工笔画牡丹鱼

⑴ 工笔花鸟画大师教你如何画金鱼技法教程

工笔画鱼是国画常见的题材之一，如何画好金鱼？是本节课的重点，其技法教程叙述如下，仅供大家参考。

一、 鳜鱼，虽然有鳞，但此御鳞片碎小，在体面上并不显著，故绘画中多不画鳞，只以浓淡墨点出体面大小不规则的黑斑，再以淡赭、淡青、淡黄等色分别罩染。脊鳍棘刺坚锐，用笔须劲挺、墨色须轻重。圆尾可以淡墨涂出后，再以浓墨勾点鳍刺和斑纹。

如何画鲇鱼

二、鲇鱼，体滑无鳞，多以水墨写意表现。画时先以淡墨勾出阔口，以浓墨点出一对小眼并勾触须。接着用淡墨蘸浓墨点画头鳃，再以大笔触从头到尾一笔画出体势，并以浓墨面出较小的脊鳍。臀鲭特长，与尾鳍相连，可用淡墨由腹底向尾部一笔出之，并补出胸、腹等鳍:半干时，以浓墨略勾棘刺，用笔宜简练概括，不宜琐碎。

工笔画鱼设色技法

三、金鱼的画法过程，可参照上述诸法，但由于金鱼的体型、色彩不同于常鱼，画时应注意以下几点:金鱼的体形因畸形发育，因此特征突出，表现中须特别加以注意。

工笔画鱼

如:文森梁岩鱼体型瘦长，蛋鱼体型肥短。龙眼、水泡眼的眼球，虽然同是突出，但形状、大小都有明显的差别。文鱼脊鳍特大，而龙背则无脊鳍。胸鳍、臀鳍幅略短小，而腹鳍却特别长大。单尾侧立，复尾平放。同是复尾，而有三歧、四歧之分，还有大小、长短之别。如:凤尾、蝶尾特别宽夫而绒球、珍珠的尾形则较小。

工笔画鱼精品

金鱼，除在工笔重彩中细致勾画鳞甲外，一般多用写意点簇的方法表现。以精练活泼的笔墨、鲜明淹润的色彩，表现其动势和质感，不过分追求细节。在作画步骤上，一般是着笔先浓后淡，于前笔半干时接画后笔，过湿，则衔接处破笔太多，易于模糊不清:过干，又易使前后笔格格不入，枯涩无味。故接笔应以半干半湿为妙。

金鱼画法技巧

水墨画法，可先以淡墨笔蘸浓墨点出头额一笔，连着拖出脊背一笔。顺笔勾出左右眼眶，并于眼睛侧面的一边，各加一笔，使其有突出的立体感。以浓墨点眼和画出脊鳍。接着将笔尖稍蘸清水，使墨色减淡，画口唇、鳃甲及腹部一笔。尾部以淡墨略分深浅，用大笔触分三四笔拓写。要注意尾的结构、动势和透视特征。

金鱼上色过程

要求下笔准确， 不宜重笔修改。随后画胸鳍，腹鳍和臀鳍，要笔尖向头部方，往后顺拖。最后，以中墨对鳍、尾酌加丝纹，以加深形象、动势的表现， 但须轻灵简练，防止板滞生硬。

金鱼 活泼生动 传神

画背面的鱼，可先自尾部画起，后补躯干、头部，但用笔要渣森略虚，尤其尾、身衔接处，更为从虚处理。画上仰露腹的鱼，除头、眼、两鳃用墨较重外，鳃底、腹面均以淡墨勾画。鳍、尾与腹面衔接处，用笔均宜较虚。红、蓝、五花等色金鱼，可以朱磦、胭脂、花青等色点簇，以淡墨勾画口、眼、腹面，以浓墨点睛。

工笔画鱼，有的不画水

鹤顶红金鱼可以朱嘌蘸胭脂点头部红疣，其余各部以浓淡墨成之。 画鱼，有的画水，有的不画水，但均须注意表现出鱼由于在水中的位置远近不同，而形色上出现的虚实、浓淡变化，以加强空间感。

鱼在浅水，因水层薄，形色明确鲜艳;鱼在深水，因水层厚，形色含蓄暗弱。画面上能使活泼的游鱼有隐、有现、若即若离，穿插游泳于动的藻荇之间，则不画水也会产生水的联想，使一幅素纸宛然如在水晶世界中，鱼的形象自然更加生气勃勃。

