软包玫瑰

① 火车的新空调高级软卧/软包什么样啊

高级软卧（软包）如下图所示：

可见，极其干净。

有一个独立的卫生间（座便），淋浴器，衣柜，电热水壶，玫瑰花，基本的床上用品，人民铁道报，杂物皿，一次性拖鞋，衣服挂，可调节阅读灯，电视（只能看一个频道——中国铁路移动电视频道）。

最后，衷心祝您旅途愉快！

② 客厅电视背景墙用玫瑰花的图案。 可以吗有什么忌讳吗

看你想做什么样子的了，有大理石做的，有用石膏板做造型的，电视背回景墙的样子要看你房子的装修风答格，这个要搭配的。不然你电视背景墙做的是好看了，和整个室内不协调也不好看啊。 现在大部分都是用石膏板做造型，比较便宜，也挺好看的。也有手绘墙，也有自己贴墙纸、墙贴的。做软包的话一定要选真皮，好的皮质，辅材也要选好的，不然的话会有甲醛，通风一年也没什么用的。

③ 一人软包和高级软卧有什么区别

一人软包和高级软卧的区别是：

1、一人软包的私密性相对较好，比如：包厢内仅自己一人、夫妻、伴侣家人、主仆、同事等自己熟悉的人；高级软卧是旅客列车席别中的一种，每个包厢拥有两名旅客（有部分包厢为单人间或四人间），包厢的另外一侧是一个沙发。一人软包是属于高级软包中的一种。

2、购票也有所区别。一人软包购票是购买的整个小包厢的使用权，（一人软包之外的）高级软卧每位旅客是购买的与车票相对应那个卧铺位，与其他（可能是不熟悉的）旅客共用包厢设备。

3、一人软包的配置为一张双人床加一个单人上铺，另有电视、沙发、写字台等设施，适合一家三口出行。缺点是空间比四人的软卧空间小一些。如果是三个大人稍微小了一些。高级软卧是两个人或三个人公用的空间。

4、高级软卧车中，每个包厢都有一个独立的卫生间（座便）（四人间包厢和动卧没有），淋浴器，衣柜，电热水壶，玫瑰花，基本的床上用品，报纸，杂物皿，一次性拖鞋，衣服挂，可调节阅读灯，电视。

综上所述：一人软包也属于高级软卧，但一人软包私密性相对较好，一人软包小包厢内是一人购票，可以是自己熟悉的不超出三人使用；（一人软包之外的）高级软卧是每位旅客购票，包厢内可能是自己不熟悉的旅客。

(3)软包玫瑰扩展阅读：

目前高级软卧最普遍的出现在动卧列车上，车型为CRH1E型，挂在十号车厢。

高级软卧车厢也出现在普通列车内，车型为RW19（RW为软卧的拼音，RW19系列为包厢车，高级软卧）RW19T、RW19K、RW25G（有三种涂装：RW19T通常为白色与藏蓝色相间涂装，挂在特快直达列车上；RW25G为红色涂装，通常挂在快速列车上，RW19K为蓝色涂装（与25K相同）通常挂在特快旅客列车上，进藏列车为绿色涂装）、RW19A、RW19。多见于国际列车上。

高级软卧车票和普通票不同的是，票面注明“新空调高级软座卧”坐席号表明“几车几号”（并未标“几车几厢”）始发改签过的车票不再标明”新空调高级软座卧。

④ 做西点前途怎么样了

学西点烘焙一个月能挣多少钱？

西点行业发展的形势下也蕴藏了巨大的商机，必然也产生了大量的就业岗位。每年烘焙行业的技术人员缺口已达十万人以上。据统计，在西点行业具有专业技师职称的西点师，年薪达10万元以上，普通技师的年薪也在6万元左右。人才市场上也是供不应求，就业轻松，且薪资较高，是一个很好的职业。

而且，西点的工作环境从始至终都与典雅、温馨等关键词相挂钩。西点师拥有着高贵、优雅的形象，他们不仅有着精湛的西点技艺更有一种独特的内涵。

西点师就业好，那么创业呢？

西点行业是一个新兴热门行业，就业优势明显，同时学西点创业的人也不少，西点店面不需要太大，启动资金需求不大，西点是投入少，风险小，回报高的行业，是创业投入的好选择。

