牡丹伞舞
『壹』 重庆牡丹伞业有限责任公司怎么样
简介：重庆牡丹伞业有限责任公司成立于2002年08月30日，主要经营范围为生产、销内售：晴雨伞、容太阳伞、四方型摊位伞、晴雨篷、彩钢篷、电焊、氧焊（凭资质证执业）等。
法定代表人：黎万书
成立时间：2002-08-30
注册资本：50万人民币
工商注册号：500231000013712
企业类型：有限责任公司
公司地址：重庆市垫江县桂溪镇过境北路5号
牡丹——
牡丹配荷花、瓶子，寓意“富贵和平”。
瓶子里插牡丹，寓意“富贵平安”。
蝴蝶在牡丹之上翩翩起舞，寓意“捷报富贵”。
牡丹配水仙，寓意“先富贵”。
牡丹配缠枝连选，寓意“连连富贵”。
正万字纹饰，加一枝牡丹化，寓意“富贵万年”。
牡丹配灵芝、竹子，寓意“灵祝富贵”。
牡丹配藤萝，寓意“富贵胜远”。
牡丹配秋海棠，寓意“富贵满堂”。
在正万字上系一条带子，再配牡丹，寓意“富贵万代”。
牡丹配盘长，寓意“富贵绵长”。
牡丹配月季花，寓意“富贵长春”。
牡丹配天竺，寓意“天祝富贵”。
牡丹配石榴，寓意“富贵多子”。
牡丹配石榴、佛手、桃子，寓意“富贵三多”。三多即：多子、多福、多寿。石榴象征多子，佛手象征多福，桃子象征多寿。
牡丹配桂圆，寓意“富贵姻缘”。
牡丹上落着一只白头翁，寓意“富贵白头”，也就是“富贵到老”之意。
牡丹配芙蓉花，寓意“荣华富贵”。
牡丹配双喜字，寓意“富贵双喜”。
牡丹配蝴蝶、莲花，寓意“接连富贵”。即“不断富贵”。
牡丹配八吉祥，寓意“富贵吉祥”。八 吉祥亦称八宝，即、海螺、伞、华盖、花、罐、鱼、盘长。牡丹配桃子，或牡丹配菊花，或牡丹配长圆寿字，或牡丹配菊花、寿石，均寓意“富贵寿考”。
牡丹配蝙蝠盘长，寓意“富贵福长”。
牡丹配勾莲、蝙蝠，寓意“连祝富贵”。
牡丹、燕子、竹子，寓意“宴祝富贵”。
牡丹、双鹤，寓意“双鹤富贵”。
牡丹、大象，寓意“富贵有象”。
牡丹、灵芝、水仙，寓意“灵仙富贵”。
团寿字的周围有正万字和牡丹，寓意“富贵万寿”。
牡丹、莲花、菊花、梅花、杂宝，寓意“四季进宝”。
牡丹、牵牛花，寓意“富贵千秋”。
牡丹、团寿字、大象，寓意“富贵寿有象”。
牡丹、菊花、蝴蝶，寓意“捷报富贵寿”。
折枝牡丹、勾莲、石竹子花，寓意“连祝富贵”。
牡丹、灵芝、水仙、长寿字、竹子，寓意“灵仙祝富贵长寿”。
牡丹、蝴蝶、寿桃、石榴、佛手，寓意“捷报富贵三多”。
牡丹、蝙蝠、桃子、如意，寓意“富贵福寿如意”。
牡丹、莲花、石榴、菊花，寓意“富贵连寿多子”。
牡丹配寿桃、蝙蝠、盘长，寓意“富贵福寿绵长”。
牡丹、蝴蝶、莲花、寿桃、石榴、佛手，寓意“捷报连富贵三多”。
牡丹、如意，如意头上有古钱、折枝桃、石榴、蝴蝶、菊花，寓意“捷报富贵多寿多子如意”。
牡丹配金鱼，寓意“富贵有余”。
牡丹、不断头的万字、石竹子，寓意“祝永远富贵”。
牡丹配菊花、荷花，寓意“富贵寿和平”。
牡丹配蝙蝠、寿桃、如意、古钱，寓意“富贵福寿如意在眼前”。
牡丹配水浪、盘长，寓意“富贵象海水一样源远流长”。
牡丹配莲花、蝴蝶、彩云、菊花、海棠，和一双从天空飞来欲落的蝙蝠，寓意“捷报富连福寿满堂从天来”。
牡丹配菊花、莲花、月季花，寓意“富贵连寿长春”。
牡丹配莲花、海棠，寓意“连富贵满堂”。
牡丹配荷花、芙蓉，寓意“荣华富贵平和”。
牡丹配菊花、莲花、蝴蝶，寓意“捷报富贵连寿”。
牡丹配菊花、荷花、盒子，寓意“富贵寿和合二喜”。
牡丹配万字、带子、盘长、蝴蝶，寓意“捷报富贵万代绵长”。
