中国电影的第一部来料加工影片是（ ）。

1. 我要中国的动画片史

我国的动画片历史渊源流长，从60年代开始一直到80年代中期，不仅种类繁多，而且内容和艺术性都远高于同一时期的日本和美国，特别是日本很多的早期动画都受到我国动画的影响。但是从90年代起，我国的动画开始走向衰落，现在充斥在中国动漫市场上的几乎全是日本和美国的动画。做这次的研究性学习，希望现在对日本动画津津乐道的青少年能够了解中国动画曾有的辉煌历史。

20世纪中国的动漫产业先驱万氏三兄弟就开始研究动画制作,第一部中国自制的人画合演出的《大闹天宫》就是他们制作的,1936年,中国第一部有声动画《骆驼献舞》问世。1941年，受到美国动画的影响，制作了中国第一部大型动画《铁扇公主》，在世界电影史上，它是名列美国《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》之后的第四部动画艺术片，标志着中国当时的动画水平接近世界的领先水平。

中国建国初年————蓬勃发展期（建国到1965年）

建国后，中国的动画事业可以说是得到了非常快速的发展，不但作品多，而且精品也多。从1950年的一部动画，发展到60年代已经每年都能制作十多部动画，其中特别值得一提的就是1961~1964年制作的《大闹天宫》。《大闹天宫》可说是当时国内动画的颠峰之作，从人物、动作、画面、声效等达到了当时世界的最高水平。1947年，我国制作了第一部木偶动画《皇帝梦》；1958年，我过拍摄第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》；1960年，完成了第一部水墨画动画片《小蝌蚪找妈妈》；1962年，第一部折纸动画《一棵白菜》完成。新的动画形式的加入，中国的动画事业也达到了一个顶峰。

白银时代（1976~1990）

经历了文革后，动画行业自然也受到了很大的冲击，而且上美影1972~1976年间拍摄的17部动画如《小号手》、《小八路》、《东海小哨兵》等给后来的动画创作历年投下了一个严重的阴影！写实主义和教育目的，这使动画片被定位给小朋友看的充满教育意义的课外教材，这种思想不仅延续下来而且还在大部分人心里深深地扎根，也就是这个观念才造成了后来的动画片的尴尬地位。

在文革开放之后，动画片制作进入繁荣时代，在1978年到1989年的十年间，这些制片单位就制作了219部动画片，例如《哪咤闹海》、《金猴降妖》、《天书奇谭》等优秀作品都是从这个时段制作的，而且电视动画片也在这个时候有了《葫芦兄弟》、《黑猫警长》、《阿凡提的故事》等等给人留下了深刻的印象的作品，从整体上看，这是个比较平均的时代，既有少量全年龄的艺术片，又有大量类似《黑猫警长》这样纯粹给儿童看的主流求教育的动画片，而且制作手法基本沿袭上美影万氏兄弟开创的流派。没有太多创新，也没有吸取外部世界的先进经验，而这一段的多产量恰恰造成了作品的制作不够精细，更由于制作出发点是给孩子们看的，所以在配音配乐方面也明显不如以前用心，而同一时期，日本正从欧美动画做做简单来料加工的阶段稳步发展，并逐渐学习和吸取欧美经验并创造出自己独有的风格。

黑铁时代（1990~2002年）

首先是90年代各大动画制作厂家开始与国际动画业展开交流与合作，白银时代的那种固有自封的局面停止了，数字生产手段取代了以往的手工绘制方式，大大提高了制作效率，各种体制制作单位的多元化发展，制作的数量有所增加，各种专业和多能人才进入这个行业，便制作数量比以往也有较大提高，但是即使数量和质量都增加了，由于制作动画片主要给孩子看的这种理念问题，在题材内容上并没有太大的突破。

其次是1995年起中国电影放映公司对动画片不再采用统购统销的计划政策，把动画推向市场，改变了动画片的生产状态和经营方式，确立了社会效益和经济效益双赢的观念，原来这是个动画行业商业化和发展的绝好机会，但是同样局限于上面所说的制作理念问题，制作方只能适合儿童的富有教育意义的东西却不敢又不能有所突破，在有关教材里甚至自豪的宣称“中国动画与日本美国的相比，内容是健康的，精神想上的，是适合对孩子进行教育的作品”。

