牡丹连衣裙

㈠ 3条“看似时髦，穿上土气”的裙子，40岁女人趁早躲得远远的

夏天的到来，从来都不是悄无声息的，温度的飙升、炎热的暑气、喧嚣的蝉鸣，这些讯息都在提醒着我们：夏季已然进行到了最鼎沸的时候。文人墨客用诗词歌赋来记录夏天；绘画艺术家用色彩来描绘夏天；而我们，作为 社会 中普罗大众的一员，便可以穿上轻盈飘逸的裙装，来美美地度过夏天。

女人纵使有千万面，但总有一面是留给裙子的，穿上裙子，我们才能尽情地拥抱温暖惬意的夏日时光，尤其是对于40岁的成熟女性来说，一袭裙装傍身，优雅风情全都有了。但是市面上的裙装款式琳琅满目，40+的女性到底适合哪一款呢？

这篇文章，猫姐就来帮大家排排雷，避免大家选到踩雷的款式。下面这3条“看似时髦，穿上土气”的裙子，40岁女人趁早躲得远远的。

No.1：图案老气的碎花裙

碎花裙一直都是40岁女人穿衣踩雷的重灾区，因为碎花的图案、排版、以及颜色都过于的繁杂，随便换一种组合方式都会呈现出截然不同的风格面貌。

上图这两款碎花裙，它们都有一个通病是图案老气，左图中是深蓝色底大牡丹花图案，古早的旗袍款式上经常会出现这种花开并蒂的图案，旨在彰显出雍容华贵的当家主母气息，但是用现代眼光看来，深沉的底色+大多花纹图案，这样的设计就是很过时很老气。右图则更不用说，若非是穿着者长相清丽，否则翠绿色的格纹+玫瑰花点缀的碎花裙，老气的就像是一块桌布，难以登得上大雅之堂。

如何界定老气与复古之间的界限

相信很多女性都有这样的疑惑：如何区分老气的碎花图案和复古的碎花图案呢？过时显老气的碎花裙往往底色偏深、花朵配色层次不明、碎花排列太密集，整体呈现出一种很做旧古老的感觉，而且显老气的碎花裙图案都会比较具象化。而复古的碎花裙，结构轮廓较为简单，多半是按照人体比例进行剪裁，图案朦胧乱中有序，视觉感受很柔和。

对比左右两张图：左图的碎花裙图案清晰可见，具体的图案将花哨招摇彰显得淋漓尽致，缺少了那一份含蓄内敛之美，看起来就属于过时的款式。右图的碎花裙，花朵朦胧文艺，没有具象化的图案，整体透出一种温暖柔和的乡村气息，与人物慵懒的气质配合得相得益彰，像是这样的裙子就可以称之为复古。

举例

黑白碎花裙应当是所有花纹中最不挑人的。这条裙装看着波澜不惊，但转头就会令人魂牵梦萦，它的花纹安排得很巧妙，白色的花朵镶嵌在黑色底色中，就像是水墨画一般有留白有意境，将文艺高雅的女性魅力娓娓道来，唤醒了全身的艺术细胞；虽然花朵排列很丰盈，但是经过合身剪裁的立体感修饰和朦胧印花的排版，温柔优雅的情调还是不言自明，很适合40岁女人用来当通勤穿搭。

No.2：面料薄透廉价的裙装

有一些裙子，一眼就能看出它的气质不凡；但也有一些裙子，不管怎么穿都透出一股塑料的胭脂味，而对裙装质感起决定作用的因素就是面料。上图两套穿搭，人物的身材都很不错，但薄透廉价的蕾丝面料和网纱面料，早已将土气俗气的形象出卖，透出浓浓的艳俗感和风尘味，将整个人都衬托的非常轻佻。有品位的中年女性遇到这样不上档次的面料，真的要避而远之。

面料对裙装高级感的呈现起着至关重要的作用，因为一条裙子的轮廓剪裁和线条质感是流利且冷静的，处处透着严谨理性的态度，而面料的触感给予了服装温度，也赋予了线条飘逸灵动的生命，使得整件裙装可以升华到高级的位置。

麻质

夏季首选的裙装面料自然是麻质，亚麻和棉麻都可以，这种面料吸汗吸水的功能强大，保留着原始的纤维纹理，呈现着岁月侵蚀下特有的斑驳暗淡，让人感到心绪安静；不管外界如何繁杂，麻质面料永远都是一副风轻云淡的沉静样子，彬彬有礼又不失高雅，与成熟女性从容矜贵的气韵珠联璧合。一件亚麻收腰连衣裙，用几道彩色条纹增加趣味，将穿着者塑造成不食人间烟火的文艺女郎，周身都散发着令人心安的静气。

丝质

真丝、醋酸、缎面，这类面料也很适合在夏季使用。它的质感更为细腻，有着巧克力一般的丝滑触感，能反射出隐隐的轻奢弧光，将优雅高贵的女人味融合在举手投足间。在上图这套穿搭中，博主还特意用一款腰带收敛住了腰身，让柔软的裙装面料与人体曲线更为贴合，最原始的女性媚态与风情的自然而然的流露，让人一见倾心。

No.3：女人味元素堆砌太满的裙装

很多中年女性都下意识地认为：裙装元素越可爱，穿在身上就会显得越年轻。其实这种想法是完全错误的，装饰元素越多，整体裙装风格就会偏向于甜美，那么就会与成熟女性从容沉静的气质背道而驰。人物与服装的气质完全割裂，怎么可能会产生高级感呢？上图两条裙装都属于女人味元素堆砌太满的典型代表，看多了就会有一种甜腻无趣感觉。

简约

结构简单、装饰简约的裙子更容易构建与人物之间的关系。上图这条黑色连衣裙，干净纯粹的剪裁配合着收腰放摆的裙装廓形，与穿着者的曼妙曲线契合的天衣无缝，不用任何装饰，自有大气优雅的成熟气韵扑面而来。银色的耳饰、细腻的露肤、精美的包包，这些都是令素黑极简裙装好看的关键，请不要忽略。

希望这篇文章可以为大家带来一些穿搭启示，那我们下期再见啦。

文：小艺

㈡ 穿成仙女范怎么能少了连衣裙，仙气十足的国风连衣裙有哪些呢

穿成仙女范怎么能少了连衣裙，仙气十足的国风连衣裙有哪些呢？

伴随着世界文化的加快结合，全球的人民都愈来愈喜爱中国风的服装，年轻一代的妈妈们也越发高度重视给与小孩中华传统文化的认知陶冶。盼望已久的幸福日子，穿一件国风连衣裙，走在阳光明媚的夏日里，这界面单是想一想就感觉太漂亮！

国风连衣裙在组合上不用过于夸张的饰品，一把环形的唯美古风圆扇就可以了。扇面画或者以书墨或以刺绣图案，绘青山绿水花鸟鱼虫，佳人执扇，裙袂飘舞，交相辉映成美。

国风复古连衣裙配斗笠

国风的图案设计，一般的国风连衣裙的并没有很繁杂的图案设计，通常便是单色的长裙再组合一个其他颜色的封腰，但全是素净的颜色而有的连衣裙则有很传统式的图案设计，如传统式的代表长命的丹顶鹤、代表荣华富贵雍容华贵的牡丹花、或者桃花枝的传统式蕴意丰富多彩的花案，总而言之配搭在一起令人文艺范儿气场十足。