最后，本文有不足之处，望各位大师提出宝贵的意见，谢谢！

⑵ 工笔画怎么上色 简单的方法哦

1、工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。

2、在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。

3、在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

4、染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。

5、在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。

6、用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。

7、将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中也会用到。

8、在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。

9、分碟调出二至三种图案色，各色厚薄相同，多为同类色或类似色，分几枝笔将各色铺于纸上，迅速以偏干的清水笔将各色接起刷匀。

10、在宣纸或绢的反面上色，经过反面上色，使其正面色彩更为厚重，均匀，造成丰富的层次感。

(2)工笔画牡丹鱼扩展阅读：

工笔画平涂法上色时应注意的事项：

1、笔上含水、含色要适度，含水、含色少则易燥，容易出现飞白或“睁眼”现象，含水、含色多则干后容易出现淤积的水渍花斑。

2、要处理好下一笔与上一笔颜色的接茬处，不要出现明显的接痕与笔触。可以利用线描将大面积色，化整为零。将色块的衔接处在有线描处，即是每蘸一笔颜色，先沿一条线涂起，到邻近的一条线结束。

3、再蘸取颜色从上一笔颜色结束的那一条线接染，再到下一条线处结束，这样，便会看不出接茬。如果实在没有线条可利用，或两条线之间面积太大，则要注意虚起虚收，防止接色处颜色堆积过厚。

4、涂色可采用走十字法，即将颜色先横排一遍，干后再竖排一遍，每一遍颜色都相对薄些；亦可用较饱和的颜色横排一遍，趁湿再用不蘸取颜色的干净笔竖排一遍，也会匀净。前一种适用于涂大面积色，后一种走十字法适用于涂小面积色。

⑶ 工笔画鱼，这几位是高手！

明 缪辅《鱼藻图》局部

缪辅，明代画家，江苏苏州人，官武英殿锦衣镇抚，擅画水藻游鱼，重视写实，形态生动，勾染细腻。

明 缪辅《鱼藻图》局部

明 缪辅《鱼藻图》局部

明 缪辅《鱼藻图》局部

明 缪辅《鱼藻图》局部 北京故宫博物院藏

《鱼藻图》，以一鲤鱼为主体，描绘群鱼追逐戏水情景：藻荇漂浮，茨菇丛生，群鱼活泼自如地游嬉其间，一派生机盎然。细审视，鱼鳞清晰可见，游鱼可数，每条鱼形神逼肖，栩栩如生。

吴青霞 锦鳞游泳万里程

吴圆缺青霞(1910--2008)，女，学名吴德舒，号龙城女史，别署篆香阁主，江苏常州人。1934年曾与李秋君、周练霞、陆小曼等组成中国女子书画会，中年即以"鲤鱼吴"蜚声海上。吴青霞举凡人物、山水、花鸟、走兽均挥洒自如，栩栩如生，鲤鱼、芦雁、仕女等尤为精绝。

吴青霞 得利图

吴青霞 春江水暖

吴青霞 鱼乐图

吴青霞 春江鱼肥

高其恒 游鱼图

高其恒，1932年生于广东信谊，既是医生，也是画家，其画鱼可称当世一绝，但他却从未受过正统的绘画训练。

高其恒 游鱼图

高其恒对于绘画的狂薯桐热达到痴迷的地步，在他工作的诊疗室内，摆置了两张桌子，一张看病，一张作画，每每看完病人，放下听筒，挪挪椅子，便在另一张桌子埋首作画；高以画鲤鱼闻名，于诊所后院自辟鱼池养鱼，饲养锦鲤及鲤鱼，朝夕观鱼长达数十年，于是千姿百态的鱼，在他妙手下栩栩如生，跃然纸上。

