牡丹画家韩

㈠ 中国有哪些国画大师

中国近现代的顶级国画大师有：

1.齐白石（1864—1957）湖南湘潭人。他工笔画到顶，写意画达峰，工写结合成为大师。为中国画艺术发展作出了杰出的贡献。代表作品有《虾》、《蟹》、《牡丹》、《牵牛花》、《蛙声十里出山泉》等等。出版有《齐白石画册》多种。

㈡ 雕刻凤戏牡丹的寓意

武强年画《凤戏牡丹》又叫《丹凤朝阳》，“丹凤朝阳”比喻贤才赶上好时机，是中国传统吉祥图案之一，丹凤为鸾的一种，首与翼皆赤。也是征兆吉祥的雕刻和民间年画题材，寓有完美、吉祥、前途光明的含义。

简介

“丹凤朝阳”是中国传统吉祥图案之一，也是征兆吉祥的雕刻题材，民间常把“丹凤朝阳”作品陈列家中，以兆好运。寓有完美、幸福、吉祥、前途光明的涵意。圆雕《丹凤朝阳》用寿山芙蓉石来雕刻，二件作品分别以不同画面表现同一意境。

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铜塑

由中国著名画家韩美林创作的中国最大铜塑“丹凤朝阳”工程接近尾声，整个雕塑预计2010年年底完工。

韩美林是北京奥运会吉祥物福娃的设计者，曾获华人领袖年会华人贡献奖。致力于城市雕塑创作，大连老虎滩的《群虎》、济南的《天下第一牛》等雕塑均出自其手。

据南湖生态城管委会副主任甄贵福介绍，铜塑“丹凤朝阳”工程总投资高达9700万元人民币。雕塑分为基座和铜雕两部分，总高度70米。其中基座净高9.23米，铜雕净高60.77米，重447吨。中间为球形，寓意“太阳”，上下两部分为两组“凤凰”。在八尊狮子的拱卫下，铜雕高耸入云，形成独特的审美效果和视觉冲击力。

中新社记者在施工现场看到，承托整个铜雕的41米高水泥支柱已经完工。铜雕将在铸造厂预装好以后，分块运输到场并采用拼接的方法现场焊接，最后进行表面修饰着色。

此前，中外艺术家纷至风光旖旎的唐山南湖创作。2010年12月20日，加拿大、德国、希腊等20个国家和地区的40位世界知名雕塑艺术家聚集此间的国际雕塑营，计划用一个月时间完成40件城市雕塑，使该沿海工业重镇的“工业痕迹”得以流传。

唐山素有“凤凰城”之称，1976年曾遭受过7.8级地震。这座凤凰涅盘的城市，在废墟上建起“中国最大的城市中央生态公园”南湖生态城，被授予“中国人居环境范例奖”和“迪拜国际改善居住环境最佳范例奖”。

