环挂在客人项间，以示欢迎和尊敬。

1.戏剧版
http://mp3..com/r?url=http://210.29.195.131/xybj/mg/05.mp3

2.萨克斯版
http://mp3..com/r?url=http://210.29.195.131/xybj/ccyy/sks/03.mp3

3.黑鸭子伴奏版
http://mp3..com/r?url=http://www.jle.com.cn/yyjd/scmp3/book5/06bz.mp3

4.黑鸭子演唱版
http://mp3..com/r?url=http://www.ytysc.com/dw/jingqu/molihua.mp3

5.男声民歌版
http://mp3..com/r?url=http://www.china918.net/91803/mg/11/1107.MP3

6.茉莉花 扬州小调 视频 王苓芬演唱
http://mp3..com/r?url=http://202.102.7.20/adsl/yztour/flower/music/yangzhou.rm

7.茉莉花女子十二坊版
http://61.172.249.15/42081124186/new4/nzseyf/nzseyfmlyyh/17.mp3

8.茉莉花童声版
http://mp3..com/r?url=http://www.csxlxx.com/sszy/huang_gl/xxyl/xxyl/mp3/007.mp3

9.茉莉花 NK Student Chorus Choir
http://mp3..com/r?url=http://ltx.xmu.e.cn/chorus/song/moli.mp3

10.茉莉花 钢琴版
http://mp3..com/r?url=http://www.cnzyzz.com/soft/3.mp3歌曲/浪漫钢琴99/cdr13/A05.MP3

好一朵茉莉花
—— 二十世纪八十年代以来《茉莉花》研究综述
株洲市教育科学研究院 程方

大江南北有不少《茉莉花》，流传很广，并且有很多人都知道在普契尼的歌剧《图兰多特》中用了《茉莉花》曲调，但到底用的是哪首《茉莉花》呢？是江苏的《茉莉花》( ) ? 还是乾隆年间英国人Hittner在中国记录的《茉莉花》( ) ？很多人并不是十分清楚，大多只是听说感到骄傲而已，毕竟能够看到整幕歌剧《图兰多特》的人不多，而且研究《茉莉花》（在以后的下文中简称为《茉》）的人也不多。八十年代以来，在各期刊和专著上对《茉》的研究主要涉及的是：《茉》的“源流”“传播”“不同地区民歌《茉》的比较”及“《茉》在其他传统音乐体裁中的比较研究”等方面，现综述如下：
一．《茉莉花》溯源
主要的文章有：钱仁康的《乐歌考源（十六）》（1985/5《中小学音乐教育》杂志）、《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》（《钱仁康音乐文选（上）》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》（《艺苑》1982/1）及冯光钰的专著《中国同宗民歌》（1998年第1版，中国文联出版公司）。
钱仁康在《乐歌考源（十六）》和《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》中对《茉》的源流进行了详细考证（但两篇文章在时间上出现了矛盾）：我国最早刊载《茉》歌词的出版物是清乾隆年间（1736—1795）玩花主人选辑，钱德苍增辑的戏曲剧本集《缀白裘》，记载了《西厢记》的剧词，没记曲谱；中国最早刊载《茉》曲谱的是道光十七年（1838）（在《乐歌考源》上又说是1837年）贮香主人编辑出版的《小慧集》，卷十二载有箫卿主人用工尺谱记录的《鲜花调》曲谱；《茉》曲谱最早的记谱见于1804年（在《乐歌考源》上又说是1806年）在英国伦敦出版的、英国地理学家、旅行家、英第一任驻华大使秘书（乾隆1792—1794年间）巴罗（John Barron）写的《中国旅行》（Travels in China）的第十章，书中说《茉》谱是希特纳（Mr Hittner）记录的，钱先生从原书中的罗马字拼音歌词来推测，Hittner可能是从广州记录这首民歌的。对于Hittner记谱的“朴素”的《茉》的曲调到底是哪个地方的民歌，他确切是在何地记录的，没有文章再进一步考证。
易人在她的《芳香四溢的茉莉花》一文中对《茉》的考源是根据1980年《音乐论丛》第三辑钱仁康发表的《“妈妈娘你好糊涂”和“茉莉花”在外国》一文来写的。易人指出：《茉》最早名称叫《双叠翠》，以后才称为《鲜花调（或《茉》）》，她同时考证了茉莉花这一植物的传入，是一千多年前由阿拉伯和印度传入我国，最早见于福建、广东，三百多年前传到苏州、杭州、扬州一带。
冯光钰在《中国同宗民歌》中提到《茉》的溯源，但不如钱仁康细致。对于贮香主人编辑的《小慧集》到底在哪年出版，两人的文章记载很不统一，冯光钰记载的是清道光元年（公元1821年），钱仁康记载的是道光十七年，对于“公元”的确切年份钱先生自身就有矛盾（前面已提到）。另外冯光钰根据《茉》唱词与曲调的双叠翠形式，试图通过明代散曲家刘效祖的刻本《词脔》中出现的《双叠翠》唱词来考证《茉》与《双叠翠》的曲调是否有传承关系，他提出了问题，但结论却不得而知。