随着社会的进步，人们对生活的品质要求也越来越高，尤其是在饮食方面。午后喝个下午茶，饭后来个甜点，已经成为人们生活的常态。各种相关企业也犹如雨后春笋相继兴起，尤其在西点烘焙这块，在大城市尤为显著。

现如今，中国的烘焙食品从一、二线城市居民逐渐向三四线城市以及农村市场渗透，受西方文化的影响，面包、蛋糕，饼干等烘焙食品逐渐成为我国居民的早餐主食。而从年龄层来看，烘焙食品的消费群体逐渐扩大，从小孩到老年人都有覆盖。

在广州哪家蛋糕西点培训学校比较好呢？

初高中毕业，想学西点，在广州哪家蛋糕西点培训学校比较好呢？这是烘焙爱好者想学西点首要考虑的问题，想在广州选择一所比较好的西点培训学校。

学校特聘具有多年教学和实践经验的老师专职授课。采用以实践操做为主，理论结合于实践中的小班授课方式，保证学员有充分的时间动手操作、训练。各专业采用滚动式教学方式，随到随学，采用强化封闭集训的方式进行教学，开设多种特色课程及专业，就业门路广，市场需求大，使每个学员能学以致用，毕业后能马上开业，可找到合适的工作。

学习期满经考试合格后，颁发全国通用的人力资源和社会保障部职业资格证书。

⑤ 宋代钧窑瓷器简介

【概述】

中国宋元时期北方瓷窑。钧窑在河南省禹县，为宋五大名窑之一，亦称“均窑”、“钧州窑”。位于今河南禹州。因古属钧州，故名。以钧瓷着称于世，属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋，以后历代都有仿造。
钧窑在河南省禹县，古代称为钧台，明代称钧州，所以命名为钧窑，传世不多，评价慎高。
钧窑创始於唐代，历经宋、金至元代，胎质细腻，釉色华丽夺目、种类之多不胜枚举;有玫瑰紫、海棠红、茄子紫、天蓝、胭脂、朱砂、火 红，还有窑变。器型以碗盘为多，但以花盆最为出色。
器物底部刻有一到十的号数，相传一、三、五、单数为红色，二、四、六复数为青色，但也有人说是数字越小器型越大，只是窑工为方便辨认而作的记号罢了。

【史料评价】

清代道光年间《禹州志》记载：“州（即禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰‘神垕’。有土焉，可陶为磁。”对钧瓷釉色之美，明代张应文着文“钧州窑，红若胭脂者为最，青若葱翠色，紫若黑色者次之，色纯而底一、二数目字号者佳，其杂色者无足取”窑变是钧瓷的一大特色，清代蓝浦《景德镇陶录》赞美曰：“窑变之器有二、一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，则工，故以泑作幻色，物态直名之窑变。”蚯蚓走泥纹，是钧窑的另一大特点，在古籍中同样有记载。民国许之衡《饮流斋说瓷》：“钧窑之釉，扪之甚平，而内现粗纹，垂垂而直下者，谓之泪痕；屈曲蟠折者，谓之蚯蚓走泥印，是钧窑之特点也。”

钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”。“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”。

在寂园叟的《咏陶诗·均盆歌》中，对均（亦作钧）瓷作了比较全面的评价：“柴窑不可见，存者惟禹钧，均也汝也皆宋器，蚯蚓走泥迹已陈，欹斜屈曲若隐现，以此辨其赝与真。宋后莫能仿制者，造化巧妙何其神。汝窑糊以玛瑙釉，末若均紫弥可珍。均窑较多汝较少，宋均声价高无论。均釉有青亦有紫，紫者丽色辉千春。青者俗谓之月白，亦自雅靓而温纯。元瓷青者偶类紫，均紫竟体腻且匀，底间稍垩芝麻酱，单数双数号码新，或以单双判青紫，无乃齐之东野人。花盆有座状如碗，一枚动值千饼银。我得一盆大于斗，容颜娇美盼日频。仿紫最精世所罕，传之子孙非长贫，千峰翠色浮几案，雨过云破无纤尘。紫者不贵有者贵。世事翻转犹飚轮。蚓泥变幻哪能揣，泪痕流下方津津，蚓走泪流不一态，一燥一润名有因。泪痕奇绝傲泥蚓，要以莹泽胜枯皴。底窃有五码则四，六角凹形浅浅唇。深藏宝刹七百载，何必瓦玺夸汉秦。一朝流传属村叟，使武件尔老病身。小松丛菊颇在眼，慎勿牢落增悲辛。”

