丁香婷老女

⑴ 丁香一样的姑娘是怎样的姑娘

丁香姿态娉婷娴雅，花色素朴纯洁，馨香谈远怡人，所以成为了诗人笔下纯情女子的形象，成了真挚爱情的象征。围绕着丁香，产生了许多凄美的故事，也产生了许多缠绵动人的诗词。 据说古时候有个穷秀才和一位富家女相恋情深，但是因为门第不配而难以结成连理。秀才决定上京赶考，博取功名，从而实现比翼双飞的愿望。他们在分别前夜，在紫丁香下约会盟誓。姑娘表示非秀才不嫁，从此闭户不出，“等着你回来”。秀才折丁香花赠给姑娘，说以丁香为证，若得功名，定然回乡迎娶姑娘。 不料姑娘天天盼，夜夜思，“独上高楼，望尽天涯路”，无奈“过尽千帆皆不是”，空滴无穷相思泪。三年后，又是丁香花开时节，传来了秀才早已客死他乡的信息。姑娘悲痛万分，摘下一朵紫丁香，投河殉情，从此原来五瓣的紫丁香就只有四个花瓣了。 有个“生死对”的故事，更加出名更加凄婉。传说有位秀才因为赶考住进了一家山边小店，与店主女儿一见钟情，“人约黄昏后”，盟誓订终生。书生出上联“氷冷酒，一点，二点，三点”，考考姑娘文才。姑娘正想要答，不料被店主发现，遭到痛斥。姑娘性高节烈，随即气绝身亡。店主追悔莫及，忍痛将女儿埋葬在后山，并且认同了和秀才的翁婿关系。 秀才从此断绝功名之心，护守着姑娘的坟茔。谁知不久之后，后山竟然长满了丁香，书生惊讶不已，百思不得其解。一天，有一位老翁路过，望见葱郁丁香，感叹不已。书生赶忙上前诉说求教。老翁（其实是仙人）指着丁香说，这就是姑娘对的下联：“丁香花，百头，千头，万（万）头”。原来姑娘化身为丁香，以此应对书生的上联，这份深情可歌可泣、感天动地。 又据南宋吴曾的《能改斋漫录》记载，著名词人贺铸（即大名鼎鼎的“贺梅子”） 曾经爱上了一位女子，两人相交甚密、感情很深。后来贺铸因为官赴任而离去，女子孤独相思，情愁难解，于是作《寄贺芳回》一诗，诗曰“独倚危阑泪满襟，小园春色懒追寻。深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。”贺铸读后深为感动也深为内疚，填写了一阕《石州引》回寄，表白自己的心迹： 薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦，东风消尽龙沙雪。还记出门来，恰而今时节。 将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。 另有一版本作：薄雨初寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折。烟横水际，映带几点归鸿，平沙消尽龙荒雪。犹记出门时，恰如今时节。 将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。憔悴一尺涯，两厌厌风月。 由于词中有“长亭柳色才黄”一句，《石州引》亦名《柳色黄》。 眼前细雨初霁，天气微寒，夕阳斜照，广阔天地里到处一片春意。不禁令人回想当年，“柳色才黄”，我们就折柳相别，直到今天人各天涯、双栖无期。如今东风已经融尽塞外积雪，蒙蒙烟霭浮起在茫茫水际，飞鸦几点，正在归去，怎不令人思乡怀亲？记得分别之时，正是这个伤感的时节！ 离别时刻，我们在画楼之上饯别，美酒佳肴无味，清歌未半涕泣，“执手相看泪眼”，从此劳燕分飞。更哪堪“已是经年，杳杳音尘多绝”。江湖奔波，思绪难断，其中的愁苦知多少？正如李商隐《代赠》诗云，如同“芭蕉不展丁香结”，时时刻刻愁无限。直可怜，我们白白“望断天涯”，却不能相见同欢，便纵有良辰美景，也情思缠绵幽怨难遣，“为伊消得人憔悴”！ 这真是“碧海青天夜夜心”，“此恨绵绵无绝期”。天下有情分离者，读之无不更相思。 丁香就这样和爱情、相思、幽怨结下了不解之缘，在诗歌、传说的历史长河边悠悠摇曳……