素雅的复古风格连衣裙，和斗笠配搭十分具备休闲度假风的feel，恰如其分的斗笠设计方案，可以很好的遮盖脸形，让脸型显得更为温和，不论是去去玩或者作为休闲娱乐穿着打扮，全是女性自在地享受人生的一种呈现。

国风复古连衣裙配复古包

复古风格连衣裙便是一种很合适亚洲人的品类。相互配合娇小玲珑的身型的款式和亚洲人的肤色和妆面，并且穿在一起会看起来人更为年青和温婉。

女士包包针对女性而言是不可缺少的，不仅是装东西的专用工具，也是可以锦上添花的装饰物，针对衣着唯美古风连衣裙的女生，有关女包的挑选更规定精美和精巧，自然雅致也是不可或缺哦的。

㈢ 中年女性适合穿连衣裙、碎花裙吗请推荐几款

六月的天，已时不时能感觉到热浪逼人了，闷热的天气下，衣柜里最让人喜爱的，莫过于一款清爽的连衣裙了，连衣裙最大的好处，就是几乎不用我们费什么心思，一件漂亮的连衣裙上身，再戴上个实用又好看的帽子，轻轻松松就可以美美地出门了。

回到题主的问题，碎花裙是否适合中年人穿，我的回答是肯定的，可以。

但中年人在选择碎花连衣裙时，有三点要注意，

一是要避免选择太过年轻化的碎花甜美元素，如花色太过粉嫩，或者款式过于年轻甜腻；

二是连衣裙长度，注意不要太短，到膝盖或者是中长裙比较合适。

三是不要选择太紧身的裙子，适量的宽松感，使穿着更加舒服，而且也显得比较大方稳重。

我觉得以下三种风格的印花裙很不错，一起看看我的推荐吧。

淡雅风格的花裙

夏日的裙子，淡雅的颜色会给人带来视觉上的清爽感。

高贵的牡丹花印在淡淡绿色的裙子，花朵立体而简约，圆领设计大方舒适，松紧束腰，对身材要求不会太高，花朵大气而不流于平常，截上喜欢的项链， 时尚 且减龄。

浅蓝色印花连衣裙，不规则橙褐色印花，活泼而又秀气，轻淡的蓝色特别适合夏天穿着，富有清新而不会过幼稚气，同样的腰身松紧束腰，更符合妈妈级的腰身，外加同色的腰带，随意绑个结，能更好地修饰腰身，拉长身高比例。

复古式印花连衣裙

复古味道的印花裙，也是很适合中年人穿着的裙子。

细节化的剪裁，半袖设计，很好的遮肉显瘦，垂顺的面料，夏天穿着会很凉快，红白花色年轻显气色，搭配杏色的单鞋，凉鞋，跛跟拖鞋都可以，优雅的气质轻松呈现。

绿色花裙，领口与袖口缝边相呼应，有特别好的细节感，上身皱折处理，宽松的上身对身材有更好的包容性，胸部平坦或者偏大的都没问题，同样可以穿出很好的效果。虽然款式复古，但绿色的减龄感是相当优秀的，不需太多修饰，拎上包包，飘逸气场感绝对令你在人群中出色。

同样是印花，黄色系的向日葵印花，紫色的真丝面料，良好的光泽度有高贵感，富有质感的材质跟中年人的气质相得益彰，如果说女人如画，穿上这款印花裙，我想这样的女人一定是富有韵味的。

文艺式印花连衣裙

棉麻式的印花连衣裙，也很适合中年人穿，透气舒适的面料，改良旗袍式的连衣裙，A型遮肉显瘦，配上平底鞋，休闲舒服，气质简约恬淡。

夏天的裙子千姿百态，但活得漂亮的女人的衣橱里至少得拥有一款花裙子吧。

都说女人如花，相对于其它裙子，花裙子应是能更好地呈现出漂亮的女人味。

以上是我今天的推荐，希望你能喜欢。

各个年龄段都有它 独属的美感 ，特别是阅历多、眼界广的中年美女，褪去了青涩、稚嫩，在日子的磨砺中，积淀出如珍珠般温润、自信、大方又美丽的风彩。

选连衣裙我建议 从3个角度 来选择，最契合这个年龄段的 身体状况和气质 ：

富裕而幸福的中年多多少少要 “发点福”， 身材 不再纤瘦 的美女们可以借用 特殊廓形 的连衣裙来扬长避短：

首先是最显女人味的 X廓形连衣裙 ，大家可以看上图，上面宽松+裙摆宽松+收腰的X型，既包容了上半身 肩背的赘肉 （如果有的话）， 外扩的裙摆 又包容了宽胯大臀，塑造出立体 优美的体态 ， 人为打造 出美好曲线。

生过宝宝的美女，大多有大pp的烦恼，这样一款裙子可以帮到你。

然后，就是这种 H型 的连衣裙， 直筒廓形藏起腰身， 很能遮肉显瘦，100%应付各种身材的烦恼。最好选择飘逸的雪纺，飘逸又仙气，水墨风文雅高级。

经历过世面的中年美女，总有那么一两个场合需要你 穿的正式点 ，比如做媒人安排相亲、认家、参加婚礼、甚至公司商务洽谈。那么这种 商务连衣裙 正适合你。

像领导携夫人出国访问，国外皇室参加各种庆典活动，都是穿这种 显曲线 的连衣裙，完全不用担心自己穿不下，因为官方做到了XXL码，定义为35-45岁穿搭。

或者上面这种 旗袍风的直筒型连衣裙 ，也能够给你岁月静好的优雅感，适合稍微正式的场合，别担心，最大号三个x....

