书画课堂一牡丹

1. 客厅牡丹花图片国画

客厅牡丹花图片国画

客厅牡丹花图片国画，客厅是整个家的“门面”，除了家具和软装的搭配要体现出格调外，墙面的“美妆”也是很重要的一门学问，很多人会选择挂牡丹画，以下分享客厅牡丹花图片国画。

客厅牡丹花图片国画1

1、繁花似锦牡丹图,花开正好,迎春纳福,亮丽大气,吸人眼球!

国家一级美术师张洪山八尺对开牡丹画《花开富贵》

“惟有牡丹真国色,开花时节动京城。”国色天香,构图严谨,花团锦簇,绿叶扶疏,枝干虬劲,蝶舞生动。而于设色一途别具匠心,淡化,虚化

尤其边缘晕染钝化,使得整个画面祥和,观赏此画,似有花香从纸面飘然而出,令人回味,更流露出一种清新雅丽、怡情悦目的感觉,令观者不自觉间心情豁然开朗。这样的牡丹图艳而不俗,富贵吉祥,最适合装饰客厅。

2、蝶戏牡丹图,不待花语,自有蝶来,花迷蝶,蝶恋花,蝶报富贵,福运连连!

张洪山新品工笔牡丹蝴蝶图《花开富贵》

此幅《花开富贵》,张洪山老师以淡雅而艳美的色彩,描绘了盛开的牡丹花与两只蝴蝶的艺术形象。牡丹花开正盛,红花绚烂,黄蕊点缀,尤其那些含苞的花蕾,造型精准,意蕴横生。

两只翩翩起舞的蝴蝶闻香飞来,栩栩如生,充满了生机与灵气,挂放在客厅,寓意捷报富贵,福运连连。

3、牡丹锦鸡图,锦鸡丛中落,牡丹百媚生,锦上添花,好上加好!

张洪山六尺横幅牡丹锦鸡图《锦上添花》

锦鸡又称金鸡,形体优美,羽色鲜亮华丽,人们把它当作勤劳勇敢、奋发向上、追求光明、创造幸福的象征。成双成对的锦鸡驻足牡丹花丛,花和鸟的融合,静与动的搭配,组成了最美的风景,寓意锦上添花、前程似锦,悬挂在客厅,定能成为家里极美的点缀。

4、牡丹绶带图,牡丹花开,绶带鸟成对,富贵双寿,福寿长安,祝家人幸福安康!

国礼书画家石开石开精美富贵双寿图《福寿祥和富贵长春》

绶与寿谐音,绶带鸟是寓意长寿的吉祥鸟,与富贵花牡丹一起常用于祝福人富贵长寿,也被称为“富贵双寿图”。此幅石开老师的牡丹画佳作,墨色鲜丽,形神兼备

画面上各色牡丹竞相绽放,姿态妖娆,花叶墨彩淋漓,写意特点突出。两只绶带鸟也是形神俱佳,顿添生机意味,寓意长寿、富贵,装饰送礼皆佳选。

客厅牡丹花图片国画2

客厅挂牡丹花画的禁忌：

从风水上说，牡丹是属于木，适合挂在北方向和南方向。西方向属于金，金克木，

那就不要挂在西方向就可以了。

国花牡丹因为寓意富贵，所以一直深受人们的喜爱，在家居摆放需要有一定讲究。

牡丹画一般可选择北向和南向，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水”地，木得水生

而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺之象。

家中挂牡丹画的禁忌有哪些

禁忌挂在西方

牡丹是属木的一种植物，那西方则是属金，根据五行相生相克的法则，金克木，对家庭风水运程有很大的影响，所以不宜挂在西方。

家中的牡丹画一般可选择北向和南向，因为北方是堪舆上的“水”地，木得水生而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺之象，都是旺财旺运的好方位。

禁忌全用金属装框

随着技术手段的发展和人们的喜好不同，装框有各种各样模式，镜片的、金属的、木质的等等，对于牡丹画来说，是禁止全用金属装框的。

一是牡丹画一般都悬挂在客厅沙发后面，人总坐在沙发上，长时间受金属重物的影响，对人身体健康不利。二是与上一条同理，金克木，在风水上也是不合的，不利于家中运势的聚集。

