徐渭牡丹6

① 徐渭的画独树一帜 徐渭的写意花鸟画最出色

徐渭的画

在五彩缤纷的中国绘画史上，明代徐渭的画是独树一帜，其独特的绘画技巧令人叫绝。徐渭喜欢在你画上题诗一首，画与诗的结合，更是让绘画的感情和艺术性，表现的淋漓尽致。

徐渭水仙图

徐渭在绘画上的一大特点是借物抒情，徐渭的画与诗、书法都是统一风格，趣闻横生、意境独处，由极具气魄。徐渭在绘画上的另一大特点是敢于创新，自成一派。在明代，由于受不同人的影响，分立了很多派别。徐渭受陈白阳的影响，以自己的才能，创新了很多的绘画技巧，并以水墨写意画创立了青藤画派。

徐渭的每一幅画，看似简单，似乎又很不严肃，但是实际上，他的每一件作品都是他人生的缩影，都是用他的血和汗来完成的。如：徐渭的《墨葡萄》，一幅看似平常，简单的画作，并没有什么特殊之处，但细细推敲，在看看徐渭在画上的题诗，就能让人看出端倪，让人看出他画作想要表达的情感。

在绘画上，徐渭将纸、水和墨发挥到极致，使得他的水墨写意画能够变化多端，丰富而多姿多彩。徐渭的每一副画作给人一种自由奔放的感受，气势又不失于任何一幅他人所作的画。徐渭更是将水墨写意画推开了绘画领域的另一扇门，开创了水墨写意画新时代。徐渭的绘画对后世的影响也是极其深远的。在美术史上，更是将徐渭与陈道复并称“青藤白阳”，可见徐渭在绘画上的成就。

徐渭的写意花鸟画

明代的绘画正处于向古人学习以及创新两种意识碰撞的时期。在这一时期，水墨写意画最为流行。其中，以徐渭为代表的水墨写意画大师，更是用自己的才能，将绘画推向了另一个令人惊叹的高峰。

徐渭的菊石图

徐渭虽然在仕途上，不得志，没有实现自己的理想抱负，但是在书画、戏曲、诗文等艺术方面有很大的成就。在水墨写意画上，徐渭的写意花鸟画最为出色，不拘小节、气势磅礴、栩栩如生，看了令人叫绝。

徐渭的写意花鸟画自成风格，无人能及。徐渭的花鸟画在吸收前人的优点上，更是大胆创新，将画中的事物在看上去简单的描绘下，呈现出的不仅是事物本身的相似，更是达到祥慧了神似的地步。徐渭的写意花鸟画，不是一般的临摹，运用了艺术的加工，使得事物的内在能够更好的诠释出来，让观赏者能谨旁答够在欣赏画作时，身临其境。他的梧桐图，虽然只是画了小小的一部分，却能够让人想到参天粗壮的梧桐树，并身陷其中。徐渭用他精湛的笔法，描绘出一幅幅让人为之倾倒的画作，无法自拔。

徐渭一生命途多舛，晚年也极为贫困，但因为有着竹子一样的高洁品质，徐渭做到了不为五斗米而折腰，即使那些达官显贵拿着很多的钱财，徐渭都不会为其画一幅画。流传至今，徐渭的写意花鸟画有很多，如：《墨葡萄图》、《山水人物花鸟》、《牡丹蕉石图》、《菊启数石图》等等。

徐渭字画

徐渭出生于明代的阴山，今浙江绍兴市，号天池山人。明代是字画发展的一个十分重要的关键时期，各种文化相互碰撞。因此，在明代就有了很多种派别，徐渭则属于青藤派。徐渭在当时就与解缙、杨慎共同成为明代的三大才子。

徐渭牡丹图局部

徐渭也凭着自己的才能，不断优化自己的字画技巧，成为了明代拥有最高成就的水墨写意画大师。徐渭的水墨写意画与其他的相比，更是独树一帜，开创了水墨写意画的新风。徐渭的水墨写意画不拘泥、将画中的一切都表现的淋漓尽致。徐渭的水墨写意画也并不只是单单追求外表的模样，更注重绘画者内心的感受。也正因为徐渭追求的不只是表面，而是内在，所以徐渭能够成为独领 *** 的开创者。

对于徐渭来说，他的水墨写意画，并不是他最喜欢的，他自己最得意的要属他的字了。在明代不只画家很多，书法家也有很多。明代的书法在原有的书法上又有了新的进步，所说各个字体，都会有比较杰出的人物，但是草书却是在明代有更大的成就。徐渭最擅长写的字体正是狂草，他写的狂草一般人都看不懂到底写的是什么。虽然别人不了解，他自己却乐在其中。在徐渭自己的每一副画上，他都会为之题诗一首，来展现他的才能与书法的技巧。

徐渭的字画流传到了现在，看过的人无之不感叹不已。在现在的市场上，徐渭的每一副字画都能拍卖到一个很高的价格。

徐渭黄甲图

明代徐渭的黄甲图，画中宽阔的荷叶早已经开始慢慢的凋零，荷叶下有一只螃蟹在缓缓爬行，并在画中采用了留白的手法来表示秋天的湖水。

徐渭黄甲图局部

徐渭的黄甲图，长有114.6厘米，宽有29.7厘米，是纸本、墨笔的图轴。明徐渭黄甲图原是故宫旧藏，因为某些历史的原因，现在藏于台北故宫博物院。

由于用水墨画画，很容易产生渗透、晕染的情况，因此，徐渭在画这幅画的时候，在水墨中加入了适量的胶，从而防止水墨的渗透以及晕染。在水墨中加入胶，这样一个有趣的创意，也让此画显得更加有特色。在黄甲图中，徐渭将荷叶画的淋漓尽致，螃蟹虽然在表面上看来，只是寥寥几笔，但是这么几笔就运用了很多种的笔法，也正是因为这样，螃蟹更加显得生动形象了。荷叶的凋零以及螃蟹那惟妙惟肖的爬行姿态，就显现出秋天的氛围。

徐渭在黄甲图中，还题诗一首：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”该诗以幽默的字眼，来抒发内心的情感。

徐渭的很多画，都会蕴藏着他的心情，他的愤懑不满。黄甲图这一副画也不例外，从画中我们就能看到徐渭想要表达的情感。徐渭画这幅黄甲图，是想要讽刺进士甲科。螃蟹在人们的眼中，意味着横行霸道，徐渭就借由螃蟹来讽刺那些不学无术、胸无点墨，却能够靠着身后的钱财以及权力金榜题名的人。

徐渭墨葡萄图

墨葡萄图是明代徐渭的作品。徐渭一生坎坷，试图能做出伟大的功绩，不得志，晚年却落得靠卖诗书画为生，穷途潦倒，过得很不得意。

徐渭墨葡萄图局部

墨葡萄图是明代高水平写意花卉的代表作品，也代表了徐渭的写意花卉的风格以及个性。墨葡萄图长有116.4厘米，宽有64.3厘米，以纸本、墨笔作为此画的材料。现在，该画藏于北京故宫博物院。

徐渭在画墨葡萄图的时候，已经尝尽酸甜苦辣，对人世间的一切也都不在有任何的期待了，自知怀才不遇，将自己的愤懑发泄于诗书画中。墨葡萄图也蕴含了他的苦闷之情，以及晚年不得志的失落之感。在墨葡萄图中的诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风；笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。――天池”就将徐渭的情感抒发到了极致。

墨葡萄图中，一枝垂挂的葡萄藤上，果实挂满了枝头，让人垂涎欲滴。以大块大块的水墨点汇成了葡萄藤茂密的藤叶。感觉画者只是在纸上自由自在的徜徉，随心所欲。虽然画的每一笔都显得那么的不经意，自由洒脱，却恰如其分，既显示了画的极高艺术效果，又让人有怦然心动的感觉。

徐渭又把他的画与他的诗结合在一起，产生了强烈的碰撞，尽情的将心中的郁闷，寄托于墨葡萄图中。墨葡萄图极高的艺术价值，令世人感叹，徐渭传世的画作有很多，墨葡萄图就是徐渭传世画作的代表作之一。

② 最有名的牡丹诗

最有名的牡丹诗

最有名的牡丹诗，牡丹是百花之王，一般象征富贵典雅和吉祥高贵，而从古至今，有非常多的诗人为牡丹写下很多的诗句，而有些诗句已经成了千古名句，下面来看看最有名的牡丹诗。

最有名的牡丹诗1

赏牡丹

唐·刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

刘禹锡觉得，芍药花虽艳丽，但格调不高；荷花虽然明净，但缺少热情。只有牡丹才是真正的天姿国色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个京城。

牡丹

唐·徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

牡丹花盛开时，独占了城中的美景，就像洛水女神在翩翩起舞，千娇万态如同灿烂的朝霞飞腾。

裴给事宅白牡丹

唐·卢纶

长安豪贵惜春残，争玩乱宽行街西紫牡丹。

别有玉盘承露冷，无人起就月中看。

长安的富贵人家痛惜春色将残，争相观赏大街以西的紫色牡丹。另有白色牡丹像玉盘承着冷露，却没有人愿在月光下欣赏细看。

全诗含意丰富，旨趣遥深，通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。

咏牡丹

明·俞大猷

闲花眼底千千种，此种人间擅最奇。

国色天香人咏尽哗哗，丹心独抱更谁知。

诗人观赏过的花有千万种，只有牡丹最奇艳。它国色天香，受到人们的极力赞美，可有谁知道它那颗花心独存。

咏牡丹

宋·王溥

枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

枣花虽然很小，但能结果实。桑叶虽然柔软，却能养蚕吐丝。可笑牡丹花形大如斗，却什么也不能作，花谢后只剩空空枝条。

这首诗一反人们对牡丹喜爱赞美的心态，批判牡丹只有虚妄的外在美。

秦中吟十首·买花（节选）

唐·白居易

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人喻：

一丛深色花，十户中人赋！

一丛红牡丹的价钱，竟然抵得上十户中等人家一年的税赋，由此可知贫富差距之大。

牡丹芳（节选）

唐·白居易

我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。

少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。

赏玩牡丹的奢靡之风盛行，白居易愿暂求掌握造化的主宰者，减却牡丹妖艳的颜色，冷却一下卿士们爱花的心情，让他们都像天子一样关心农业生产。

但这难道是造化之错、牡丹之错？根源还是在于“卿士爱花心”。

牡丹

唐·柳浑

近来无奈牡丹何，数十千钱买一窠。

今朝始得分明见，也共戎葵不校多。

牡丹的昂贵让诗人柳浑感到愤愤不平，以轻松平淡的语言作侧面讥刺，写牡丹花与普通蜀葵花差不多。

全诗谴责官僚贵族豪华奢侈，任意挥霍民膏民血，同时流露出反对奢靡浪费和对民生疾苦的隐忧关心之情。

回中牡丹为雨所败

唐·李商隐

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。

玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

徒笑石榴花开得晚，赶不上春天，牡丹先开先败更是愁人。牡丹为雨所败，如玉盘迸溅伤心之泪，又似锦瑟繁弦，频惊梦魂。

曲江已不复往日盛景，一年的期望都已落空。在看完前溪歌舞后，再回头看如今雨中的'牡丹，还是会觉其鲜艳。

李商隐此诗借牡丹寄寓身世之慨，把感伤的情绪融进了朦胧的诗境。前三联比喻自己考中进士后落选博学宏词科，荣光不再，希望成空，无限伤感。尾联则暗示未来亦不可期。

咏牡丹

宋·陈与义

一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

此诗为陈与义南巧枣渡后于绍兴六年所作，距靖康事变正好十年。诗人作为身在异乡的龙钟老人，看到青墩溪畔的牡丹花开了，就想起了洛阳的牡丹。回望故乡洛阳，仍是漫漫长路，归途无望。