【特征】

钧瓷釉采用氧化铜为着色剂，在还原气氛中烧成铜红釉。这样，烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞。钧窑釉色大体上分蓝、红雨类、具体的可呈现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。其中，蓝色也不同于一般的青瓷，是各种浓淡不一的蓝色乳光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光一般幽雅的蓝色光泽。

钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。

由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。钧釉中的紫色引人注目。各种紫色是红釉与蓝釉互相融合的结果。钧釉的紫斑在工艺上是将青蓝色的釉上有意涂上一层铜红釉所造成的。后人对钧瓷的紫色的评价极高，近人刘子芬在《竹园陶说》中说“钧窑器一枚，价值万金┅┅宋时紫色如熟透之葡萄，浓丽无比，紫定、紫钧，其器皆纯色。”

蚯蚓走泥纹（即在釉中呈现一条条逶迤延伸、长短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中游走），也是钧釉的一个重要特征。产生的原因是由于钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空隙所造成。

【评价】

浑然天成，绝世无双

钧瓷绚烂奇妙之色彩在烧制中自然形成。或如美玉，所谓"似玉非玉腾似玉"；或如蓝天；紫中藏青，青中寓白，白里泛红。即“入窑一色，出窑万彩"也。尤为神奇者，窑变尤象，妙景竟生，或如群山叠翠、幽潭帆影；或如雪积南岭、玉暖冰河；或如星辰满天、寒鸦归林；或如仙山环阁、飞云流水；皆惟妙惟肖，如泼墨写意而腾之，其神妙绝非世间丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆为天成，所谓道法自然者也。古人曾有诗赞曰："绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽成岚。”

钧瓷色彩交融流布之处，或似雨后虹霞在天；或似深峡旷谷飞瀑；其朦胧隐约，如天象地文，引人遐思无穷，观其漫无崖际之变化，皆自以为独有心领神会之境界，陶然自乐，情悦性怡，斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。

闲观窑变神韵色，静听钧瓷开片声"，钧瓷，其色可赏，其声可闻。钧瓷开片裂纹之声，如铃如泉，虚妙清冷；如琴如涧；静夜闻之，令人浑然忘我。其开裂之纹路，似蟹爪，似蛛网，似冰裂，釉面晶莹剔透，而纹理清细可观。釉中更有点如珍珠，星溪银河，光泽润目，此乃钧瓷舍色彩以外，另具神韵之处。

人间有五色，尚且千变万化，何况钧瓷色彩天成，更是变幻无穷，故世上绝无相同之两件钧瓷，所谓“钧无双”也。加之钧瓷烧制极难，有“十窑九不成”之说。历代帝王皆钦定为御用珍品，专有于宫廷而严禁于民间，亦“君无双”之意。中国五大名瓷，钧、汝、官、哥、定，以钧瓷为首，谓瓷之君也。其它瓷上可供于贵宦高堂，下可用于布衣陋室，唯钧瓷自帝室之下，民间罕见，莫知其祥。故有“黄金有价钧无价”，“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”之盛誉。

此神钧瓷惟河南禹州（钧州）神垕镇方能烧成，必与当地水土关。

如今，钧瓷已渐为世人所珍视，钧瓷之神妙瑰丽越来越为人们了知赞赏。在中国昆明世界园艺博览园，中国馆大厅设了珍藏的极其贵重之钧瓷制品“玉龙腾飞”大瓶（神后苗家钧窑出品），而题赞辞曰：“举世珍宝，永存世博”。引起海内外人士之关注赞赏。

事因人兴，物以人存。神垕苗家钧窑传人苗长强为弘扬钧瓷文化，颇尽心力，多有巧思，为保护钧瓷珍品之流传，特设钧瓷收藏证书，作品分为珍品级、极品级两种，作为收藏品。示瑰宝之难得而使之得传于世，亦以彰显收藏者能鉴物会真，而有大雅之好也。