禁忌挂在家中凶位

牡丹画是吉祥如意的风水装饰画，不宜挂在家中凶位，因为凶位的煞气特别大，牡丹虽然能化解一部分，但是对于其他运势就不会有太大帮助了。最好在凶位摆放一些化煞的利器，如葫芦、五帝钱等，效果会更佳。

客厅牡丹花图片国画3

客厅挂什么画风水好

1、山水画

风水上对于山水画的喻意是“山主人丁水主财”，客厅挂山水画自然就有着家庭人财两旺的美好寓意。不过，山水画的挂法讲究比较多，一般来说多挂于全屋座方，即门的另一方；

山势平圆的山水画，要挂在客厅座椅后，意喻“靠山”，可增加贵人运；有瀑布的山水画意喻财源鼓滚，但切忌水流方向要向着屋内，若是水面上有船只，还可以象征家人一帆风顺；而有太阳的山水画意喻人丁兴旺，但要挂在客厅东面，象征日出东方、蒸蒸日上。

2、牡丹图

可以说，牡丹图天生就像是为了成为客厅挂画而生的。

第一，牡丹图颜值超高，“国色天香”、“冠绝群芳”的“花中之王”代表了她的娇艳和地位。

第二，牡丹喻意富贵吉祥，搭配小鸟还有鸟语花香的'气氛。

第三，在风水上，牡丹盛开胜似佛手招财，能给家人带来福禄永驻、招财辟邪之好运、还能吸引贵人、益友登门相助。要注意的是，摆放牡丹图最好选择北方和南方

因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水” 地，木得水生而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺之象；同样的，因为西方为“金”，金克木，所以牡丹图一定不要放在西方。

3、雄鹰展翅图

雄鹰展翅代表着鹏程万里、大展宏图、壮志凌云，但要特别注意的是，挂画后，雄鹰的"嘴"不宜对着人的头部，所以最好不要挂在沙发、座椅上面。

4、荷花图

荷花即莲花，寓意和气，出污泥而不染，对于信佛的人来说更有圆满、善心等意喻，除了客厅，也很适合挂在老一辈卧室以及会议室等。

5、一帆风顺字画

这是非常常见的客厅挂画，十分百搭，但要注意的是，由于五行生克的原理，所以最好不要挂在南方，另一点要注意的是，帆船下的浪花不能朝向门窗。

6、竹子字画

竹有君子雅意，除了展现自身品信高洁之外，还有步步高升升高，节节高的喻意，也适用于客厅，此外还可以挂放在书房、孩子卧室、办公室等。

7、众鱼嬉水

广东习俗以“水”为财，而鱼又有着年年有余、连年有余的吉祥喻意，所以双鱼嬉水图、九鱼图最适宜摆在客厅，但要注意的是，最好挂在正门45度对角钱的“财位”上，取其“招财”喻意。

8、书法

书法在风水上最常见用处是挡"门煞"，例如大门正对着卧室，在堪舆学上房被门正对着有不利之说，因为大门开闭所形成的急速气流会直"冲"入房，遇上这种情况就可以在房门上挂墨宝。

2. 如何画好国画(牡丹)

首先，国画的底子应该是书法，而不是素描，切记切记。
其次，国画的韵味源自古典书卷之气。 绝对不要以透视关系、明暗对比来考量国画。
临摹画作一定要持之以恒，不要今天临习这家明天临习那家，这样是没用的，哪个名家，都有超出常人之处，细细体会，细心摹画，临习时对象的选择也很重要，首先不要入手先临摹风格过于跋扈的、奇崛的，要自平和入手，然后，根据自身兴趣，选择特定风格临习。
切忌浅尝辄止，无论临习哪家，都要钻研一番，等到真正懂了以后，或者确确实实不再感兴趣以后，再换别家。
执笔法中国画最显著的特点就是以墨线为基础，用以表现物象的轮廓、明暗、质感，同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。中国画的墨线本身就具有一种独立的美学价值。所以，中国画中怎样用笔是画好中国画必须首先解决的问题。 中国绘画执笔同于书法，虽然各人喜好不同，执法也无定式，但初学必须要掌握基本要领。拿毛笔时用大指、食指把住笔杆，呈“龙眼”或“凤眼”状，中指紧随食指把住笔杆。执住笔后，一般笔杆不超过食指的第一指节。指实、掌虚、腕平、五指齐力，运转收放要自然。书法执笔较严谨，绘画执笔较灵活，可直掌可横卧，执笔可略高一些，笔锋转动才能灵活，腕、肘、肩、身互相配合，动转方能得力。