牡丹配莲花、寿桃、佛手、石榴、蝴蝶、菊花，寓意“捷报富贵寿连三多”。
牡丹配荷花、石榴、佛手、蝴蝶，寓意“报捷富贵和平多子多福”。
牡丹配天竺、灵芝、水仙、寿桃、石榴、佛手，寓意“灵仙祝富贵三多”。
牡丹、盘长、寿桃、石榴、佛手，寓意“富贵三多绵长”。
牡丹、磬、鱼、盘长，寓意“庆富贵有余绵长”。
兰花——
兰花为“美好”、“高洁”、“纯朴”、“贤德”、“贤贞”、“俊雅”之类的象征,因为兰花品质高洁,又有“花中君子”之美称。
常与菊花、水仙、菖蒲合称为“花中四雅”,又与梅花、竹子、菊花并称为“四君子”.
梅花——
坚韧不拔，不屈不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。迎雪吐艳，凌寒飘香，铁骨冰心的崇高品质和坚贞气节
竹子——
象征“气节”
富贵不淫，威武不屈,贫贱不移
另外可象征坚贞
竹，秀逸有神韵，纤细柔美，长青不败，象征青春永驻，年轻；春天（春山）竹子潇洒挺拔、清丽俊逸，翩翩君子风度；竹子空心，象征谦虚。品格虚心能自持，竹的特质弯而不折，折而不断，象征柔中有刚的做人原则，凌云有意、强项风雪、偃而犹起，竹节必露，竹梢拔高，比喻高风亮节；品德高尚不俗，生而有节，视为气节的象征。唐张九龄咏竹，称“高节人相重，虚心世所知”（《和黄门卢侍郎咏竹》）。淡泊、清高、正直，中国文人的人格追求。元杨载《题墨竹》：“风味既淡泊，颜色不斌媚。孤生崖谷间，有此凌云气。”
荷花——
荷花在佛教中象征着“不染”、清净,有“不著不染”与“著而不染”两种发生途径。中唐以后,随着佛教的变化、禅宗的兴起,荷花“不染”的发生途径呈现了从“隔”(“不著不染”)到“即”(“著而不染”)的总体态势。到了宋代,理学家以儒解禅,对荷花的“不染”进行本体思考,指出“向上一路”,荷花成为士大夫人格象征。此外,在中国文学中,“青泥莲花”特指有才德的妓女,这是荷花佛教寓意在中国“向下一路”的发展。
『叁』 大红色牡丹花旗袍配什么伞好看
在颜色搭配上，注意旗袍的颜色和雨伞的颜色协调，就会达到视觉效果。
大红色可以搭配灰色，也可以搭配蓝灰色，黑色，米色，黄色等。你可以尝试搭配一下，都很漂亮。
『肆』 书生帮牡丹花打伞帮助了青蛙渡雷劫电视是什么名字
《降龙伏虎小济公2》
简远信工作室和搜狐视频联合出品的网络剧，由简远信执版导，张倬闻、书亚信、邬靖靖权、飞儿领衔主演，易柏辰、晏紫东、梁又琳、宋欣佳怡特别出演。
于2017年3月14日在搜狐视频播出。
第13集 李逢春遇到仙子 绛珠思慕洪少余
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『伍』 请写出河南省非物质文化遗产名录的项目
1、 花木兰传说（虞城县）
2、 梁山伯与祝英台传说（汝南县）
3、 盘古神话（泌阳县、桐柏县）
4、 白蛇闹许仙传说 （鹤壁市淇滨区）
5、 董永与七仙女传说（武陟县、汝南县、西平县、遂平县）
6、 柳毅的传说 （卫辉市）
7、 崔莺莺和张生的故事（辉县市）
8、 邵原创世神话群 （济源市邵原镇）
9、 汉族叙事长诗《郭丁香》 （固始县）
10、 愚公移山传说 （济源市）
11、 赵氏孤儿传说 （温县）
12、 大禹神话传说 （禹州市）
13、 王莽撵刘秀传说 （西平县、遂平县）
14、 灵宝黄帝传说 （灵宝市）
民间美术（9项）
1、 朱仙镇木版年画（开封市）
2、 黄河澄泥砚 （郑州市惠济区、孟州市、陕县）
