栀子花诗沈周背景

『壹』 李商隐栀子花诗

栀子花诗是沈周所作
雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

『贰』 谁有沈周的《栀子花诗》的赏析急

栀子花诗 沈周（明）
雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。
一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

鉴赏：沈周的为人所知，很大程度上是由他的绘画。“吴门画派”为明代最著名，也是最有代表性的画派，而沈周则堪称“吴门画派”的领袖。然而，书画之外，沈周的诗文在明代也颇出众。他七岁学诗，自幼即有诗名，工于画则在三十岁以后，故其诗实在亦可观，本诗即是一例。

这首《栀子花诗》为七绝。栀子花为常绿灌木，夏季开花，故沈周此诗应作于夏日。起首二句，先说栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质，其吐气为清凉之气。此花生在庭院曲栏深处，精神俊爽，引人注目。

诗的后二句尤为奇妙，因栀子花冰雪形质，故当一钩新月初上之际，这花魂便展开了轻盈的双翅，飞离了曲栏，要把自己的娇香，附在自己的俏影上，传向诗人所坐的如画的华庭。此时，夜风也知情识趣了，它眼见花魂欲飞不能的娇态，便悄悄伸出无形的手，把那新月下淡淡的花影轻轻牵住，送向它想去的地方，让它的香气、凉气，弥漫于曲栏、庭院，弥漫于整个夏夜。这二句意境极幽美，措词亦清新优雅，一“牵”一“送”，夏月微风的情态可掬；言“影”言“香”，栀子花的精魂大有飞动之态。不过，“画庭”二字，还觉可再斟酌，盖与全诗的氛围不协。

全诗前二句已有实有虚，后二句全从虚处入笔，真有遗貌取神之能。这首诗，只可意会，不可入画；但虽入不得画，也足称佳构。或许，诗人深知作画法门，故作诗时，便要力避作画的熟路吧?于此亦足见诗人力渊之深，非仅以画得名者。

『叁』 赞美冰凌花的诗词有哪些

一、《栀子花诗》

作者：沈周

朝代：明代

雪魄冰花凉气清，曲阑深处艳精神。

一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

白话释义：

晶莹剔透如冰雪般的花带着清爽的凉气，立在曲折的长廊对面灿烂盛开精神抖擞。

在金钩般的新月的照耀下倩影随风摇动，一言不发地把淡淡的清香送入我的画室。

二、《嘲王历阳不肯饮酒》

作者：李白

朝代：唐代

地白风色寒，雪花大如手。笑杀陶渊明，不饮杯中酒。

浪抚一张琴，虚栽五株柳。空负头上巾，吾于尔何有。

白话释义：

大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。笑死了陶渊明，就因为你不饮杯中酒。

你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？

三、《清平乐·画堂晨起》

作者：李白

朝代：唐代

画堂晨起，来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。

盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。

白话释义：

清晨堂上刚刚睡起，有人来报雪花飘坠。高卷窗帘看瑞雪飘飞，白色远近迷漫了阶级。

纷扬的气势如炉烟蒸腾，素寒花草挂一身玉瑕。该不是天上的神仙狂醉，胡乱把洁白的云彩揉碎。

四、《南歌子·似带如丝柳》

作者：温庭筠

朝代：唐代

似带如丝柳，团酥握雪花。

帘卷玉钩斜，九衢尘欲暮，逐香车。

白话释义：她的纤腰如嫩柳般婀娜，白白的双手好像握着一团雪。当玉钩卷起车帘露出她的倩影，我便在她的车后紧跟不舍。随着车轮扬起的香尘，踏遍了京城大街，一直走进黄昏的暮色。