二．《茉莉花》的歌词
对于《茉》歌词内容的介绍，江明忄享 在他的专著《汉族民歌概论》（上海文艺出版社，1982年第1版）中介绍得较为仔细，他认为《茉》的歌词大部分是唱《张生戏莺莺》的原词；但有的地方不唱张生的故事，只唱“好一朵茉莉花”的第一段词及由此变成同类的二三段词，如苏北的《茉》；有的地方唱其他花名的词，内容与此相近；有的地方唱《武鲜花》，叙述武松杀嫂的故事，但不多。
钱仁康在《流传到海外的第一首中国民歌——“茉莉花”》一文中提到，在我国最早刊载《茉》歌词的出版物《缀白裘》中，记载《茉》的歌词是《西厢记》的剧词，也就是说，唱的是张生戏莺莺的故事。
何仿在他的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》（《江苏音乐》1992/4）一文中提到他在江苏六合、仪征一带跟当地一位民间艺人学唱《茉》时，当地艺人唱的内容包括茉莉花、金银花、玫瑰花等其他花的唱词，何仿后来把这些唱词改成统一唱茉莉花的词，即现在我们所听到的江苏《茉》的唱词。

三．《茉莉花》的传播
1．《茉》在中国的传播，主要的文章有何仿的《扎根中华大地，香飘四海五洲——记江苏民歌“茉莉花”的搜集》，他以歌词改编者的身份，讲述了他在江苏六合、仪征一带如何跟当地一位民间艺人学唱《茉》、如何把当时唱金银花、玫瑰花等其他花的唱词统一该成唱茉莉花的词、并将新词中的“奴”改为“我”的过程，还对新改的歌词进行了演唱提示，他最后讲述了改变歌词后的《茉》是如何在1957年、1959年、1981年及九十年代在海内外传唱开来的过程。
其他有关《茉》是如何在大江南北逐渐流传开来、最早是哪个地区唱《茉》的研究文章没有。但钱仁康在他的《学堂乐歌是怎样旧曲翻新的》（《钱仁康音乐文选〈上〉》）一文中，提到学堂乐歌旧曲翻新的手法之一是“颠鸾倒凤法”，他分析沈心工的学堂乐歌《蝶与燕》、《剪辫》是采用的“颠鸾倒凤”手法，就是运用Hittner记录的《茉》的曲调来进行旧曲翻新的。这对《茉》的传播应有所帮助。
2．《茉》在国外的流传主要是前面所提到的钱仁康的两篇文章，他考证了《茉》在海外的流传情况：由于“Barrow的《中国旅行》影响很大，1864年德国人卡尔•恩格尔（1818—1882）所著的《最古老的国家的音乐》，1870年丹麦人安德列。彼得•贝尔格林（1801—1880）所编《民间歌曲和旋律》第10集，1883年出版的波希米亚裔德国人奥古斯特•威廉•安布罗斯（1816—1876）所著的《音乐史》、1901年英国人布隆和莫法特合编的《各国特性歌曲和舞曲》，都采用或引用了《茉莉花》”，“1911年，英国作曲家格兰维尔•班托克（1868—1946）出版《各国民歌一百首》，他《茉莉花》写成了一首三部式卡农形式的钢琴伴奏”，“在美国年，1922年夫罗伦斯•赫德孙•博茨福德编的《各国歌曲集》都收进了《茉莉花》”，“日本学校歌曲《茉莉花》（上田寿四郎作词），也是根据这个曲调填词的”，“意大利作曲家普契尼（1858—1924）还把这个曲调用于歌剧《图兰多特》中”。