高其恒 九如图

高其恒 游鱼图

高其恒 得鱼图

题识：渔翁尝尽江湖趣，时垂丝纶觅鲤回。

高其恒 鲤鱼跃龙门

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⑷ 金鱼怎么画国画

各种金鱼画法步骤详解

红白花虎头画法

1.小狼毫笔蘸淡墨勾勒头部、眼眶、鳃盖以及由背脊梁和腹部组成的粗短身体轮廓。

2.中狼毫笔蘸淡墨侧锋写出金鱼的胸鳍、背鳍和腹鳍，用兰竹笔蘸中墨写出金鱼的尾鳍，下笔要悬腕灵活，形态才会飘逸生动。

3.趁鱼鳍未干时用叶筋笔以略深墨勾画鱼条，使其略有渗化，并焦点留光点睛。

4.用羊毫笔先调入藤黄，再蘸朱磦在金鱼头部、背脊和胸部点厾色斑，注意其大小、深浅不同色块的搭配，并以少许淡天蓝施于腹部，则更具透明感。

5.趁鱼身未干时，以朱磦调曙红在背部与腹部的色斑上，有透视地点出大小、深浅不一的朱红鳞片，以白粉有厚薄地在空白或淡蓝色的腹部上点出有透视感的浅色鳞片。

红黑龙睛画法

1.用小狼毫笔蘸淡墨勾勒出金鱼的眼眶、鳃盖及腹部轮廓，鱼体要画得短小而饱满。

2.用中狼毫笔蘸较浓的墨点出金鱼的背鳍、胸鳍及腹鳍，用兰竹笔画尾鳍，运笔都是侧锋，画尾鳍时用笔要灵活生动，才有轻盈的质感，并趁湿用叶筋笔以深黑勾画鳍条。

3.用羊毫调较浓的墨勾染眼圈、鳃盖，同时点染出鱼身的明暗层次来。再用焦墨在眼圈中留光点睛，并用藤黄调朱磦点染鱼腹。

4.在鱼身未干时，用浓淡墨按鱼鳞排列的透视变化点出鳞片。

五花文鱼画法

1.以叶筋笔蘸淡墨依次勾勒出金鱼的眼眶、吻部、鳃盖、头部及鱼身的全部轮廓。腹部以圆浑为要。

2.狼毫笔蘸淡墨画出背鳍、胸鳍和腹鳍，再以兰竹笔画尾鳍，运笔皆用侧锋卧笔，文鱼的尾以宽大飘逸为佳。

3.趁鳍片未干之时，用叶筋笔蘸浓墨画出鳍条，并以朱磦调曙红成朱红、天蓝调牡丹红为淡紫、朱磦调藤黄成朱英以及天蓝点染鱼身的彩斑。在有鲜明主调的情况下，注意诸色彩之间的协调。

4.以浓淡墨在鱼身色彩未干时点出深浅黑斑，然后以白粉点出银色鳞片的感觉，在各种鳞片上也一并点出黑斑。随即以焦墨在眼眶中留光点睛，同时在眼眶中点上蓝色。

水泡眼金鱼画法

1.以羊毫净笔蘸浓胭脂，侧锋取势，连头接背数笔点厾成金鱼的基本形体，注意鱼身不可过长。

2.洗净笔后另蘸淡朱磦，紧靠鱼头两侧，藏锋向下略向外方旋转，分别画出两边的水泡，并用浓胭脂细笔勾出鱼的下唇吻部。

3.用淡胭脂轻轻勾画出金鱼的粗短腹部轮廓，若水泡后缘模糊，则可用极淡的朱磦隐隐勾勒半圈。

4.用淡胭脂侧锋数笔点厾出金鱼的尾鳍，注意从中央画起，后画两边，点睛勾眼圈均用焦墨，用朱磦点胸鳍和臀鳍。

寿星公画法步骤

红日龙睛鱼画法步骤

龙种珠鳞画法步骤

鹤顶红画法步骤

水泡眼画法步骤

绒球鱼画法步骤

东锦鱼画法步骤

虚谷的金鱼画法步骤

作品示范

转自：最美国画

国画扇面金鱼画法图文教程，金鱼的画法技巧步骤，水草的画法
金鱼的基本结构

1.眼；2.嘴；3.脑顶；4.鳃；5.胸鳍；6.腹；7.腹鳍；8.臀鳍；9.尾柄；10.尾脉；11.尾；12.背鳍。

金鱼俯视背部主要动态

金鱼游动时背部整体呈C形，身体摆动的弧度越大，动态越明显。背部的动态弧度有时也可以画成S形，这种方法适合表现腰身比较长的金鱼品种。

金鱼色泽与色块的基本样式

金鱼体表颜色的变化归纳起来主要有三种，即为色块型、全色型和碎花型。通过这三种样式的合理安排与自由组合，会创造出无数种新的样貌和形式。

鱼鳞的画法

常见的金鱼鱼鳞呈“覆瓦状”层层相搭。绘制时用勾线笔按结构组织鳞片徐徐写出。俯视角度上，靠近头部位置的鳞片较小，鱼腹鳞片较宽大。侧视角度上，连接头、尾部分鱼鳞较小，至鱼腹和鱼背处鳞片渐宽。鳞片由头部勾起，笔笔衔接，由于体表结构的变化与转折，鳞片逐渐宽大，至尾部渐渐收拢。

