牡丹花写生

❶ 写意水墨牡丹的用墨技巧在于~

画写意水墨牡丹重点在于墨色的浓淡的变化
用笔简练流畅，笔墨自然，不用色的写意画，又称“水墨画”。
雄异株者仅有小蕊，或仅有大蕊，有的花蕊较 明显，有的较隐密，都需仔细的观察，花萼亦因花的种类而异 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂丝海棠等五枚小瓣生长 在一长柄上，玫瑰月季等萼尖长，山茶萼像鱼鳞等。
( 二 ) 叶：单叶植物从枝或茎长叶时，叶序有对生互生 轮生丛生等，复叶植物有的成羽状掌状鸟足状，有的是二重复 叶，形式更为复杂，必先了解其生长的规律，才不致在繁杂中 发生错误，叶有叶柄与叶脉，形状有尖圆长短等不同的大小比例。
( 三 ) 茎枝：可分为木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺 硬，有些相当粗状，草本的茎大都较嫩，有的变成右旋或左旋 的蔓延，有的还长有须状的攀缘茎。

花卉的写生
各种花卉在早晨或上午比较清新，生气勃勃，是写生的好 时间，写生是为创作收集素材，如果是为了工笔画的需要，就 必须作细致的描写，有时我们在画面上需要多朵花聚在一起，写生收集素材的时候，就要有正面的、反面的、侧面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝叶遮住一部分的花朵，既有小 花蕾，也要有将绽的大花蕾。叶子也是如此，除了成叶外也要 有嫩叶及嫩芽，并注意阴阳向背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在在画面上的姿态和疏密。以上这些都是我 们在针对目的写生收集素材时，首先要注意到的问题。
虽然花鸟画不像山水画常有移动视点的表现法，通常视 角比较稳定，但我们观察时可运用移动视点的方法，选取最美 角度写生，并注意花、枝、叶的大小比例。画花朵可从花蕊花 瓣入手，通常先画最完整、最前面的一瓣，再四外扩展，花瓣 太复杂的可进行概括，要注意其造型美。画叶也是如此，除了 注意叶序、结构之外，也要注意仰、垂、向背与疏密、前后叶 的变化，最后画枝干，大干还要画出皮纹，如梅花的大干要苍 老、皮纹要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要横皴，松干皮要 鳞皴，紫薇花干皮较光滑等不同种类的枝干特点。
花卉的写生，宜从折枝花卉开始，折取花叶易於入画的一 枝，插於花瓶中详细观察，花蕊被遮盖的也可拨开，研究细部 结构。对於简单的折枝熟悉后，可以选取整株花的一角来尝试 或全株花的写生，由於枝叶复杂，须选择适当的角度，并做大 幅度的删减或调整。总之花卉的写生并不是画植物的插图或说明图，需主观的取舍与美化，并强调意趣的表现。

❷ 十大名家笔下的牡丹

十大名家笔下的牡丹：张大壮画牡丹、王个簃画牡丹、陆抑非画牡丹、朱宣咸画牡丹、江寒汀画牡丹、朱屺瞻画牡丹、俞致贞画牡丹、汪容画牡丹、金城画牡丹、喻继高画牡丹。

清马逸《国色天香图》《国色天香图》是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出。

名家牡丹国画

《国色天香图》堪称“中国牡丹第一图”，是中国古代牡丹绘画最杰出的作品。清余稺《花鸟图册》此册共十二开。

构图简洁、高雅，设色明丽妍美，笔法工整细腻，飞蝶、蚱蜢、小鸟的造型准确，栩栩如生，说明画家有扎实的写生功底。此图册绘兰花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。

清郎世宁《仙萼长春图之牡丹》此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上。

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❹ 中国画写意入门：牡丹要诀目录

中国画写意入门：牡丹要诀

中国画中的牡丹，以其华丽的花型和深厚的文化内涵，深受艺术家们的喜爱。牡丹的描绘，不仅讲究形态之美，更注重传达其象征的吉祥与富贵之意。

首先，理解牡丹的结构至关重要。牡丹花朵由花瓣、花蕊和花托构成，写意画法中，需把握其层次和动态。以下是步骤分解：

• 写意牡丹花朵的画法：分为两部分，详细介绍了花瓣的布局和花蕊的描绘技巧。

接着，牡丹的叶子和枝干亦是画作中的关键元素。叶的画法步骤细致入微，老干嫩枝和根部苔点的描绘则增添了作品的质感和立体感。

在组合上，牡丹枝叶与花头的安排有先花后叶和先叶后花两种方法，根据构图需要灵活运用。

下面是一些创作示范，展现了牡丹在不同场景中的写意魅力：

• 《庭中花盈盈》 - 展现了牡丹在庭院中的繁花似锦。


• 《管领春风是牡丹》 - 以牡丹为主体，表现春天的生机盎然。


• 《长干桥边写生》 - 侧重于牡丹与环境的融合，富有诗意。


• …


• 《甘熙故居所见》 - 展示了牡丹在历史建筑中的独特韵味。


• 《生意盎然》 - 通过牡丹象征生生不息的生命力。

欣赏这些作品，可以深入理解写意牡丹的多样风貌，激发自己的创作灵感。通过这些实例学习，你将能逐步掌握牡丹的写意画法，为你的艺术之路增添一抹富贵之色。

❺ 怎么画牡丹花最好有图片参考，画好了怎么上色谢谢！

牡丹的结构复杂，主要包括花、蕾、茎、叶、干、芽等部分。春季花开后，芽胚会在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节逐渐增大。第二年初春，芽衣张开，叶芽随之生长。四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎逐渐升高，茎上分枝生叶，花茎约一尺高，顶端只开一朵花。叶柄长而互生，从下往上生长三至五批叶，每批三叉九叶，上端一叉三片，靠近花朵部分为单叶。花苞有小蕾和大蕾之分，花蒂由上下两层萼片组成，上层大萼三片，下层小萼六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊位于花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成。