⑵ 适合女生朗诵的诗歌或散文

如何选取自备稿件？选择的作品必须是艺术性较强，立意清楚的优秀的文学作品。作品是朗诵者的载体。因此，要下大功夫尽量选择好朗诵的稿件。不论是散文、诗歌、台词任何一种体裁，都必须是优秀的，具有文学性的。
不要选择读起来空洞、概念、晦涩、平淡、难懂的，因为稿件本身的艺术性不高，就难感染朗读者，更难让听众有共鸣。艺术性较强的稿件，大都脉络情绪、结构严谨、情感饱满、人物鲜明、语言生动，具有较强的吸引力和感染力。
稿件必须符合和适合朗读者，并能体现、展示朗读者的个性、魅力等。从自己实际出发，选择自己能理解，能把握的。但是不建议选择太虚的诗歌，因为难以测试出自身的素质，特别是不要背诵唐诗和毛主席诗词。不是因为唐诗和毛主席诗词不好，正是因为太好了，难懂。朗读起来是有一定难度的。
性格内向的人安静，离群，内省，准确的说，他们更偏爱独处。所以我推荐适合你声音条件和水平的诗歌。每个人的声音都是有特色的，有它的长处和不足，我们要做的是扬长避短，尽量展现最好的状态。例如，你是性格内向的女生，那就不要选择那些节奏偏快的诗歌，那样会让你的缺点暴露无遗。应该选择一些舒缓的，温柔的诗歌，这样才可以把你的缺点不着痕迹地掩盖过去。
有的文章很好，故事性很强，情节跌宕起伏，既有细节描写又有精辟的议论，可以很好的表现声音的魅力，如果读好了，听众会非常的舒服，可是你刚学普通话时间不长，基本功不扎实，尤其到了高潮部分气息情感都缺乏控制，那就不要选择这样的稿件了，可以选择适合你水平的文章，你能驾驭的，读起来得心应手的，反而更加的出彩。
我推荐一首美国诗人安德鲁·怀斯的《远方》，喜欢的朗读者们可以试试。
那天如此辽远
辽远地展着翅膀
即使爱是静止的
静止着让记忆流淌
你背起自己小小的行囊
你走进别人无法企及的远方
你在风口遥望彼岸的紫丁香
你在田野捡拾古老的忧伤
我知道那是你心的方向
拥有这份怀念
这雪地上的炉火
就会有一次欢畅的流浪
于是整整一个雨季
我守着阳光
守着越冬的麦田
将那段闪亮的日子
轻轻弹唱

⑶ 描写丁香，海棠，菊花的诗句文章散文中的话。

丁香的：

一斛珠
晚妆初过，沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，
一曲清歌，暂引樱桃破。

代赠
楼上黄昏欲望休，
玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，
同向春风各自愁

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，
太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，
丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，
却无情。

摊破浣溪沙

手卷真珠上玉钩，
依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，
丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。

更漏子

春叶阑，春恨切，
花外子规啼月。
人不见，梦难凭，
红纱一点灯。

偏怨别，是芳节，
庭下丁香千结。
宵雾散，晓霞辉，
梁间双燕飞。

那些碧绿叶子都藏在万朵繁花之中。它们小小的，一点儿都不显眼。它们也是一簇一簇的，有的又白又小非常娇嫩，有的还是金黄金黄的，非常淡雅。它们散发出迷人的香气，使人像是被施了魔法，在丁香花的树下留恋不归。

菊花的：
描写菊花诗句名句一瞥
⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 （元稹《菊花》）
⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。 （黄巢《题菊花》）
⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 （黄巢《菊花》）
⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 （郑谷《菊》）
⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。
世情儿女无高韵，只看重阳一日花。 （范曾大《重阳后菊花三首》）
⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。
恰如退士垂车后，势利交亲不到门。 （范曾大《重阳后菊花三首》）
⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风。
不须牵引渊明此，随分篱边要几丛。 （刘克庄《菊》）
⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！ （郑思肖《寒菊》）
⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难。
莫言根蒂弱，翻足奈秋寒。 （陈佩《瘦菊为小婢作》）
⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。 （朱淑真《黄花》）
陶渊明
饮酒-其五∶
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看。吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。”
冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境
李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”
唐代诗人
和令狐相公玩白菊
刘禹锡
家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。
仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。
向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。
桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。
菊
袁崧
灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。
春露不染色，秋霜不改条。
重阳席上赋白菊
白居易
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁人少年场.