3、 汴京灯笼张 （开封市）
4、 柘城李秀山泥塑 （柘城县）
5、 农民画 （舞阳县、汝南县）
6、 虢州石砚 （灵宝市）
7、 秦氏绢艺 （滑县）
8、 方城石猴 （方城县）
9、 民间剪纸 （陕县、灵宝市、卢氏县、辉县市、鲁山县）
民间音乐 （13项）
1、 板头曲（南阳市）
2、 中州筝派 （河南省艺术研究院）
3、 筹音乐 （许昌市）
4、 司马懿得胜鼓（温县）
5、 超化吹歌 （新密市）
6、 唢呐 （沁阳市）
7、 大铜器 （西平县、遂平县、郏县）
8、 河南盘鼓 武陟县、开封县）
9、 官会响锣 （项城市）
10、 轧琴 （舞钢市）
11、 信阳民歌 （信阳市）
12、 郑王词曲 （沁阳市）
13、 西坪民歌 （西峡县）
民间舞蹈（13项）
1、火龙舞 （孟州市）
2、苏家作龙凤灯 （博爱县）
3、高抬火轿 （沁阳市）
4、齐天圣鼓 （灵宝市）
5、回民秧歌 （项城市）
6、大仵民间舞蹈 （柘城县）
7、跑帷子 （汤阴县）
8、花挑舞 （固始县）
9、艾庄铜器舞 （许昌县）
10、豫西狮舞（洛阳市大里王狮舞、巩义市小相狮舞）
11、麒麟舞 （兰考县、睢县）
12、火绫子（商城杈伞舞） （商城县）
13、双人旱船舞 （临颖县）
民间戏剧及曲艺（28项）
1、 豫剧（河南省艺术研究院）
2、 曲剧（河南省艺术研究院）
3、 越调（周口市）
4、 大弦戏（滑县、濮阳县）
5、 罗卷戏 （汝南县、滑县、内黄县、通许县*、范县、邓州市）
6、 目连戏（南乐县）
7、 道情（太康县）
8、 宛梆（内乡县）
9、 四平调（商丘市、濮阳县）
10、 大平调（濮阳县、滑县、延津县）
11、 皮影戏 （灵宝市、罗山县）
12、 杠天神 （新蔡县）
13、 怀梆 （沁阳市）
14、 河洛大鼓（洛阳市）
15、 河南坠子（河南省艺术研究院）
16、 王屋琴书 （济源市）
17、 灶书 （固始县）
18、 丝弦道 （平舆县）
19、 锣鼓书 （三门峡市）
20、 清丰县柳子戏 （清丰县）
21、 河阳花鼓戏 （孟州市）
22、 二股弦 （武陟县）
23、 光山花鼓戏 （光山县）
24、 南阳曲艺 （南阳市）
25、 扁担戏 （新蔡县）
26、 扬高戏 （三门峡市）
27、 二夹弦 （开封市、睢县、滑县、延津县）
28、 落腔 （内黄县、辉县市、长垣县、淇县）
体育竞技及杂技（2项）
1、东北庄杂技 （濮阳市）
2、心意六合拳 （漯河市、淮阳县）
手工技艺（13项）
1、 杜康酿酒工艺（伊川县、汝阳县）
2、 钧瓷烧制技艺 （禹州市）
3、 镇平玉雕工艺 （镇平县）
4、 泥咕咕 （浚县）
5、 棠溪宝剑铸造工艺 （西平县）
6、 汝瓷烧制技艺 （宝丰县、汝州市）
7、 唐三彩 （洛阳市）
8、 汴绣工艺 （开封市）
9、 太平车制作技艺 （平舆县）
10、 五里源松花蛋制作技艺 （修武县）
11、 武陟油茶制作技艺 （武陟县）
12、 东岸桃核雕花工艺 （上蔡县）
13、 宝丰酒酿造工艺（宝丰县）
民俗节庆（6项）
1、“重阳节”民俗 （上蔡县）
2、大营社火 （陕县）
3、浚县民间社火 （浚县）
4、打铁花 （确山县）
5、地坑院民俗 （陕县）
6、东西常骂社火 （灵宝市）
文化空间（10项）
1、 马街书会 （宝丰县）
2、 伏羲太昊陵祭典（淮阳县）
3、 浚县正月古庙会（浚县）
4、 老子生日祭典 （鹿邑县）
5、 帝舜传说 （濮阳县）