语云：“天地生物，天赋之以精，而地受之以形，物皆神妙内含而形质外彰，能明神妙于外现天地变化之象者，天下之宝物也。 钧瓷，真宝瓷也。”

1955年，禹县陶瓷厂开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术，不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。

钧窑址在河南省禹县，烧造年代众说不一。禹县战国时为韩都、名阳翟，至北宋、金曾置钧州，故名。目前在河南禹县境内已发现宋、金时代的钧窑址100多处，而且向四周扩展至临汝、峡县、新安、鹤壁、安阳、林县、浚县，北至河北的磁县，山西的浑源以及内蒙古的呼和浩特市，形成了一个遍及华北地区的庞大的钧窑体系。钧窑有以下特点：宋钧目前就传世出土器物所见有两种：一种为浊釉，称暗釉。一种为亮釉，称玻璃釉。前者为早期产品，后者为晚期产品。一般人认为亮釉钧器为后仿是误断。北宋钧窑的胎土淘洗较细，胎色浅灰，釉汁肥厚，晶莹匀润，以天蓝釉为多见。通过窑变，产生出绚丽多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色调，其中红与天蓝釉融为一体的"钧红"。这类器物，外壁施红釉，内里则为天蓝或月白釉。内外都为红釉的制品大多为后世仿品。钧红釉面上往往呈细小颗粒状的黑疵斑点，多有蚯蚓走泥纹和细小棕眼，在器物口沿和边棱凸起釉薄处，呈现米黄色。蚯蚓走泥纹是北宋钧釉的一大特征。金元钧瓷已基本不见蚯蚓走泥纹。清代及近现代的仿品常以开片来表现蚯蚓走泥纹。北宋钧窑一般多施满釉，圈足底部刷一层酱褐色釉，俗称芝麻酱釉。这种芝麻酱釉与器身的乳浊状天蓝釉没有啥区别，只因圈足处施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈现浅酱色。洗类器三足局部釉厚处仍泛天蓝色，釉层虽薄，但呈色光亮。后世仿品底部刷釉干涩，有斑驳不匀之感。北宋钧器的铭文不多见，有铭文的都是北宋后期宫廷用瓷。铭文主要刻一至十的数字，即器底一、三、五、七、九单数的施钧红釉；二、四、六、八、十双数的施天蓝，月白釉。但器底的数字的真正用意是为了标明器物的大小规格，器物越大编号越小，"一"代表器物最大的。钧窑的铭文一般都是在器物成型素坯时刻上的，然后在铭文上施芝麻酱釉。后世仿品往往在施过釉的胎上刻字，从而露出了马脚。还有以刻北宋宫廷建筑名的，如"奉华殿"、"养心殿"、"重华宫"、"景阳宫"等，铭文字体的笔画纤细。从钧窑实物看，宋钧与金钧均已达到钧瓷烧制的高峰。今人重宋轻金只是个审美视角问题。金代钧窑的胎质细腻紧密、烧成后多呈浅灰或米黄色。釉面较滋润，玻璃光比北宋要强，红釉不像北宋那样呈通体融为一色的玫瑰红或茄皮紫色，而是在天蓝或月白的釉面上加饰红斑，红斑的边缘不清晰，有逐渐晕散的感觉。器物一般多施满釉，圈足足端处无釉，胎釉交接处不整齐，垂釉很厚，俗称鼻涕釉。底部不再有芝麻釉，而施与器身相同的色釉，不见蚯蚓走泥纹，多有开片。烧造工艺采用大于圈足的垫饼垫烧，在板沿盘上采用三支钉支烧。由于支钉与器物粘连在一起，烧成后多是敲掉的，故支钉痕较大且高低不平。元代钧窑的产量不断增加，但质量下降。个别精品中其工艺水平却堪与宋钧媲美，只是为数不多罢了。钧瓷起于唐代，北宋达到了鼎盛，而金元时代仿钧品生产已经达到了宋钧水平。多数胎质明显粗松，胎壁较厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接边沿不整齐，釉面有琮眼气泡，以天蓝月白等色为多见。蓝釉红斑的斑块边界线清晰，与金代晕散的斑块有明显差别。并流行大型器。碗、盘类底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取胜外，常有贴花装饰。钧窑的胎、釉属于瓷胎，大多以灰色胎为主，灰中又分浅、深二种，另外又有灰白色、淡黄色，前者（灰色胎）精细固密，叩之呈金属声，此为早期产品。灰白色和淡黄色胎质较粗松，叩听其声近乎瓦，此类多属晚期产品。钧瓷有两种釉，暗釉和亮釉。亮釉钧器釉质较粗糙，釉层薄，开大小纹片，且釉上多棕眼，内多鱼子纹，外部着釉多不到足脚，圈部中心刷圈釉或根本无釉。南宋后至元代，此种钧器较多见。宋钧"窑变"特征是出于釉药中活动性配方，且与窑炉结构关系密切，又有影响钧瓷成品率的，则是所用燃料，窑装之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、风向、均要窑工们能有应变配合能力。否则，即可出现古人所讲的十窑九不成的结局