大厅中间有两座宝塔形的花台，共有三层菊花，更是朵朵奇妙，千姿百态，使人目不暇接；有的瓣儿上短下长如同无数小手伸出的“千手观音”，有的像螃蟹那样张牙舞爪的“蟹菊”，还有小球似的“紫绣球”……最惹人喜爱的还是“羞人答答”，片片细长的花瓣一齐一垂，真像一个做错了事的小姑娘那样低着头。

菊花，花中隐士者也。她有松树般的风格，有着梅花似的品行。古往今来，曾被世人所赞许。它没有过高的要求，只要扎根于土壤之中，它就能茁壮地成长着。它的枝干挺拔直立，叶片郁郁苍苍，足能给人美的享受。

菊花的花瓣虽然不是很大，但是很多，给人一种团结的感觉。那么多片花瓣紧紧地抱在一起，共同抵御秋天的寒冷。正因为他们有这种精神，才能让它们百折不挠，不畏惧秋风的寒冷，面对困难毫不退缩。菊花的毅力也让我佩服不已，在凛冽的寒风中，它仍然坚强地站着，并没有被狂风暴雨吓倒。

菊花各有特色，有的秀丽淡雅，有的鲜艳夺目，有的昂首挺胸……菊花傲霜怒放，五彩缤纷，千姿百态。看！那花儿红的似火，白的似雪，粉的似霞，大的像团团彩球，小的像盏盏精巧的花灯。那一团团、一簇簇的菊花，正在拔蕊怒放。菊叶经霜，已变得发紫了，谁能够想得到呀，这秋天的山沟竟是菊花的天下。在阳光的照耀下，多么迷人，多么耀眼，多么令人赞叹！

美丽的菊花散发出诱人的香味，每一个人到了这里都要弯下腰来闻一闻，仿佛吸足了氧气，站起来就觉得心旷神怡，走起路来显得那么精神。

那丛丛簇簇的菊花，色彩斑斓，有黄菊、墨菊、龙爪菊……姿态各异，生意盎然，娇媚的花瓣借着阳光闪耀着美丽的光彩；那株株菊花多像一群群亭亭玉立的仙女迎风翩翩起舞。啊，朵朵奇姿异彩的菊花里不时飘出缕缕袭人的清香；那花犹如浪，那香犹如风，整个公园成了花的世界，花的海洋。

瞧，那一盆菊花，白里透黄的花瓣细长细长的，黄里透红的花蕊，散发出诱人的香气。原来这一盆是“白马追凤”，真是名副其实呀！这盆花的左边雪白雪白，像白色的骏马，右边金黄金黄的，像一只五彩的凤凰，一白一黄，一左一右，十分惹人喜爱。

秋天，野菊花开了。在山坡上，在竹林边，在篱笆下，在大路旁，野菊花随处可见。它们大都是一丛丛、一簇簇地生长在一起，可合群了。它们全身金黄，许多细长的花瓣簇拥着花心，从不分开。野菊花的叶子碧绿碧绿的。绿叶衬着黄花，黄花映着绿叶。野菊花可香了，每当花苞开放，一股浓郁的香味顿时散发出来。{[csc:pagelist]}秋天来了，树叶儿慢慢地黄了，花草逐渐凋零，惟有傲霜的菊花却迎着秋风怒放。这儿一簇，那儿一丛，竞相开放，姹紫嫣红，流光溢彩，争妍斗奇。红的像一团火，黄的像一堆金，白的像银丝。在花丛中有一些含苞待放的花蕾，花瓣一层赶着一层，向外涌去。一朵朵的菊花像用象牙雕刻成的球，在太阳的照耀下，傲然挺立，美极了！

秋天是菊花盛开的季节，路边隔几步就摆着一盆菊花，连假山都摆满了。有爬山菊、黄金菊……有的我连名字都叫不上来。菊花的种类繁多，有的朵大，有的朵小，有的瓣是卷的，有的瓣是直的。颜色也不一样，白的像雪那样晶莹闪亮，黄的像金子那样耀眼，还有藕荷色的，更显得娇嫩可爱。