鱼鳍的画法

步骤一：根据鱼的体态走向，中锋确定鳍骨动态主线，主线色略深重沉着，靠近鱼体的部分色线稍粗，越到鳍梢线条越细。

步骤二：依鳍骨动态线，由鳍梢向骨根用淡色侧锋扫出鱼鳍柔软的半透明部分，笔笔相连，注意转折处，笔锋含水要少。

步骤三：使用与鳍骨主线相同颜色的笔墨，分组画出鳍脉，排列要均匀，并用稍重的颜色由各鳍根部向鳍梢或尾梢复勾一遍，这一次勾到鳍脉一半处即可。

步骤四：重色强调部分鳍根、鳍梢和转折处，淡钛白分组提染鳍脉软薄的地方。

水草的画法

水草在金鱼作品中经常充分配景，起到装点的作用，适当添画水草可以使画面更生动，添画水草时，需注意水草的摆方向应符合水流方向。

《细语》画法步骤

步骤一：道德处理纸张，将纸张做出肌理后再用于表现画面主体效果更好。处理过的纸张表现白色金鱼时，会产生独特的效果。在色碟中，根据需要调出深浅不同的绿色和同类色若干。将纸面喷湿，按由浅到深的顺序将调好的绿色颜料依次倒入纸面，用笔根据需要慢慢带动色水流向。随着泼入颜色的逐渐加深，泼色的面积趋于减小。

步骤二：钛白加少量藤黄，笔尖蘸一点玫红，略调，卧笔点出鱼脑，依次蘸朱砂、朱磦色并调出层次，画出两尾金鱼的水泡和鱼唇。然后，调花青墨勾出鱼鳃和鱼眼。勾线切忌平均，要有粗细变化，以体现出鱼体结构的转折和笔墨的变化。要通过这些细节使扇面小品的信息量增大，内容丰富起来。

步骤三：花青墨画鱼背，画墨块时笔墨要略有变化，不要将色块的边缘画得太规整，应该根据鱼鳞的规律确定花青墨块。写出鳍尾主线，不要画得过于僵硬。钛白加少量花青，笔尖蘸一点玫红，画出鱼的背、腹部及尾柄。钛白不能太浓，微微有些痕迹就可以了，否则容易千万画面粉气过重。

步骤四：用比鱼腹略重的墨色勾出鱼鳞及鱼尾的鳍脉，橙红色线略勾鱼尾，重墨强调鱼体转折以及鱼鳃、鱼眼、鳍根等部位，伏白趁湿分组提染鱼鳞高光以及尾脉。添加背景时用色要与主体相照应，整体调整补色，使画面协调。

《逐波》画法步骤

步骤一：准备两支笔，一支蘸藤黄、曙红调橙红色并在笔尖分出浓淡层次，按结构画出金鱼头部的圆形绒球、肩背、尾柄及腹部。另一支蘸花青墨画出鱼头和鱼眼，略浓的墨色强调鱼鳃。两支笔交替使用，类似于工笔技法中的“倒笔”。画鱼背及尾柄这一部分时要特别注意，这部分的动态幅度，金鱼的游动变化全在这个环节展开，起着对头、尾承上启下的关键作用。

步骤二：用淡花青墨调钛白画出鱼腹、背、尾，要注意与前面画好的部分衔接到位，较浓的色墨勾出鱼鳍及鱼尾的动态主线，墨色宜灵动，以表现水影光线的变化。

步骤三：调淡赭黄色侧锋由外向尾柄部扫出，笔锋含色要少要淡。按前面勾出的鳍尾主线，侧锋笔笔相接画出鱼鳍。以花青、重墨、橙红色勾点结合，画出鱼身体各部位的花斑、鱼鳞及深色鳍脉。尾柄向尾梢的部分用花青加少量墨色略微分染，用笔与前面相反，侧锋由尾柄向尾梢轻轻扫出，分染整个尾鳍的三分之一即可，这样一来，尾部的质感就更加明显了。淡花青色勾金鱼身下阴影，用笔不可死板，用色不能过重。

步骤四：画面空白处添几块小石子，几丛水草。石子的肌理采用比较流动的线条，颜色与画面有所呼应为好，畅游春水的鱼儿就跃然纸上

⑸ 工笔牡丹花瓣黑红的颜色如何调配怎么染

1. 勾花的线条不要太粗，尽量做到流畅而婉转自如。花瓣的外边缘线要丰富专多变，转折线要圆滑流畅，花属瓣中间的结构线要稍微劲挺一些才好。如图所示