笔墨是中国画的特色，精华所在，没有笔墨不能称其为中国画，笔墨一词从广义上讲，指利用笔墨达到的画面气象，色彩，章法，意境，品味等诸方面的绘画语言。狭义的笔墨专指用笔用墨的技巧。

1、用笔 《古画品录》中六法：骨法用笔。是指用笔要有力度，有骨气，心随笔转，意在笔先。具体说来即提，按，顺，逆正，侧，藏露，快，慢等。用笔要觉着、痛快，讲究提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化。
山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔，垂直，行笔时锋尖处于墨线中心，用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔，手掌向左偏倒，锋尖侧向左边，由于是使用笔毫的侧部，故笔线粗壮而毛辣，多用于山石的皴擦。
藏锋运笔，笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，古人称之为“一波三折”，画出的线条沉着含蓄，力透纸背，常用以画屋宇、舟、桥的轮廓，也用于山石的勾勒，树干的双勾。露锋则使点画的锋芒外露，显得挺秀劲健，画竹叶、柳条便是露锋运笔。逆锋运笔，笔管向前右倾倒，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白，这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，树干、山水的勾勒、皴擦都可运用。顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，故画出拇条轻快流畅，灵秀活泼，勾云、画水常用此法。
中国画运笔方法十讲究，从古至今，积累了丰富的经验，如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，“五笔”即“平、圆、留、重、变。”所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮，要“如锥画沙”。所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角，要“如折钗股”。所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野，要“如屋漏痕”。所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。所谓“变”，是指用笔有变化，或用中锋或用侧锋，要根据表现对象的不同而变化，不能执一。二是指运笔要互相呼应，“意到笔不到，笔断意不断。”笔线的形式概括起来无非是画线时求得粗、细、曲、直、刚、柔、轻、重的变化和对比，使之为所描绘的对象“传神写照”。山水画的线条的提倡：枯而能润，刚柔相济，有质有韵。
枯而能润 上乘用笔应有“干裂秋风，润含春雨”之妙。“太湿则无笔，太枯则无墨”，所以，必须学会运用枯、润这一对矛盾，使一对矛盾统一起来。哪么这种笔线是怎样画出来的呢？李可染先生说得非常清楚：“笔内含水不要太多，这样运笔则苍；行笔涩重有力，就能把水份挤出来，这样运笔铡润。” 刚柔相济 是指笔线形式要达到既不柔弱又不刚直的完美境界。刚和柔，又是用笔上的一对矛盾。不会运用这对矛盾，往往不是失之“刚”，就是失之“柔”。著名画家黄宾虹、李可染、陆俨少先生把刚柔这对矛盾处理得非常的好，是我们学习的典范。陆俨少的画中，山石的勾勒，树、苔的点擢，苍劲雄健，势挟雷霆风雨；而云、水的笔线则轻盈容与、婀娜多姿。刚柔相济，产生极强的形式美的世术魅力。 有质有韵 是指肉容与形式的统一。质，是客观物象的形体实质。在绘画上，无论画得多好的线条，如果脱离了制要表现的对象，就成为没有价值的笔墨游戏了。韵，是线条运动的韵味、韵律、节奏。