深秋，树木凋得慢，空气来得燥，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风。就在这个悲凉的季节，菊花却在秋风中，怒放。原来我们的小区里树木不少，可惜深秋到了，都凋零了。平时看惯了美景的我，两眼充满了饥渴，在小区中寻觅绿色的影子。然而看到的只是褐色的交错和光秃秃的树枝和病恹恹的面容。

沿石梯向山上走去，两边千姿百态、五颜六色的菊花，在绿树蓝天的衬托下，红的似火，紫的似霞，白的如晶莹的珍珠，黄的似点点金星。它们有的三五朵开在一起，竞相争艳，像是几个穿着不同颜色衣服的好朋友呆在一起做游戏；有的躲在芭蕉树后，探出个小脑袋，仿佛害羞地和我微笑。

也许时落枝黄的秋天，是在为菊花作铺垫，菊花在寒风中微微颤动，这种颤动让整个天空摇撼，同时也让我为之一震。

野菊花绿色的茎又细又长。茎上的叶子很特别，好似一把绿色的小锯子，它好像是由一位能工巧匠精心雕刻出来的。茎的顶上总是托着一朵或几朵小黄花。花蕊是椭圆形的，黄里带点儿绿色。细细长长的花瓣均匀地围在花蕊周围。每当花苞开放，一股浓郁的清香顿时散发出来。

海棠的：

描写海棠花的诗句

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆
高烛：插在高大烛台上的蜡烛。红妆：年轻妇女的装饰，此处借指海棠花。
宋·苏轼《海棠》

只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住
火；灯火。红妆：指花。此句袭用苏武《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”句。
宋·葛胜仲《蝶恋花》

嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗
嫣然：美好的样子。两句极写海棠的高雅名贵：海棠在竹篱间盛开，满山的桃李花都显得粗俗不堪了。
宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》

春似酒杯浓，醉得海棠无力
宋·周紫芝《好事近》

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中
宋·陈与义《春寒》

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦
绿肥：绿叶肥大。红瘦：红花稀疏。
宋·李清照《如梦令》

海棠开后春谁主，日日催花雨
谁主：谁作主。
宋·李弥逊《虞美人》

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。
金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风
写海棠开花较桃李稍晚，似乎有矜持、自重和谦让的品格。
金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》

一排排一棵棵海棠树枝上的粉红色的花朵随风摇曳，花朵中间衬映着透着晶莹的绿叶儿，显得清新、婉约、俏皮……春风吹拂，柔蔓迎风，细雨绵绵，垂英袅袅，似乎又听到海棠花的曼妙花语。

不远处的大海棠树开满了密密层层的淡红的花，在阳光下就像几座喷花的飞泉。走上前去，有的海棠花开心地笑着，露出了粉红的“小酒窝”；有的海棠花“羞羞答答”地看着我，好像在对我说：“你看我美吗？”前来观赏的人们络绎不绝，纷纷和它们一起合影。

仔细观察，这一簇簇海棠花在绿叶的映衬下。有的舒展怒放仿佛在畅怀微笑，有的花苞初绽像在含情不语。海棠花的花瓣在雨中缀满小水珠，春似酒杯浓，醉的海棠妩媚动人。雨中的海棠花更像是一个面容楚楚的少女，轻盈飘逸。花虽无香，意蕴悠然，令多少文人雅士为其倾倒。这使我想起苏东坡的《海棠》诗：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊，只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。诗人酷爱海棠竟深夜不寐，秉烛观赏月光下的海棠花，我在一个飘雨的清晨，悠闲漫步在海棠长廊，较之观赏樱花、碧桃、玉兰、丁香、紫荆和连翘等，不是更显得幽静、洒脱和浪漫么？

⑷ 卫斯理文中，以花为名的女特工的名字。

是东方红太阳吗？
其实卫斯理并没有把所有的特工都写出来
而且一些特工不是出现在《卫斯理》中
而是出现在《原振侠》等其他倪匡的小说中

东方太阳——特工十二花简介
先看看柳大姐。
柳絮，出现在无间地狱。脑部有讯号器，体内有核弹，靠意念控制，随时可以爆炸。
杨柳，落叶乔木，雌雄异株，葇荑花序，花期3～4月，4～5月果熟，种子细小，外披白色柳絮。
喜光，喜温暖湿润气候及潮湿深厚土壤。较耐寒，特耐水湿，但亦能生于土层深厚之高燥地区。萌芽力强，根系发达。生长迅速，寿命较短，30年后渐趋衰老。 枝条细长，柔软春天 “翠条金穗舞娉婷”；夏天 “柳渐成荫万缕斜”；秋天，“叶叶含烟树树垂”。常植于河、湖、池边点缀园景，柳条拂水，倒映叠叠，别具风趣，也可作行道树和护堤树。