最有名的牡丹诗2

山斋牡丹·其一

朝代：明朝|作者：李攀龙

醉把名花掌上新，空山开处几回春。西施自爱倾城色，一出吴宫不嫁人。

咏地藏殿牡丹一茎五花

朝代：宋朝|作者：钟离景伯

春风荣万木，此卉异常葩。

海角逢三月，僧房见五花。

馨香惊俗眼，灿烂照高牙。

公子休追赏，如来会上夸。

鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵

词牌名：鹧鸪天|朝代：宋朝|作者：辛弃疾

占断雕栏只一株。春风费尽几工夫。天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏。

娇欲语，巧相扶。不妨老斡自扶疏。恰如翠幕高堂上，来看红衫百子图。

尚书座上赋牡丹花得轻字韵其花自越中移植

朝代：唐朝|作者：徐夤

流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，

宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。

早晚有人天上去，寄他将赠董双成。

应平叔送牡丹

朝代：元朝|作者：仇远

草玄亭前老侯芭，赠我鞓红三朵花。

一春风雨伤麦麻，天香何事来山家。

且劝花王一杯酒，更祝花王千万寿。

洛阳名苑今在否，未必开花大如斗。

有花可赏不负春，红紫转眼俱成尘。

酣歌谁识李翰林，酒楼柳絮愁杀人。

赏牡丹·兰佩蓉裳骨相寒

朝代：宋朝|作者：谢枋得

兰佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。

春深富贵花如此，一笑尊前醉眼看。

绿牡丹

朝代：明朝|作者：徐渭

牡丹绿者未曾闻，狡狯司花此弄新。汉水鸭头教作帔，陇山鹦鹉未呼人。

韩郎顷刻愁难学，酒辈逡巡醉可频。不羡张家回道士，自抛红粉练庚辛。

牡丹时·其二

朝代：明朝|作者：李贽

忆昔长安看花时，牡丹独有醉西施。省中一树花无数，共计二百单八枝。

冬日牡丹五绝句·其二·天公用意太勤勤

朝代：宋朝|作者：刘才邵

天公用意太勤勤，时遣花王为报春。从此梅花应有语，漏他消息莫冤人。

依韵和尚书再赠牡丹花

朝代：唐朝|作者：徐夤

烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，

朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。

多著黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。

最有名的牡丹诗3

《赏牡丹》

唐·刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

刘禹锡以芍药和芙蓉对比，芍药没有格调，荷花没有热情，只有牡丹是真正的国色，花开之时，全城之人，都出来观赏，可见其花之魅力。

《赏牡丹》

唐·王建

此花名价别，开艳益皇都。

香遍苓蓤死，红烧踯躅枯。

软光笼细脉，妖色暖鲜肤。

满蕊攒金粉，含棱缕绛苏。

好和薰御服，堪画入宫图。

晚态愁新妇，残妆望病夫。

教人知个数，留客赏斯须。

一夜轻风起，千金买亦无。

王建写牡丹从开放到凋谢的情态，感慨“赏花当及时”。全诗围绕一个“赏”字，通过写牡丹的姿态和开谢，写出了作者赏牡丹的感受，道出了“花时难久驻，赏花当及时，一旦花事了，千金买亦无”的惜花之情。

《牡丹》

唐·徐凝

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

徐凝以洛神比牡丹，可见对牡丹的喜爱赞赏之情。有哪个人不喜欢牡丹花呢，盛开时独占了城中的美景。莫不是洛水女神在那里翩舞吧，千娇万态如同灿烂的朝霞飞腾。

《牡丹》

唐·薛涛

去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

薛涛把牡丹比作自己的情人，在她的笔下，牡丹似是一个精灵。据说这首诗是薛涛送别元稹所写。诗中，薛涛把牡丹比作自己热恋中的情人，表达与情人分别时的依依不舍，与情人相守相依的缱绻之情。

《牡丹》

唐·皮日休

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

竟夸天下无双艳，独占人间第一香。

皮日休对牡丹极尽夸赞之语。诗人认为牡丹不仅花色绚丽，端正大方，极富大国风度，时值晚春末日，正是百花凋谢之时，诗人极口赞扬只有牡丹巍然独立，一花独放，独香天下，是人间第一花香。

《牡丹》

唐·李商隐

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

李商隐用牡丹比作美人，借牡丹抒发对意中人的爱慕之情。这首诗借卫夫人、越人、贵家舞伎、石家燃烛、荀令香炉等故事描写牡丹花叶的风姿绰约、艳丽色彩和馥郁香味，使牡丹的情态毕现。明写牡丹，暗颂佳人，一实一虚，别具一格，令人回味无穷。

《牡丹》

唐·张又新

牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。

今日满栏开似雪，一生辜负看花心。

在张又新的诗中，我们可以知道，在唐时，人们钟情于深色的牡丹花。可诗人此次看到的牡丹，是白牡丹，似雪一般，令诗人感慨万千。

《昭君怨·牡丹》

宋·刘克庄

曾看洛阳旧谱，只许姚黄独步。

若比广陵花，太亏他。

旧日王侯园圃，今日荆榛狐兔。

君莫说中州，怕花愁。

大多数词人写牡丹，多赞其雍容华贵，国色天香，充满富贵气象。总之大都着重于一个喜字，而词人独辟蹊径，写牡丹的不幸命运，发之所未发，借咏牡丹而生发出一个富有积极意义的主题来，感时伤世，寄情于花，表现出了一腔爱国热情和对国家人民命运的时刻关注。

《咏牡丹》

宋·王溥

枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。

堪笑牡丹如斗大，不成一事又空枝。

历来，对于牡丹，诗人都是赞赏，王溥却有不同看法。诗人以枣花与牡丹相比，他说，枣花虽小能结成果实，桑叶虽然柔软，却能养蚕吐丝。可笑牡丹花大得像斗，却什么也不能作，不过白白长一条枝子。诗人，用两者的实用性作比，独具新意。

《咏牡丹》

明·俞大猷

闲花眼底千千种，此种人间擅最奇。

国色天香人咏尽，丹心独抱更谁知。

俞大猷是明代抗倭名将，他的此诗是借牡丹来抒发自己不为世人所知的孤独和愤懑。人人都夸牡丹的国色天香，美的不可方物，可是他的一片丹心、孤独自守，只自己知道。

③ 徐渭，走笔如飞，泼墨淋漓

徐渭

（明代文学家、书画家、戏曲家、军事家）

徐渭（1521年3月12日—1593年），汉族，绍兴府 山阴 （今浙江绍兴）人。初字 文清 ，后改字文长，号青藤老人、 青藤 道士 、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月 [1] ）。 明代 著名 文学家 、 书画家 、 戏曲家 、 军事家 。 [2]

曾担任 胡宗宪 幕僚，助其擒 徐海 、诱 汪直 。胡宗宪被袜基乎下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得 张元忭 等好友救免。此后南游 金陵 ，北走 上谷 ，纵观边塞 阨塞 ，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”，于 万历 二十一年（1593年）去世，年七十三 [3-4] 。

徐渭多才多艺，在诗文、 戏剧 、书画等各方面都独树一帜，与 解缙 、 杨慎 并称“ 明代三才子 ”。他是中国“ 泼墨 大写意 画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而 脱胎换骨 ，不求 形似 求 神似 ，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以 花卉 最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如 八大山人 、 石涛 、 扬州八怪 等）影响极大。书善 行草 ，写过大量诗文，被誉为“ 有明 一代才人”。能 操琴 ，谙音律，爱戏曲，所著《 南词叙录 》为中国第一部关于 南戏 的理论专著，另有杂剧《 四声猿 》、《 歌代啸 》及文集传世。

来源 当代国画

徐渭，走笔如飞，泼墨淋漓 

明 徐渭《黄甲图》

此图用笔峭劲挺拔，以奔放而精炼的笔墨写出螃蟹的爬行之状和荷叶萧疏的清秋气息。蟹的造型，虽寥寥数笔，却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用，质感、形状、神态历历具足。覆在上面的荷叶，笔阔气贯、偃仰有致，点画之外更寓无尽秋意。是徐渭的一幅杰作。

徐渭 山涧荡舟图 立轴

徐渭 羲之笼鹅图 立轴

徐渭 墨荷 立轴 水墨纸本 101×51cm

款识：青藤道人画于湖天小屋。

钤印：[天池山人] [湘管斋]

徐渭 墨竹牡丹 立轴 水墨纸本 106×32.5cm

徐渭 （款） 水仙 立轴

题识：百品娇容俗却春，一清可以拟丰神。银钿缟袂田家妇，绝粒休粮女道人。田水告悉水。

钤印：水田月、天池山人、青藤道士、湘管斋

藏印：衡山杨氏、曼石私印、孔彰、清梦轩鉴赏

说明：附入境单。带盒。

作者介绍：徐渭，字文清，更字文长，号天池，田水月、天池生、天池渔隐、青藤老人、漱老人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等，又号青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人。所居在绍兴城内，有一枝堂、柿叶堂、青藤书屋等。工书兼绘山水，纵横不拘绳墨。画人物极其生动。