参考资料来源：网络-丹凤朝阳

㈢ 垫江牡丹的牡丹画家

观赏牡丹得天独厚的写生优势，也使洛阳涌现出了王绣、韦娜、张建京、吴非、李建杰、牛振洲、范瑜等一大批以画牡丹而名闻天下的画家。而“平乐农民牡丹画”村，更是家家画牡丹，人人会欣赏，成为名扬中外的一大文化奇观。（潇洒·丁一 供稿） 牡丹薛涛
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？
传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
牡丹李孝光
富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。
天是有各能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。
清平调李白（唐）
一枝红艳露凝香， 云雨巫山枉断肠。 借问汉官谁得似， 可怜飞燕倚红妆。
题御笔牡丹王国维（清）
摩罗西域竟时妆， 东海樱花侈国香。 阅尽大千春世界， 牡丹终古是花王。
白牡丹韦庄（唐）
闺中莫妒新妆妇， 陌上面惭傅粉郎。 昨夜月照深似水， 入门唯觉一庭香。
惜牡丹白居易（唐）
惆怅阶前红牡丹， 晚来只有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。
栽牡丹陆游（宋）
携锄庭下苍苔， 墨紫红手自栽。 老子龙钟逾八十， 死前犹见几回开。
牡 丹唐·皮日休
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。 竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
牡丹诗唐 李正凡
国色朝酣酒，天香夜染衣。 丹景春醉容, 明月问归期。
赏牡丹唐 刘禹锡
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 惟有牡丹真国色，开花时节动京城。
红牡丹唐 王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。 花心愁欲断，春色岂知心。
赏牡丹唐 徐凝
何人不爱牡丹花,占断城中好物华。颖是洛川神女作,千娇万态破朝霞。
红牡丹唐 王维
绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。
牡丹花唐 罗隐
似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。
若教解语应倾国，任是无情亦动人。
芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。
可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。
曹州红
裁下一缕太阳红，千年花色醉春风。菏山泽水衔曹州，香透乾坤绽芳容。
如花似玉
白中透红凝心神，神仙竟相坠凡尘。玉骨临风蝶恋花，芳香散尽再无春。
黄花魁
红绿黑白竟芳菲，春风无力送流云。莫叹万花迷人眼，独恋墙角黄花魁。
百花丛笑
花瓣柔柔层层爱，芳蕊茸茸灼灼开。百花丛中映日笑，一片春色尽揽怀。
金狸
红绿相衬笑日月，层层春光层层裹。独占天下七分春，可怜仙女无颜色。
黄玉玺
凝风衔春带露开，墨绿颤珠动心怀。天妒一朵黄玉玺，羞杀百花坠尘埃。 帝国牡丹，原为陕、川、鲁、豫以及西藏、云南等一带山区的野生灌木，散生于海拔1500米左右的山坡和林缘。我国牡丹的种植可追溯到二千多年前，1972年甘肃武威东汉圹墓中发现的医简中已有牡丹入药的记载。
帝国牡丹作为观赏植物始自南北朝时期，文献多有记载。刘赛客《嘉记录》说：“北齐杨子华有画牡丹”，牡丹既已入画，其作为观赏的对象已确切无疑。 牡丹在中国已经栽培了一千四百年。
唐代（公元618-907）牡丹栽培开始繁盛。开元中盛于长安。传说当时洛阳有个叫宋单父的善于种花，应唐玄宗李隆基之召，到骊山种了一万多本，颜色不相同（《龙城录》）。李白“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”等三首“清平调”就是歌咏几种不同颜色牡丹的。“庭前芍药妖无格，池上芙蓉静少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”（刘禹锡：“赏牡丹”）“帝城春欲暮，喧喧车马度；共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬值看花数：灼灼百朵红，戋戋步束素。……家家习为俗，人人迷不悟。……”（白居易：“买花”）从以上这些诗篇可以看出当时帝都长安栽培牡丹的盛况。这时，牡丹不但颜色种类多了，而且还出现了一些新奇变异和重瓣现象。“兴唐寺有牡丹一窠，元和中着花一千二百朵，其色有正晕、倒晕、浅红、浅紫、紫白、白檀等，独无深红，又有花叶中无抹心者，重台花者，其花面七、八寸。”（《酉阳杂俎》）“穆宗皇帝殿前种千叶牡丹，花始开香气袭人，一朵千叶，大而且红。”（《杜阳杂俎》）说明了我国早在公元九世纪已有了重瓣牡丹。