海棠，大家都应该很熟悉吧。从精怪开始，就跟原医生纠缠不清，多本书都有出现，分量较重，性格也突出。 据明代《群芳谱》记载：海棠有四品，皆木本。这里所说的四品指的是：西府海棠、垂丝海棠、木瓜海棠和贴梗海棠。海棠花开娇艳动人，但一般的海棠花无香味，只有西府海棠既香且艳，是海棠中的上品。其花未开时，花蕾红艳，似胭脂点点，开后则渐变粉红，有如晓天明霞。西府海棠花形较大，四至七朵成簇朵朵向上。 海棠历来为文人墨客喜爱，有大量诗词留下。

水荭，在亚洲之鹰系列多次出现，是罗开的小妹妹，看起来非常可爱。可惜先生居然后来把她跟陶启泉.....唉！
水荭，即荭草，一种小花而已。一年生草本，高1～3m，全株被长软毛。茎直立，多分枝。花淡红色或白色；瘦果扁圆形，包于宿存花被内。花期7～8月，果期8～10月。
生于田间、路旁、湿地。性微寒，味咸。荭草全草亦入药，主治风湿性关节炎、痢疾、吐泻

凤仙，在游侠列传传奇有详细描写，情节少儿不宜。
姓凤的我几乎没见过，就雪山飞狐里记得凤天南。
大家都应该熟悉凤仙花吧，可以用来涂指甲的，所以又叫指甲花。
一年生草本植物。株高20～150cm，茎多汁。叶互生、披针形，边缘具锐齿。花单朵或数朵簇生于上部叶腋，或呈总状花序状。花瓣左右对称。蒴果尖卵形，熟时种子弹出。株形多样，花色有白、水红、粉、玫瑰红、大红、洋红、茄紫、紫、雪青等色，花型有单瓣型，玫瑰型，山茶型，顶花型等。
喜暖畏寒，喜阳光充足，宜深厚潮润、疏松肥沃、排水良好的微酸性土壤。花期6～9月。
凤仙花为中国民间最受欢迎的草花之一，适应性强，栽培容易，花色丰富，花型多样，而且株型多变，适于花坛、花径、花篱、自然丛植和盆栽观赏等。

王莲，倪匡后期作品非常遭遇出现。树上这样写： 王莲：睡莲科，大型多年生水生植物……第二十片叶后开花。飘浮水面，有芳香，花径可达四十公分，颜色由白变粉红列深红，原产南美亚马逊河流域。
另外找了些材料，说是浮莲。云南最大浮莲是西双版纳勐仑植物园水池中的王莲。王莲成熟的叶片呈圆盆状，浮力大，可乘坐体重20公斤的小孩。王莲花大而美丽，露出水面，直径25-30厘米，初开为黄色，后变为玫瑰色。其种子含淀粉，可食用，称为"水中米"。王莲属多年生浮叶水生植物，原产巴西亚马逊河流域。

再来看朱槿。朱槿第一次好像是在遗传里，是大亨的情妇，看起来其实是任务。
朱槿又名扶桑，是原产于我国的热带亚热带重要观赏花卉。
花期长，花 大而艳丽，栽培品种繁多，有单瓣或重瓣，有红、白、粉、黄等各种花色。

接下来看看黄蝉。在还阳里，白素道：“那是一种很普通的花，花朵艳黄，有硬枝的品种和软枝攀藤的品种之分，夏季开花时，需要大量的水分。”宋自然迷上了她，不得不人工清除记忆。
夹竹桃科，高约1m的常绿直立或半直立灌木，也有高达2m的。具乳汁。花冠鲜黄色，漏斗形，中心有红褐色条纹斑。花期5月—6月。喜高温多湿、排水良好、土壤肥沃及阳光充足之地。同属还有藤状的软枝黄蝉。产于热带美洲，原产于巴西。中草药南方各省区均有露地栽培，北方盆栽观赏。花色鲜黄，置室内几架上极为耀眼夺目。植株虽有毒汁，但仍为很多人钟爱。