徐渭 行书五言诗 立轴

名称：徐渭 行书五言诗 立轴锋雀 材质、形制： 尺寸：135×60.5cm 创作年代： 介绍：释文：万物贵取影，写竹更宜然。浓阴不通鸟，碧浪自翻天。嘎嘎俱鸣石，迷迷别有烟。直须文与可，把笔取神传。款识：天池道人。钤印：徐渭之印、文长鉴藏印：徐平羽、平羽鉴赏、平羽所爱、城北徐公、青葙书屋、王朗、高邮王氏备注：徐平羽旧藏并题签。徐平羽（1909-1989）原名王元健，又名白丁。江苏高邮人。历任南京市文教接管委员会主任，南京市教育局局长，上海市人民委员会秘书长，上海市文化局局长，中共上海市委宣传部副部长，文化部副部长、顾问。

徐渭 牡丹 立轴

题识：为君小写洛阳春，叶叶遮眉门夹颦。终是倾城娇绝世，足须半面越撩人。徐渭。

钤印：徐渭印、天池山人、公孙大娘

鉴藏印：寒中、李鉴之印、湘管斋

徐渭（1521-1593）山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家

徐渭 草书李太白诗卷 手卷 30×383cm

题识：右述太白诗。天池山人渭。天池山人。

钤印：青藤道士、文长

引首：龙飞凤舞。王己千题。钤印：王季迁

鉴藏印：宝武堂、震泽王氏季迁收藏印、怀云楼鉴赏书画之记、王季迁海外所见名迹、季迁心赏、竹里馆、马积祚鉴赏章

【释文】：寻山僧不遇。石径入丹壑，松门闭青苔。闲阶有鸟迹，禅室无人开。窥窗见白拂，挂壁生尘埃。使我空叹息，欲去仍徘徊。香云遍山起，花雨从天来。已有空乐好，况闻青猿哀。了然绝世事，此地方悠哉。

过汪氏别业二首。游山谁可游？子明与浮丘。叠岭碍河汉，连峰横斗牛。汪生面北阜，池馆清且幽。我来感意气，捶炮列珍羞。扫石待归月，开池涨寒流。酒酣益爽气，为乐不知秋。

畴昔未识君，知君好贤才。随山起馆宇，凿石营池台。星火五月中，景风从南来。数数石榴发，一丈荷花开。恨不当此时，相过醉金垒。我行值木落，月苦清猿哀。永夜达五更，吴愉送琼杯。酒酣欲起舞，四座歌相催。日出远海明，轩车且徘徊。更游龙潭去，枕石拂莓苔。

待酒不至。玉壶系青丝，沽酒来何迟。山花向我笑，正好衔杯时。何酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日切相宜。

展览：“宋元明清中国古代书画大展”，保利艺术博物馆，2010年3月。

＊美国藏家提供

徐渭 （款） 四喜图 立轴 立轴 绢本 148×90cm

题识：仿宋人笔意。徐渭。

钤印：徐渭画印、天池

徐渭 草书七言诗 立轴

钤印：天池山人、青藤道士

题识：青藤道人。

释文：

玉女看来玉树花，异香先引七香车。

攀枝弄雪频回首，惊怪人间日易斜。

徐渭 墨荷 手卷 水墨纸本 33×100cm

钤印：徐渭之印、天池漱仙

引首：泽波。 钤印：乾隆宸翰

鉴藏印：乾隆御览之宝、石渠宝笈、养心殿鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、夏文照

说明：莫云卿、文庐、汪由敦、励宗万、张若霭、陈邦彦、董邦达、伊克坦等人题跋。

徐渭 戊子（1588年）作 山水人物册 册页

题识：万历戊子夏仲，偶闲寓宗侄子云斋中，漫为捉笔真儿戏也。青藤渭。

钤印：徐渭之印

藏印：芸浦珍藏金石书画

徐渭 桐荫 立轴 水墨纸本 229×79.5cm

钤印：天池山人、青藤道人、漱仙

款识：陡取隃糜一瓮深，染将苍碧作桐阴。老夫画人拙眉眼，片石可无吟绮琴。青藤渭宝戏墨。

李恩庆，黄若济，姚衡，方文杰，查亦照等五家题边跋

鉴藏印：武进刘氏、刘海粟家珍藏、王季迁海外见名迹、曾归竹里馆、蕉林收藏、雕丘。

徐渭 草书 立轴 水墨纸本 151.8×73cm

钤印：天池山人、青藤道士、湘管斋（参见《中国书画家印鉴款识·徐渭》34、58、68印，767-768页）

本幅题：此诗天池先生在徐州道中寄诸陶两翰君作也。见《文长逸稿》。其书法真有飞鸟出林、惊蛇入草之致。拜藤主者识。道光辛丑（1841年）小暑前二日。钤印：衡、诗船

鉴藏印：曾在朱屺瞻家、绎天池之墨妙、稷香、检叔、屺瞻墨缘、萧山徐令德松年氏家藏图章

按语：青藤道士天才横溢，诗文书画，词曲杂剧，皆超凡绝俗，迥出时流。尤长于画，纵横跌宕，墨汁淋漓，开大写意花卉之法门。更擅书，好作行草，点画纷披，势若卷席，有不可一世之概。明清以还称大家者其当之可以无愧。此轴率意驰骋，如奔马脱缰，满地散花，无规矩可寻，而声势夺人，得自然之美。袁中郎称他“笔意奔放如其诗，苍劲中有姿媚跃出，在王雅宜、文征明之上。不论书法而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客。”论精神气度，明清诸家能与比肩的确实不多。

青藤字，民间流传绝少，此轴曾经朱屺瞻先生等珍藏，是其的笔，识者当珍视之。

徐渭 草书七言联 立轴 纸本 110×27cm×2

【释文】：万点绡痕春带水，一庭雪影夜生香。

备注：陈焯曾藏。

徐渭 花卉 镜心 水墨纸本 29.5×98cm

徐渭 行书 立轴 纸本

徐渭 行书七言诗 立轴

徐渭 书法 立轴 纸本   尺寸：138×60 cm.?约7.5平尺

介绍：钤印∶徐渭之印、青藤道士、虬斋一字心岫

款识∶(文略)漱仙田水月书。

藏印∶浦阳张氏、金瘦仙父青箱长物(金望乔)、子孙保之、新安项芝房收藏书画私印(项源)、吴兴沈翔云长寿

徐渭 知了图

徐渭戏蟾图

徐渭 人物杂画册之七

草书 杜甫怀西郭茅舍七言诗

【释文】：幕府秋风入夜清 淡云疎雨过城 叶心朱宝堪时落 阶面青苔先自生 复有楼台含幕景 不劳钟鼓报新晴 浣花溪裹花譊咲 肯信吾兼吏隐名 徐渭。 

④ 关于牡丹的诗词

关于牡丹的诗词

关于牡丹的诗词，诗句在我们的生活中也是很常见的，关于诗句其实是我们从小就有接触的，不同类别的诗句有很多，还有很多都是大家不知道的，以下整理了关于牡丹的诗词。

关于牡丹的`诗词1

1、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落——王维《辛夷坞》

2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城 。——刘禹锡《赏牡丹》

3、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》

4、天下真花独牡丹。 ——欧阳修《洛阳牡丹记》

5、一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。——范成大《再赋简养正诗》

6、篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。——韩愈《答张十一》

7、绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。——王维《红牡丹》

8、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。——白居易《惜牡丹》

9、簇蕊风频坏，裁红雨更新。眼看吹落地，便别一年春。——元稹《牡丹》

10、闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。——韦庄《白牡丹》

11、洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。邵雍《洛阳春吟》

12、牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷。国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云。范纯仁《牡丹》

13、绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。——王维《红牡丹》

14、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调辞三首》

15、有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。——刘禹锡《赏牡丹》

16、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。——刘禹锡《赏牡丹》

17、一丛深花色，十户中人赋。——白居易《秦中吟·买花》

18、我愿暂求造化力，减却牡丹娇艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。——白居易《牡丹芳》

19、绝代只西子，众芳惟牡丹。——白居易《牡丹》

20、我案花品，此花第一。脱落群类，独当春日。——舒元舆《牡丹赋》关于牡丹的诗句古诗。关于牡丹的诗句古诗。

21、落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竟夸天下无双艳，独占人间第一香。——皮日休《牡丹》

22、若教解语应倾国，任是无情亦动人。——罗隐《牡丹花》

23、天下真花独牡丹。——欧阳修《洛阳牡丹记》

24、牡丹花之艳，而无甘实；荔枝果之绝，而非名花。——《书荔枝谱后》关于牡丹的诗句古诗。

25、三月牡丹呈艳态，壮观人间春世界。——杜安世《玉楼春》

26、桃李花开人不窥，花时须是牡丹时。——邵雍《洛阳春吟》

27、若占上春先秀发，千花百卉不成妍。——司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》

28、枣花至小能成实，桑叶虽柔解吐丝。堪笑牡丹大如斗，不成一事只空枝。——王溥《咏牡丹》

29、天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏。——辛弃疾《鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵》