“画是不声的音乐”就是指好的画之一笔一划就象一个个动人的音符，组成了支美妙的动人乐曲。有质是对描绘的客观对象的“真”的追求，即能神形兼备；有韵是指通过客观对象以表达主观的精神，即能传神写意。中国画要求主观和客观的统一，“外师造化，中得心源”是中国画毕生追求的世术境地。 用笔“三忌” 宋代韩纯全《山水纯全集》中提出：“用笔有三病：一曰板；二曰刻；三曰结。”所谓“板”，是指没有腕力，用笔不灵活，画出来的笔线平扁，没有圆浑的立体感；所谓“刻”，是说笔划过于显露，甚至妄生圭角，不自然，没有生气；所谓“结”，是指落笔僵滞，欲行不行，当散不散，笔线不流畅。用笔犯了这三个毛病，就谈不上线条的美感。别外，还其禁忌如“枯、弱、光滑、草率等等是也。 中画画家历来就有“书画同源”、“书法通于画法”的理论。要避免上述的三忌，最好的办法就是练习书法，真、篆行、草都练一点，才能掌据各种用笔的技巧。要克服笔病，一要增强腕力，做到“笔为我使”。二要顺应自然，不矫揉造作。三要在行笔这前做到“胸有成竹”。 2、用墨 有光彩、讲层次，求变化。对墨的要求，清、润、沉、和。清，层次分明。润，墨色滋润。沉，不浮躁。和，相互融和。 泼墨法：用笔毛饱蘸浓淡相宜的水和墨，大胆落于纸上。 积墨法：由淡和深（待墨干后）层层添加。 破墨法：先画一种墨，未干时再破以不同的墨，可以浓破淡、淡破浓、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色。牡丹画法参考 http://www.xici.net/#d115501055.htm

3. 牡丹画寓意是什么

牡丹画寓意是什么

牡丹画寓意是什么，中国人的家庭里 , 都喜欢挂一些 山水花鸟画。很多国画多取吉祥题材 , 每一幅画都有其象征意义。懂得一些这方面的常识 , 于作画特别是挂画者都很有好处。下面了解牡丹画寓意是什么及相关资料。

牡丹画寓意是什么1

牡丹配海棠，寓意玉堂富贵。

牡丹配水仙，寓意富贵神仙、先富贵。

牡丹配藤类植物，寓意连连富贵。

牡丹配秋海棠，寓意富贵满堂。

牡丹配天竺，寓意天祝富贵。

牡丹配石榴，寓意富贵多子。

牡丹配石榴、佛手、桃子，寓意富贵三多。三多即：多子、多福、多寿。

牡丹配桂圆，寓意富贵姻缘。

陈半丁 玉堂宝贵

牡丹上配白头翁，寓意富贵白头、富贵到老。

牡丹配芙蓉花，寓意荣华富贵。

牡丹配双喜字，寓意富贵双喜。

牡丹配蝴蝶、莲花，寓意接连富贵。

牡丹配蝙蝠盘长，寓意富贵福长。

牡丹配勾莲、蝙蝠，寓意连祝富贵。

牡丹、燕子、竹子，寓意宴祝富贵。

牡丹、莲花、菊花、梅花、杂宝，寓意四季进宝。

齐白石 大富贵亦寿考

牡丹配松树，寓意富贵长青、 富贵长寿。

牡丹、牵牛花，寓意富贵千秋。

牡丹配灵芝、竹子，寓意灵祝富贵。

牡丹、蝴蝶、寿桃、石榴、佛手，寓意捷报富贵三多。

牡丹、蝙蝠、桃子、如意，寓意富贵福寿如意。

牡丹配金鱼，寓意富贵有余。

牡丹配金鸡，寓意富贵吉祥。

陆抑非 富贵双禽图

牡丹、磬、鱼、盘长，寓意庆富贵有余绵长。

瓶子里插牡丹，寓意富贵平安。

蝴蝶在牡丹之上翩翩起舞，寓意捷报富贵。

牡丹配蝙蝠、寿桃、如意、古钱，寓意富贵福寿如意在眼前。

牡丹，配上正万字纹饰，寓意富贵万年。正万字上再系一条带子，寓意富贵万代。

以上只是列举了一部分，有关这方面的还有很多，朋友们的联想一定会更丰富多彩......