现在来说秋英。在暗号之二中，由黄蝉带出来。白素说：秋英是正式的名称，俗称波斯菊。」卫斯理又补充写道：，「秋英」是古称，俗称波斯菊，又称大波斯菊，是一种极灿烂易长的花卉。） 我始终没搞明白的是，秋英到底是不是真正的人形工具，到底是丹玛女神还是有意乔装的，她是不是和黄蝉合谋的。

再看看算帐中的浮莲。浮是个很少见的姓，我看是倪匡硬凑的。而且浮莲好像是某些花卉的通称，根据某些说法，跟后来出现的王莲有重复的意思。
准确的应该是水浮莲。

还有卫茅，杜鹃，忘了在哪里出现，可能是小角色，只是稍微提了一下，忘了出现在哪本书里了。另外，丁香那么普通的名字，倪匡怎么没写呢？写出来的好像只有11个
忘了贴资料了，补充一下。
[卫茅]
落叶灌木，高达3米。5～6月开花，花淡黄绿色，3～9朵成腋生聚伞花序。蒴果椭圆形，带紫色，果期9～10月，果熟时开裂，露出橙红色假种皮。
卫矛枝翅奇异，早春初发嫩叶及秋叶均为紫红色，十分艳丽，在落叶后又有紫色小果悬垂枝间，颇为美观，是优良的观叶赏果树种。园林中孤植或丛植于草坪、斜坡、水边，或于山石间、亭廊边配植均甚合适。也是绿篱、盆栽及制作盆景的好材料。
杜鹃
常绿灌木。别名映山红、照山红、野山红。根据花期一般分为春鹃、春夏鹃和夏鹃；根据地区的分布可分为中国杜鹃、东洋杜鹃和西洋杜鹃。
枝细而丛生。4～6月开花，2～6朵簇生枝端。花冠钟形或漏斗形，单瓣或重瓣，花色丰富，有粉红、玫瑰红、淡紫、粉白、白、红白相间等色。
喜半阴，忌烈日直射，能耐阴，较阴时枝叶生长繁茂，但开花数量减少。喜温暖、湿润环境，不甚耐寒。。
杜鹃开花期长，其时“花团若锦，灿如云霞”，可群植于疏林下，或在花坛、树坛、林缘作色块布置。

丁香
丁香别名百结、情客、紫丁香。木犀科、丁香属。丁香属植物主要应用于园林观赏，因其具有独特的芳香、硕大繁茂之花序、优雅而调和的花色、丰满而秀丽的姿态，在观赏花木中早已享有盛名，已成为国内外园林中不可缺少的花木。可丛植于路边、草坪或向阳坡地，或与其他花木搭配栽植在林缘，也可在庭前、窗外孤植，或将各种丁香穿插配植，布置成丁香专类园。还宜盆栽，并是切花插瓶的良好材料。丁香对二氧化硫及氟化氢等

倪匡太博学了 他写的这12个（实际只有11个）人中每个人的名字和花卉的名字一样 她们的性格表现得也和代表名字的花卉一样
至于最后一个 我怀疑是倪匡写的书太多了 他自己也忘了这个桥段还有人没写完
柳絮，海棠，朱槿，黄蝉，水荭，秋英，王莲，凤仙，浮莲，卫茅，杜鹃，丁香

⑸ 旗袍曾是民国女子的最爱，如今，小镇大妈也迷恋上了旗袍秀

可能是骨子里喜欢古典的韵味，唐诗宋词，寥寥数语便勾勒出那些只可意会不可言传的意境，就如旗袍，含蓄、内敛、古典、文艺，最能衬托出东方女性的美，妙不可言。总觉得穿旗袍的女子与江南有关，也许江南女子的小巧灵秀与温婉，江南烟雨的如梦似幻，这种穿越时空之门的梦幻淡雅，太适合旗袍的气质。

戴望舒《雨巷》里那结着愁怨，丁香一样的姑娘，总是隐隐约约地浮现在脑海里，挥之不去。她从悠长悠长寂静的雨巷，撑一把油纸伞袅袅婷婷，朦朦胧胧的背影，走在高高窄窄的巷子里，小巷深处有神秘的耶稣光，一直向光的深处走去。我想那该是一位充满神秘而魅惑的女子，骨子里有一种说不出的妩媚，带着忧郁，带着旧时光的味道。这丁香姑娘一定是身穿一袭玲珑的旗袍，才能在一场雨中把诗人那迷茫，惆怅的情愫演绎得那么凄美。