30、一年春色摧残尽，更觅姚黄魏紫看。——范成大《再赋简养正》

关于牡丹的诗词2

描写牡丹花的古诗

1、清平乐·李白

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释东风无穷恨，沉香亭北椅栏杆。

2、牡丹 ·王维

素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。

燕拂惊还语，蜂贪困未安。

倘令红脸笑，兼解翠眉攒。

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

3、牡丹

五代·孙鲂

意态天生异，转看看转新。

百花休放艳，三月始为春。

蝶死难离槛，莺狂不避人。

其如豪贵地，清醒复何因。

4、牡丹

五代·唐彦谦

真宰多情巧思新，因将能事送残春。

为云为雨徒虚话，倾国倾城不在人。

开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。

帝娥婺女曾相送，留下鵶黄作蕊尘。

5、看天王院牡丹

五代·王贞白

前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。

今日长安已灰烬，忍随南国对芳枝。

6、看牡丹

五代·殷益

拥毳对芳丛，由来趣不同。

鬓从今日白，花是去年红。

艳色随朝露，馨香逐晚风。

何须待零落，然后始知空

7、牡丹

五代·裴悦

数朵欲倾城，安同桃李荣。

未尝贫处见，不似地中生。

此物疑无价，当春独有名。

游蜂与蝴蝶，来往自多情。

8、牡丹·白居易

绝代只西子，众芳惟牡丹。月中虚有桂，天上漫夸兰。夜濯金波满，朝倾玉露残。

性应轻菡萏，根本是琅玕。夺目霞千片，凌风绮一端。稍宜经宿雨，偏觉耐春寒。

见说开元岁，初令植御栏。贵妃娇欲比，待女妒羞看。巧类鸳机织，光攒麝月团。

暂移公子第，还种杏花坛。豪士倾囊买，贫儒假乘观。叶藏梧际凤，枝动镜中鸾。

似笑宾初至，如愁洒欲阑。墨客忘芍药，释子愧梅檀。酷烈宜名寿，姿容想姓潘。

素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。燕拂惊还语，蜂贪困未安。倘令红脸笑，兼解翠眉攒。

少长呈连萼，骄矜寄合欢。息肩移九轨，无胫到千官。日曜香房拆，风披蕊粉干。

好酬青玉案，称贮碧水盘。譬要连城与，珠堪十斛判。更思初甲坼，那得异泥蟠。

骚咏应遗恨，农经只略刊。鲁班雕不得，延寿笔将殚。醉客同攀折，佳人惜犯干。

始知来苑囿，全胜在林峦。泥滓常浇洒，庭除又绰宽。若将桃李并，更觉效颦难。

9、再看光福寺牡丹

五代·刘兼

去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。

今日再游光福寺，春风吹我入仙家。

当筵芬馥歌唇动，倚槛妖羞醉眼斜。

来岁未朝金阙去，依前和露载归衙。

10、胡武平遗牡丹 一盘

宋·梅尧臣

畴昔居洛阳，看尽名园花。

临水复荫竹，艳色照彤霞。

良好相与至，竟饮欢无涯。

而今犹老翁，鬓发但未华。

昨日到湖上，碧水涵蒲芽。

此情颇已惬，薄宦非初嗟。

况乃蒙见怜，带雨摘春葩。

虽无向时乐，蕙好仍有知。

关于牡丹的诗词3

牡丹花诗句最出名诗句

山斋牡丹·其一

朝代：明朝|作者：李攀龙

醉把名花掌上新，空山开处几回春。西施自爱倾城色，一出吴宫不嫁人。

咏地藏殿牡丹一茎五花

朝代：宋朝|作者：钟离景伯

春风荣万木，此卉异常葩。

海角逢三月，僧房见五花。

馨香惊俗眼，灿烂照高牙。

公子休追赏，如来会上夸。

鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵

词牌名：鹧鸪天|朝代：宋朝|作者：辛弃疾

占断雕栏只一株。春风费尽几工夫。天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏。

娇欲语，巧相扶。不妨老斡自扶疏。恰如翠幕高堂上，来看红衫百子图。

尚书座上赋牡丹花得轻字韵其花自越中移植

朝代：唐朝|作者：徐夤

流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，

宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。

早晚有人天上去，寄他将赠董双成。

应平叔送牡丹

朝代：元朝|作者：仇远

草玄亭前老侯芭，赠我鞓红三朵花。

一春风雨伤麦麻，天香何事来山家。

且劝花王一杯酒，更祝花王千万寿。

洛阳名苑今在否，未必开花大如斗。

有花可赏不负春，红紫转眼俱成尘。

酣歌谁识李翰林，酒楼柳絮愁杀人。

赏牡丹·兰佩蓉裳骨相寒

朝代：宋朝|作者：谢枋得

兰佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。

春深富贵花如此，一笑尊前醉眼看。

绿牡丹

朝代：明朝|作者：徐渭

牡丹绿者未曾闻，狡狯司花此弄新。汉水鸭头教作帔，陇山鹦鹉未呼人。

韩郎顷刻愁难学，酒辈逡巡醉可频。不羡张家回道士，自抛红粉练庚辛。

牡丹时·其二

朝代：明朝|作者：李贽

忆昔长安看花时，牡丹独有醉西施。省中一树花无数，共计二百单八枝。

冬日牡丹五绝句·其二·天公用意太勤勤

朝代：宋朝|作者：刘才邵

天公用意太勤勤，时遣花王为报春。从此梅花应有语，漏他消息莫冤人。

依韵和尚书再赠牡丹花

朝代：唐朝|作者：徐夤

烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，

朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。

多著黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。

⑤ 牡丹花诗句有哪些

牡丹花诗句有哪些

牡丹花诗句有哪些，牡丹花看起来是很好看的，牡丹花天香国色，从古到今都被别人赞许。那么你了解牡丹花蕊茶吗？由于牡丹花蕊带有含糖量、总黄酮这些多种生物活性成份，下面看看牡丹花诗句有哪些。

牡丹花诗句有哪些1

山斋牡丹·其一

朝代：明朝|作者：李攀龙

醉把名花掌上新，空山开处几回春。西施自爱倾城色，一出吴宫不嫁人。

咏地藏殿牡丹一茎五花

朝代：宋朝|作者：钟离景伯

春风荣万木，此卉异常葩。

海角逢三月，僧房见五花。

馨香惊俗眼，灿烂照高牙。

公子休追赏，如来会上夸。

鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵

词牌名：鹧鸪天|朝代：宋朝|作者：辛弃疾

占断雕栏只一株。春风费尽几工夫。天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏。

娇欲语，巧相扶。不妨老斡自扶疏。恰如翠幕高堂上，来看红衫百子图。

尚书座上赋牡丹花得轻字韵其花自越中移植

朝代：唐朝|作者：徐夤

流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，

宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。

早晚有人天上去，寄他将赠董双成。

应平叔送牡丹

朝代：元朝|作者：仇远

草玄亭前老侯芭，赠我鞓红三朵花。

一春风雨伤麦麻，天香何事来山家。

且劝花王一杯酒，更祝花王千万寿。

洛阳名苑今在否，未必开花大如斗。

有花可赏不负春，红紫转眼俱成尘。

酣歌谁识李翰林，酒楼柳絮愁杀人。

赏牡丹·兰佩蓉裳骨相寒

朝代：宋朝|作者：谢枋得

兰佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。

春深富贵花如此，一笑尊前醉眼看。

绿牡丹

朝代：明朝|作者：徐渭

牡丹绿者未曾闻，狡狯司花此弄新。汉水鸭头教作帔，陇山鹦鹉未呼人。

韩郎顷刻愁难学，酒辈逡巡醉可频。不羡张家回道士，自抛红粉练庚辛。

牡丹时·其二

朝代：明朝|作者：李贽

忆昔长安看花时，牡丹独有醉西施。省中一树花无数，共计二百单八枝。

冬日牡丹五绝句·其二·天公用意太勤勤

朝代：宋朝|作者：刘才邵

天公用意太勤勤，时遣花王为报春。从此梅花应有语，漏他消息莫冤人。

依韵和尚书再赠牡丹花

朝代：唐朝|作者：徐夤

烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，

朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。

多著黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。

牡丹花诗句有哪些2

1、 赏牡丹

刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

简析：牡丹是中国名花，春末开花，花大而美。唐代高宗、武后时始从汾晋移植于京城，玄宗时犹视为珍品。此诗即写唐人赏牡丹的盛况。庭院中的芍药花艳丽虽艳丽，但格调不高；池面上的荷花明净倒是明净，却缺少热情；只有牡丹花才是真正的国色，是最美的花，当它开花的时候，其盛况轰动了整个京城。

2、咏牡丹

陈与义

一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。

青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。

简析：这首诗作于绍兴六年，当时陈与义虽身离官场，但心系魏阙，对国事非常关心。陈与义是洛阳人，洛阳以牡丹闻名天下，因此他见到眼前牡丹盛开，勾起了伤时忧国的情感，写下了这首传布人口的佳作。自从金人的铁蹄踏碎祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的'漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。

3、牡丹

李商隐

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

简析：这首《牡丹》诗托物咏怀，当为李商隐早期的作品，这首诗借物比人，又以人拟物，借卫夫人、越人、贵家舞伎、石家燃烛、荀令香炉等典故描写牡丹花叶的风姿绰约、艳丽色彩和馥郁香味，使牡丹的情态毕现。最后诗人突发奇想，欲寄牡丹花叶于巫山神女。明写牡丹，暗颂佳人，一实一虚，别具一格，令人回味无穷。

4、赏牡丹

王建

此花名价别，开艳益皇都。

香遍苓菱死，红烧踯躅枯。

软光笼细脉，妖色暖鲜肤。

满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。

好和薰御服，堪画入宫图。

晚态愁新妇，残妆望病夫。

教人知个数，留客赏斯须。

一夜轻风起，千金买亦无。

简析：王建生活的中唐时期，京城长安盛行赏牡丹之风俗，文人墨客也多以牡丹为诗料吟咏，这一时期牡丹诗佳篇迭出。王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去赏牡丹，道尽惜牡丹之情。

5、红牡丹

王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

简析：这首诗约作于唐玄宗天宝末年，当时的作者已步入晚年，而此时正是安史之乱爆发之前。适逢春日，牡丹盛开，满肚子苦水的诗人便借之吐露愁绪。红牡丹的`绿叶在悄悄地舒展，红牡丹的花色有鲜有暗。面临凋零，牡丹愁肠欲断，请问春光，你可懂得牡丹所想？

6、赵侍郎看红白牡丹因寄杨状头赞图

殷文圭

迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。

红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

雅称花中为首冠，年年长占断春光。

简析：红牡丹袅娜含烟，依依向人欲语还羞。白牡丹皎洁似与月相融，让人看不见花月的界限，只闻到清香。东风将你剪裁得如此美丽，淡泊的妆容仿佛西子一般。人们雅称你为花中之王，年年的春光都被你占尽了。

7、思黯南墅赏牡丹

刘禹锡

偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。

有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。

简析：唐敬宗宝历二年，刘禹锡奉调回洛阳任职。在洛阳，刘禹锡常与朋友白居易、裴度、韦庄等交游赋诗，唱和对吟，生活闲适。开成二年适逢牛僧孺为东都留守，在洛阳南郭建造别墅，并把任淮南时的嘉木怪石，置之阶廷，庭中种植大量牡丹，彼时，牛僧孺常邀诗人白居易、刘禹锡等于庭中吟诗唱和赏牡丹。此诗即为刘禹锡此时所作。

8、牡丹

罗隐

艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹檀。

公子醉归灯下见， 美人朝插镜中看。

当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。

日晚更将何所似，太真无力凭阑干。

简析：牡丹溢满露珠的鲜红的花朵，象喝醉了甘醇微微倾斜，美好的姿态留给了将逝的暮春。温暖的春风把枝叶摇动频频，浓郁芳香自窗外透入，好似与静卧的人来相亲。真想像《溱洧》诗中的少男少女一样，摘一朵牡丹赠给悠悠的南国美人。

9、牡丹诗

李正封

国色朝酣酒，天香夜染衣。

丹景春醉容，明月问归期。

简析：白天牡丹美丽的颜色如美人醉酒，夜晚牡丹浓郁的花香以浸满衣衫。一轮红日将整个春色皆映照如醉，皎洁明月升起好似问我何时回家。

10、牡丹

皮日休

落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

简析：作者赋予牡丹以坚强的性格，描写它敢于在暮春末日一花独放，赞美了它花中称王的高大形象和气魄。颇似唐末农民起义领袖黄巢写的《不第后赋菊》诗：“待到秋来九月八，我花开后百花杀”的题旨。