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牡丹画寓意是什么2

牡丹在历史上早有“国色天香”之称，从历史源头来看，牡丹繁于大唐盛世，乃众花之王，此时就家喻户晓。清朝有一位皇亲国戚到极乐寺观赏牡丹，兴致索然，题匾为“国花寺”。

可见在清朝，牡丹就戴上了国花的桂冠，现代牡丹的寓意更升华为祖国的繁荣昌盛，象征着民族的团结，国家的兴旺。再说到品格，牡丹的品格不霸气这与中国永远不称霸相一致。

另外牡丹与其它花卉画在一起，还有更多的代表寓意。牡丹和海棠画在一起，寓意富贵吉祥。与月季画在一起，因月季又名长春花，故又有富贵绵延的寓意。牡丹与水仙、荷花、菊花、梅花等画在一起，有一年四季富贵吉祥的意义。

中第一村座落于千年帝都洛阳市东郊平乐镇平乐村。千百年来，平乐村民有着崇尚和传承文化艺术的优良传统，新中国成立后，富裕起来的村民逐渐追求高雅的精神文化，开始从事书画的人越来越多。随着洛阳旅游业的日趋繁荣。

外地游客在观赏洛阳牡丹芳姿的同时对极具特色的牡丹画爱不释手，于是积极购买寓意富贵吉祥的牡丹画作留恋，平乐村便逐渐将创作主题集中到牡丹画中。

牡丹画寓意是什么3

牡丹花的寓意是什么

牡丹花的寓意是富贵吉祥、繁荣昌盛。

牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一，被誉为花中之王。牡丹雍容大度，花开富贵，是吉祥富贵的象征。牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象寓意国家繁荣昌盛、兴旺发达；人们对于牡丹的喜爱，还让牡丹花成为中华民族的精神和优秀品格的象征，也成为美的化身，有纯洁与爱情的象征意义。

牡丹花的花语

1、牡丹花语：圆满、浓情、富贵、雍容华贵；

2、秋牡丹花语：生命、期待、淡淡的'爱；

3、红牡丹花语：花型宽厚的红花，被称为百花之王，花语是‘富贵、圆满’，属性火；

4、紫牡丹花语：花瓣呈紫色的牡丹，花语是‘难为情’，属性暗；

5、白牡丹花语：高洁、端庄秀雅、仪态万千、国色天香、守信的人；

6、绿牡丹花语：生命、期待、淡淡的爱、用心付出；

7、黑牡丹花语：死了都要爱 事实上，牡丹家族中没有纯粹的黑牡丹，人们习惯上把深红；

8、深紫色牡丹称为黑牡丹；

9、粉牡丹花语：雍容华贵；

10、黄牡丹花语：亮丽富有而华贵。

牡丹花的生物特性

1、形态特征。牡丹属于芍药科落叶小灌木。一般茎高1米～2米，高者可达3米。枝条从地面丛生而出，节部和叶痕明显。肉质直根系，无横生侧根。二回三出羽状复叶，表面无光泽，绿色，无毛，背面有白粉，近无毛。花单生枝顶，大形。

径10~30厘米。现栽培品种多为重瓣花，花色丰富，有黄、白、红、粉、紫、绿等色。花期4～5月。蓇葖果，种子黑色。果熟期8月中旬至9月上旬。

2、生态习性。牡丹为栽培种，原种牡丹产于中国西北、秦岭一带。它喜欢有助于休眠的寒冷冬季和对花芽分化有利的温和夏季气候条件。较耐寒而不耐热。通常可耐-20度的低温，但温度超过32度便对牡丹有不利影响。喜光，但不喜欢西晒太阳。

其根肉质，喜燥恶湿怕水涝。适合肥沃松、排水良好的土壤，土壤PH值以中性或者带酸性为适；在碱性钙质土中也可正常生长，但忌盐碱土。植株生长缓慢，每年新梢枯萎，出现“退枝”现象，故有“牡丹长一尺，退八寸”之说。实生苗一般5~6年。

牡丹花的养殖方法

1、栽植：四季牡丹栽植土壤要求质地疏松、肥沃，中性微碱，将所栽牡丹苗的断裂、病根剪除，浸杀虫、杀菌剂放入事先准备好的盆钵或坑内，根系要舒展，填土至盆钵或坑多半处将苗轻提晃动，踏实封土，深以根茎处略低于盆面或地平为宜。

2、浇水：四季牡丹栽植后浇一次透水，忌积水，生长季节酌情浇水，北方干旱地区一般浇花前水、花后水、封冻水，盆载为便于管理可于花开后剪去残花连盆埋入地下。

3、施肥：四季牡丹栽植一年后秋季可行施肥，以腐熟有机肥料为主，结合松土、撒施、穴施均可。春、夏季多用化学肥料，结合浇水施花前肥、花后肥，盆载可结合浇水施液体肥。

4、修剪：四季牡丹栽植当年多行平茬，春季萌发后留5枝左右，其余抹除，集中营养，使第二年花大色艳。秋冬季，结合清园，剪去干花柄、细弱、无花枝。盆载时，按需要修整成自己喜爱的形状。