通过左右对比，轻松可以看出右图的 中号印花 ， 中年人穿才大气 ~碎花裙当然也可以穿呀，建议选下面这种类似花型：

大花朵图案，自带典雅大方的气场，更符合中年美女的年龄和气质；如果选小碎花，就有装嫩的嫌疑了，很不显好~大家觉得呢？

夏季简约搭配把连衣裙穿出时髦潮流又丰满甜美高雅的丰姿，各个年龄段都有它的独美搭配新款式，让中年美女展现出浪漫生机百花盛开的生机，在炎炎盛夏把裙子穿出多姿多彩的风格，让中年女神把碎花连衣裙穿出时髦潮流的效果，飘逸感十足，腰部有松紧设计，品质感非常好，碎花连衣裙，中长款连衣裙各有千秋，都能让美女们穿搭出时尚丰满性感的曲线忧美的丰姿，宽松松紧款式设计的裙摆就算你是130斤的胖女，也能让你把连衣裙穿出时髦又潮流又有中年美女的性感丰满的魅力，更有女人味十足造型之美韵，颜色鲜艳的碎花连衣裙，宽松帮你遮住傲肉更凸显美女性感丰满的美姿。走进搭配空间看看中年美女把裙子穿搭出时尚丰满性感忧美的丰姿。1:蓝色复古型的印花连衣，碎花连衣裙，碎花长袖短款连衣裙，碎花浅绿连衣裙，她们搭配的有美女风度帅气可爱的美姿，戴太阳帽，手拿美包，有时髦性感狂街的美女风姿，有田野休闲之游风度帅气之感，她们真正把碎花裙连衣裙穿出了时尚又潮流的新丰姿，让裙子穿了活力状态的优美之韵，更有中年美女的女人味，更凸显了中年美女性感丰满的优美丰姿，优雅端庄更显成熟美女的魅力感。2蓝色碎花吊带连衣裙，戴墨镜，飘然长发，碎花吊带浅色连衣裙，头戴太阳帽和墨镜，时髦又潮流的观海望风景的美女，吊带碎花连衣裙，头戴太阳帽和墨镜，手拿鲜花，一个正在海边拍照的美女，三位美女不同的美丽风姿，把碎花连衣裙穿出了潮流又时髦性感丰满的新风格，更显浓烈典雅高贵的中年美女的魅力，帅气可爱又漂亮的美女风度。3:复古圆领短袖改良印花连衣裙，手拿美包，三位不同丰姿的中年美女，三位时尚女穿半身裙，黑.灰两种网纱裙，上配红\白、黑色三种颜色长袖衫。飘然长发，手拿美包。三位美女穿半身网纱裙上配黑、蓝色浅中色的长袖衫，飘然秀发，手拿美包，不同程度的搭配，有复古改良的新貌连衣裙，有时代潮流的风纱裙的造型，更显成熟美女性感丰满的美姿，更有成熟美女的可爱魅力风度，色彩浓烈的印花改良连衣裙，和新潮流款式美女裙是女性喜爱的新款式，中年美女穿上这样一款美裙，脱颖而出清新的美丽之裙，穿出了新时代美女的高级感，说不尽的优雅美女的魅力，同时可奴散发女性柔美气质。爽爽夏日让美女们穿出时髦又潮流的新风格。穿出新时代的风彩和魅力。

我推荐几款

第一张碎花两件套群，宽松。不挑身材。上身舒服。长短适中。很适合这个年龄的人穿。

第二张。小衫配长裤。大气又有气质。也很适合这个年龄

第三张连体套装。真的好显档次，有气质。

第四张适晚礼服。

我觉得年龄大了以后，穿一些碎花的反倒觉得突兀。素版大气适合中年人。

㈣ 快看，村子里最漂亮的女孩疯了！

01

前几天抓住暑假的尾巴回老家住了几天。

那个偏僻的小村子如今也发生了天翻地覆的大变化，曾矮破的瓦房变成如今一排排漂亮的三层楼房，楼房外层贴在或青色或红色的瓷砖，看着也很气派。

村子那条略宽的泥巴路如今也铺上了水泥，下雨的时候再也不会满脚的泥巴粘在鞋上，甩也甩不掉。

傍晚我和母亲提着篮子去村子后面的菜园地摘菜，走到村子西头，看见一个披头散发的女子疯疯癫癫的在唱歌，反反复复的两句歌词：都说爱情美呀，我却无所谓，我为爱情流过太多的泪……声音竟然凄婉动听。

我疑惑的问母亲，我们村子什么时候来一个疯子了。

母亲叹息了一声，哎，你还不知道吧，她不是别人，她是红月，她现在疯了，被婆家赶回了。她现在天天就坐在那颗大树下，要不就是疯言疯语的唱歌，要不就是傻傻的坐着，哎，多么好的孩子啊，真是作孽啊！

什么！红月，红月，就是村子那个长的最漂亮的女孩子，被称为我们村的村花。

如今竟然是个疯子，怎么会这样！

02

记忆拉回二十年前，红月是村子里极漂亮的女孩，她有着乌黑如瀑布般的及腰长发，她喜欢把头发披散在后背，仿佛一匹油亮的绸缎。对比村子里头发蓬松杂乱的黄毛丫头，红月的发质堪比洗发水广告的女主角，更难等可贵的是，人家可是纯天然的。

一双明亮闪烁的大眼睛忽闪忽闪的镶嵌在秀美的脸庞，细腻光洁的皮肤，高挺精致的的鼻子下面是樱桃小嘴。高挑挺拔的身段，穿着红色束腰连衣裙犹如深山里一束富贵的牡丹，娇艳盛开。

虽然连衣裙的质地不过是当时的洋布，比不上现在的丝绸锦缎。可是最普通的衣服穿在红月的身上瞬间就散发靓丽的光彩。

那时候她就是村子里时尚风向标，她穿什么质地颜色的衣服，村子里的大姑娘小媳妇也跟着穿什么，她带什么好看的发箍或者丝带，村子的人也就一阵跟风。

不仅人长的漂亮，歌声也特别甜美，电视里流行什么歌曲，人家看两遍就能跟着电视唱起来而已有模有样委婉动听。

在那个时代对于农村的孩子精神娱乐无比匮乏。很多小伙伴围在一起听红月唱歌是那个年代最美好的事情，她唱一句，大家就跟着学一句，然后大家一起合唱。

孩子在嬉闹，在唱歌，大人们在旁边东家长西家短的闲聊。

倒也一派悠然自得的田园生活。

这一切的美好，从红月谈恋爱开始就被打破了。

03

窈窕淑女，君子好逑。

村子里有两个姓氏，同姓氏的不能通婚这是老规矩，而另一个姓氏的男生就有机可乘时不时的经过就对着红月吹口哨，使眼色。红月红着脸，假装看不见。

不仅本村子的男生对红月倾慕，隔壁几个村子的男孩也是经常有意无意的经过我们村子，然后骑着自行车满村子寻找红月的身影。

看到红月在村口教小伙伴唱歌，他们就在远处驻足，目光被深深吸引。时不时的还会跟着小伙伴一起和几声。被发现后，就一哄而散一溜烟的逃跑，逃跑的慢的还会摔倒在地，鞋子落的老远老远。

