吴昌硕牡丹诗

A. 吴昌硕 《牡丹》的简介 注意。不是《牡丹水仙》。只是《牡丹》 好的加分。急用，！！！！！！！

是幅水墨牡丹，吴昌硕同类作品中颇为少见。两大朵牡丹花，分成上下两组，又通过碎叶交织穿插，把两组牡丹合为一整体。两朵牡丹一水墨一线勾，变化有致，顶置花蕊，含苞待放。凌空枯枝回转，与牡丹形成枯湿轻重对比，下斜一支，破空而出，临风摇曳，又与顶上枯枝遥相呼应，两相回抱，整体之中富灵动，这样的造型唯有吴昌硕有之，直出自篆刻布白。用笔浓淡枯湿，水墨交融，虽未设色，却是五色交映，淋漓写去，不减俏丽风采。题句云：“闻说燕支山夺去，故将墨汁貌花王。”可谓画意、诗意恰到好处

B. 求牡丹水仙图的诗词

吴昌硕的《牡丹水仙图》，其题诗有些字辨认不清，貌似是：

如赋洛神，如调清平，声爵称寿，雅歌吹笙，祝彼华堂，枫树不生。

C. 寒酸一味出无车,身闲乃画富贵花.指哪种花

①只爱柴桑处土家，霜丛载酒问寒花。秋窗闲却凌云笔，自写东篱五色霞。
②倚竹佳人翠袖长，天寒犹著薄罗裳。扬州今日红千叶，自是风流时世妆。
③寒酸一尉出无车，身闲乃画富贵花。胭脂用尽少钱买，呼婢乞向邻家娃。
④微雪初消半月池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未许寻常草木知。

1菊花(其中典故:东篱为陶渊明种菊之所,其有诗为"采菊东篱下,悠然见南山)

2芍药(其中典故:"扬州近日红千叶,自是风流时世妆",姜夔有词为<扬州慢>,其中有句为"念桥边红药，年年知为谁生！"红药即芍药

3牡丹（平生不做寒酸相,错被人呼富贵花. 若教解语应倾国,任是无情也动人）

4梅花（“墙角数枝梅,凌寒独自开,遥知不是雪,为有暗香来”可以帮助你了解）

牡丹是富贵花，设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎。不过作为传统文人画家的吴昌硕对牡丹有特殊的看法，他说：“有色无香，大似不通文墨美人，尊为花王，贮之琼台金屋，侥幸太过”，表现出不羡富贵的清高品格。

“酸寒一尉出无车，身闲乃画富贵花。燕支用尽少钱买，呼婢乞向临家娃”，“酸寒一尉穷书生，名花欲买力不胜。天香国色画中见，荒园只有寒芜青。”这些牡丹图上的题诗其实道出了画家勉为其难的心声。在以牡丹为画题的作品中，吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置，除了取富且贵兮寿而康之意，还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿。从作于1919年的牡丹图上“富贵神仙浑不羡，自高唯有石先生”的题诗来看，吴昌硕对中国文人“富贵不能淫”的传统气节始终是念念不忘的。
此作一反通常将牡丹与水仙并置的做法，却在画面下方纯以水墨写就数枝牡丹。巨石之上，几株牡丹有的盛开，有的含苞待放。花朵艳丽，红黄相间，光彩夺目，硕大的花朵在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约。相形之下墨色牡丹水墨氤氲，浓淡相间，上下对照可谓雅俗相谐，相得益彰，热烈中不乏清逸之致。这是久居上海的吴昌硕发展出来的一种雅俗共赏的大写意花卉风貌。《缶庐别存》有言：画牡丹易俗，水仙易琐碎，惟佐以石可免二病。石不在玲珑，在奇古。人笑曰：此仓石居士自写照也。画家在作品中往往是寄寓了很深切的用意的，墨色的牡丹和顽石谁能说就不就是画家自身形象的隐喻呢？但总的来说，洋溢画面的是饱满向上气势，是一派磅礴的气象。

D. 吴昌硕牡丹水仙图轴主要内容

这幅图轴上署名的作品，题为“梅生沈老伯大人德配伯母周夫人七十双寿，俊卿敬画”。吴昌硕以其独特的艺术风格，通过“吴昌石”朱文印的落款，赋予了作品深厚的艺术价值。

画面中的牡丹采用没骨积染法描绘，笔触轻盈飘逸，展现出牡丹旺盛的生命力。墨色与水分的巧妙融合，突显了牡丹的高贵而不傲娇，艳丽而不失雅致，彰显了其独特的艺术魅力。反观之，水仙则以白描双勾法刻画，叶片的简洁线条与牡丹的艳丽形成了鲜明对比，呈现出淡雅的素净之美，仿佛洗净尘世繁华，揭示出真实之美。

牡丹与水仙的共生，营造出一种喜庆而宁静的氛围，吴昌硕借此图，表达了对长辈健康长寿的深深祝福。作为吴昌硕花卉画作中的杰作之一，这幅牡丹水仙图轴不仅展示了艺术家的高超技艺，更是情感与艺术的完美结合。