牡丹花诗句有哪些3

赞美牡丹的经典诗句60句【一】

1、 一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看。

2、 国艳天然，造物偏锺赋。独占风光三月暮。声名都压花无数。

3、 三月牡丹呈艳态，壮观人间春世界。

4、 山丹丽质冠年华，复有余容殿百花。

5、 断肠东风落牡丹，为祥为瑞久留难。

6、 牡丹最贵为春晚，芍药虽繁只夏初。

7、 牡丹花、如人半醉，抬头不起。

8、 何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

9、 惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

10、 寒过春光还漏泄，酴醾架上花如雪。

11、 今日花间天色明，向人艳冶百媚生。

12、 病眼看书痛不胜，洛花千朵焕双明。

13、 绿烛间红花，绝艳交相照。

14、 国色朝酣酒，天香也染衣。

15、 欲持藤榼沽春碧，自傍朱栏翦牡丹。

16、 牡丹殊绝委春风，露菊萧蔬怨晚丛；何似此花荣艳足，四时常放浅深红。

17、 春晚午景迟，气暄因妍姿。

18、 几时流落在人间，半间仙露，馨香艳冶，吟看醉赏，叹谁能留住。

19、 天真无处窥神化，栏畔新妆却自羞。

20、 洛浦风光烂熳时，千金开宴醉为期。

赞美牡丹的经典诗句60句【二】

1、 洛阳地脉花最宜，至尽犹为天下奇。

2、 侍中宅畔千余朵，兴庆池边四五枝。

3、 芳丛不遣雪霜封，已是青腰独见容。

4、 五花结队香如雾，一朵倾城醉未苏。

5、 擎玉花头取次妍，鞓红从此不论钱。

6、 花开花落二十日，一城之人皆若狂。

7、 绮罗不妒倾城色，蜂蝶难窥上相家。

8、 瑶台月下天双艳，春色人间第一香。

9、 洛阳牡丹面径尺，鄜畤牡丹高丈馀。世间尤物有如此，恨我总角东吴居。

10、 对立亭亭真妙绝，可将近侍乏雌丹。

11、 衮衮群芳已失真，超然奇秀始离伦。

12、 年年天上春先到，十月中旬进牡丹。

13、 牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。

14、 浓紫深黄一画图，中间更有玉盘盂。先栽悲翠装成盖，更点胭脂染透酥。

15、 如霞如锦色何鲜，映日欹风特地妍。

16、 香色兼收三月尾，声名都压百花头。

17、 无穷春思包含尽，但问熏风有也无。

18、 龙须初开翠幔长，玉质全看素英缀。

19、 聊将芳晋发微殷，岂是冰肌不耐寒。

20、 晚得天真独有余，百花荣谢英相须。

赞美牡丹的经典诗句60句【三】

1、 花姥来时，带天香国艳，羞掩名姝。

2、 无数天香国色，枝枝带洛浦嵩山。

3、 共道牡丹时，相随买花去。

4、 叶叶鲜明还互照，亭亭丰韵不胜妖。

5、 洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。

6、 不奈风吹兼日晒，国貌天香无物赛。

7、 应是春皇偏与色，却教仙女愧乘风。

8、 今岁芳菲未尽忙，去年二月牡丹香。

9、 牡丹盛折春将暮，群芳羞炉。

10、 天下花王都洛京，清明寒食走香軿。

11、 出窑花枝作态寒，密房烘火暖春看。

12、 帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽，悄庭轩。

13、 半醉西施晕晓妆，天香一夜染衣裳。

14、 停杯醉折，多情多恨，绝艳真香。只恐去为云雨，梦魂时恼襄王。

15、 结成幽洞自深沈，荫此芳醪更奇绝。

16、 曾见玉香球最好，樽前何独说姚黄？

17、 唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

18、 奇姿须待接花工，未必妖华限洛中。

19、 檀晕吐，玉华滋，不随桃李竟春菲。

20、 紫玉盘盛紫玉绡，碎绡拥出九娇娆

⑥ 徐渭《闻人赏给事园白牡丹三首(选一)》咏牡丹诗赏析

《牡丹·闻人赏给事园白牡丹三首(选一)》咏牡丹诗鉴赏

徐渭

白牡丹殊雅，曾千旧谱闻。

扫眉娇虢国，新寡缟文君。

黑牯眼云饱，黄蜂夺雪芬。

爱憎谁与定，赊酒借花醺。

这是一首咏花抒怀的五言律诗，它赞美了白牡丹的洁白高雅，同时抒发了诗人对现实人生的感怀。这组诗的第三首诗中有这样的诗句：“雪腮宜买笑，霜鬓可饶嗔，莫学卢郎妇，题诗谑老人”。从诗意看，这组诗当作于诗人晚年。

诗的前四句写白牡丹之“雅”。首联“白牡丹殊雅，曾于旧谱闻”，概写白牡丹的洁白高雅。其高雅不俗，诗人说，曾经从牡丹花谱中听说过。接着第二联“扫眉娇虢国，新寡缟文君”，诗人以两位古代美人作比，进一步写其高雅出众，超逸群芳。虢国夫人是唐玄宗宠妃杨玉环之姊。《旧唐书·杨贵妃传》：“有姊三人，皆有才貌，玄宗并封国夫人之号：长曰大姨，封韩国;三姨，封虢国;八姨，封秦国。并承思泽，出入宫掖，势倾天下”。杜甫在《丽人行》中曾描写她们的姿容气质：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”。卓文君，是汉代临邛富户卓王孙之女，新寡，有姿色，通音律。《史记·司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君，新寡，好音。故相如缪与令相重蠢李御，而以琴心挑之……既罢，相如乃使人重赐文君侍者，通殷勤，文君夜亡奔相如”。“扫眉娇虢国，新寡缟文君”这两诗是说，白牡丹的高雅不俗，风韵超致，如同淡描蛾眉娇媚无比的虢国夫人，又如同新寡缟衣亭亭玉立的卓文君。诗人在另一首五律《闻人赏给舍园白牡丹拟作》中赞美白牡丹说：“牡丹红固好，白者更丰神。风露三更月，阑干几玉人”。诗人以三更皓月、阑干玉人喻白牡丹的“丰神”，十分形象生动。这“丰神”和本诗的“殊雅”，正好互为补充，互为验证。

诗的后四句写诗人赏花的情怀。第三联“黑牯眼云饱，黄蜂夺雪芬”。“黑牯”即蟪蛄，体紫青色，有黑纹，翅黑色。每年五六月间，危害花木果树。这两句诗是说，蟪蛄、黄蜂在牡丹花中，可以夺其芬芳，饱食高卧。然而这只是表面意思，我们再体会去，诗人难道不是以这些害虫喻那些饱食终日、荼毒黎民的达官显贵吗?所以尾联诗人感慨地说：“爱憎谁与定，赊酒借花醺”。牡丹本是“国色王香”、“花中之王”，白牡丹更是冰肌玉容、风标高雅的牡丹仙子，可是蟪蛄却可食其玉肌，黄蜂却可夺其清芬。天地间何为爱憎，何为是非? 谁与定夺，谁与辨兮? 真是黑白无序，世运无常。诗人感慨之下，只好“赊酒借花醺”了，只好借花消愁，借酒自醉了。我们可以看到，这里有诗人对达官显宦之愤，又有世运无常之叹，还有潦倒落寞之慨。

徐渭在明代是位奇人、才子。袁宏道甚至称他为“有明一人”，说他“诗文崛起，一扫近代芫秽之习”。然而他却命运多舛，一生坎坷，八次应试不第，晚年只以卖书画度日，甚至“帱莞破弊，不能再易，至藉藁寝”，床上的被褥席子破旧了，都无力换新的，只是铺着稻草睡觉。可是他却情性孤傲，疏狂放诞，耻与富贵人交，深恶礼法之士。守道固穷，终老此生。结合他的身世遭遇，思想个性，我们更可以看出，这首诗带岩所感叹的是人生的不平，所抒发的是胸中的郁闷。

这首诗在艺术上的显著特点是形象的比喻。诗人用两个典故，领出两位古代美人，一位是淡扫蛾眉初妆罢的娇美的虢国夫人，一位是新寡戚戚缟衣裙的绰约的卓文君，用这两位古代美人喻高雅超逸的白牡丹，楚楚动人。诗人还用“黑牯”、“黄蜂”喻那些尸位素餐、荼毒人民、戕害善美的达官显宦，也十分贴切生动。

形扰银象与议论、抒情相结合也是这首诗的特点。前四句描摹出白牡丹高雅优美的形象，五六句写出邪恶势力对美好事物的凶狠摧残，倾慕之意与憎恶之情已溢于言表。尾联最后两句寄议论于抒情之中，使诗情更浓、更深，诗的主旨也得到深化。

⑦ 关于牡丹的象征意义

牡丹(拉丁学名：PaeoniasuffruticosaAndr.)是毛茛科、芍药属植物，为多年生落叶小灌木。中国传统文化中，花卉的文化象征意义更有着相当丰富的内容。就牡丹而言，由其花朵雍容华贵，端庄富丽而引发人们诸多联想，派生出与之相关联的一系列文化象征意义，并形成牡丹文化的基本内涵。想知道牡丹的象征意义是什么吗?以下是我分享给大家的关于牡丹的象征意义，供大家参考!