5、中耕：四季牡丹的生长季节应及时中耕，拔除杂草，注意病、虫发生。秋冬，对两年生以上牡丹的天块实施翻耕。

6、换盆：当盆载的四季牡丹生长三、四年后，需在秋季换入加有新肥土的大盆或分株另栽。

7、喷药：四季牡丹在早春发芽前喷石硫合剂，夏季用杀虫、杀菌剂混合液，视病情每2周一次。结合施肥，宜可添加化学肥料及生长调和剂等。

8、催花：为增加节日或庆典活动可提前50天左右将牡丹加温，温度控制常温10～25℃，日均15℃左右。前期注意保持植株湿润，现蕾后注意通风透光，成蕾后，按花期要求进行控温。平时要行叶面施肥，保证充足水分供应。这样，冬春两季随时都能见花。

风水学建议在家中属于女主人所在的方位摆上一盆牡丹，如果没有真牡丹花也可以挂上一幅牡丹刺绣，可以使女主人气质和仪态得到提升，还可以旺夫。牡丹富贵吉祥的寓意的确影响深远。

4. 如何画工笔牡丹

第一步： 中墨勾花、老干，重墨勾叶，淡墨勾反叶、叶柄、花茎。淡花青统染花瓣、正叶叶面。反叶的根部用淡花青小面积分染。老干用淡墨青皴染结构。梗正面平涂淡花青。茎顺着一边留水线分染淡花青。
第二步： 花头继续用花青统染，花房、反叶、梗的反面平涂汁绿。托叶平涂檀香色。反叶用墨绿扩大面积分染，靠近主筋的地方留水线。茎用墨绿罩染后平涂汁绿。梗正面用花青勒1遍，外边缘留1条水线。正叶用花青继续分染，顺叶筋的部位留水线。水线要留在叶子偏亮的那一面。老干平涂赭石。花房用花青分染。蕊片平涂白色。
图片1 中国书画艺术发展研究院方院长工笔牡丹《富贵吉祥》
第三步： 花头用墨青继续分染，染足后在花瓣边缘留水线平涂墨红（墨＋曙红）。正瓣比反瓣要多平涂1次。花房用胭脂提染顶部，蕊片淡曙红复勒。正叶罩草绿，1次不足可再罩1次。芽孢、托叶用胭脂提染。反叶薄罩淡草绿后用淡胭脂从尖部淡淡的分染2次。茎、梗的亮面微提染淡胭脂。老干亮面皴染淡三绿。第四步： 花瓣整体罩染胭脂2次，遇到颜色有些闷的地方用淡墨青醒染，中墨复勾线条。正叶中墨复勾主筋后用浓胭脂勒主筋根部。反叶、梗、芽孢、茎用淡胭脂复勒同时勾出细叶脉。正叶细叶脉用淡墨青勾。老干重墨局部皴擦暗面后，中墨散锋点苔。粉黄色立粉法点花蕊，白粉勾花丝。

5. 丹青纸墨轩:如何学会简单的国画牡丹,跟着教程1课1笔,简单好学

丹青纸墨轩教程如下：

1.中国画用色方法有以水墨为主，不着色或少着色的水墨法;有多以花青、 藤黄、赭石为主的浅绛色轻着色法;这二种方法多用于写意画。

2.再就是称为大着色的重彩法，多用在工笔画上，多以石青、石绿、朱砂、金银等矿物色，一般要多次涂染，厚重而又鲜艳。

一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。1. 真是一幅有趣的水墨画，一个披着蓑衣的牧童正提着鸡笼编织，身后是一条澄澈的小溪，柔软的柳絮载着一只大倭瓜直沉湖底，是哪位淘气. 幼稚的人士做出了这等傻事？定睛一看，原来是几个戴着毡帽. 穿着棉袄的小孩子啊！ 2. 画水墨画虽然很难，但是从中我感受到了一份坚持，永不放弃的精神。