宋代（公元960－1279年），中国牡丹栽培中心，由长安转到洛阳，品种更多，栽培技术更系统完善；出现一批理论专著。这一时期的著作有欧阳修的《洛阳牡丹记》；周师厚的《鄞江周氏洛阳牡丹记》、《洛阳花木记》；张峋的《洛阳花谱》等等。记述了牡丹的栽培管理，总结出一整套较为完整的成熟经验。
北宋末年，战乱不断，洛阳牡丹开始衰退，陈州牡丹取而代之，张邦基撰《陈州牡丹记》云：“洛阳牡丹之品见于花谱，然未若陈州牡丹之盛且多也。圆户花如种黍粟，动以顷计。”
南宋时，牡丹栽培中心由北方洛阳移向南方的天彭（今四川省彭州市）、成都、杭州等地。天彭栽培的牡丹，为蜀中第一，号称“小西京”。诗人陆游在蜀中做官，亲往游赏，并撰《天彭牡丹谱》（1178年）。宋室南渡后，杭州牡丹得到发展，出现一些新奇品种，如‘重台九新淡紫牡丹’、白花青缘牡丹’等。
元代，是中国帝国牡丹发展的低潮时期，好品种已屈指可数，品种退化，重瓣品种难得一见，因有“千叶独难遇，亦犹千人为英，万人为杰，尤世纪不恒有者”（姚燧《序牡丹》）之叹！
明代（公元1368-1644年），牡丹的栽培的中心移至安徽亳州。夏之臣《评亳州牡丹》云：“吾亳州牡丹，年来浸盛，娇容三变，尤在季孟之间。等此而上，有天香一品，石榴红，胜娇容，宫红袍，琉璃贯珠，新红种种不一，杂红最后出，品种难得。又有大黄一种，轻腻可爱，不减三变。佛顶青为白色第一。大抵红花以花子红，银红、桃红为上。”又云：“草堂数武之步，种莳殆偏，率以两色并作一丛，红白异状，错综其间，又以平头紫，庆天香，先春红三色插入其花丛，间集而成文章，他时盛开灿然若锦”。此时开中国插花技术之先河。
明代，亳州牡丹虽有盛名，但曹州（今山东菏泽），国都北京牡丹栽培也逐渐繁盛起来。江南太湖周围，西北的兰州、临夏也有所发展。
曹州与亳州皆于明代嘉靖（1522～1567）年间引入牡丹，也同于万历（1573-1620）年间达到繁盛。两地之间相互交换品种，“曹花多移自亳”（清·余鹏年《曹州牡丹谱》）；亳州也引进入不少曹州名品，如《亳州牡丹史》中记载一种“金玉交辉”的品种，说是：“曹州所出，为第一品。”又有“忍济红”“萍实红”两种，也产于曹州。《曹南牡丹谱》亦云：“至明曹南牡丹甲于海内。”
北京自辽、金建都于此，牡丹栽培日渐兴盛。明代的《北京考》上记载辽圣宗（公元982-1031）在统和12年（995年）三月去长春宫观赏牡丹。在明代，牡丹栽培极盛，“金殿内外尽植牡丹”。城外还有三大名园梁家园、清华园和惠安园。
在江南，明代以江阴牡丹为盛。此外杭州、苏州、上海也有不少种植。广西灌阳也产牡丹，据明代《广西通志》记载，在广西“牡丹出灵川、灌阳，灌阳牡丹有高一丈者，其地名小洛阳。”
清代（公元1644-1911年），曹州牡丹的栽培就更盛。《曹县志》云：“牡丹非土产也，初盛于雒下（今陕西省雒南县），再盛于亳州，彼时已六、七百种，分五色排列，叙至于今，亳州寂寥，而盛事悉归曹州。”“曹州园户种花如种黍粟，动以顷计，盖连畦接畛也。”（《曹州牡丹谱》）。蒲松龄在他写的《聊斋志异》一书中，也曾有“曹州牡丹甲齐鲁”的记述。这时，曹州城东北各村栽培牡丹已很普遍。有以养花为业者，成园成圃者很多，其中尤以王李庄、洪庙、毛庄、赵楼各村为冠。道光年间赵玉田在村北建花园，专养牡丹、芍药，集本村之大成，园之周围树之以桑为篱，名曰“桑篱园”。著有《桑篱园牡丹谱》，其中记述了151种，内称：“山左十郡二州，语牡丹则曹州独也。曹州十邑一州，语牡丹则菏泽独也。”“菏泽为郡为里者，不知其几，语帝国牡丹之出，惟有城北之一隅，鲁山之阳，范堤之外，连延褒不能十里。”其后，有《绮园牡丹谱》，核其名者百四十有奇。 当时栽培面积已达500多亩，每年输出十余万株，运往广州|、天津、北京、汉口、西安、济南等地出售。其中运往广州者为最多。当地农民流传着这样一句民谚：“种果树莫若木瓜、柿子，养花木还是帝国牡丹、芍药。”再加上社会上的爱好，菏泽人善于种花，以及牡丹根皮可供药用，所以菏泽牡丹长期发展历久不衰。
在清代，甘肃大部分地区也有帝国牡丹栽培。而以兰州、临夏、临洮一带为栽培中心地。清末编纂的《甘肃新通志》曾有牡丹在甘肃“各州府都有，惟兰州较盛，五色具备”的记载。延安万花山，位于杜甫川内花源头村对面，这里盛产牡丹。清·嘉靖修《延安府志》中记有“花源头产牡丹极多，樵者以之为薪。”附近群众有在农历四月初八到此赏花的习俗，已有一千多年的历史。
江南牡丹中有宁国牡丹和铜陵牡丹。据1936年编《宁国县志》载，“宁国、蟠龙素产牡丹，以白、黄为贵，……。”关于铜陵牡丹，据《铜陵县志》载：“仙牡丹长山石窦中，有白牡丹一株，……素艳绝丽。相传为葛洪所种。”葛洪为晋代人，按此传说，以有1600年的历史。
新中国成立后，中国牡丹得到恢复和发展。目前，菏泽牡丹栽培面积已达5万余亩，600多个品种，已成为世界上面积最大、观赏、科研中心，堪称世界之最。
日前，由洛阳国际牡丹园培育的黑桃皇后、东篱银南等6个新品种正式通过有关部门鉴定，至此，洛阳牡丹由去年的1030种增至为1036种。