四．《茉莉花》在传统音乐各类体裁中的比较研究
传统音乐的各类体裁主要包括民间歌曲、民间歌舞、说唱音乐、戏曲音乐、民间音乐这五种，关于《茉莉花》在传统音乐各类体裁中的比较研究。主要的文章有：钱国桢的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的 比较研究》（1994/4《音乐学习与研究》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》和冯光钰的《中国同宗民歌》。
1． 钱国桢的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的比较研究》：
（1）《茉》在歌舞体裁中的比较研究：a、以河北南皮的《茉》为例，叙述了其作为歌舞体裁的舞蹈表演形式，分析了作为舞蹈歌曲的《茉》在节奏、节拍、旋律、调式、结构、前奏、间奏等方面的特点；b、以冀中莲花落和东北的二人转《茉》为例，分析了《茉》在北方东北色彩区作为歌舞体裁的乐观雀跃的特点。
（2）在近代联曲体说唱音乐中，吸收了《茉》（或《鲜花调》）作曲牌：a、北京单弦牌子曲中的《鲜花调》由于说唱音乐化的要求，突出了快声快语、闪板夺字的节奏特征；b、广西文场中的《鲜花调》则充满了文雅气息，更接近于江苏《茉》，保持了南方民歌的色彩特点。
（3）在近现代联曲体的地方剧种中，也吸收了《茉》（或《鲜花调》）作为自己的唱腔：a、五十年代流行于津京地区的曲艺剧《新事新办》中剧中人张凤兰唱的一段《鲜花调》，曲调简洁明快、节奏疏密有致，腔词结合得当；b、广西彩调剧的调类唱腔中，《雪花飘》是《茉》的变体，整个唱腔简洁洗练，既保留了民歌《茉》的典型音调，又有地方特色音调的新鲜感。
（4）在民族器乐曲中，不管是合奏或独奏，都把《茉》纳入了自己的表现范围中。a、山西鼓吹乐八大套第三套《推辘轴》套中的第七支乐曲，为推向全套乐曲高潮，把优美抒情的《茉》变成快速火热的乐曲；b、梆笛演奏家刘管乐把《茉》改编成有四次变奏的笛子曲，乐曲由慢到快，有优美到火热，在高潮中结束。
（5）《茉》还被改编成无伴奏合唱和民族管弦乐合奏等体裁形式，钱国桢没有再列举。
2．易人的《芳香四溢的茉莉花》主要论述的是《茉》在民族器乐曲中的运用。她以山西晋中的《茉》乐曲为例，说明《茉》在作为独立的曲牌加以演奏时，吸收了山西民歌中常出现的偏音“4”“7”，构成清乐徵调式，具有鲜明的地方风味；同时晋中的《茉》乐曲还被吸收到整套乐曲中作为套曲的一个组成部分，如《茉》被安排在山西八大套的第三套中，运用添字加花的手法，显示了器乐不同于声乐的表现性能。同时，她还列举了一些以《茉》为主题改编的器乐独奏、合奏曲，说明《茉》的被吸收使乐曲的表现力更丰富多彩。
3．冯光钰在他的《中国同宗民歌》中主要以湖北小曲《鲜花调》为例说明《茉》被说唱曲种吸收，衍变成基本曲牌唱腔情况：从唱词、旋律走向、落音、乐句的发展来看，湖北小曲《鲜花调》曲调显然脱胎于民歌《茉》，但又按曲艺音乐的特点，把唱词加以“说唱化”和“地方化”，使唱腔适应地方曲艺表现的需要。