看着他们落荒而逃滑稽的样子，伙伴们就哈哈的大笑，笑那些喜欢一个人又不敢开口的青涩少年，也笑那个年纪里单纯的美好。

少女情怀总是诗，如梦似幻。

没多久一个男孩就闯入红月的情怀。

他叫江，是村支书的儿子，也是小学的语文老师。

带着眼镜的江，高高瘦瘦斯斯文文，说话慢条斯理。写的一手遒劲有力的钢笔水和朦胧煽情的散文诗。

《红月》

在寂寞的山村

你是那一抹醉人的红

在葱葱的绿叶中

娇艳的盛开

绽放属于自己的美丽

你的美是淳朴的风

吹过脸颊 轻柔舒适

吹过麦田 麦香阵阵

吹过心田 柔情蜜意

……

那似懂非懂的句子

那似懂非懂的朦胧诗

在那似懂非懂的年龄里

红月读这些散文诗的时候犹如天空漂浮的白云轻盈梦幻亦或者是傍晚天边灿烂的晚霞绯红美好。

她会闪烁着那漂亮的眼睛，眼睛里有明亮的光芒。

伙伴们笑着打趣，哎呦呦，红月喜欢语文老师了，要做语文老师的新娘子咯。

她会娇嗔，别瞎说，别瞎说。

脸颊飞来几片绯红的云霞映衬着天边的晚霞

连空气里都荡漾着绯红的味道。

山村古朴且愚昧，向来婚嫁都是父母之命媒妁之言。

媒婆的三寸不烂之舌说谁谁谁家的女儿，长的端庄好看貌似天仙。而实际上那个女孩小眼睛塌鼻梁连好看都谈不上。

谁谁谁家的儿子高大帅气貌似潘安，实际上用现在的话说是矮穷挫代表。

然后彼此相亲，在七大姑八大姨的劝说下，然后聘礼婚嫁流程，两个话都没说过几句的两个人就成就了一段什么天作之合的姻缘就这样在媒婆的巧舌如簧下诞生了。

现在想想是多么的不可思议，可是那时候却是那么合理的存在。也催生出很多不幸福的婚姻。

红月和语文老师搞对象！

在封闭的山村这是伤风败俗，作风败坏，丢人现眼的事情。

哎呦，平日里不是很清高么，这个看不上那个看不上，最后看上语文老师了。

就是就是，还是一个姑娘家家的不害臊，竟然跟男人抱在一起，丢死人了。

哎呦，你看她那个骚样哦，听说都拱过玉米地呢。

嘻嘻嘻……真不要脸。

那时候的自由恋爱比现在的小三偷人或者做婊子还见不得人。

红月走到哪里都有人在背后指指点点和不怀好意的眼神。

好事不出门，坏事传千里。

很快，语文老师的家里也听到了风声。村支书的婆娘是我们那里十里八村都出了名的泼妇。仰仗着自己的丈夫是村支书，平时和邻居说话都一副高高在上的皇后娘娘的感觉。

呵呵，村支书，一个芝麻豆粒大的小官，可是在那个闭塞的山村竟然是天大的官。

村子里的红白喜事分田盖屋都是要孝敬村支书红包的，一个不如意就是给你小鞋穿，处处挤兑你。

曾经村里的很多孩子写我的理想就是长大当个村支书。可见村支书在那个时代多么威风。

当村支书的婆娘知道自己做语文老师的儿子和红月恋爱了，那是一脸的鄙夷。

什么，就她也配得上我的儿子，真是做梦。

一个初中都没毕业的女孩太看得起自己了吧，竟然想嫁个小学老师，也不撒泡尿照照镜子。

其实她自己的儿子，名义上的小学老师，不过只是个初中毕业生，通过老爹的关系，在小学做个代课教师而已。

在村支书的婆娘的眼里，自己的儿子就是全世界女孩都高攀不起的青年才俊。真是可笑至极！

04

那个初秋微凉的夜晚，夜色如水晶一般洒在寂静的小村庄，给村子的房屋，树木，草堆都渡上银色的色调。

红月依偎在语文老师的肩头，看着苍穹茫茫的夜空。

听说你父母反对我们交往，你真的会娶我吗？

当然咯，你嫁的是我，不是我的父母，他们同意不同意不重要。

可是，我怕你最后对你父母妥协，会不会不要我了。

不会，我发誓，我对着天上的星星发誓，如果今生辜负红月就不得好死。

呵呵，傻瓜，我相信你。

我唱歌给你听吧。

嗯。

《追求》

给我一个理由让我去追求

给我一杯爱情的酒

让我一次喝个够

都说爱情美我却无所谓

我为爱情流过太多的泪

只好现在才能找回

端起爱情的酒啊疯狂有滋味

一杯一杯我也不会醉

满脸都说爱情的泪

红红的那个嘴呀弯弯的柳叶眉

洁白无垠

散发着青春的光辉

……

她广阔的嗓音很适合这样千转百回的情歌。

所谓的山盟海誓不过是在自己心里没底的时候给自己壮行的谎言而已，而女孩就是愿意相信这些虚无飘渺的甜言蜜语，然后，靠着这些甜言蜜语粉饰自己的爱情，给自己的爱情找个冠冕堂皇的理由。

那个发誓的男孩也许在那一刻是真的爱这个女孩，也许在那一刻是真的想与女孩生死白头一生一世的吧。

王子和公主的童话故事不会在现实中存在，现实中更多的是秦香莲和陈世美。

男孩最终没有顶住父母的压力和流言蜚语，渐渐的不在来找红月了，即使红月托人给他写的信也如石沉大海没有消息。

一个女孩被自己挚爱的男孩冷落，是难过的，伤心的，不甘的。红月开始去语文老师上班的必经之路上等他。

红月问他为什么不理她，为什么躲着她，为什么不见她？

语文老师支支吾吾吞吞吐吐最后骑车落荒而逃，好像躲避瘟疫。

那个狼狈的样子与写诗的那个的青年真的是天壤之别。

男人终究是薄凉的，曾经的山盟海誓不过心血来潮放的屁，过了也就过了，谁会记得。

只有女孩还傻傻的沉浸的过去的感情里无法自拔，还自怨自艾悲天悯人。

比失恋更糟糕的是红月怀孕了。

一个女孩子怀孕了就算在这个年代都不是什么光彩的事情，何况是那个愚昧落后封建闭塞的山村呢。

哎呦，我说吧，还是一个姑娘家家的肚子就被男人搞大了。

就是就是，就是不正经，骚货，扫把星。

哎呦，以前不是清高吗，看以后谁还敢要这个破鞋。

就是就是，真不要脸，还不如死了算了。

一群婆娘又在嚼舌根。

那些曾经对红月羡慕嫉妒恨的大姑娘小媳妇把积压在心里的懦弱自卑现在通通化成脏水泼像红月。

流言蜚语弥漫整个村子，唾沫星子能活活把人淹死。

一个女孩不过谈个恋爱，不过失个恋，不过怀个孕。在这个社会是在正常不过的事情了。

大不了搬个家，换个公司，换个手机号微信号QQ号。到了新的环境谁也不认识谁又可以自由自在的生活。

而那个时候人好像祖祖辈辈生根发芽在那个村子，好的坏的都牢牢的贴在身上无处躲藏。

走到哪里就像扛着耻辱的大旗招摇过市，被人指指点点。

要是背后指指点点也就算了，大可装着听不见看不见，装聋作哑也不失为一种人生态度。

更可恶的是很多好事的人，会当着红月的面说些污言秽语。

一次村子的一个妇人怀孕了，红月微笑跟她打招呼，几个月了肚子这么大了，怀孕很辛苦吧。本来红月也是出于寒暄和好意的问候。

谁知道那个大肚子的女人阴阳怪气，对呀，怀孕当然辛苦咯，肚子里可是个生命呢，家里人都很期待。不像有些人，就是怀孕了也没人要，一个孩子呀就这么活生生的打掉，真是作孽啊。