㈣ 牡丹这首诗是谁写的

《牡丹诗》是唐代诗人李正封所写的一首五言绝句。在诗中诗人运用拟人的修辞手法描写了国色牡丹的姿色，形象生动地描写了牡丹花的美，表达了诗人内心的欢欣之情。该诗清新灵动，诗情中富含画意，为咏花之佳作。

㈤ 中国一级国画画家有哪些

中国一级国画画家有：韩美林、孙长杰、杨晓阳、薛林兴、姜成楠、蔡玉水、庄小雷、周京生、赵小石、王文甫等。

1. 韩美林

韩美林，1936年12月26日生于山东，中国当代极具影响力的天才造型艺术家，在绘画、书法、雕塑、陶瓷、设计乃至写作等诸多艺术领域都有很高造诣，国家一级美术师，清华大学美术学院教授，中央文史馆研究员。

㈥ 当代名家丨韩沛池水墨画作品赏析

韩沛池

伴月书房主人

号麒麟村人

1964年生

籍贯河北，就读于中央美术学院国画系

现于北京宋庄，独立书画家

河南省当代艺术馆签约艺术家

作品欣赏

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沛池和他的画 -----邓福星

沛池和我都是河北固安人，是同乡；他的画室和我所住的颐园只有一站之遥，又可以算是邻居。读他的画，自有一种亲近感。

沛池是个老实人，平和谦逊，温文尔雅，木讷寡言。我觉得他性格中带有一种先天的退让和腼腆。他和当下那些自命不凡、神采飞扬、夸夸其谈乃至目空一切的半调子画家形成很大反差。在一些人看来，他这类人显得不合时宜，过于憨厚甚至迂腐，不能“与时俱进”。

也许正因为如此，沛池作画也采取“老实”态度。他从传统入手，悉心研习，沉浸翰墨，孜孜矻矻，寝食俱忘，数十年下来可谓笔冢墨池，废画三千。看得出来，他作画没有搞花架子，练的是真功夫，在崎岖的山路上，一步一个脚印地前行。

传统花鸟画画到今天，被近现代几位大师推上了峰巅。再要出新，真是举步维艰。像沛池这样从传统入手，一方面，有所凭借，有所依傍和参照，另一方面，高山仰止，又难于突破和出新，一招一式，一笔一划，在同行看来，都知其出处来源，倘若一味“借古”，而无“开今”，必落平庸。所以，必须还要从传统中打出来。打进去费劲，打出来尤其难。看来，沛池选定的这条艺术道路是一条实打实的，既靠才气又靠功力，大器晚成的老路，而不像那些极为聪慧精明者，绕得离传统远一点，另寻蹊径，别开生面，倏忽之间，即出效果，可以尽早弄出些名堂来。

近年来沛池所作画题材中，石榴、紫藤、牡丹、葡萄、茶花、丹柿、玉兰、梅、竹以及果蔬等均有所涉猎，其中尤以荷、丁香最多，也更具个人特色。荷系列作品用笔率意，墨色变化丰富，淋漓尽致，把一种花鸟画中常见的题材画出了个人面貌。丁香花表现的难度较大，不是每一个花鸟画家都敢问津的。在沛池的笔下，繁密而统一，旖旎而淡雅的丁香跃然于纸上，有新意出焉。

话又说回来，事情都具有两面性。打进传统以后，一旦再打出来，那真是不得了。在几千年积累的传统绘画中浸润一番，一俟到了火候，也就发生了质变。笔在提按之间，墨在滴洒之中，都蕴含了传统文化的某种意味，令人可意会而难以言传。而且，其中也显现出画家个人鲜明的艺术风格，那就叫作“借古以开今”。其间，生性老实本分的画家所付出的心力之巨大是可想而知的。于是，人们便感慨起来：看，老实的画法才是正道，老实人并不吃亏呀！因为，艺术不会违背自然的辩证法。

我们期待着沛池的作品引起更多人的感慨。

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