五．各地民歌《茉莉花》在音乐形态上的比较研究
主要的文章有易人的《芳香四溢的茉莉花》、江明忄享 的《汉族民歌概论》、周青青的《中国民歌》、冯光钰的《中国同宗民歌》，另外钱国桢在他的《民歌“茉莉花”在传统音乐各类体裁中的比较研究》中也论述。他们认为江苏苏北的《茉》是时调“鲜花调”的母体，都是以苏北的《茉》为最基本的形态，与其他地区的《茉》进行比较研究的。
1． 首先我们来看他们对苏北《茉》的分析：
（1）易人认为：苏北的《茉》和《鲜花调》相比，无论从旋律、节奏、音域、拖腔等方面都显得更委婉、秀丽、动听。
（2）江明忄享 认为：苏北《茉》的旋律以曲折的级进为主，小跳进很少，有典型的南方色彩特点，歌词一般只有开始几段，不唱《西厢记》故事，较早为人们所采集、介绍。
（3）周青青认为：在词曲的配置上，江苏的《茉》多为一拍一字或半拍一字，很密集，在演唱速度上比河北、东北的《茉》略快，但在整体的风格气质上，更具抒情气质。
（4）冯光钰认为：苏北的《茉》用的是五声音阶，旋律婉转流畅，节奏稳重而富于变化，音乐充满了诗情画意，生动刻画了古代少女追求美好生活的形象，有感染力。如用吴语演唱，则更显深邃细腻、新颖亲切。
（5）钱国桢认为：苏北的《茉》最具江南小调特点，五声徵调式、旋律级进、四平均、二对一、切分节奏型的交替等，使歌曲流畅而又有江南语言的节奏特点，而短促的第三句和抢先切入的第四句表达了人们对茉莉花急切的爱恋之情。
2．接下来我们看他们对各地《茉》的比较：
（1）易人在她的文章中，先比较了河南商城、甘肃泾川、江西南部、山西祁太的《茉》，认为虽然四首曲调存在许多相同的乐汇，旋律线条的起伏比较相近，都是徵调式，但由于a、四首乐曲第一句的落音不尽相同；b、甘肃泾川、江西南部、山西祁太的《茉》都出现了“4”“7”偏音；c、各地有不同习惯的衬词；d、被收在赣南采茶戏和祁太花鼓中，与舞蹈动作进行了结合，使得四首曲调的形态和音乐形象的刻画变异比较大，给人的感觉也不相同。
接下来她又比较了辽宁长海、河北南皮、山东长山的《茉》，认为它们的风格都比较粗犷，都出现了和各地方言密切联系的衬词。河北南皮的《茉》由于出现6#5和2#1的小二度，有一种新鲜的色彩感。而黑龙江的《茉》由于演唱者郭颂的处理，即在结尾时把高音加以延长，注入富有东北地方风味的衬词“哎呀哎呀哎哎呀”而显得别具风味。
另外她还比较了河北深泽县正调（当地把结束在徵音上的《茉》习惯称为正调）和反调（把结束在商音上的《茉》习惯称为反调）两首不同调式的《茉》，虽然它们的第一乐句中的两个乐句都进行了重复，但音乐的进行和落音都不相同，而第二 乐句两者的乐汇和音区位置不一样，“反调”在句尾加进了“哎哟哎哟”的衬词，使乐句延伸为五小节半，从而增添了歌曲了表现力，之后“反调”第三乐句又进行紧缩，连续三个十六分音符的字多腔少，使得“甩腔”也比较短小，最后落在商音上。