6、 新郑黄帝故里拜祖大典 （新郑市）
7、 洛阳关林朝圣大典 （洛阳市）
8、 嫘祖祭典 （西平县）
9、 火神祭祀 （商丘市睢阳区）
10、 中岳古庙会 （郑州市）
民间知识（8项）
1、 少林功夫（少林寺）
2、 太极拳（温县）
3、 八卦符号文化（河南省社会科学院）
4、 洛阳牡丹栽培技艺 （洛阳市）
5、 洛阳水席 （洛阳市）
6、 开封又一新糖醋软熘鲤鱼焙面 （开封市）
7、 开封马豫兴桶子鸡 （开封市）
8、 开封第一楼小笼灌汤包子 （开封市）
中医中药（5项）
1、洛阳正骨 （洛阳市）
2、百泉药会（辉县市）
3、针灸铜人 （河南省中医药管理局）
4、四大怀药种植与炮制 （焦作市）
5、禹州中医中药炮制技艺 （禹州市）
『陆』 关于菏泽牡丹的作文40o字
我的家乡是远近闻名的花城——菏泽。俗语“曹州牡丹甲天下”中的曹州就是着我们菏泽啦！
我的家乡盛产牡丹，许多牡丹品种都出口到国外，畅销全世界，供外国友人观赏。
每到谷雨时节，牡丹都会竞相开放，争先恐后的展开自己那美丽的脸蛋，让游人来观赏。她的身姿十分纤细，宛如一个婀娜多姿的少女正在跳舞。
白牡丹洁白似雪，完美无瑕；绿牡丹绿如翡翠，非常奇特；黑牡丹十分酷，那黑色的衣裳让人感觉有一种神秘感，粉牡丹粉如霞，高贵而典雅，红牡丹红红火火，寓意是：生意红红火火，黄牡丹像一位贵族姑娘，穿着黄色的衣裙，正面朝太阳微笑。
牡丹，香味扑鼻，一闻到花香，人们立刻会神清气爽，精神振奋，一天的心情都会很好。
牡丹，象征着雍容华贵，象征着菏泽的工业会更加进步，社会会变得更加和谐，人与人之间会变得更加融洽。
牡丹，你是菏泽文化生活进步的标志，我相信不久的菏泽一定会变得更加繁荣昌盛！
我的家乡在菏泽，菏泽是个美好的地方，尤其是菏泽东北十里外，真是景色迷人，让人流连忘返。
我的家乡是个名副其实的王国。我成长在牡丹之中，从小到大没有离开过牡丹，对我来说，牡丹是我生命中的一部分。菏泽古称曹州，也已有悠久的历史。在明嘉靖期间，菏泽牡丹已负盛名，到了清代，栽培更盛。蒲松龄在《聊斋志异》中称“曹州牡丹甲齐鲁”。如今，岂止甲齐鲁，更似甲天下啊！你看那年轻人手里拿着牡丹画册，姑娘手里拿着绣着牡丹的手绢，就连老人牵着小孩的手还带着花环，外国游客拿着照相机在拍照留做纪念；看那广告牌、廊柱上面刻得牡丹，甚至不少大商场、商店都以牡丹来命名，就连用牡丹做的食物也各种各样，让人吃起来，有种回味无穷的感觉……可见牡丹在我们家乡心中的地位。
虽然田野中的牡丹已使人驻足流连，但是曹州牡丹园的美景更会使人醉入其间。外界常见的牡丹只有深红、粉红和白色这几种颜色，而这里的牡丹异彩纷呈，红粉黄白黑绿紫争奇斗妍。且不说红牡丹的艳若蒸霞，灼灼生光；不必说黄牡丹端庄典雅，香飘四溢；不必说粉牡丹的娇嫩妩媚，色香兼备，白牡丹冰骨玉肌，楚楚动人，更不必说黑牡丹神清气爽……仅仅一瞥那甘当配角的绿叶，就会使你神往——红黄点点，如阳春嫩柳；紫云片片，似画笔泼墨；墨黑斑斑，若东海碧波在荡漾。
步出花圃，不知不觉就来到赵楼村南。这里，曾有一株二百一十多年树龄的红牡丹——脂红；听姥爷的父亲说，这株牡丹屋檐那般高，树冠如巨大的伞盖，主干比碗口还粗，人称“牡丹王”；而这株牡丹旁也有不少一米多高，手腕那粗的牡丹，母亲告诉我，她小时候这里已经有上百株这样的牡丹了。可在我小时候，这里几乎没有这样的牡丹了，但是这里一个这样的传言：孝武逝世，带走牡丹。我问母亲，他逝世跟牡丹有什么关系。听姥爷说，孝武酷爱牡丹，一天到晚都是和牡丹打交道；在孝武逝世的第二年，竟发生一次水灾，把这里的牡丹都淹死了，几乎没剩几株牡丹了。这里的人们都是这样说的；我相信这只是一个巧合罢了！在民国期间，窃国大盗袁世凯派人强行刨走牡丹王，栽倒公馆庭院。可过了不久，那株牡丹王竟枯枝瓣落，辞世而去。我深深遗憾自己没有亲眼看见牡丹王的绮丽的风姿。