还可以得到无穷的东趣。

3. 单纯的水墨画，却被他演绎到极致。

那在水中嬉戏的小龙虾活灵活现，几欲脱却宣纸化作真实。

4. 我是一个非常热爱水墨画的女生，每天只要有空，就会拿起画笔在纯白的纸上添去一点色彩。

5. 水墨丹青，栩栩如生。

6. 怎样画国画牡丹画法

牡丹是大花头的花卉，它品种繁多，色彩丰富，娇艳动人，深受国人的喜爱，有“国色天香”美誉，往往被人民誉为“国花”。牡丹是我国特有的花卉，也是中国花鸟画中最常见的表现题材。画牡丹时要注意将它和芍药分开，虽然牡丹和芍药在花头的外形上区别不是太明显，但它们的品质不同：牡丹是木本，芍药是多年生草本，在叶片的形状上也有区别，画是要将它们的特征表现出来。

A．花头的画法：

用中号以上京提笔(羊毫配狼毫的兼毫笔)饱蘸大红色，在调色盘上调和，使颜色向笔根渗透，再用笔尖蘸胭脂色，稍作调和后即在画面上点画。传统的点牡丹方法是一笔紧挨一笔，整个花头是由一笔笔由浓到淡的色点组成。花头完成后，乘颜色尚未干时，在花心和花瓣的交接处用胭脂加墨的重色进行调整，使花瓣的交接清晰生动。待颜色七、八成干时，用石青在花蕊处点上颜色，再用藤黄调白粉点花蕊。点花蕊时要按三笔一组的组织结构进行点画，千万不能无组织地随意点画。

B．牡丹花朵画法：

花朵和花头的画法相近，不同之处在于花朵有花萼和托叶，画时一定要从花朵的整体考虑，使花萼和托叶成为花头的有机整体。

C．牡丹叶片的画法：

用中号以上京提笔蘸花青加藤黄的淡绿色，在调色碟上调和，再用笔尖蘸墨，稍稍糅合一下，使墨色和笔上原有的颜色融合，用侧锋干净利落地在画面上画上叶片。画叶片要成组地进行，以三笔为一组由规律地点画，这样画出的叶片就不会杂乱无章。写意画的魅力不仅表现在生动的笔触，活泼的形象，还体现在滋润的色彩和淋漓的笔墨上，所以画叶片时要掌握用水和用色的技巧。起笔时色墨要饱和，下笔要迅疾，用一笔颜色画一片叶片，这样从起笔到收笔，自然就形成了干湿浓淡的变化。叶片色墨点画完成后，待其晾至七、八成干时，用较重的墨（色）勾勒叶脉。勾叶脉是一个重要的步骤，叶片的转折向背以及组织结构都是由它决定，因此要从画面的整体结构出发进行调整，不能只从局部考虑。

D．牡丹枝干的画法：

在一般情况下，枝干在画面上与花头和叶片相比，所占比重较少，但是在描绘时千万不可低估它的重要性，更不能随意点画，要了解它的结构规律和生长特征，画时才能表现出主干和嫩叶的不同质感。

7. 名家牡丹国画有哪些

名家牡丹国画有：

1.清马逸《国色天香图》《国色天香图》是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出。

以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。

2.《国色天香图》堪称“中国牡丹第一图”，是中国古代牡丹绘画最杰出的作品。清余稺《花鸟图册》此册共十二开。

构图简洁、高雅，设色明丽妍美，笔法工整细腻，飞蝶、蚱蜢、小鸟的造型准确，栩栩如生，说明画家有扎实的写生功底。此图册绘兰花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。

3.清郎世宁《仙萼长春图之牡丹》此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上。

则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色。

受到了清皇室的青睐。

4.清恽冰《牡丹图·国色天香》作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富。

色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。南宋徐崇思《牡丹蝴蝶图》花鸟画立轴红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。细腻的笔调把荷花的清纯高洁。

5.南宋徐崇思《牡丹蝴蝶图》花鸟画立轴红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。细腻的笔调把荷花的清纯高洁。

出淤泥而不染的品格表现得入木三分。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。近现代陈之佛《牡丹富贵图》花鸟画立轴陈之佛的工笔花鸟可谓别具一格。他的创作，殚精竭虑，汇古创今，开拓了前无古人的新意境。