红月愣在原地，脸一阵红一阵白。

还有一次，村子里的一个光棍跟红月擦肩而过的时候顺手摸了一下红月的屁股。

红月大喊流氓。

光棍轻佻的看着红月，又不是黄花大闺女了，还不让摸一下，别人不要的破鞋而已。

红月在村子里像个过街的老鼠，人人喊打。

她的父母也找了很多媒婆希望把女儿及早的嫁出去。

可是媒婆一副爱答不理的样子，就你那女儿，风流成性，未婚先孕，谁敢要啊。

要不降低要求，我给你看看。

05

没几天媒婆屁颠屁颠的跑来说隔壁村的光棍王老二愿意娶你家的女儿。

什么，王老二，就是那个好吃懒惰的二流子。臭名昭著的酒鬼，赌鬼，色鬼。

红月哭着跟父母说，我不要嫁给他，死也不能嫁给他啊。

她的哭泣撕心裂肺，时不时往砖头墙上撞自己的头，即使额头血迹斑斑，红月的爹也不为所动，一副胳膊扭不过大腿的架势。

红月的爹吼骂，怎么不能嫁给他，你自己不争气，因为你自己的事情，弄得我们全家在村子里抬不起头，你赶紧嫁人，别在家里给我添堵。

父母拍板，红月的婚事就这样订了下来。

接下来的日子很少看见红月再出来和小伙伴玩，没有了红月，没有人教小伙伴唱歌，没有了昔日的欢乐。

小伙伴聊天也会彼此问问红月怎么样了。

可是很少有人知道她的消息。

几个小伙伴走到红月家门口又被父母训斥回来了，再去找她玩打断你的腿。

父母的训斥和村子里的诸多流言，对于还没有长大和辨别是非能力的孩子来说，只能遵从父母的意愿，渐渐的找红月的小伙伴越来越少了。

那个曾经的明朗少女，全村子女孩围绕的中心，村子里最漂亮唱歌最好听的女孩子，留下无数欢声笑语的记忆。

如今人们见了她，像躲一个瘟神一样，鄙视着嘲笑着羞辱着远离着。

红月还是那个红月，村子里还是那些人，可这一切都悄然发生着变化。

其实人性都是自私和自我保护的，红月和村子里的人并没有深仇大恨，很多人只不过嫉妒她，就找个理由辱骂她来彰显自己的纯洁。

很多人其实心里不认同辱骂别人的行为，可是也不敢站出来为红月说话，一旦站出来好像就是和红月一样作风不正。好像就站在群众和公众的对立面，成为众矢之的。

只能选择默默的随了大流。

那是一个初冬的季节，天空里飘落着零星的小雨，灰蒙蒙的天幕像一个巨大的石头低压压的让人喘不过气。

这天是红月举行婚礼的日子。

所谓的婚礼简陋的可怜，婆家没有送彩礼没有迎亲队伍。娘家也没有嫁妆，更没有随嫁的亲戚。

婆家一个接亲的中年妇女拿着一把劣质的红布雨伞，娘家一个送亲中年妇女的提着一个劣质的小箱子。红月穿着红色的棉袄，呆滞的跟着两个中年妇女出了门。

出门的时候象征的放了一小串鞭炮，就一小串，只响了几声。

在百无聊赖的季节，有个笑话看很多人是不会错过的。

观看的人群里，有人唏嘘，觉得为红月不值，一个如花似玉的女孩子竟然嫁个一个二流子。真不知道他的父母是怎么想的。

也有人说风凉话，有人要就不错了，一个破鞋还有什么资格挑三拣四。

无论别人说什么，都不重要了。重要的是红月出嫁了。

06

红月投河了，红月投河了，快去救人啊，快去救人啊。那个送亲的妇女慌慌张张的边跑便喊，脸色青白。

村子的人撒开腿的往河边跑，跑的快的几个年轻力壮的男子已经脱鞋下水，在河水里扑腾打捞。

于其说那是河，不如说那是个水库，是人工开挖为了灌溉方圆几十公里的农田的，水面又宽又深，水的深处暗流湍急。

几个水性好的青年猛闷一口气潜入水底继续寻觅，岸边的人心急如焚。

生死关头还是唤醒很多人的良知，纷纷祈祷这个苦命的女孩能打捞上岸能平安无事。

几经周转，红月被几个青年拉扯着拖行着拉上了岸。

苍白的面容，凌乱的头发，紧逼的双眼，没有了生气。

然后又被抬上拖拉机送进了镇医院。

命是捡了回来，可是因为溺水时间太长，伤及大脑，智力出现严重的障碍。

通俗的说就是她变成了傻子。

她时常跑到语文老师上课的必经之路上，坐着等她。

她看见他就吃吃的笑着，对，就那样笑着还保持着少女的娇羞。

可是他已经不愿见再见到她了，为了躲避她，他宁愿辞掉工作选择外出打工，不知道他看见如今的她会不会有后悔和内疚，毕竟她曾是他最爱的女孩。

或许没有，在他狠心的抛弃一个怀了自己孩子的女孩的时候，他的良知和道德就一起的抛弃了。

一段美好的爱情给一个女孩带来了毁灭性的打击，付出一生年华的代价。可是谁去谴责过这个男人，这个道德败坏的男人。

没有他的追求，她不会跟他恋爱，没有他的求爱她也不好跟上发生关系，为什么到头来所有的舆论都指向一个女孩，而那个始作俑者却还是一个受人尊重的人民教师。

真是玷污了教师这个称呼。

一个人民教师沦为一个无耻之徒，不知道他在上语文课的时候如何解释无耻的含义，还是让同学看看他就知道无耻的意思了。

从此以后的红月再也不是以前的红月，那个有着绸缎般的秀发，有着闪烁的大眼睛，有着夜莺般的歌喉的女孩彻底的陨落了。

如今的红月，披散着头发，头发凌乱且打着结散发着难忘的味道。目光呆滞空洞的看着远方，一坐就是几个小时。她偶尔还会唱歌，歌声凄婉，给人一种汗毛都要竖起来的惊悚感。

一个善良漂亮的女孩，那个热烈追求爱情的女孩，就这样变成了疯子！

㈤ 牡丹裙石榴裙什么意思

在唐代，石榴裙是年轻女子极为青睐的一种服饰款式。这种裙子色如石榴之红，不染其它颜色，往往使穿着它的女子俏丽动人。唐人万楚在《五月观妓》中说：“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。”韦庄也唱道：“莫恨红裙破，休嫌白屋低”（《赠姬人》）。白居易在《琵琶行》中，曾描写了那位弹琵琶的女子色艺惊人：“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒……钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。”这“血色罗裙”即是石榴裙。
石榴裙流传的时间很久远，明代唐寅在《梅妃嗅香》一诗中写道：“梅花香满石榴裙”。虽写的是唐朝之事，即可看出当时现实生活中，此种款式的裙子仍为年轻女子所珍爱。
由于石榴裙经久不衰，于是俗语中说男人被美色所征服，称之为“拜倒在石榴裙下”，至今仍在鲜活地用着。
唐代的妇女，对裙子特别钟情。除石榴裙外，还有许多别致的款式。初时，裙子窄而瘦长，穿者将裙子提得很靠上，甚至齐到胸乳，故唐诗中有“慢束罗裙半露胸”的句子。到盛唐时，裙子的制作精美华丽，有的价格昂贵，主要式样有间裙、百鸟裙、花笼裙等。间裙，即用两种或两种以上的颜色的材料互相间隔和排列而做成的裙子，每一间隔叫作一“破”，有“六破”、“七破”和“十二破”之分，颜色有红绿、红黄、黄白诸种。百鸟裙，用多种飞禽的羽毛捻成线织成的裙子，因做工考究，故立体感强，“正视为一色，旁视为一色，目中为一色，影中为一色”，穿上它“百鸟之状皆见”（《新唐书》）。
花笼裙，是用轻软细薄而又半透明的“单丝罗”织绣而成，上面用各种颜色的丝线绣出花鸟等图案。百鸟裙和花笼裙，都是穿在一般裙子外的套裙。此外，还有百叠裙、画裙（在裙子上直接作画）等。