不同颜色牡丹花的花语

红牡丹

这是最常见的颜色之一，象征着富贵圆满，属性为火。

紫牡丹

花瓣的颜色为紫色，就像它的颜色一样，花语是“难为情”。

白牡丹

高洁，端庄，象征着守信的人。

绿牡丹

这个颜色的牡丹花很少见，象征着对生命的期待，用心的付出。

黑牡丹

黑色的花朵美得深沉，象征了死了都要爱。但事实上，牡丹花中并没有真正的黑色，我们通常把深红色或深紫色的牡丹叫作黑牡丹。

黄牡丹

亮丽富有而华贵。

粉牡丹

雍容华贵，简单大方。

牡丹的象征意义

牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象代表全国人民对明天的美丽憧憬和美好愿景，寓意国家繁荣昌盛、兴旺发达;人们对于牡丹的喜爱，还让牡丹花成为中华民族的精神和优秀品格的象征，也成为美的化身，有纯洁与爱情的象征意义。

牡丹高贵的气质，以及姹紫嫣红的花色在历代的绘画作品中都是给人富贵祥和之感，画中的牡丹花与其它花鸟或是山石的组合，有着与富贵结合在一起的不同寓意，同时也成为家居或一些公共场所装饰的艺术品之一。

“富贵长春”牡丹花与月季画在一起，因月季叫长春花，因此有富贵绵延的寓意。

“满堂富贵”牡丹和海棠画在一起，寓意富贵吉祥。

中国牡丹文化的深远象征意义

中国传统文化中，花卉的文化象征意义更有着相当丰富的内容。就牡丹而言，由其花朵雍容华贵，端庄富丽而引发人们诸多联想，派生出与之相关联的一系列文化象征意义，并形成牡丹文化的基本内涵。

一、国家繁荣昌盛的象征

牡丹花开时节，繁花似锦，灿烂辉煌。在大唐盛世，全国上下无不为之倾倒，牡丹花季成了首都长安的狂欢节。唐代诗人刘禹锡不禁赞誉：“惟有牡丹真国色，花开时节动京城”。以后李正封又有“国色朝酣酒，天香夜染衣”的名句，更有皮日休写牡丹的好诗：“落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王，竞夸天下无双艳，独占人间第一春”。北宋昭文馆大学士韩瑜的牡丹诗中，又以“国艳”嘉誉牡丹。由此，自唐宋以来，牡丹成为吉祥幸福、繁荣昌盛的象征，并得以世代延续下来。1959年，周恩来总理在洛阳说过：“牡丹是我国的国花，它雍容华贵，富丽堂皇，是我们中华民族兴旺发达、美好幸福的象征”。今天，牡丹的这一文化象征意义又被赋予了新的含义，因为她非常贴切地代表了改革开放的中国国泰民安，前程似锦的美好形象，具有鲜明的时代特征，表达了全国各族人民共同的理想和愿望。

二、对富裕生活的期盼与追求

应当提到，在旧社会，“富贵”二字似乎是剥削阶段拥有财富和地位的象征。其实，“富贵”二字本身并不为剥削阶段所占有。在一定意义上，人类社会的发展就是以追求物质财富与精神财富为动力的。至圣先师孔子说：“不仁而富且贵，于我如浮云。”他只反对为富不仁，鄙视用不仁手段攫取富贵，并不将富贵视为邪恶与异端。实际上，在后面提到的民俗文化中，富贵二字应用相当广泛。牡丹被赋予富贵的品格，恰恰是牡丹赢得广大人民群众喜爱的本质内涵。在旧社会，穷苦的劳动群众也无时无刻不在想着自己能够富裕起来，追求富裕可以说是人类与生俱来的本性。几千年来，一代又一代中国人在追求美好生活的征途上，历经苦难，痴心不改。今天，中国共产党就明确提出贫穷不是社会主义，中国的根本出路是要走共同富裕的道路。牡丹，正代表着人民群众的期盼与追求。

三、劲骨刚心、不畏强权的高风亮节富

人们喜爱牡丹，还赋予了牡丹能代表中华民族精神力量的优秀品格。在武则天贬牡丹的传说中，武则天冬日游园，一时兴至，竟下令百花限时开放，百花慑于权势，不得不开，独牡丹没有按时开花，而被武则天下令放火烧之，贬出长安。在《秋翁遇仙记》中，一伙恶奴毁花霸园，是牡丹仙子及时赶来救活了被毁坏的牡丹花，严惩了暴徒。牡丹不畏权贵和恶势力，倍受称赞，认为她“不特芳资艳质足压群葩，而劲骨刚心尤高出万卉”。作为“富贵花”，牡丹并不娇嫩脆弱，她原来生长在莽莽群山中，近代因为森林面积日渐缩小，滥挖药材，以至野牡丹只能在悬崖峭壁中顽强生长。在黄土高原干旱贫瘠的土地上，她仍然开出绚丽的花朵，正如《牡丹之歌》所歌颂的那样，她真正地表现出“把美丽献给人间”，一种无私奉献的美德。

除此以外，在人民群众的心目中，牡丹也是美的化身，纯洁与爱情的象征。在西北广为流传的民歌——“花儿”，“花儿”指的就是牡丹，也是对唱双方中，男方对女方的称呼。国尊繁荣昌盛，家重富贵平安，人喜幸福吉祥，这些特点和寓意，牡丹身上兼而有之。

牡丹花姥紫婿红，富丽堂皇，从气质上给人以富贵之感。自宋以来，牡丹即被称为“富贵花”。此说起自宋哲学家周敦颐《爱莲说》，他写道：“自李唐以来，世人甚爱牡丹”。“牡丹，花之富贵者也”。从此，牡丹与“富贵”二字紧密联系在一起。明著名画家徐渭题墨牡丹诗写道：“五十八年贫贱与，何曾妄念洛阳春?不然岂少姻脂在，富贵花将墨写神。”他也称牡丹为“富贵花”,清代菏泽赵世学写《牡丹富贵说》，他写道;“吾观牡丹一花，谷雨开放，国色无双，有独富焉，群芳圃中孰堪比此艳丽者乎?”“即以牡丹之富贵言之，其富也，富而无骄，非君子而实君子者也;其贵也，贵而不挟，非隐逸实亦隐逸者也”。在历代绘画及各种工艺美术作品中，牡丹作为富贵的象征，与其他花鸟、山石的不同组合，就表现出与富贵结合在一起的不同的寓意。

关于牡丹的诗句

1、何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

2、牡丹花、如人半醉，抬头不起。

3、天下真花独牡丹。

4、惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

5、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

6、三春堪惜牡丹奇，半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此，人间偏得贵相宜。

7、轻暖与轻寒，又是牡丹花候。

8、牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。

9、颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。

10、数日非关王事系，牡丹花尽始归来。

11、浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。

12、牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。

13、我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

14、雅称花中为首冠，年年长占断春光。

15、其奈明年好春日，无人唤看牡丹花。

16、帘卷春寒小雨天。牡丹花落尽，悄庭轩。

17、须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。

18、花开花落二十日，一城之人皆若狂。

19、凭谁传语牡丹花，为做取、东君些主。

20、共道牡丹时，相随买花去。

牡丹繁殖方式

牡丹繁殖方法有分株、嫁接、播种等，但以分株及嫁接居多，播种方法多用于培育新品种。

牡丹的分株繁殖在明代已被广泛采用。

具体方法为：将生长繁茂的大株牡丹，整株掘起，从根系纹理交接处分开。每株所分子株多少以原株大小而定，大者多分，小者可少分。一般每3-4枝为一子株，且有较完整的根系。再以硫磺粉少许和泥。将根上的伤口涂抹、擦匀，即可另行栽植。分株繁殖的时间是在每年的秋分到霜降期间内，适时进行为好。此时，气温和地温较高，牡丹处于半休眠状态，但还有相当长的一段营养生长时间，进行分株栽培对根部生长影响不甚严重，分株栽植后还能生出一些新根和少量的株芽。若分株栽植过迟，当年根部生长很弱，或不发生新根，次年春，植株发育更弱，根弱则不耐旱，容易死亡。如分株过早，气温、地温较高，还能迅速生长，容易引起秋发。

牡丹分株的母株，一般是利用健壮的株丛。进行分株繁殖的母株上应尽量保留根蘖，新苗上的根应全部保留，以备生长5年可以多分生新苗。这样的株苗栽后易成活，生长亦较旺盛。根保留的越多，生长愈旺。

牡丹的嫁接繁殖，依所用砧木的不同分为两种，一种是野生牡丹;一种是用芍药根。常用的牡丹嫁接方法主要有嵌接法、腹接法和芽接法三种。

扦插繁殖，是利用牡丹枝条易生不定根而繁殖新株的一种方法，属无性繁殖方法之一。

方法是将扦插的枝条先剪下，脱离母株，再插入土壤或其他基质内使之生根，成为新株。牡丹扦插繁殖的枝条，要选择由牡丹根部发出的当年生土芽枝，或在牡丹整形修剪时，选择茎干充实，顶芽饱满而无病虫害的枝条作穗，长10-18厘米。牡丹的根为肉质根，喜高燥、忌潮湿、耐干旱。因此，育苗床应选择通风向阳处，筑成高床育苗。扦插时，插完一畦浇灌一畦，一次浇透。

播种繁殖，是以种子繁衍后代或选育新品种，是一种有性繁殖方法。播种前必须对土壤进行较细致地整理消毒，土地要深耕细作，施足底肥。然后筑成70-80厘米宽的小畦，穴播、条播均可。播种不可过深，以3-4厘米为度，播种后覆土与要面平。再轻轻将土壤踏实，随即浇透水。

牡丹压条法，是利用枝条能产生不定根的道理而进行的繁殖方法，将枝条压倒或在植株上用土压埋，不脱离母株，土壤保持湿润，技条被埋处生根，然后剪掉栽植，成为新株，同样属牡丹的无性繁殖法。这种方法主要有：套盆培土压条法和双平法。

⑧ 徐渭的画体现了什么风格

在画上，徐渭往往以他特有的书法风格题写的诗文。徐渭用书法、诗文，进一步丰富画面内涵，深化主题，完整地展现他人品、学问、才情和思想。比如徐渭名作《墨花图卷》中的一处梅花旁，他题诗道：从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信但看千万树，东风吹着便成春。

徐渭画梅却不关注画梅花的画谱，只是信手拈来，就足以表现梅花的神采。还有，牡丹是当时人们公认的富贵之花，鲜艳华贵，富丽堂皇。

而徐渭对富贵之人，往往深恶痛绝，不肯相往来。但徐渭却喜欢画牡丹。徐渭画牡丹，纯以水墨完成，不施颜色，他的《花卉杂画卷》有一枝水墨牡丹，他题诗写道:

五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春？不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。

在这里，徐渭以诗明志，表明自己坚定清白操守、不苟求富贵的心志。在另一幅《墨牡丹》上徐渭又进一步阐明自己“贫贱不能移”的态度。

徐渭用泼墨的手法来画牡丹，虽然另有一种生机，但毕竟不是这种花的本来面目。徐渭说，像他这样的穷人，本性与梅花和竹子最适宜，与荣华富贵总是显得风马牛不相及。还有，徐渭在有名的《墨葡萄图》画上有一首行书题诗：半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。

这首诗道出了徐渭的孤寂落魄、郁郁不得志及怀才不遇的心境，其书法字体也风格独特、奇伟怪诞、字势跌宕。

总之，徐渭花鸟画题材虽然并不繁多，但上面题诗却极其丰富。此外，徐渭还颇具道家意味。徐渭与许多当时的文人一样，是三教合一论者。徐渭在写意花鸟画上题写的诗文中，也常常流露出其对佛教禅宗的理解。

文人画首重精神，不尚形式。徐渭是典型的文人画家，这些寻常的花卉题材，经过题诗，更加深化了主题，传达了他历经磨难而积郁在内心的不平之气，淋漓尽致地表达了他桀骜不驯的个性气质，也显示出他对艺术和人生的深刻理解。