我坚信，新的牡丹王将会一绚丽的身姿出现在人们的眼前，出现在我的家乡！
『柒』 大红色牡丹花旗袍熙什么伞
大红色的牡丹花旗袍，可以搭配一款米色的雨伞。米色和大红色搭配好看。
或者也可以搭配一款灰色的。当然也可以选择黑色，都有不同的搭配效果。
『捌』 介绍工笔牡丹画油纸伞的ppt
https://wenku..com/search?lm=3&word=%BD%E9%C9%DC%B9%A4%B1%CA%C4%B5%B5%A4%BB%AD%D3%CD%D6%BD%C9%A1&org=0
『玖』 工笔画中，牡丹的叶子分为正面的，反面的还有散叶，什么是伞叶
散叶？是反叶的意思吗？反面的散叶？那是嫩叶
『拾』 牡丹花怎样画步骤
、牡丹的结构名称整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶（因品种不同，多者一茎生十余批叶），到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼（复萼）六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成二、牡丹花头的画法花朵的概形和花瓣的排列 牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构（图2）。三、花瓣的用笔和用色（或墨）花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红（毛笔需先浸水湿透），在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理（不宜过分调和，过之则平）就可以画了。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手（图3）。 四、花蒂的结构与画法花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。如画墨牡丹，萼片用较深的墨色（比花瓣略深）。画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。画时运笔要轻松快捷，流畅自然，不可反复描摹（图4）。 五、花蕊的结构与画法花蕊在花朵中占重要地位，犹如人的眼睛。在颜色上起对比、提神作用。画好花瓣、花萼后，再点以花蕊，才能组成完整的花冠。花蕊分雌蕊与雄蕊。雌蕊位于花心中央，形状如小石榴，愈长愈裂，开谢时已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中黄色。盛开时蕊露于外，较初开灵活，色为淡黄。将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄。雄蕊由蕊头和蕊丝（须）组成。蕊丝上按蕊头下接花心。蕊头形似米粒，画色彩牡丹时，用饱和的黄色点出，画时要有聚散，不要拘于一蕊一丝（图5） 六、画牡丹花头的要点牡丹花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻的特点。