（2）江明忄享 先后分析了河北南皮的《茉》和山东日照的《述罗》。他认为河北南皮的《茉》是一首河北的典型曲调，旋法起伏较大，跳进较南方多，旋法起伏度较大，跳进教南方多，因字调而引起的字前装饰（绰注及上下三连音）多而有北方色彩，各句的加腔是由于歌舞表演的需要；段后较长的拖腔，旋律材料来自吕剧“四平腔”的常用拖腔。江明忄享 认为山东日照的《述罗》（鲁南五大调“四盼”之四）用了“鲜花调”来抒唱四到六月间盼郎归来的思念之情，旋律跳进较少，曲折细腻，第三第四乐句连接较紧，使唱词也合成一个较长的句式。
（3）周青青采用对比谱来综合比较苏北、河北南皮和黑龙江的《茉》。与江苏的《茉》相比，南皮的《茉》旋律起伏大些，色彩明亮些，曲调更具叙述性质。但从北方民歌的角度看，南皮的《茉》因速度缓慢，大调五声音阶的级进进行、曲调中五次出现的小二度音程而显得相当柔媚和细腻。东北的《茉》在旋律上与河北的《茉》关系比江苏的《茉》更接近，但曲调比南皮的《茉》平直、朴实、跳进多、幅度大，因而显得棱角也大些，没那么细致；最后拖腔的旋律骨干音与南皮《茉》的拖腔完全一致，但风格不同，有东北人豪迈、直爽、快人快语的性格特点。
（4）冯光钰前后分析了河北南皮、山西临汾、宁夏固原县回族和黑龙江的《茉》。他认为南皮的《茉》是带变音的六声音阶，音域比苏北《茉》宽广，旋律起伏较大，明亮、具北方小调的特点；由于唱词为张生与莺莺的故事，音乐的叙事性与抒情性有机结合，曲调既有说唱风味有动听，节奏既从容舒展又轻盈跳动，加之民歌演唱者的出色表现，使民歌的意境得到了有力的渲染。
山西临汾的《茉》是一首七声音阶的民歌，旋律中特别强调偏音“4”“7”，调性色彩比较自然，使旋律更为婉转优美，是一首情歌色彩浓郁的民歌，民歌手的演唱含蓄深厚，着重于内在感情的表达。
宁夏固原县的《茉》与苏北的《茉》相比，唱词内容及旋律进行产生了许多变异，原位“4”音与徵“#4”音的交替出现，使得“4”音的运用很有特色，引起一定的色彩变化，句末“牧童哥”的衬腔突出了地方特点，但其音乐结构、各乐句的落音与苏北的《茉》大致相似。
黑龙江的《茉》是由男歌手演唱的民歌，与女歌手的演唱相比，显得别致而干净利落，富有层次感，纯朴稳重中含有轻巧优美、含蓄中洋溢着热情。歌曲旋律简练朴实而诙谐幽默，速度徐缓，抒情中具有热情开朗的性质，起句的衬词与结束句的衬腔首尾呼应对答，颇有特色；曲调棱角分明，柔中有刚、起伏自然，把人们热爱茉莉花的喜悦之情表现得十分真切。

综上所述，《茉莉花》流传到各地后产生了许多的变体，多姿多彩，各具一格，为适应各地各阶层广大人民的需要，已主要成为汉族民族音乐各种体裁中的一个共同的音乐主题。再一次肯定回答的是，在普契尼的歌剧《图兰多特》用的《茉莉花》曲调，就是乾隆年间英国人Hittner在中国记录的《茉莉花》( ) 。芬芳四溢的茉莉花带给我们骄傲，带给我们许多美好的艺术享受，衷心祝愿我们的茉莉花能常开不败，能越开越美！

参考资料：http://www.zzer.org/download.asp?ID=700&SN=0