五、《菩萨蛮·回文冬闺怨》

作者：苏轼

朝代：宋代

雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣。衣单任雪欺。

别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟。迟开恨不归。

白话释义：

雪花飞暖融了少妇的香脸。香气的脸上融化了飞花似的雪。在铺天盖地的雪面前，我凭着单衣抵挡。尽管我衣服单薄，靠着它就不怕雪欺压。

离别时梅的果子已经结了结子的梅熟时，我们离别。只要他归来的话，我不恨梅花开得太晚。梅花迟开了，我愁恨的是他还不归。

『肆』 沈周的《栀子花诗》翻译：雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。

沈周是一个诗人，同时也是一个画家，这首是写栀子花的外貌。

晶莹剔透如冰雪版般的花带着清权爽的凉气，
立在曲折的长廊对面灿烂盛开精神抖擞。
在金钩般的新月的照耀下倩影随风晃动，
一言不发地把淡淡的清香送入我的画室。

『伍』 关于写花的古诗

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。--苏轼《惠崇〈春江晚景〉》 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。--岑参《白雪歌送武判官归京》 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。--杜牧《清明》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。--杨万里《晓出净慈寺送林子方》 更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。--司马光《客中初夏》 待到重阳日，还来就菊花。 --孟浩然《过故人庄》 闻说梅花早，何如此地春。 --孟浩然《访袁拾遗不遇》 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。--刘禹锡《再游玄都观》 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。--韩愈 《晚春》 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。--白居易《琵琶行》 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。--李白 《金陵酒肆留别》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。--南宋志南和尚《绝句》 杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。--李白 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。--李白 《赠汪沦》 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 --辛弃疾《西江月•明月别枝》 他年我若为青帝，报与桃花一处开。--黄巢 《题菊花》 蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车。--苏轼 《浣溪沙•蔌蔌衣巾》

『陆』 写栀子花的诗

栀子
【唐】杜甫
栀子比众木，人间诚未多。于身色有用，与道气伤和。
红取风霜实，青看雨露柯。无情移得汝，贵在映江波。

寒雨朝行视园树
【唐】杜甫
柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇，
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。
锁石藤稍元自落，倚天松骨见来枯。林香出实垂将尽，
叶蒂辞枝不重苏。爱日恩光蒙借贷，清霜杀气得忧虞。
衰颜更觅藜床坐，缓步仍须竹杖扶。散骑未知云阁处，
啼猿僻在楚山隅。

和令狐相公咏栀子花
【唐】刘禹锡
蜀国花已尽，越桃今已开。色疑琼树倚，香似玉京来。
且赏同心处，那忧别叶催。佳人如拟咏，何必待寒梅。

感枫五首
【唐】李贺
石根秋水明，石畔秋草瘦。侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。
岑中月归来，蟾光挂空秀。桂露对仙娥，星星下云逗。
凄凉栀子落，山璺泣清漏。下有张仲蔚，披书案将朽。

山石
【唐】韩愈
山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。
升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。
僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。
铺床拂度置羹饭，疏粝亦足饱我饥。
夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。
天明独去无道路，出入高下穷烟霏。
山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。
当流赤足踏涧石，水声激激风生衣。
人生如此自可乐，岂必局促为人鞿。
嗟哉吾党二三子，安得至老不更归。

雨过山村
【唐】王建
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。

信州水亭
【唐】张祜
南檐架短廊，沙路白茫茫。
尽日不归处，一庭栀子香。

永乐殷尧藩明府县池嘉莲咏
【唐】雍陶
青苹白石匝莲塘，水里莲开带瑞光。
露湿红芳双朵重，风飘绿蒂一枝长。
同心栀子徒夸艳，合穗嘉禾岂解香。
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。

信笔
【唐】韩偓
睡髻休频拢，春眉忍更长。整钗栀子重，泛酒菊花香。
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。

离鸾
【唐】唐彦谦
闻道离鸾思故乡，也知情愿嫁王昌。
尘埃一别杨朱路，风月三年宋玉墙。
下疾不成双点泪，断多难到九回肠。
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。