㈥ 光裙摆就有560cm，Lo娘穿上太美了，牡丹花嫁洛丽塔有多华丽

在众多洛丽塔连衣裙中，花嫁以华丽着称，总是让人向往，经典的花朵婚礼类似于婚纱，浪漫又梦幻。但除了经典款式，也有经过改良或创新设计的款式。牡丹花嫁洛丽塔属于中式风格洛丽塔，借鉴了汉服的设计元素。牡丹花嫁洛丽塔的主题是粉红兔子，所以整件衣服都以粉红色为主，运用了多种材质，包括机织金布、圆点提花布、提花雪纺、网纱布等。

所以在这种情况下，选择叠搭多层面料可以展现不同的风格，同时更好地增加造型的层次感和精致感，牡丹花嫁洛丽塔设计非常复杂，所以为了让整体看起来更加华丽，还需要搭配一些小而高贵的配饰。，比如常见的珍珠项链，或者可以在胸腰处加珍珠或者金色配饰，在突出曲线的同时，也可以增加贵族感，牡丹花嫁洛丽塔用料考究，设计繁琐，如果不加任何配饰，会让搭配显得过于普通，无法凸显花式婚礼的奢华，而加入法式或欧式配饰往往能让整体看起来更加华丽。

㈦ 牡丹花礼服历史哪个年代最盛行

牡丹花礼服历史哪个年代最盛行

中国服饰的历史源远流长，从原始社会、商周、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋辽夏金元、明清，到近现代，都以鲜明特色为世界所瞩目。

（公元前21世纪之前） 关于衣服的发明，战国时人撰写的《吕氏春秋》、
中国服饰史

秦汉

（公元前221～公元220） 秦统一中国后，进行了许多重大的改革。汉代政权巩固，经济发展，中国封建社会达到成熟期。出土文物反映，这一时期的衣料又较春秋战国时期丰富，深衣也得到了新的发展。特别在汉代，随着舆服制度的建立，服饰的官阶等级区别也更加严格。
中国服饰史
锦绣衣料 秦汉服装面料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽或藤蔓植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹，以及织有文字的“登高明望四海”、“延年益寿”等通幅花纹。此外，绘花和印花织物、朱砂着色织物、超级细薄织物，在河北满城汉墓、长沙马王堆汉墓、广州南越王墓等处都有实物出土，不仅种类多、式样齐，纺织技术也达到很高水平。汉代法律规定，农民只许穿本色麻布衣,西汉后期允许服用青、绿色。但由于商业发展,许多禁令早为商人打破，帝王穿用的精美锦绣，商人却用来被饰墙壁。《汉书》提到，被买卖的奴婢也穿镶花边的丝履，满头金珠花钗,这与椎髻、穿短衣裤的农民,形成鲜明对照。
西汉建元三年(公元前138)、元狩四年(公元前119),张骞奉命两次出使西域，开辟了中国与西方各国的陆路通道,成千上万匹丝绸源源外运,历魏晋隋唐，迄未中断，史称“丝绸之路”。于是，中华服饰文化传往世界。

(581～907) 隋唐时期，中国由分裂而统一，由战乱而稳定，经济文化繁荣，服饰的发展无论衣料还是衣式，都呈现出一派空前灿烂的景象。
丝绸工艺 隋唐社会中上层和殷实之家做衣服多用丝绸，并经多种工艺处理。①彩锦，是五色俱备织成种种花纹的丝绸。最常见的是成都小团窠锦，常用作半臂和衣领边缘服饰。②特种宫锦，花纹有对雉、斗羊、翔凤、游鳞之状，章彩华丽。有彩绫，或本色花或两色花，用于官服,有鸾衔长绶、雁衔威仪、俊鹘衔花等名目;此外还有孔雀罗、樗蒲绫、镜花绫和织造精美的辽绫等。③刺绣，有五色彩绣和金银线绣。另外还有堆绫、贴绢法,温庭筠词“新贴绣罗襦,双双金鹧鸪”即指此法。④泥金银绘画，即用金粉、银粉画在衣裙材料上。舞女衣裙用绣画加工较多。⑤印染花纹，分多色套染和单色染。简单花纹有“鱼子缬”，只作方框形小点子，或作梅花、柿蒂、方胜、网格花纹，多属撮晕绞缬（扎染）类，相当费工。大花五彩多层蜡染、板印，色彩绚丽烂漫，亦称夹缬或撮晕锦，多对薄质纱罗加工，争奇斗胜，使衣着、披帛式样不断翻新。相对贫困的平民百姓虽然也可以用普通的素色丝绸，但麻布类织物仍然是他们主要的衣服材料。
男子冠服 隋唐时期男子冠服特点主要是上层人物穿长袍，官员戴幞头，百姓着短衫。直到五代，变化不大。
随着国家的统一,隋唐朝廷都曾参照前朝旧制,改革舆服制度,规定天子、百官的官服用颜色来区分等级,用花纹表示官阶。隋代朝服尚赤,戎服尚黄,常服杂色。唐代以柘黄色为最高贵，红紫、蓝绿、黑褐等而下之，白色则没有地位。男子官服,一般是头戴乌纱幞头;身穿圆领窄袖袍衫,衣长在膝下踝上,齐膝处设一道界线，称为横襕，略存深衣旧迹;腰系红鞓带,足登乌皮六合靴。从皇帝到官吏,样式几乎相同,差别只在于材料、颜色和皮带头的装饰。无官的地主阶级隐士、野老，则喜穿高领宽缘的直裰，表示承袭儒者宽袍大袖的深衣古制。普通百姓只能穿开衩到腰际的齐膝短衫和裤，不许用鲜明色彩。差役仆夫多带尖锥帽，穿麻练鞋，做事行路还须把衣角撩起扎在腰间。脚上只限穿编结的线鞋或草鞋。
幞头之制出于北齐，隋唐之初逐步定型。这是一种用黑色纱罗做的软胎帽（一度用木胎），裹在发髻的后部，稍稍突起并微微前倾；帽带两条系于帽顶前部，两条垂于颈后,或长或短,式样有三五种,初尚平头小样,而后渐高。唐开元年间玄宗赐臣下“内样巾长脚罗幞头”，可知长脚式先出宫中,后垂的两条带子或下垂或上举,或斜耸一旁或交叉在后，带形初如梭子，继为腰圆式，中施丝弦为骨。到五代时这两条带子平直分向两边，“软脚”变成了“硬翅”,终于形成宋代的展翅漆纱幞头,俗称乌纱帽。
女装 隋唐女装富有时装性，往往由争奇的宫廷妇女服装发展到民间，被纷纷效尤，又往往受西北民族影响而别具一格。
隋唐时期最时兴的女子衣着是襦裙，即短上衣加长裙，裙腰以绸带高系，几乎及腋下。这种始于汉代的套装，在魏晋时期裙腰日高，上衣日短，衣袖日窄；后来又走向另一极端，衣袖加阔到二三尺。隋统一后，上襦又时兴小袖，影响所及，贵族妇女内穿大袖衣，外面再披一件小袖衣，名披袄子。讲究的用金缕蹙绣，听任小袖下垂以为美，竟成一时风尚。唐代长期穿用小袖短襦和曳地长裙，但盛唐以后，贵族妇女衣着又转向阔大拖沓，衣袖竟大过4尺,长裙拖地4～5寸，不得不用法令加以限制。一般妇女穿青碧缬（印花或染花织物），着平头小花草履。
隋唐女子好打扮。从宫廷传开的“半臂”，有对襟、套头、翻领或无领式样，袖长齐肘，身长及腰，以小带子当胸结住。因领口宽大，穿时袒露上胸。半臂历久不衰，后来男子也有穿着的。当时还流行长巾子，系用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上，再披搭肩上，旋绕于手臂间，名曰披帛。
唐代妇女的发饰多种多样，各有专名。早期高耸轻俊，后期流行用假发做义髻，便显得蓬松。女鞋一般是花鞋，有平头、高头之分，多用锦绣织物、彩帛、皮革做成。线鞋则用彩线或麻线编结而成。鞋的名目有彩帛缦成履、吴越高头草履、重台履、金薄重台履，官服中则有高墙履等。
唐人善于融合西北少数民族和天竺、波斯等外来文化，这在妇女服装上有明显的反映。唐贞观至开元年间(627～741)十分流行胡服新装，戴金锦浑脱帽，着翻领小袖齐膝长袄或男式圆领衫子,穿条纹间道锦小口裤,腰系金花装饰的钿缕带，足登软底透空紧靿靴；部分发髻上耸如俊鹘展翅，脸上无例外地用黄色星点点额，颊边画二月牙，或在嘴角酒窝间加两小点胭脂。待到元和年间(806～820)，更发展到蛮鬟椎髻，乌膏注唇，赭黄涂脸，眉作细细八字低颦。五代后期还讲究浓眉上翘的倒晕蛾翅眉，头上满插用金、银、玉、象牙或玳瑁制成的小梳。
唐初，妇女沿袭北齐、隋代旧习，骑马出行必用一种大纱帽隐蔽全身，叫作幂?，后来发展成帷帽，帽形如斗笠，周围垂网帘至颈，或空出前部，靓妆露面（图9）。至今中国南方农村妇女仍有类似的遮阳帽。盛唐以后，帷帽废除，但都市妇女还有将部分纱罗贴在前额作为装饰的，名为透额罗。