所以说黑铁时代是因为电视台为了满足播映时间的问题，引入了大量的欧美日本动画片，而国产动画片在比较之下无论内容、画面、人物形象等方面都是露出了严重的不足，特别是采用传统教育理念制作出的动画片里，往往是一些小孩在一本正经地不说小孩话，使原本应该是观众少年纷纷青睐外来动画片，表面上看起来随着制作单位的增加制作数量和质量似乎都在提高，但事实上正是这个时段大量观众纷纷“外逃”，不再去看动画片了，并把它看作是幼稚和笨拙的象征了。

纵观动漫发展史，中国从起步的辉煌到中期的颓唐，再到现在的重新上阵，每一步都牵动着中国动漫迷们的心。中国动漫产业有着广阔的市场和光明的前景，只要做好利用开发，它必成为中国第三产业重要组成部分，尽管现今中国动漫产业还存在着大量的弊病，如动漫产业没有明确的定位分级制度、缺乏人才、缺乏培养该类人才的专业学校和途径等等。

总而言之，中国动漫的前景依然广阔，中国有一批爱国的青年，他们虽然被外国的东西吸引，却依然考虑着中国的发展未来，单伟、林夕、丁冰、林莹以及那千千万万为了中国动漫事业努力的人们，他们虽不是大师，却是大师的种子，他们让我们看到了中国动漫未来的希望。

到那时，回首苍穹，我们中国的动漫工作者，必将发出一声豪迈的宣言：

具往矣，数风流任务，还看今朝！

2. 动漫的起源

中国动画的起源可说是真正的白手起家。

1920年冬，美国动画片《大力水手》在上海上映。在商务印书馆工作的万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰四兄弟一起去电影院看不用人拉、自己就会活动的“洋画片”。

这一看，触动了他们要拍国产动画片的念头。但外国人又怎么会把动画片的秘密告诉你？

接下来的几年，在上海闸北天通庵路的一条弄堂里，邻居们经常可以看到，万氏四兄弟居住的7平方米亭子间里总是彻夜灯火。他们就在这个特殊的动画片实验室里日夜钻研。

就在这间狭小的亭子间里，万氏兄弟在一本厚簿子的每一页页角上，一气画了几十页猫捉老鼠的图画，把猫和老鼠的距离越画越近，然后急速翻动簿子的页角。

活了！就在这急速的翻动中，只见猫儿飞跑着捉老鼠，老鼠则拼命奔逃。万氏兄弟凭着自己的智慧和钻研，终于找到了动画“动”起来的钥匙。

没有设备，他们用省下来的钱，去旧货摊买来一台破旧照相机，改成土制的逐格摄影机；没有经验，他们通过拍摄动画广告一步步摸索。

1926年，这间小小的亭子间里终于诞生了中国第一部动画片《大闹画室》：万籁鸣扮演的画家在画室作画，墨水瓶里跳出一个纸人来跟他捣乱，在画室里大闹一通。

从源头起，中国动画片就充满了天马行空的想象力。

万籁鸣曾说：“世界上第一个上天的中国人是谁呢？孙悟空。”于是，万氏兄弟编导的《铁扇公主》———中国第一部动画长片———就以石头里蹦出来的孙猴子为主角。

一年半的苦战、100多人参加绘制、近2万张画稿、6000余米毛片、成片后长达2500余米。最后这部80分钟的动画片于1941年9月完成。影片在大上海、新光、沪光三家影院同时上映一个多月，盛况空前。

“日本的《铁臂阿童木》导演手冢治虫说，就是因为看了《铁扇公主》这部影片，才启发他投身动画创作，所以他认为万簌鸣是自己的启蒙老师。”《没头脑和不高兴》的导演、中国动画学会秘书长张松林说。