送王少府归杭州
【唐】韩翃
归舟一路转青苹，更欲随潮向富春。
吴郡陆机称地主，钱塘苏小是乡亲。
葛花满把能消酒，栀子同心好赠人。
早晚重过鱼浦宿，遥怜佳句箧中新。

『柒』 沈周的栀子花诗表达怎样情致及后两句的赏析

体现了诗人对夏抄夜栀子花形象的袭喜爱以及由栀子花、夜风所营造的清新、雅致、幽静、恬适氛围的欣赏、沉醉。后两局的赏析:①运用拟人手法，形象写出了“栀子花”在夜风中的风情。
②一“牵”一“送”，夏夜微风的情态可掬；言“影”言“香”，栀子花的精魂大有飞动之感。
③如钩新月，暗香浮动，视觉与嗅觉相结合，营造出幽美恬静的意境。

『捌』 栀子花诗前两句分别描写了栀子花怎样的情态运用了那两种手法

1、原诗奉上：
栀子花诗
【明】沈周
雪魄冰花凉气清，曲栏专深处艳精神。
一钩属新月风牵影，暗送娇香入画庭。
2、前两句的赏析奉上：
这首《栀子花诗》为七绝。栀子花为常绿灌木，夏季开花，故沈周此诗应作于夏日。起首二句，先说栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质，其吐气为清凉之气。此花生在庭院曲栏深处，精神俊爽，引人注目。
3、前两句使用的是比喻和象征的手法，分别解释如下 ：
栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质。这是比喻手法；
用冰质等来象征栀子花的高洁品格。

『玖』 栀子花诗全诗体现什么情致 速度 加10分

雪魄冰花凉气清，曲栏深处艳精神。 一钩新月风牵影，暗送娇香入画庭。 鉴赏：沈周的为人所知，很大程度上是由他的绘画。“吴门画派”为明代最著名，也是最有代表性的画派，而沈周则堪称“吴门画派”的领袖。然而，书画之外，沈周的诗文在明代也颇出众。他七岁学诗，自幼即有诗名，工于画则在三十岁以后，故其诗实在亦可观，本诗即是一例。 这首《栀子花诗》为七绝。栀子花为常绿灌木，夏季开花，故沈周此诗应作于夏日。起首二句，先说栀子花的形质，因其夏季开花，且花呈白色，所以喻其魂为雪铸，喻其花为冰质，其吐气为清凉之气。此花生在庭院曲栏深处，精神俊爽，引人注目。 诗的后二句尤为奇妙，因栀子花冰雪形质，故当一钩新月初上之际，这花魂便展开了轻盈的双翅，飞离了曲栏，要把自己的娇香，附在自己的俏影上，传向诗人所坐的如画的华庭。此时，夜风也知情识趣了，它眼见花魂欲飞不能的娇态，便悄悄伸出无形的手，把那新月下淡淡的花影轻轻牵住，送向它想去的地方，让它的香气、凉气，弥漫于曲栏、庭院，弥漫于整个夏夜。这二句意境极幽美，措词亦清新优雅，一“牵”一“送”，夏月微风的情态可掬；言“影”言“香”，栀子花的精魂大有飞动之态。不过，“画庭”二字，还觉可再斟酌，盖与全诗的氛围不协。 全诗前二句已有实有虚，后二句全从虚处入笔，真有遗貌取神之能。这首诗，只可意会，不可入画；但虽入不得画，也足称佳构。或许，诗人深知作画法门，故作诗时，便要力避作画的熟路吧?于此亦足见诗人力渊之深，非仅以画得名者。 沈周 字启南，号石田，晚年自称白石翁，是明代吴门四大画家的领袖，也是“吴门画派”的开山鼻祖。 我国明代从洪武元年（1368）到崇祯十七年（1644）前后历时276年。这一时期的绘画，明初以浙江钱塘戴进（1388—1462）为代表的“浙派”占优势，中、晚期则成了“吴派”的天下。