傅抱石给陈之佛的《寒梅小鸟》题过这样的两句诗：“雪个已矣瓯香死，三百年来或在斯”。意思是说自从八大山人朱耷及恽南田死了以後，这三百年来花鸟工笔画的创作大概就算得上陈之佛了。陈之佛在花鸟写画的创作上强调构图。

色彩等方面的形式美，并把丰富的图案技法融汇於绘画创作中，从而强化了花鸟画的艺术效果，创造出清新典雅，富有浓郁装饰特色的绘画风格。他的渊深的文学修养更使他笔下的花鸟画有诗一般的神韵，他创作的画面永远给人丰厚隽永的美的享受。

陈之佛的工笔花鸟艺术，融汇了中西绘画之长，既表现出富有强烈的民族传统色彩，又具有鲜明的时代气息，既严谨工细，一丝不苟，又生动多样，清新隽逸，他为工笔花鸟画的发展作出了巨大贡献。北宋佚名《牡丹图页》花鸟画小品图绘牡丹花后魏紫。

花冠硕大，重瓣层叠，娇艳华贵，左右以绿叶相衬。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。此图页精工富丽，美不胜收，构图丰满。

设色艳而不俗。近现代于非闇《牡丹蜂雀图》花鸟画立轴画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。兼擅治印。解放后任北京中国画院副院长，中国画研究院副会长。

于艺术事业，致力甚多。著非闇漫墨、都门钓鱼记、艺兰记、豢鸽记（有英译本）、中国画颜料研究、我怎样画花鸟画。卒年七十二。清钱维城《国色天香图》牡丹花鸟画立轴钱维城的《牡丹图》是乾隆皇帝旧藏。

后赐与大臣英和，其意义可与《石渠宝笈》等同。“此图用笔秀丽，艳丽的色彩渲染却十分素雅，体现了钱维城的审美趣味。所绘之花朵枝叶刻画极为精细，枝叶舒展婀娜。虽说钱维城的山水画很有名，但花卉亦也毫不逊色，而且留世花卉画作较少，此幅《牡丹图》更是色泽润藉，笔法俊逸，—派明丽清新。”据了解。

《秘殿珠林·石渠宝笈》内收录钱维城书画作品共一百六十件，数量之多足以说明清宫对其艺术造诣的赏识。此外，《清史稿》卷504更赞扬钱维城的花卉画作“花卉传色尤有神采”。清汪承霈《三春韶牡丹图》花鸟画横轴中华民族是一个崇尚美的民族。

自古就有种牡丹、赏牡丹之风。牡丹，花大色美、雍容华贵、芳香浓郁，自古就是富贵吉祥、繁荣昌盛的象征，家居字画装饰中悬挂一副国画牡丹图不但能够美化居室、陶冶情操。还能给居室带来吉祥之气。

因此牡丹装饰画成为家居装饰字画的首选。

8. 国画牡丹的象征意义

牡丹是我国特抄有的名贵袭花卉,雍容华贵、富丽端庄、芳香浓郁,素有"国色天香"之美称,被誉为富贵吉祥、繁荣昌盛的象征意义。
牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象代表全国人民对明天的美丽憧憬和美好愿景，寓意国家繁荣昌盛、兴旺发达；人们对于牡丹的喜爱，还让牡丹花成为中华民族的精神和优秀品格的象征，也成为美的化身，有纯洁与爱情的象征意义。
牡丹高贵的气质，以及姹紫嫣红的花色在历代的绘画作品中都是给人富贵祥和之感，画中的牡丹花与其它花鸟或是山石的组合，有着与富贵结合在一起的不同寓意，同时也成为家居或一些公共场所装饰的艺术品之一。
“富贵长春”牡丹花与月季画在一起，因月季叫长春花，因此有富贵绵延的寓意。
“满堂富贵”牡丹和海棠画在一起，寓意富贵吉祥。
“四季富贵”牡丹与水仙、荷花、菊花、梅花等画在一起，有一年四季富贵吉祥的意义。
“神仙富贵”牡丹与水仙画在一起，寓意神佑富贵、吉祥幸福。