因此，点簇花瓣时，首先要对花冠的朝向和正侧，做到心中有数。点簇时要掌握以下要点。1．花心、花萼、花茎长势的一致性。即心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不可偏心脱离。花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。2．注意花瓣的透视关系。从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。3．点簇第一组（或第一层）花瓣时，要紧凑些，且成弧形排列。切忌一字排开，松散而难以成形（图6）。 七、点簇牡丹花头的步骤牡丹花头的点簇练习，可分别用墨或色彩。画粉红色牡丹，用较大羊毫笔，先在白粉中调入少量曙红（牡丹红）或胭脂，用笔蘸饱后，再在笔尖上蘸适量曙红或胭脂，笔尖向内，先画里层淡瓣，再画中心深处，依次层层画出，浓淡相间方见精神。但要注意块面的统一集中，不要红一块、白一块，使画面过分散乱。花头点好后画花萼，待稍干再用藤黄点花蕊（图7）。 八、侧面花朵画法侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。全侧面花一般看不到花蕊。画时只点瓣和萼片。画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。点簇花瓣，用墨用色和用笔方法与图7相仿（图8）。 九、背面花朵画法画背面牡丹，花的概形较圆，能见其大萼与复萼的全貌，看不到花蕊，花瓣层数变化也少些。但两层花萼的浓淡变化要认真对待，不可大意。花茎的添加也要和花头顺势，否则视觉上会很别扭（图9）。 十、小蕾的画法小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以不可忽视。画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。继而画出下垂的复萼和花茎（图10）。 十一、大蕾的画法大花蕾，已见花瓣或见到花瓣的大部分以至全部，但不见花蕊或初见花蕊。大萼、复萼皆向后背，花瓣内紧外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生动。大花蕾形小色艳，与盛开花头形成对照与呼应。大花蕾生机勃勃，更加旺盛，是牡丹画面中不可缺少的。画时应昂首向上，切忌下垂倒挂。用笔、用色和画花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣与盛开花头相比，其花瓣外弧线应更紧凑些，卷褶少些（图11）。 十二、初开花朵画法初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人。画初开花朵要注意外缘瓣的处理，卷褶变化比大花蕾更多，使其不要过圆过板，既表现出旺盛的生命力，又婀娜多姿（图12）。 十三、盛开花朵画法牡丹花是昼开夜合。第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板（图13）。 十四、勾勒牡丹花的画法步骤画牡丹，除点花点叶画法，还有勾花点叶法。第一步，先用墨线分浓淡勾出花的形态。勾勒时依花瓣的大小聚散、正反转侧，运用粗细、疏密不同的线条，做到有虚有实。