一个时代有一个时代的服饰特征，旗袍是民国女子的最爱，是城市的，是小资的。小镇里以前也是有过穿旗袍的女子的，她们温婉，风情，有一种那个年代丰富的底蕴和内涵。轻颦浅笑地走过小镇清晨的青石板，走过县后弯弯曲曲的街角，走过烟雨江南的司前古巷，走过了小镇的繁华与落寞。朋友的母亲曾是一位浦江大户人家的小姐，听他说，他母亲就是著着旗袍，穿着高跟鞋，跟随她的丈夫来到大山深处的小镇，从此再也没有回去，和父母一诀永别。在朋友家喝茶，偶尔提及，他的神情有一些落寞，在袅袅的烟雾和茶水的氤氲里，紧蹙着眉头，他数次有想去浦江寻找母亲那边亲戚的念头，但又不知从何找起，也打听了不少人，但岁月里那些长长短短的故事，全沉淀在了旧时光，不会泛起。

我以前并不知道旗袍，不知道女人还可以有那种风韵。小时候看到女人穿得最多的是大襟的衣裳，是军绿色和蓝灰色，再后来是月白粉红，再再后来有了碎碎花花的裙子，觉得已是春光明媚，夺人眼目。看到穿旗袍的女子应该是在小时候电影《一江春水向东流》，那种素雅的袍子，配齐耳的短发，清爽利索。事隔多年，早已记不清出现在故事的哪个片段，却怎么也不会忘记那身着旗袍的女子，那无法复制的风韵，那渐行渐远修长柔美的倩影。

王家卫导演的《花样年华》，用一袭袭旗袍演绎了情节故事和时间的流逝。张曼玉饰演的苏丽珍，穿着华美的旗袍，身段婀娜，体态修长，漫步在潮湿的小巷，旗袍在她身上有了别样的灵魂，仿佛浑然一体。剧情里，为她量身定制了二十几套旗袍：蓝底大红花，黄底红蓝圈，棕色波纹，青蓝格子，翠棕水墨，暗色彩虹，流光溢彩，黑色蛇纹，翠绿菱格，黄色水仙，染橙黄花，藕粉波纹，白底水墨，白底蓝花，蓝底黄绿花，棕底黄白花，不同颜色，不同款式，配合不同场景，冷艳，忧伤，雍容，端庄，如行云流水熨帖在女人身上，尽显东方女性古典的娴静、清雅、成熟、温婉的气质。淡淡暗香和微微惆怅弥散在举手投足间，一颦一笑都是深深的寂寞与思念，带给人们一场绝美旗袍的视觉盛宴。

张爱玲曾说：对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种䄂珍剧。临水照花的张爱玲是极其喜爱旗袍的，她笔下也刻画出一个又一个活色生香的旗袍女郎。可以是如雍容华贵的牡丹，也可以是如清雅脱俗刚出水的青莲，抑或是深夜幽静小巷深处倚门斜靠，指间燃着烟，轻吐一口烟圈，然后转身走进深院的风尘女子。张爱玲曾有一张穿着旗袍仰头向上的黑白图片，我一位客居南宁爱好文学的女同学，也有类似造型的一张，如不细辩，会以为是张爱玲，确有几份神似。

最能穿出旗袍韵味的是阮玲玉，她留下的那些穿着各种旗袍的黑白照片，配上她那一双似有千言万语，却又欲说还休的媚眼，特有的削肩，柳腰，柔软气质，旗袍穿在她身上真正有了风情万种生命的张力。一笑万古春，一啼万古愁，与那个时代完全契合。旗袍的美在于这韵味，在举手投足间女人柔美风情温婉的韵味，无论是妖娆还是素雅，性感或是妩媚。高挺的衣领，古老的手工盘扣，把女人的美体包裹得严严实实，却又勾勒得凹凸有致，两侧的高衩让迷人的春光却忽隐忽现，呈现出极至的柔美和妩媚，玲珑尽现。也许极致的性感从来都不是裸露的，而是像含羞带怯的欲露还掩的初荷，在若隐若现中让人有无尽的想象空间。