⑥ 软装配色【暖灰色攻略】

该篇文章为椅只原创的软装配色教程，大量原创配色示意图和客厅卧室软转示意图。

之前发了一篇《软装配色，轻松几步出小稿》之后，不少人咨询配色方面的建议。在色彩搭配这个问题上走一步看一步是容易踩坑的（比如看到喜欢的砖没想好墙漆和家具怎么搭配就先买，看到喜欢的单品不管色调和风格统一就先下单，最后拼凑到一起才发现特别怪）。

其实遵循一定的原则，在一开始做好软装搭配的色彩小稿，根据规划好的小稿照单克制地选择主材与软装，是可以轻松地驾驭高级的效果的。

以下列举出数例个人绘制的客厅和卧室案例供君参考。

案例一    暖橙灰

该案例是给住友Sanerting画的软装配色方案。Sanerting家买的精装房，开发商标配了深红褐色亮光的木地板和踢脚线门套，显得比较高龄，而住友个人更倾向于带有自然气息、比较年轻的暖色调风格。

▲在主色块上，选取了一些较亮的暖灰色作为大面积的墙面、地毯和沙发软包色，玫瑰金、焦糖橙和玫灰色这些偏红色做为局部的点缀，和原有的地板呼应。卡拉卡塔爵士白和玫瑰金、草木灰是经典搭配。

▲原有地板颜色很深，为了温馨一点的休憩氛围，用一大块粉底色地毯铺地。墙面有古铜色的挂钟和带有深褐色的挂画和地板呼应，把视线往上引导。焦糖橙、草木灰、米驼色抱枕、软包搭配和谐，浅柿红色落地灯。爵士白石材比墙面的明度稍亮，丰富层次感。

▲定制电视柜柜体选带肌理的草木灰色，玫瑰金拉手，卡拉卡塔爵士白台面，和其他部分配套。顶灯选择玫瑰金色的铜灯。

▲设计时可考虑将地面和墙面的饱和度做出区分。

▲单品的选择一定围绕主色调走，避免过度混搭带来的色调不统一问题，在色彩上一定要克制。

▲附上色彩材质表

案例二    暖黄灰

该案例是给另一位住友做的搭配，这位住友装修到一半，地砖选择了灰白色的哑光砖，自己倾向于比较理性、简洁、温暖一点的空间氛围。

▲根据预设的关键词设计主色快的关系。墙面和屋顶选微微偏黄的近白的灰色。地砖用灰白色纹理细，对比度小的哑光砖，色相不冷不暖，比较中性。重色选择棕黑色，暖色选择桂圆黄和浅栗灰色。

▲在之前的基础上丰富暖色，除了桂圆色的暖黄外，都用饱和度低的米灰和棕灰。这样能维持整个搭配的主次关系，始终保持明黄色饱和度最突出。适当用少量偏冷的松石灰来衬托暖色，注意冷色的饱和度一定要够低。

▲选择配饰，金棕色吊灯，保罗·克利的挂画，大卫石膏像，暖色果盘。始终围绕最初关键词并保持主色块的感觉进行丰富。

▲最后效果，客厅示意图。

▲附上色彩材质表

案例三    埃贡·席勒起居室

该案例示范如何以大师绘画作为启示进行配色设计。其实除了莫兰迪之外，很多大师的绘画色彩都适用于室内设计。

▲这是奥地利画家埃贡•席勒一副上色速涂，画名为《诺伊伦巴赫的起居室》，虽然看起来好像没什么细节，但我们用来做配色灵感最好，注意这副画色块的大小节奏和呼应关系特别好。