特别是里层和外层花瓣交接部，外缘线不要全部勾死，要有笔断意联之感，才显生动自然。第二步，用墨或色点叶。勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。第三步，上色。画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。第四步，勾叶筋、点花蕊。勾叶用花青蘸墨或纯墨。花蕊，可以不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目（图14）。 十五、花叶的结构牡丹花叶发自花茎四周，为互生的二回三出羽状复叶，即在大叶柄上分生三个小叶柄，每个小叶柄又分生三张小叶片。一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”（或“三叉九叶”），大叶柄长一尺许，呈十字形。春季开花时，牡丹上部叶子生长不完全，花头以下，每节有一张叶片或三张叶片，再下为五或七张叶片（图15）。 十六、叶片组合的名称叶片因组合的数量不同而分单叶、组叶和批叶。一组生长完全的叶，由三张单叶组成。三组成为一批叶，共九张。每批叶经大叶柄与花茎相联（图16）。 十七、叶片的画法牡丹单叶可由三笔画成。用墨或色彩均可以，视需要而定。画色叶，用较大羊毫笔调汁绿，再以笔尖蘸适量花青，稍加整理，即可作画。中间一笔较长，两侧稍短小。用笔略侧，行笔宜轻松块捷。叶筋分主脉和侧脉。主脉发自叶柄，伸向叶尖。要在叶片墨色未干时用浓墨（或花青加墨）勾出。侧脉由主脉生发，伸向叶尖。勾勒时线条要细于主脉，侧脉不宜太密，画两、三组就足够了（图17）。 十八、叶脉的几种勾法叶脉的勾法，因风格和各人习惯而异。可分三种勾法：一是较为严谨的勾法，主脉、侧脉都伸向叶尖；二是侧脉伸向叶缘，较松散随意；三是侧脉有聚散，作变形夸张，富有装饰味。不论何种勾法，均以中锋运笔（图18）。 十九、牡丹叶的透视和姿式花有正侧偃仰背之分，叶子同样有俯仰正侧之别。写意画牡丹叶子，表现正反卷褶，不必像工笔画那样详尽，只侧重态势、气氛。由于叶片联叶柄，叶柄发自花茎，并向前后左右四面分布，叶与叶，叶与茎干之间，自然就会出现互相遮掩的现象，如前叶遮花茎，花茎遮后叶等。且由于远近的空间位置不同，在形象上还会产生透视变化，形成俯视、仰视、平视等不同姿式。犹如雨伞的不同角度变化（图19、20、21）。 二十、嫩叶的画法初生嫩叶、茎和花苞都呈暗红色。画嫩叶可用黄绿色蘸少许赭色或曙红点出（根据画面色调不同，也可用胭脂蘸少许墨画）。用胭脂或朱红勾叶筋。芽轩和花苞近处的嫩叶，多朝上，形体虽小，但很有生气。同一画面上，嫩叶勾色筋，老叶勾墨筋，两者之间要自然过渡，不要截然分开（图22）。 二十一、花茎的结构与画法花茎在画面上，很少全部显露，它往往被叶子或花蕾等遮掩，但它起着气势贯穿的桥梁作用，因此不可忽视。花茎位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩茎长尺许，茎身生有批叶，少者一茎四、五批，多者一茎生十四、十五批不等。花茎颜色为嫩绿、嫩红。花茎有长短、粗细、壮弱之别，因品种而异。画花茎要用中锋，以流畅的线条画出圆润的质感和挺拨秀丽的姿态。用色先调嫩绿，再蘸适量胭脂一笔画出，要粗细得宜。不宜顿挫或陡折（图23）。 二十二、花茎、叶柄的穿插花茎顶端是蕾和花头，一般呈上发态势。