宋辽夏金元

(960～1368) 宋代基本保留了汉民族服饰的风格，辽、西夏、金及元代的服饰则分别具有契丹、党项、女真及蒙古民族的特点。由于长期争战，客观上促进了各民族服饰的再度交流与融合。
宋代服饰 宋代政权建立后，博士聂崇义于建隆二年(961)上《三礼图》（图10 ）,奏请重新制订了服制。此后100多年间，又几度加以完善，且对民间多有禁例，“衣服递有等级，不敢略相陵躐”。然而由于宋代政治、经济等因素影响，“衣服之章，上下混淆”，南宋时已不可遏制。社会上层衣服算是符合常规的，大致有官服、便服、遗老服等三式。
宋初统一南方过程中，从长江流域的后蜀、南唐、吴越得到锦绣彩帛达几百万匹。为示威天下，赵匡胤把2万多人的仪仗队用织绣印染的各种丝绸装扮起来,名作“绣衣卤簿”,还绘有图卷,保留下许多宋代官服制度的重要资料。宋代官服面料以罗为主，江浙地区每年上贡花、素罗即达数十万匹；高级丝织物还有紧丝、透背、隔织、绫、锦、绮、縠、缬、绢等。政府又因五代旧制，每年照例要赠送亲贵大臣锦缎袍料，分七等不同花色。官服服色沿袭唐制，三品以上服紫，五品以上服朱，七品以上服绿，九品以上服青。官服服式大致近于晚唐的大袖长袍，但首服（冠帽等）已是平翅乌纱帽，名直脚幞头，君臣通服，成为定制。差吏男仆则按规定戴两翅向后上方弯曲的曲翅幞头。宋代官服又沿袭唐代章服的佩鱼制度，有资格穿紫、绯色公服的官员都须在腰间佩挂“鱼袋”，袋内装有金、银、铜制成的鱼，以区别官品。“方心曲领”也是朝服的特征，即朝服项间套上圆下方的饰物。
宋代官员公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圆领衫和帽带下垂的软翅幞头，依然唐式，脚下却改着更便于平时起居的便鞋。
宋代遗老的代表性服饰为合领（交领）大袖的宽身袍衫、东坡巾。袍用深色材料缘边，以存古风。东坡巾为方筒状高巾子，相传为大文学家苏东坡创制，实为古代幅巾的复兴；明代的老年士绅还常戴用。
劳动人民的衣着变得更短,原因是生产虽有发展,生活却益加贫困。农民和渔夫因而开始被称作"短衣汉子"。
宋代服制的兴废，多与时装的流行有关。从《清明上河图》看，上层人物多穿齐整的袍衫，长可掩足；平民大众则捋袖敞襟、系带裹腿，以便活动。许多服饰在款式，色彩及图案上反映着宋人的崇尚。女装不同于唐风而讲究瘦长，以显苗条；新式的旋袄、胡服等，新颖、大方、素雅。除官员的公服以外，民间一般服装更多地使用复杂而调和的色彩。一般贵族和官僚妇女，衣着虽不及唐时华丽，却配色大胆，已打破唐代以青、碧、红、蓝为主色的习惯；由于清明扫墓必穿白色衣裙，又流行“孝装”,以一身缟素为美。当时衣帽材料始用缬帛（印花丝绸）、销金（加入金线编织的丝织品），花纹突破了唐代对称图案，生色折枝花尤为时尚。这些服饰新风格，常常一面被百官服、命妇服引用，又一面对庶人服、商贾服禁用。南宋末年,表明社会进步的时装被称为“奇巾异服”，却又不断斗美夸丽。
宋时装大体有两类：①传统服装的继承和发展。以旋袄最有代表性，流行也最广泛。其款式与唐代齐膝短大衣式的胡服新装相近。其特色：一是直领，镶一道花边叫“领抹”,多用捻金线彩绣四季翻新花样,谓之“一年景”，绣作者皆出诸寺师姑之手，且设有专市占定东京大相国寺两廊交易；二是对襟，无纽常敞（故又称不对襟），任其露出腰腹围（尚鹅黄色，称腰上黄）；三是小袖,袖口及腕缩紧,不同于背子（背心）或半臂（半袖）。②周邻少数民族服饰的吸收。以钓墩最有代表性。它是女子的袜裤，没有裤腰，两腿分离，与毡笠、弯头双色鞋及服装间色，都属当时契丹、女真风俗，士庶仿效，无法禁绝。朱熹曾为之感慨：“今世之服，大抵皆胡服”，可见流行之广而盛。
宋代民间首服也有种种流行。男子流行幞头、幅巾，女子则流行花冠和盖头。妇女发式和花冠，是当时对美追求的重点，最能表现宋代装束的变化。唐及五代的女子花冠已日趋危巧，宋代花冠再加发展变化，通常以花鸟状簪钗梳篦插于发髻之上,无奇不有。简单的,头发做成玉兰花苞式；复杂的，有飞鬟危巧的尖新式、如鸟张翼式，甚至重叠堆砌如一花塔。后一种大概是仿照当时特种牡丹花“重楼子”,用罗帛制作加于高髻之上,后来竟高过3尺,所用角梳也大过1尺2寸。高髻险装风气日盛，不得不用法律限制尺寸，但上行下效，禁令也无济于事，必待新花样出现成风，才能转移先前的爱好。至于后妃公主的凤冠,讲究用金翠珠玉作种种花样,有的用掐丝法表现一大群仙女随西王母赴蟠桃宴故事，名“王母队”，等于把一台乐舞模型安放在头顶，后面还附有两个翘膀，下垂肩际，这种帽子叫等肩冠。还有盖头，是士大夫女眷出门必带之物，以巾蒙首，称幂首巾，南宋尤盛，因朱熹提倡，后人称“文公兜”；婚礼用销金盖头。
辽、西夏、金服饰 辽、西夏、金分别为中国古代契丹、党项、女真民族建立的政权，其服饰反映了在与汉民族进行长期文化交流中，各自发扬民族传统的发展轨迹。
党项族妇女多着翻领胡服，领间刺绣精美。契丹、女真族一般穿窄袖圆领齐膝外衣，足下着长统靴，宜于马上作战射猎；妇女穿窄袖交领袍衫，长齐足背，都是左衽，正与汉人相反，所习惯穿用的钓墩传到内地曾广为流行。此外，黑龙江阿城金代贵族墓出土的男女服装中，还有一种前面连腰、后面敞开的分裆裤，裤口还附有可套于脚心的环带（制式恰如现今的健美裤），前腰高及胸部、上有肩带,后附背带3对,可以结束在胸前,形制与江陵马山战国楚墓出土的绵袴非常相似，也许还与《汉书》提到的多带“穷袴”有关联。
当时北方民族男子发式一般髡发，即剃去顶发，余发散披或结辫下垂耳旁。有身份或交纳大量驼马财物的，才许可拢发裹巾，巾式类似唐代幞头。
辽金政权考虑到与汉族杂处共存的现实，都曾经设“南官”制度，以汉族治境内汉人，对汉族官员采用唐宋官服旧制。辽代以丝绸官服上山水鸟兽刺绣纹样区分官品，影响到明清官服的等级标识。金代则以官服上花朵纹样大小定尊卑，品级最低的用无纹或小菱纹的芝麻罗，“芝麻官”俗语即由此而来。契丹、女真男服因便于行动，也为汉人采用。如《中兴四将图》画像中抗金名将岳飞、韩世忠身边家将的便服，已与金人男服无大区别。
元代服饰 元代于延祐元年(1314)参酌古今蒙汉服制，对上下官民服色等作了统一规定。汉官服式仍多为唐式圆领衣和幞头。蒙古族官员则穿合领衣，戴四方瓦楞帽；中下层为便于马上驰骋，最时兴腰间多褶的辫线袄子（圆领紧袖袍，宽下摆、折褶、有辫线围腰）、戴笠子帽。
元代长衣通名为袍，其式样在北方男女区别并不大，但材料精粗贵贱，却差别悬殊。高级大官服多采用鲜明红彩织金锦，且沿袭金制从花朵大小定品级高低，下级办事人只许用檀褐色罗绢。平民一般禁止用龙凤纹样和金、彩，只许用暗色纻丝。至元二十二年还令“凡乐人、娼妓、卖酒的、当差的，不许穿好颜色衣”。由于禁令限制，反而促使劳动人民因地取材创造了种种不同的褐色，多达四五十种名目，后来还影响到帝王衣着破例采用褐色。
发式，汉族男性变化不多，北方的汉族女性较前简化。蒙古族男性则把顶发从额前垂下一小绺或留作桃形，余发编成大环或麻花状，垂在耳边，帝王也不例外；女性多挽发髻，贵族加戴姑姑冠（罟罟冠），高到二三尺（图11）。帝王尤喜爱各式帽，俱用精美珍贵材料做成，缀珠玉以示尊贵。
元代纺织物有纳石矢金锦、浑金搭子、金段子、兜罗锦、三棱罗、大绫、小绫、南绢、北绢、木锦布、番锦布……种种名目。元代每年举行10余次大朝会，届时万千官员穿同一颜色、式样并加饰纳石矢金锦珠宝的高级礼服，称作质孙服，糜费为历朝少有。这种服式到明代却被用作差役服装。前一代的华服变成后一代的贱服，历史上并不罕见，是改朝换代影响服饰变化的一种必然现象。元代的服装制度与辽金相似。
元代是由蒙古人统治，所以元代的服饰也比较特别。蒙古人多把额上的头发弄成一小绺，像个桃子，其他的就编成两条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，头上戴笠子帽。元代人的衣服主要是「质孙服」是较短的长袍，比较紧、比较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。
元代的贵族妇女，常戴着一顶高高长长，看起来很奇怪的帽子，这种帽子叫做「罟罟冠」。她们穿的袍子，宽大而且长，走起路来很不方便，常常要两个婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的袍子。