牡丹花头的形态多样，包括单瓣、重瓣和起楼三种。单瓣花形似碟，重瓣则如多个大小不一的碗碟叠加。初学者在临摹或写生时，不宜过于关注细节，而应从整体轮廓入手，做到“整体着眼，局部入手”。在复杂多变的花形中，要找出基本的结构特征，即花朵的概形。例如，从正面俯视或背面仰视，花朵的概形接近圆形；半侧或全侧时，则呈椭圆形。单瓣花形似碟，重瓣则如多个碗碟重叠。

初学画花头时，可以使用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾画出大致的外形。也可预先安排花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。通过这种方式，初学者可以更好地掌握花头的整体形态，为后续的上色打下基础。

❻ 彩笔画牡丹花怎么画

牡丹花头形态各异，单瓣、重瓣和起楼之分，色彩斑斓，美不胜收。初学者在临摹或写生时，不应仅关注个别花瓣或叶片，而应把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”。在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即花朵的概形。例如，正面俯视或背面仰视时，花朵的概形接近圆形；半侧或全侧时，则成扇圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。

初学者可以用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾勒大概外形，也可安排花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。花瓣的排列不宜整齐，将上下层之间花瓣参差排列，显得更有变化。三个瓣可构成“品”字结构，显得别致。

花瓣的用笔和用色（或墨）极为关键。花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶。可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红，在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红。再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理，不宜过分调和，过之则平。然后画成花瓣。

画花瓣时，若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成。画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。

因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手。通过不断练习，你会发现绘画牡丹花的乐趣所在。

❼ 学国画牡丹需要注意什么

初学画牡丹，临摹是借鉴他人技法的一种好方法。但要进一步画好牡丹，还需到生活中去，通过对现实形象的写生，才能深入了解牡丹的生长规律、结构特征以及形态、色彩的变化，并为创作积累必要的素材。所以写生是画好牡丹的基础。
牡丹写生，需要注意时间的选择。牡丹和荷花一样，都是昼开夜合，在每天早晨，旭日初升，花瓣初开时是写生最好的时间。因这时的花和叶，形态自然生动，最富有生气。中午烈日当空，花和叶会显得疲软无力，缺乏生气，不宜入画。烈日过后时近黄昏，花、叶逐渐恢复，也可以写生，但不如上午有精神。
写生的方法也因要求不同和各人习惯而异，总的可分慢写和速写两种。初学写生以慢写为宜。写生大致有三个过程：一是观察；二是描写；三是整理。
一、观察。是感性认识到理性认识的第一步，也是重要的一环。写生前必须对牡丹作多方位的整体观察，从前至后，从根到梢，去了解其全貌。尤其是对即将插绘部分的结构，更要多看细看，然后找出自己所需要的形态和角度，才能下笔落幅。
二、描写。在整体观察、了解全貌、选好角度的基础上，进入实际描绘阶段。这一阶段也因需要不同而方法多样。大致可分六种：
1．局部特写。具体细微地画牡丹的某一局部，如花瓣、花萼、或叶片正侧卷褶等。目的是了解和熟悉牡丹的结构和形态。
2．折枝写生。在花丛中，花冠最吸引人，写生时一般都会将注意力集中在花冠的描绘上。但要构图创作，只有局部描绘是远远不够的，必须在画花冠的同时，兼画枝叶，也就是作折枝写生。目的在于进一步了解和记录花冠、叶片、茎干等的生长和相互组合关系，为创作时构图出枝积累素材。折枝写生可在现场画，也可将折枝带回家画。视需要和可能而定。
3．整株写生。从根到梢的姿态，必须通过完美的结构才能表现出来。写生整株牡丹不能靠得太近，要保持适当距离，使整株牡丹映入眼帘，才能见其全貌。目的是为了了解牡丹的整体结构和大的态势。
4．构图写生。这是在掌握或熟悉上述几种方法的基础上。进入创作前的主客观相结合的阶段。特写、折枝和整株写生，偏重于对牡丹形态的客观忠实记录。而构图写生是“准创作”阶段。描绘时不必完全忠实于客观，而是以客观现实为依托，运用构图法则作主观的积极安排、取舍或剪裁，使写生稿完成后，回到家稍作整理即可成画。
5．简写。在了解局部结构和整株态势的基础上，为了记录某一种形态或多株牡丹丛生的情况，可以不在现场细画，仅画其部位的外缘线，以便节约时间，更快地收集资料。
6．默写。在生活中见到理想的形象或姿态时，不作现场描绘，而作详细的观察记忆，回家后立即将脑海里的形象姿态勾画出来。这可锻炼画家敏锐的观察力，深刻的理解力，牢固的记忆力，丰富的想像力和艺术的表现力。
三、整理。当写生基本完成后，要和描写对象再作比较对照，发现不足或不妥之处，作些充实调整。也可加些文字说明，如什么色彩、什么特定环境等。