徐渭对绘画风格追求方面的另一个重要主张是“自出家意”。就是说，不主张亦步亦趋地模仿别人，要体现出自己的个性和风格。徐渭评价自己的绘画时说：“随手所至，出自家意，其韵度虽不能尽合古法，然一种山野之气不速而至。”

在绘画的功能上，徐渭提出“悦性弄情”的观点。他提倡通过绘画来实现愉悦性情的作用，释放真实的情感冲动。

对于情，徐渭颇为看重，他强烈地渴望摆脱一切人为的束缚，追求个性的放达与人格的独立，大写意绘画使得他个人内心愤懑的情绪直率而无所顾忌地得到宣泄。这种思想基础，使他摆脱了温柔敦厚的审美理想的束缚，而抒写“真我”性情。

徐渭任情使性地涂抹所呈现出的纵逸恣肆、水墨淋漓的风格特征，使他得到了情感上的愉悦和心灵的抚慰，也使他突破了传统的艺术理想。徐渭在谈论戏剧时，他认为，人一生是受着情感约束的，文艺作品对于情感的表达越真实，就越感人，易于流传。

徐渭认为文艺作品“摹情弥真则动人弥易，传世亦弥远”。他看到真情是构成文艺作品审美因素的核心，是催发文艺作品审美功能的动力。

徐渭主张不加修饰地表达自己的主观思想和真情实感。所以他的画风更注重表达主体情感，从前人的笔墨程式与客观物象的束缚中得到解脱，获得了情感抒发的自由。

这种以抒“情”为主的观念，是对传统绘画中以体“道”为最终追求目标的突破，情感的真实性，使他的绘画艺术感染力增强了，对他整个绘画风格的形成，不论从形式还是内容，都起到了重要作用。

另外，徐渭在绘画的创作态度方面，提倡“游戏笔墨”的心态。在题画中，他常用“游戏”、“戏墨”这样的字眼，他的画不讲究精工细制，总是体现一种即兴挥毫的情趣，在一定程度上，是受了佛教“以无法为法”“法无定法”等理念的影响。

正是徐渭在绘画思想中，强调风格特征的个性化与个性情感的真实直率的表达，这使他在前人基础上，把写意花鸟画又向前推进了一步，恣纵的笔墨形态，放浪于形骸之外的气质个性，使水墨写意的表现力大大加强了，徐渭以其崭新的笔墨语言，确立了独有的风格特征，实现了他对写意花鸟画传统审美理想的创变。

徐渭大写意花鸟画摒弃了古典风格中雅正和谐、平和内敛的美，直接呈现出对立冲突的美。徐渭那种放纵的笔墨，也绝不是停留在技法上的写意，而成为他人性与情感表达的媒介。

其中徐渭大写意花鸟画所具有的表现主义魅力，是古典写意画所不可能具有的美，而这也恰恰是艺术发展的新动向，是徐渭在花鸟画发展中占有开拓性地位的原因。

⑨ 关于牡丹梅花菊花的诗句古诗词

1.关于牡丹,菊,莲,梅花的古诗

关于牡丹的古诗

1、绿艳闲且静，红衣浅复深.花心愁欲断，春色岂知心.——王维《红牡丹》

2、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残.明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看.——白居易《惜牡丹》

3、簇蕊风频坏，裁红雨更新.眼看吹落地，便别一年春.——元稹《牡丹》

4、闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎.昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香.——韦庄《白牡丹》

5、洛阳人惯见奇葩，桃李者迅液花开未当花.须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯.邵雍《洛阳春吟》

6、牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪纠纷.国色鲜明舒嫩脸，仙冠重叠剪红云.范纯仁《牡丹》

7、绿艳闲且静，红衣浅复深.花心愁欲断，春色岂知心.——王维《红牡丹》

描写菊花的诗句

1、《仪鸾殿早秋》

李世民

寒惊蓟门叶，秋发小山枝。

松阴背日转，竹影避风首物移。

提壶菊花岸，高兴芙蓉池。

欲知凉气早，巢空燕不窥。

2、《感遇四首之二》

唐·李白

可叹东篱菊，茎疏叶且微。

虽言异兰蕙，亦自有芳菲。

未泛盈樽酒，徒沾清露辉。

当荣君不采，飘落欲何依。

3、《过故人庄》

唐·孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

4、《菊花》

唐·元稹

秋从绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

描写莲花的古诗词

1、《采莲曲》

唐·王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

2、《晓出净慈送林子方》

唐·杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

3、《东林寺白莲》

唐·白居易

东林北塘水，湛湛见底清。

中生白芙蓉，菡萏三百茎。

白日发光彩，清爽散芳馨。

泄香银囊破，泻露玉盘倾。

4、《荷花》

清·石涛

荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。

相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

关于梅花的古诗

朔风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》

待到昌唤山花烂漫时，她在丛中笑。 —— 毛泽东《卜算子·咏梅》

墙角数枝梅，凌寒独自开。 —— 王安石《梅 》

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 —— 林逋《山园小梅·其一》

零落成泥碾作尘，只有香如故。 —— 陆游《卜算子·咏梅》

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。 —— 杜耒《寒夜》

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 —— 卢梅坡《雪梅·其一》

已是黄昏独自愁，更著风和雨。 —— 陆游《卜算子·咏梅》

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 —— 林逋《山园小梅·其一》

江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

2.关于牡丹,菊,莲,梅花的古诗

唐代刘禹锡《赏牡丹》庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。赏析中一个"赏"字，总揽全局，直贯通篇，意境全出.诗中"真国色"三字，力重干钧，掷地有声，牡丹与芍药，荷花相比，雍容华贵，艳压群芳，才产生"动京城"的效应，神韵毕现.通过写芍药的妖无格和荷花的净少情，和牡丹进行对比，以烘托牡丹之美.苏东坡《红梅》 年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。

珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。出自北宋诗人周敦颐的《爱莲说》水陆草木之花，可爱者甚蕃。

晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。

予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。

噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？ 牡丹之爱，宜乎众矣。赏析莲花，曾是古往今来文人笔下高歌咏叹的对象， 但大多数文人都是惊叹于它的清姿素容，并将其形诸笔端；而这笔散文精品却独辟蹊径，通过对莲的形象和品质的描写，歌颂了莲花坚贞的品格 ，从而也表现了作者洁身自爱的高洁人格，不与世俗同流合污和对追名逐利的世态的鄙视和厌恶。

待到重阳日，还来就菊花--陶渊明《过故人庄》【原文】故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

【韵译】：老友备好了黄米饭和烧鸡，邀我做客到他朴实的田家。村子外边是一圈绿树环抱，郊外是苍翠的小山包平斜。

推开窗户迎面是田地场圃，把酒对饮闲聊着耕作桑麻。等到九月重阳节的那一天，再一次来品尝菊花酒好啦。

3.描写菊花,莲花,牡丹,梅花的诗句

描写菊花诗句名句一瞥

⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 （元稹《菊花》）

冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境

李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”

唐代诗人

和令狐相公玩白菊

刘禹锡

家家菊尽黄，梁园独如霜。莹静真琪树，分明对玉堂。

仙人披雪氅，素女不红装。粉蝶来难见，麻衣拂更香。

向风摇羽扇，含露滴琼浆。高艳遮银井，繁枝覆象床。

桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一人瑶华咏，从此播乐章。

菊

袁崧

灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。

春露不染色，秋霜不改条。

重阳席上赋白菊

白居易

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁人少年场.

莲花：江南曲 晋·乐府

江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

荷花 元·叶梅峤

未花叶自香，既花香更别。

雨过吹细风，独立池上月。

采莲曲 明·常伦

棹发千花动，风传一水香。

傍人持并蒂，含笑打鸳鸯。

荷 明 徐渭

镜湖八百里何长，中有荷花分外香。

蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。

一剪梅 北宋李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，

独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

小池 [宋]杨万里

泉眼无声溪细流，树荫照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

采莲曲 [唐]王昌龄

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

青阳渡 晋，乐府

青荷盖绿水，芙蓉披红鲜.

牡丹：清 平 乐

李白

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。

红 牡 丹

王维

绿艳闲且静，红衣浅复深。

花心愁欲断，春色岂知心。

牡 丹

刘灏 清

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

梅花：墨梅 王冕

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

早 梅 张谓

一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

墨梅 居简

莫恨丹青废画工，不须求异只须同。

玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。

4.关于牡丹或菊花的古诗词

唐•徐夤 虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。

唐•殷文圭 迟开都为让群芳，贵地裁成对玉堂。 红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。 雅称花中为首冠，年年长古断春光。

南窗睡起（南宋•陆游） 梦中志却在天涯，一似当年锦里时。 狂倚宝筝歌白苎，醉移银烛写鸟丝。

酒来郫县香初压，花送彭州露尚滋。 起坐南窗成绝叹，玉楼乾鹊误归期。

题彭州丹景山白玉盘（马大骙） 不厌山行远，春得见此花。 晶莹明月净，摇碧羽衣斜。

沾袖馨香久，撩人艳慕赊。 天生非俗品，岂可乱涂鸦。

丹景山牡丹（清•玉闿运） 娟娟压槛红，曾苑玉台中。 探春伴霞倚，种玉许龙云。

敷体个腴丽，含香共露风。 落纨比叶重，朱粉映肤融。

暄晴百种鸟，采雾一丛峰。 偏入永嘉水，应惜宠迟逢。

若遇祥光艳，谁希世俗容。 红楼梦里黛玉宝钗众姐妹所作菊花诗 忆菊 怅对西风何所思，难忘芳菲留情时。

幽幽静静望新客，雅雅清清慰故知。 北去离人苦情远，南来归雁相思痴。

冰心一片花魂附，聚散两依应有期。 （二） 访菊 秋上南山独自游，梦中景象此间留。

出尘可比清荷韵，高洁更显紫菊幽。 谁言寸心锁东篱，岂知尺素扮金秋。

山风亦羡情悠远，寒重寒凝藏枝头。 （三） 种菊 蓝天碧碧絮飘来，青苗慢移用情栽。

暮春时节细雨浸，金秋九月满园开。 笑指长天云千朵，淡对红尘茶一杯。

待到漫天雪飞时，悄然离去化尘埃。 （四） 对菊 满眼繁花处处金，园中有客思情深。

红袖添香西窗剪，锦瑟无端相思吟。 缕缕幽香暗浮动，悠悠白云渺乡音。

晓寒霜重我重归，比翼双飞度光阴。 （五） 供菊 慢启莲步花圃中，带露紫菊意雅幽。

素手采得一点韵，空瓶供奉三分秋。 天空飞燕传新讯，案前孤影念旧游。

多情总被无情误，暗香淡雅心中留。 （六） 咏菊 不惧冷霜寒露侵，冰心只为谢知音。

高山流水缈琴韵，红叶秋风伴月吟。 一身傲骨如枝干，满腹华章藏花心。

谁说金菊花期短，悠然一梦到如今。 （七） 画菊 尊前赋诗不知狂，惊羡雅魂难考量。

花前提笔凝眼眸，案上泼墨染秋霜。 浓情隐去随风远，淡心归来与花香。

红尘难留芳魂在，情思悠悠伴斜阳。 （八） 问菊 秋韵秋情难说知，叩访锦菊在东篱。

举杯邀月怎说早，断水抽刀何意迟？ 傲霜斗寒哪寂寞，赋诗寄情谁相思？ 若解芳心花间问，执子之手待何时？ （九） 簪菊 日照东篱处处忙，绿叶黄花扮红妆。 花中妾颜多娇美，窗前郎心亦痴狂。