▲我们分别看看这幅画的5色、7色、10色和30色是什么色彩关系

▲一张客厅的构图底稿

▲在底稿上用之前画上的颜色做填色游戏，逐步增加细节和装饰。

▲装饰的选择，偏红的铜质挂钟和灯具。

▲挂画选择，保罗·克利这幅《红色赋格》既层次丰富，抽象有韵味，又符合我们这一组案例的色调，装饰画的完美选项。

▲整体的效果。

▲色彩材质表。

其他亮调暖灰搭配

下面是其他几组亮调暖灰配色效果示意

▲搭配示意图（by椅只）

除了脏粉色之外，柿橙灰，灰玫红也是很有高级感的红色

▲空间效果（图源pinterest）

柿橙灰色+脏粉色+米白色→脏粉色的教科书搭配

▲搭配示意图（by椅只）

空间效果（图源pinterest）

杏仁色，干枯玫瑰色，榛果褐在冬天尤其能带给人温暖

▲搭配示意图（by椅只）

姜黄色和焦糖色是充满能量感的色彩，少量的蟹青色起很好的对比衬托效果。

▲空间效果（图源pinterest）

焦糖和蟹青是对好CP哈哈。

案例四    中灰调斑马木

上面的案例都是客厅，下面的以卧室为例画几组搭配。

▲该例以卧室为设计对象，卧室作为休息养神的空间，可以大胆地把色彩用暗一些，效果往往出奇地好。

▲该例主色用偏暖的中灰色，地板用表面半透灰白漆的大斑马木，墙面部分用海吉布刷草木灰色乳胶漆，搭配金棕色通条和床头边几，床品选择石头灰和浅色亚麻织物。灯源用暖色的灯带加绣球花状的吊灯，床头做一块胡桃木藏背光灯带。整体质感丰富有层次，氛围安详高贵。

▲色彩材质表

案例五    中灰调银橡

该例色调较上一例要再暗一点，主要是地板颜色更深。

▲该例用中性灰色做墙漆和顶漆，银橡饰面板上墙，搭配颜色很深的木地板。

▲以卧室为例的整体效果图。

▲色彩材质表

案例六    暗调黑白根

该例采用大面积黑色石材上墙，和丰富的木材、金属，皮革一同营造低调、沉稳充满内在激情的氛围

暖灰墙漆和浅驼色皮革，胡桃木和烟熏白橡，色彩相似但肌理和质感不同。

石材做分缝的设计更能突显其质感

▲色彩材质表

▲相似搭配客厅空间效果（图源pinterest）

更多暗调暖灰配色参考

▲（图源pinterest）

此网图精彩的地方在于墙面顶面除了通体灰色的石膏线外，挂画的基色居然和墙面相同。两组棕色沙发和茶几的颜色相似不相同，远处还有一块棕色金属光泽的里面与之呼应。另外吊顶上有两条长直线潜入式轨道灯，整个空间软装除灯具外不见亮色，可以说相当克制了。

▲（图源pinterest）

立面的烟熏色木纹纵向通体无断，长直线分缝制造明暗效果。电视柜灰色两面平面，爵士白立面。地板缎光浅色半透明，纹理强度和立面的烟熏灰木纹形成一定的区分。深灰沙发作为浅色地板上的重色与立面呼应。隐藏的暖色灯带制造出长条的光晕。整个空间大气简约不简单。

▲（图源pinterest）

卧室整体色调较暗，无论地毯墙面还是床品饱和度都较低，在较小的色彩范围做出丰富的层次，照明设计见光不见灯，可以说相当安神了。

注：此文为椅只原创，除部分网图外的所有效果图，示意图，表格均为椅只原创绘制。上述案例中多为客厅卧室，另有绿色攻略、橱柜收纳、软装配色小稿等文章，欢迎收藏关注。

提问的朋友，礼尚往来，先关注哈^^

本回答来自好好住用户椅只，更多装修攻略，居家经验，欢迎登陆好好住APP查看