牡丹花叶柄较长（一尺许，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花茎纵横交错。画时，要注意穿插聚散。画面上往往大部分花茎和叶柄为花和叶片所遮挡，但仍需理解相互关系，以便在画好花头、叶片之后添加好花茎和叶柄做到既符合生长结构，又达到疏密有致的艺术效果（图24）。 二十三、老干的结构与画法牡丹枝干为灌木，无主枝常作分叉状。百年老干仍粗不过腕，高不过人。干赭褐色，多是清瘦、苍老、斑驳，往往干下部已脱皮层，而近光滑。因此画老干宜用枯笔，用笔要偏锋中锋结合，要实中有虚，线条不要太光，运笔宜稍慢而有转动，也可用逆锋挫出。可用赭墨也可用纯墨画。嫩芽可用黄绿蘸上曙红或胭脂点在枝干顶端（图25）。 二十四、老干的穿插与姿式老干经多年生长代谢，形成了曲折多变的姿式，其苍老、斑驳的表皮和圆润光滑的嫩茎形成了明显的对比。老干又是支撑整株牡丹的基础部分。因此，尽管老干是作画程序中的后一步，其态势必须和花、茎、叶等协调统一且要有变化。当两株以上老干组合时，更要注意聚散和穿插。在构图上，老干只宜在画面底边和两侧边线出枝。即只宜上发和横倚的姿式，而没有下垂式的老干（图26）。 二十五、画整株牡丹步骤第一步：用铅笔或木炭条轻轻地画出花、叶等概形，再用色或墨点簇花头、花蕾。待以后技法熟练时，可用“腹移”经营位置（即“胸有成竹”，而不用铅笔打稿子）（图27）。 第二步：根据花头的透视角度，点出相应的叶子。点 时既要考虑生态结构，更要安排好叶片的聚散，要留好画面空白（虚处）和候款处（图28）。 第三步：画花萼、花茎、叶柄、老干和嫩芽。使花、茎、叶、干等成为有态势的有机整体（图29）。 第四步：趁叶子未干时，用中锋勾出叶筋，勾筋是决定叶子正侧反转的关键一环，不可忽视。花朵色彩将干未干时勾点花蕊（图30）。 第五步：到此，牡丹已基本画好，以悬起来审视一下，不足之处作些加整理。再题款钤印，作品完成（图31）。 二十六、大红牡丹画法用笔蘸饱大红，再以笔尖端适量曙红或胭脂，在色碟上稍加整理，即可点簇花头。（所谓“稍加整理”是以深浅色彩既有自然过渡，又不至浑为一团为度）。也可用朱 掺少量曙红（牡丹红）调和后蘸饱，再蘸少量胭脂点成花头。用滕黄点花蕊。画叶可用色，也可用墨（图32）。 二十七、深红牡丹画法先用笔饱蘸胭脂，再用笔尖蘸少许花青，梢加整理点簇而成。用滕黄点花蕊。画深红牡丹，花头周围不宜用叶衬托，因两者明度接近而效果不好（图33）。 二十八、黄牡丹画法先用白粉掺少量滕黄，调成淡黄，蘸饱后用笔尖蘸滕黄点簇而成。也可调成较浓的淡黄，然后蘸少许赭石或汁绿点花头。花蕊可用深黄、赭石或胭脂点出。使花蕊和花瓣色彩有明度对比。黄牡丹花头旁边可用深叶衬托（图34）。 二十九、绿牡丹画法可用石绿加白粉调和，蘸饱后再蘸汁绿，稍加整理后点簇而成。用滕黄点花蕊。叶子可用汁绿花青略蘸墨画。也可纯墨作浓淡叶（图35）。 三十、紫牡丹画法用石青加少许曙红（或牡丹红）调和蘸饱，再蘸少许花青点簇而成。滕黄点蕊（图36）。 三十一、白牡丹画法先用白粉点出花瓣，待稍干后，用汁绿或紫灰色在花朵背面衬染。用胭脂点蕊。画白牡丹可在花头周边画些叶子衬托，使花形醒目（图37）。 三十二、牡丹的画面布局把现实中艳丽动人的牡丹，反映到大小不同的画幅中，产生优美而有节奏感的形式，要靠画家的巧妙安排，这就是布局。在中国画论《六法》中称谓“经营位置”，也就是构图。一幅上乖之作，必须是高超的笔墨技巧和优美布局的统一体，两者缺一不可。