炽热可比七月火，淡雅更如九秋霜。 信手拈来菊一枝，高情斜插在耳旁。

（十） 菊影 秋深霜浸寒重重，晚风吹拂菊梦中。 花枝绰绰摇清影，月辉缕缕锁玲珑。

香留人间魂归远，泪洒红尘梦成空。 皓月怜花心亦碎，凭空一拜也朦胧。

（十一） 菊梦 霜凝露重和风清，月照菊心多空明。 意学双飞花中蝶，魂系三生石上盟。

水月悠悠叹缘断，镜花残残悲雁鸣。 一腔愁怨与谁诉，白云千载代传情。

（十二） 残菊 秋意浓浓香渐远，谁阻花谢小雪时。 余情有心知淡泊，残枝无叶翠离披。

一枕空寂成心病，千朵浮云送花迟。 年来花期再相会，明月清风说相思。

5.有关牡丹或菊花的诗句

赏菊 （沈钧儒）

一丛寒菊比琼华，掩映晴窗动绿纱。

乍觉微香生暖室，真拟奇艳出谁家。

秋菊诗 （陈毅）

秋菊能傲霜，风霜恶重重。

本性能耐寒，风霜其奈何？

赏菊 （朱德）

奇花独立树枝头，玉骨冰肌眼底收。

且聆和平共处日，愿将菊酒解前仇。

菊畔香 （臧克家）

北国风光，无风无雨过重阳。

不去西山相红叶，来对丛黄。

人倚疏篱，华傍宫墙，邑英红幛，门楼仰天望。

借芬芳，只独赏，念天涯分飞雁行。

不须持鳌把酒，默诵佳句分外香。

人影瘦，精神畅，昂首向东天一方。

赏菊 （董必武）

名种菊逾百，花开丽且妍。

秋容圃外淡，春意眼前旋。

造化功谁与？勤劳智自专。

赏心邀客共；歌咏乐延年。

重阳夕上赋白菊 （白居易）

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

菊花 （李商隐）

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

菊花 （元稹）

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

咏菊 （黄巢）

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

写牡丹花的诗句赏牡丹

唐 刘禹锡

庭前芍药妖无格，

池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，

花开时节动京城。

牡丹

唐 皮日休

落尽残红始吐芳，

佳名唤作百花王，

竟夸天下无双艳，

独占人间第一香。

牡丹诗

唐 李正凡

国色朝酣酒，

天香夜染衣。

丹景春醉容，

明月问归期。

牡丹芳

唐 白居易

牡丹芳，

黄金蕊绽红玉房。

千片赤英霞烂烂，

百枝绛点灯煌煌。

照地初开锦绣段，

当风不结兰麝囊。

仙人琪树白无色，

王母桃花小不香。

宿露轻盈泛紫艳，

朝阳照耀生红光。

红紫二色间深浅，

向背万态随低昂。

映叶多情隐羞面，

卧丛无力含醉妆。

低娇笑容疑掩口，

凝思怨人如断肠。

浓姿贵彩信奇绝，

杂卉乱花无比方。

石竹金钱何细碎，

芙蓉芍药苦寻常。

遂使王公与卿士，

游花冠盖日相望。

庳车软舆贵公主，

香衫细马豪家郎。

卫公宅静闭东院，

西明寺深开北廊。

戏蝶双舞看人久，

残莺一声春日长。

共愁日照芳难驻，

仍张帷幕垂阴凉。

花开花落二十日，

一城之人皆若狂。

三代以还文胜质，

人心重华不重实。

重华直至牡丹芳，

其来有渐非今日。

元和天子忧农桑，

恤下动天天降祥。

去岁嘉禾生九穗，

田中寂寞无人至。

今年瑞麦分两岐，

君心独喜无人知。

无人知，

可叹息。

我愿暂求造化力，

减却牡丹妖艳色。

少回卿士爱花心，

同似吾君忧稼穑。

6.关于牡丹或菊花的古诗词

唐•徐夤 虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。

唐•殷文圭 迟开都为让群芳，贵地裁成对玉堂。 红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。 雅称花中为首冠，年年长古断春光。

南窗睡起（南宋•陆游） 梦中志却在天涯，一似当年锦里时。 狂倚宝筝歌白苎，醉移银烛写鸟丝。

酒来郫县香初压，花送彭州露尚滋。 起坐南窗成绝叹，玉楼乾鹊误归期。

题彭州丹景山白玉盘（马大骙） 不厌山行远，春得见此花。 晶莹明月净，摇碧羽衣斜。

沾袖馨香久，撩人艳慕赊。 天生非俗品，岂可乱涂鸦。

丹景山牡丹（清•玉闿运） 娟娟压槛红，曾苑玉台中。 探春伴霞倚，种玉许龙云。

敷体个腴丽，含香共露风。 落纨比叶重，朱粉映肤融。

暄晴百种鸟，采雾一丛峰。 偏入永嘉水，应惜宠迟逢。

若遇祥光艳，谁希世俗容。 红楼梦里黛玉宝钗众姐妹所作菊花诗 忆菊 怅对西风何所思，难忘芳菲留情时。

幽幽静静望新客，雅雅清清慰故知。 北去离人苦情远，南来归雁相思痴。

冰心一片花魂附，聚散两依应有期。 （二） 访菊 秋上南山独自游，梦中景象此间留。

出尘可比清荷韵，高洁更显紫菊幽。 谁言寸心锁东篱，岂知尺素扮金秋。

山风亦羡情悠远，寒重寒凝藏枝头。 （三） 种菊 蓝天碧碧絮飘来，青苗慢移用情栽。

暮春时节细雨浸，金秋九月满园开。 笑指长天云千朵，淡对红尘茶一杯。

待到漫天雪飞时，悄然离去化尘埃。 （四） 对菊 满眼繁花处处金，园中有客思情深。

红袖添香西窗剪，锦瑟无端相思吟。 缕缕幽香暗浮动，悠悠白云渺乡音。

晓寒霜重我重归，比翼双飞度光阴。 （五） 供菊 慢启莲步花圃中，带露紫菊意雅幽。

素手采得一点韵，空瓶供奉三分秋。 天空飞燕传新讯，案前孤影念旧游。

多情总被无情误，暗香淡雅心中留。 （六） 咏菊 不惧冷霜寒露侵，冰心只为谢知音。

高山流水缈琴韵，红叶秋风伴月吟。 一身傲骨如枝干，满腹华章藏花心。

谁说金菊花期短，悠然一梦到如今。 （七） 画菊 尊前赋诗不知狂，惊羡雅魂难考量。

花前提笔凝眼眸，案上泼墨染秋霜。 浓情隐去随风远，淡心归来与花香。

红尘难留芳魂在，情思悠悠伴斜阳。 （八） 问菊 秋韵秋情难说知，叩访锦菊在东篱。

举杯邀月怎说早，断水抽刀何意迟？ 傲霜斗寒哪寂寞，赋诗寄情谁相思？ 若解芳心花间问，执子之手待何时？ （九） 簪菊 日照东篱处处忙，绿叶黄花扮红妆。 花中妾颜多娇美，窗前郎心亦痴狂。

炽热可比七月火，淡雅更如九秋霜。 信手拈来菊一枝，高情斜插在耳旁。

（十） 菊影 秋深霜浸寒重重，晚风吹拂菊梦中。 花枝绰绰摇清影，月辉缕缕锁玲珑。

香留人间魂归远，泪洒红尘梦成空。 皓月怜花心亦碎，凭空一拜也朦胧。

（十一） 菊梦 霜凝露重和风清，月照菊心多空明。 意学双飞花中蝶，魂系三生石上盟。

水月悠悠叹缘断，镜花残残悲雁鸣。 一腔愁怨与谁诉，白云千载代传情。

（十二） 残菊 秋意浓浓香渐远，谁阻花谢小雪时。 余情有心知淡泊，残枝无叶翠离披。

一枕空寂成心病，千朵浮云送花迟。 年来花期再相会，明月清风说相思。

7.关于梅花荷花菊花牡丹的诗

咏花自古为诗人所偏爱，传世佳作非常的多。简单的各举一个例子。黄巢的咏菊论雅致稍逊，但颇有霸气，所以关于菊的选了这首。其余的都耳熟能详的课本诗了。

梅花 王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

荷花 清. 石涛

荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；

相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

菊花 黄巢

待到秋来九月八，我花发来百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲

赏牡丹 刘禹锡

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，开花时节动京城。

⑩ 关于明徐渭的牡丹蕉石图~~~~~

http://www.esgweb.net/Html/ldmh/huaniao/PICS/290B.jpg

《牡丹蕉石图》

明 徐渭 纸本水墨 纵120.6厘米 横58.4厘米
徐渭晚年又号青藤道人。性情奔放，不拘礼节。画法学米南宫。山水、人物、花鸟、虫鱼都极佳妙；笔简意赅，善于概括事物的形象，实开明代以来水墨写意一画的新风格。此画中芭蕉，牡丹和湖石，均以粗笔泼墨画成，没有做细致刻画，此幅墨韵气势，奔放横溢，为徐氏不可多得的杰作。徐渭的写意画不仅生动地表现了笔墨和造型，显示出其于花鸟、蔬果、走兽、鱼虫 、人物、山水等无所不工，令人耳目一新，其特点更在于他以笔墨形象寄予浓烈的思想感情。

徐渭（1521~1593年）明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人、田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。自幼聪慧，文思敏捷。且胸有大志。参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。最后入狱七、八年。获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。他自己尤以书法自重。自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。作品流传至今的较多。著作有：《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。