广场舞风靡后，不知什么时候开始，一股怀旧旗袍风也悄然兴起，小镇一群大妈迷恋上了旗袍，组成了旗袍秀的队伍，排练，走台，和旗袍相配的道具花伞，团扇，绣花布鞋，置办得一应俱全，也学着那电影中的那一袭袭旗袍，想把自己的身材勾勒得如诗似画，娴似娇花照水，行如弱柳扶风。我为她们去拍过几次，梁家山的丛林，上黄的古村落，西溪有流水旁，十里荷花深处，却总觉得不尽如人意。这让我想到《潜伏》里翠平刚到天津和余则成合作时首穿旗袍、高跟鞋时的窘态，山野的气质驾驭不了风情的旗袍。旗袍需要恬静的容颜，修长美丽的身段，没有流动的线条，没有内在的气质，就不会有优美的韵致。

她们的旗袍都是淘宝上买的，统一的色彩和款式，批量均码的那种。其实真正的旗袍是要用心做成，我觉得刚成熟的少妇穿才是绝配。妙处是要美得恰到好处，并且要构思细腻协调，不能肥一丝一毫，也不能瘦一丝一毫，与身体曲线完全吻合，方能展现旗袍那种特有的韵味。和旗袍相伴的应是高山流水的古筝，轻盈低转的团扇，溢出墨香的古装线书，潺潺流水的竹间小溪。但她们似乎不讲究这些品味，她们像对待广场舞一样对待旗袍，别人的眼光并不会妨碍她们的热情，她们大胆地在街上走，在河边照，在茶山上秀，在广场上舞，录成短视频，制作抖音，不亦乐乎。或许每个女人心中都有一个旗袍梦吧，不管自己的身材和模样是否适合。或许她们是真的喜欢并爱上了旗袍，爱上旗袍的内敛与安静，只是并未懂得旗袍的内涵与韵味。

她们努力地学着，现在有了些韵味。旗袍秀作为大山里的一道风景，游走在了西溪、南门码头，秀在了古街，行在山间水边，为小镇增添了一道靓丽的风景，远远地看，那一袭岁月的优雅，从古典走向现代，宛如朵朵开在初夏的荷花。深夜，看着为她们拍摄制作的视频画面，她们行走在小镇的青山绿水间，还是有美的意境。我给她们的视频配上一些文字，为这方秀美的山水，人间的桃花源，为热爱生活的她们：

遇见你，江南风荷

霓裳羽衣，花钿玉笄

遗落在江南的葫芦宝地

我著素色旗袍相契

渺渺烟波上淡月村墟里

圆润的双肩是东溪西溪

尘封葫芦口的巽峰塔

檐铃在梵音中叮叮响起

我走进这一方秀美的盆地

远处袅袅炊烟，野藤疏篱

凤凰扣下的风姿在广场工笔

香云纱的垂坠晕开杨柳岸堤

秋风拂过芦苇西溪

笛声金黄了杏叶太平

我忆起戴望舒的雨巷

都市繁华过后在青石板独行

缕缕丁香的姑娘带着油纸伞

朔江而上撑到天晴

遇上溪水婆娑的午溪

莲步轻移，流苏盈盈

弥散开小镇典雅安祥气息

淡淡雅雅的气质洇开了水墨

粉红玉白的荷花渲染了身影

古老的城墙团扇开青苔底色

临水照花，花动一城春色

音符般律动的采茶姑娘

氤氲着竹篁外的茶青

一曲江南春里，风荷大地

蔚蓝的天色下穿过拱辰门

我在南门码头等你

通济桥的黛山倒影中

再吟一首雨霖铃，再没有无语凝噎

驻足司前古街回望旧时岁月

宣平景色都滚边进袖口衣襟

款款走过黄昏走过天明

流淌千年的宣平溪边杨柳依依

一念杏黄，一念荷起

如钩的新月，载不动古镇芳华

阑珊的灯火，把小镇细细梳理

在这场旗袍秀中，我是把这千年的江南小镇，在新城镇建设后越来越美的身姿，也幻化为心中那现代而不失传统古典美的旗袍女子了。愿岁月静好，旗袍倾城，山河依旧。

作者简介：韩剑锋，爱好摄影、写作，浙江省摄影家协会会员。