紫丁香仙女

1. 《睡美人》电影简介

《睡美人》剧情简介：

序幕：命名大典

弗洛瑞斯坦王宫的宫殿里，国王与王后正在为出生不久的女儿奥罗拉举行洗礼命名大典，宾客们纷纷向他们表示祝福。紫丁香仙女和其他善良仙女也来表示祝贺。这些仙女们都有极为高贵的品德。突然，邪恶仙女卡拉包斯在硕鼠的簇拥下到来。由于典礼官的疏忽，没有邀请她。卡拉包斯恶咒奥罗拉公主长大后会被针刺刺破手指而死，而善良的紫丁香仙女发誓要保护奥罗拉公主。

第一幕：咒语 转眼十多年过去了，在国王为美丽的奥罗拉公主举行的庆祝她16岁生日的庆典上,来自英国、印度、意大利及西班牙的王子都来向她求婚。无意间，一位老妇人走到公主身旁并递给她一个纺锤，公主接过了纺锤，被纺锤刺破了手指。老妇人这时撩开了伪装，原来她就是邪恶仙女卡拉包斯，她是来陷害公主的。紫丁香仙女出现了，她来保护公主奥罗拉使她不会真正死去，但公主将一直沉睡100年，直到有一位年轻英俊的王子爱上她并亲吻她，公主才会苏醒过来。这时整个王国都沉睡过去了。

第二幕：幻影 转眼一百多年过去了，一支皇家打猎队来到森林，队伍中有一位年轻英俊潇洒的王子。休息时，王子在森林中独自徘徊，突然林中出现了奥罗拉公主的幻影，王子爱上了公主。在紫丁香仙女的帮助下，王子来到王宫，看到了沉睡中的公主，他被公主的美丽所吸引并亲吻了公主，公主苏醒了。邪恶仙女的阴谋破产了，爱情终究战胜了邪恶。

第三幕：婚礼 奥罗拉公主与王子的婚礼在王宫里举行。宾客中有许多都是著名的童话人物：蓝鸟、大灰狼与小红帽、穿靴子的小猫、蓝胡子……，他们都向公主祝贺，并同欢共舞。

2. 紫丁香的传说

在很久以前因为爱情受到诅咒的仙女们会聚集在紫丁香的树上，直到王母肯饶恕她们的过失，将她们放逐出天界。她们中有很多人永世不能和心爱的人在一起的，常见她们忧郁的看着天空。每到春天来临她们总发出浓郁的香气