黄金时代：悟空冲出国门

看过《猪八戒吃西瓜》吗？那是中国第一部剪纸片。

看过《小蝌蚪找妈妈》吗？那是中国第一部水墨动画片。

看过《聪明的鸭子》吗？那是中国第一部折纸片。

张松林说，那真是中国动画的黄金时代。“新中国成立，百废待兴，中国动画也迎来了它的春天。 1950年2月，上影有了‘美术片组’，悄悄奏响了中国动画电影黄金时代的前奏。”

1955年，上影美术组制作的《乌鸦为什么是黑的》在国际上得奖，组长特伟却听说自己的片子被误认为是东欧的动画作品。高兴不起来的特伟开始深思：中国拥有悠久的文化内涵，国产动画片要走出去，关键是要寻找属于自己的民族风格。

随着1957年4月1日上海美术电影制片厂的成立，中国动画片开始向着民族化、专业化的方向飞速发展。自“美影”成立后至1965年这8年间，我国动画电影出现了第一次创作高潮，人称动画的“黄金时代”。这个时期共摄制了105部影片，其中动画片40部、木偶片37部、剪纸片16部、折纸片3部、木偶纪录片等9部。

有民族的才有生命。犹如一幅淡雅的画册，幽然的荷塘景色，画家齐白石笔下的鱼、虾、青蛙在银幕上鲜活起来，《小蝌蚪找妈妈》引入了水墨这一中国独创的动画新品种，以其独到的空间虚实感和造型表现手段，成为世界动画艺术之林的一朵迷人奇葩。茅盾先生这么评价道：“莫笑故事诞，此中有哲理，画意和诗情，三美此全具。”

这是中国动画史上一段不能不提的神话：《大闹天宫》中的孙悟空至今仍是孩子们津津乐道的动画形象。

“当年的孙悟空，并没有什么形象可以模仿，唯一可借鉴的就是京剧脸谱和画家张光宇《西游漫记》中的孙悟空形象。脸谱是中国独有的艺术形式，既具有夸张美又富于民族底蕴，大家都熟悉，这才定下了孙悟空的脸型。”《大闹天宫》的创作者之一严定宪回忆。

严定宪和他的夫人林文肖当时新婚，是《大闹天宫》七人原画组中最年轻的两名原画。对比一般美国卡通片有30名主要原画、日本主要原画更达好几十名的情形，《大闹天宫》靠七名原画全手工绘制。“孙悟空的动作也不能单纯靠想象，而是原画师们在观察自己和身边人们表情动作的基础上，结合猴子耸肩缩身的特点诞生的。我们曾经去京剧院的学馆，和那里的学生一起学习云手、亮相等动作，就为了更好地画出猴王的身手。”

总长1.1万英尺，从1960年起，包括导演、配音、音响制作等上百名工作人员用了将近四年时间，《大闹天宫》始成。分为上下两集的《大闹天宫》问世后获得了国际性的承认。美中进出口公司代表沃尔特·杜雷尔说：“这种动画片惟妙惟肖，美国绝不能拍出这样的动画片。”

《大闹天宫》创造了中国美术片输出的最高纪录，到1984年为止，已在44个国家和地区发行，而且盛况不衰。

中国动画，雄起之路在哪里

曲建方至今清晰地记得，上世纪八九十年代，《米老鼠和唐老鸭》、《猫和老鼠》、《机器猫》、《灌篮高手》、《圣斗士星矢》……一部接一部的外国动画进入中国，并快速找到了其拥趸者。

而我们呢？除了“孙悟空”，就是“葫芦娃”。仿佛遭遇“滑铁卢”，中国原创动画的当日旖旎，今日风光不再。尴尬，弥漫在中国动画业界的空气中。

一方面，是中国动画热的持续升温———

作为世界上动画产业的大消费国之一，光是史努比、米老鼠、KITTY猫、皮卡丘和小丁当5个卡通人物，每年就可在中国净赚6亿元人民币。而今天，跨越年龄的动画迷阵营也愈加庞大：仅今年6月在上海举办的两个动漫展，短短6天就吸引了十多万人前来。在“卡通总动员”现场，甚至出现了天天排长队购门票的“一票难求”景象。

国家的政策扶持也在不断推出：单2004年下半年到2005年上半年，广电总局就批复了全国电视动画片题材剧目323部，36038集、近40万分钟；此外，除去少儿频道播出的动画片，广电总局也支持北京、上海、湖南三家电视台开设动画卫星频道。

但另一方面，中国动画产业却不断被浇冷水———

首当其冲的是“为他人做嫁衣”。复旦大学新闻学院副教授、国家社科动画课题组负责人郭虹指出：“由于缺乏成功的创意和商业操作，中国动画成为了世界闻名的‘动画打工仔’。”

动画片《魔比斯环》的艺术导演和制作总监陈明说：“很多中国企业从上世纪80年代就开始做动画的‘来料加工’，即使是出自中国动画创作高手的作品，送到国外还是贴上了迪斯尼或外国品牌的标签，比如《狮子王》、《绿野仙踪》、《蝙蝠侠》的片段都是在中国加工制作的。令人无奈的是，这些作品又大量回到‘故土’被无数人消费。”

其次，是传统题材遭到掠夺。如《花木兰》，早被迪斯尼捷足先登拍成电影；同样是中国传统题材的《三国志》，成为日本的麻将游戏，而《水浒传》、《西游记》等中国古典名著均已被日本企业在中国抢注成游戏商标。

中国动画，雄起之路在哪里？

明天，仅有“宝莲灯”是不够的

知道《宝莲灯》吗？它堪称中国现代动画的开山之作。但是，其票房远远打不过《狮子王》。原因何在？

中国，有过许多成功的动画片，但却一直没有成功的动画产业。复旦大学新闻学院副教授郭虹认为：“动画应该是一个产业。我们与目前动画发达国家之间的差距，很大程度上正是双方对动画不同的理解和定位造成的。”

事实是最好的注脚。今天，日本的动画产业已是其国民经济的第二支柱产业，美国的动画产业出口额更是超越其汽车和航空产品，而作为后起之秀的韩国，其动画产业的经济地位也已位居第四。

再不能沉浸在旧日的辉煌里，一场由内到外的改变，对于中国动画而言，决不可少。

首先是观念的改变。中国电视艺术家协会卡通艺术委员会副主任傅铁铮认为：“中国动画创作不宜过多强调寓教于乐，实践证明，强调前者的后果，就是有教无乐。所以造成了中国孩子不喜欢看，外国孩子看不懂的怪相。其次，动画并非属于低幼的，它应该是全龄的。”

浙江大学法学院教授李永明认为：“国内动画企业缺乏危机意识，以商标抢注为例，他们还没意识到，如果传统名著成为外国企业的商标，那么国内的软件、动画企业就都将无法开发和利用这些作品。”

浙江大学动漫产业研究所副所长夏瑛认为：“人们已经将动画视为一种可以带来巨大商业价值的资源。也因其性质，业界更需适时提出商品化权利立法，加强对动画产业的知识产权保护。”

而上述所有观念的改变，最终指向的都是一条动画“产业链”的建立。

中国动画要奋起直追，除了发展原创动画外，必须建立从原创到衍生品授权开发的完整产业链。相比美日韩等国家，中国动漫产业还没有形成一套完善的制作、经营、发行体系，在动漫衍生产品的市场开发方面更显得滞后。

以动画片《三毛流浪记》为例，其成功的一大原因是制作链和产业链的紧密结合。承担三毛衍生品“开发”的澳洲著名玩具开发商馈利集团首席创意总监贾颂宁说：“公司已为三毛构想和设计了诸多衍生产品，包括网络游戏、泡泡面、T恤及三毛和他的好朋友的漫画人物玩具等。”

中国动画的明天，仅有一盏“宝莲灯”是不够的；

中国动画走过了80年，而今迈步从头越，任重道远！ (见习记者 韩璟 李君娜/实习生 谢晶晶)