3. 现代版睡美人的艺术特征

十九世纪后半叶为古典芭蕾时期，沿袭宫廷芭蕾的各种技法与表现方式，舞剧《睡美人》——此时期的经典代表作，讲述的是发生在十七世纪法国王宫中的神奇童话，此部舞剧在沿袭古典芭蕾的精髓的同时，更为我们诠释了这部优秀芭蕾作品的独特之处：种类颇丰的舞蹈，为之服务的音乐，奢华多样的舞美。
首先，舞蹈形式和结构的多样性为其奠定了“网络全书”的有力根基。从序幕谈起，六位仙女的变奏便表现得极为突出。康狄德的变奏总领个人变奏部分的开启，合乎情理又不生搬硬套；弗列尔德法琳的变奏如流水般顺畅自然；克罗希卡的变奏如雪花纷飞般小巧轻盈；卡娜列耶卡的变奏如歌般柔和细腻；薇奥兰的变奏如银铃般清新悦耳；紫丁香仙女作为阿芙乐拉的教母，更是将其变奏展示得修长舒展，令人如痴如醉，将这位正义化身的使者扮演得惟妙惟肖。再如众仙女包围着卡拉包斯起舞时，将卡拉包斯簇拥着，跳轻盈流畅的高舞，而卡拉包斯则全脚着地毫无轻盈可言，跳着粗糙笨拙的低舞，影射出正义将邪恶踩在脚下，打败了邪恶。第一幕中也将舞蹈形式和结构的变化体现得丰满而充实，年轻男女农民三五成群地跳着编织庆祝年轻的阿芙乐拉公主生日用的长花环时所演的长花环舞，先收成小圈将小花童包围在中心跳着编织花环的穿插队形，再扩成大圈，相互交错，成年男子更是将手中花环一抻一合表现编织时的动作，成年男女与花童相互穿插、移动，表现出编织花环的场面。女子八人舞中又分为黑裙子组四人和灰裙子组四人，相互交换；男子八人舞更是手持小提琴，与女子八人舞交相呼应。第二幕中配合着杰齐列王子打猎的情景更加出现了轮舞，还不失女猎人们的个人变奏，如公爵女儿高傲的舞姿，还有极为少见的布赖舞和法兰多拉舞。第二幕确实把“网络全书”一词推向了高潮：土耳其四方舞、埃塞俄比亚四方舞、非洲四方舞、美洲四方舞、大型的波洛涅兹舞、穿长靴的公猫和白母猫舞、古典四人舞、性格民间舞、别利松舞……可为壮观。
其次，音乐便是整部舞剧的另一大突出特点。跟随着舞台上舞者的舞蹈和情节起伏，音乐也随之变化。幕启时，宫女和贵族出场便采用沙龙进行曲，激烈雄壮，将整场的情绪带动起来，观众也伴随着此段音乐进入到故事情境中。仙女入场时音乐便又换为优雅的3/4拍，康狄德、佛列尔德法琳、薇奥兰、卡娜列耶克和克罗希卡仙女进入大厅，翩翩起舞，优雅而又抒情仿佛在梦境中。而作为公主阿芙乐拉的主教母——紫丁香仙女的出场，音乐便又开阔起来，意指一位重要的人物即将登场。当侍童和少女即将出场时，音乐又变得极为活跃和富有节奏感，符合表演者的身份年纪。当紫丁香仙女即将走到摇篮前为阿芙乐拉公主祝福时，音乐进入尾声，2/4拍的乐曲快马加鞭似地急速流动，同紫丁香仙女的心情一同起伏激昂。当邪恶的卡拉包斯乘着一辆六只肥鼠拖着的车子出现时，又响起了幻想的音乐，似乎是在提醒人们这是一部童话剧，虚幻的部分即将出现了。卡拉包斯在诅咒阿芙乐拉公主时国王和王后等人显出忧愁的情态，这一小段音乐便改为讽刺和恶意的，十分配合卡拉包斯恶毒的言语和形态。当卡拉包斯被激怒后坐着自己的车子消失的无影无踪，场上的音乐又变成了有力的、恶魔似的音乐、当年轻的男女农民庆祝阿芙乐拉公主生日用的常花环即将编织完成时没音乐恢复到了小高潮，欢乐和谐伴随着农民们的舞姿……第二幕启时，传来了猎人的号角声，意指现在的场景为打猎场景，打猎的音乐转为休息的动机，短促有力。为了配合国王宫廷的贵族建议捉迷藏等游戏，音乐又转换为快速的2/4拍，烘托激烈的气氛。再如当打猎的人们一离开，河上出现一艘华丽的帆船，这幅梦幻的画面便伴随着幻想的、诗意的音乐展开来。仙女的手杖一挥，阿芙乐拉醒来，跑上舞台。华丽的慢板，妩媚的小快板响起，真的是如释重负的感觉，令场上的气氛瞬间激动起来。最后的阿芙乐拉与杰齐列的变奏音乐确是极悠长极开阔的慢板，音量强和有几处中断，将这场辉煌沸腾的音乐作为结尾。将音乐的变化贯穿整部舞剧的始终，使之更好地为芭蕾舞剧服务，使“网络全书”称号更加稳固。
最后需要加以诠释的便是舞剧奢华多样的舞美设计，巨幅的卷幕，极尽奢华的灯饰，仿古时期宫廷的拱形门洞等建筑，仿宫廷花园建筑，喷泉、森林、溪流、楼梯、宫殿等。如同将童话中的虚幻世界真实地搬上舞台，展现在人们眼前。服装的奢华更是值一提的。将童话故事中的形态似虚似实地展现的井井有条。国王和王后的服饰尽显奢华贵重，厚重之感：大臣和贵族的服饰也如他们的身份般华丽：仙女们的裙子虽颜色各异，但样式是相同的，一方面突出她们是一个整体，一方面按照每个人所饰演角色的不同性格分配不同颜色的服装来烘托她们的个性：卡拉包斯和六只肥鼠便身着脏、重的服饰，给人以明显的区分，邪恶的形象一目了然。第三幕中演绎不同民族舞蹈的舞者，身着不同民族的服饰（土耳其舞、埃塞俄比亚舞、非洲舞、美洲舞……），以及穿长靴的公猫和母猫，蓝鸟和公主，驴皮人和沙尔曼王子，小红帽和狼，小矮人和他的兄弟，妖魔和魔女，金、银、青玉、钻石仙女等等，全部身着与饰演形象非常接近的服饰。其中最为突出的便是紫丁香仙女和阿芙乐拉公主的服饰，伴随着叙事场景的变幻而变换，在虚幻的场景便身着黄色的服饰，给人一种似梦似幻的错觉，在现实中便以白色和粉色调为主。紫丁香仙女的服饰变化就更加富有深意了，在阿芙乐拉公主睡去和与杰齐列王子的交流中，身着紫色轻薄纱裤，看后使观众有一种虚无缥缈的感觉涌上心头，伴随着情节进入虚幻部分的引言紫丁香仙女的服饰也变得飘逸梦幻了。
《睡美人》是彼季帕的创作的顶峰，在舞蹈样式和结构上可谓十分丰富，将古典芭蕾的精髓展现得精彩绝伦，不仅在舞蹈方面，在音乐的运用上也是卓越显著，在舞美上的突出更是堪称前无古人后无来者。通过芭蕾舞剧的方式将光明战胜黑暗，正义战胜邪恶传神地展现出来，以及对忠贞爱情的讴歌，牢牢把握住十九世纪时期人们的追求和大众心理，使之成为“十九世纪芭蕾网络全书”。

4. 芭蕾舞剧《睡美人》中六仙女代表

第一个温柔仙女代表 铃兰花，纯洁、温馨、富有春天的气息。第二个无虑仙女代表 无忧无虑的小顽童，突然玩性大发，又突然终止的形象。第三个慷慨仙女代表 面包渣仙女，把心中最美好的东西慷慨地撒向人间的一个女性的形象。第四个活泼仙女代表 金丝雀，非常活泼可爱的印象。第五个勇敢仙女代表 它一反前几个变奏鲜明的女性特征，透出一种短促、、威严的阳刚之气。第六个丁香仙女代表 紫丁香，表现了仙女之王的气势和个性。