明清

(1368～1911) 明清两代的服饰面貌有较大差异。明代以汉族传统服装为主体，清代则以满族服装为大流。而两代上下层社会的服饰均有明显等级。
明代服饰 明代政权建立后，曾力图消除元代蒙古族服制对汉族的影响，“悉命复衣冠如唐制”，但当务之急是安定社会、发展生产，未能真正贯彻。至洪武二十六年(1393)才确定了许多主要服饰。由于明代政府非常重视农业，推广植棉，棉布得到普及，普通百姓的衣着也得到了改善。
上层社会的官服是权力的象征，历来受到统治阶级的重视。自唐宋以降，龙袍和黄色就为王室所专用。百官公服自南北朝以来紫色为贵。明朝因皇帝姓朱，遂以朱为正色，又因《论语》有“恶紫之夺朱也”，紫色自官服中废除不用；样式近似唐代圆领服而尺寸宽大，盘领右衽,两侧各多出一块,称“襬”（摆）；衣料多用纻丝或纱、罗、绢，但颜色、花纹有别。最有特色的是用“补子”表示品级。补子是一块约40～50cm见方的绸料，织绣上不同纹样,再缝缀到官服上,胸背各一。文官的补子用鸟，武官用走兽，各分九等(图12)。平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区分身份，长大者为尊。
明代官员的主要首服沿袭宋元幞头而稍有不同。皇帝戴乌纱折上巾，帽翅自后部向上竖起。官员朝服戴展翅漆纱幞头，帽翅长达1尺2寸；常服戴乌纱帽。入冬以后，皇帝还赐给百官毛皮暖耳，很象后世的耳套，平民不准使用；同时有披肩、围脖等御寒用品。受到诰封的官员妻、母，也有以纹、饰区别等级的红色大袖礼服和各式霞帔。此外，上层妇女中已着用高跟鞋，并有里高底、外高底之分。
明代普通百姓的服装或长、或短，或衫、或裙，基本上承袭了旧传统，且品种十分丰富。当时出现一种长身背心，状似士兵的罩甲，故名马甲，在青年妇女中尤为流行（图13）。服饰用色方面，平民妻女只能衣紫、绿、桃红等色，不得用大红、鸦青、黄等色，以免与官服正色相混；劳动大众只许用褐色。一般人的帽，除唐宋以来旧样依然流行外，朱元璋又亲自制订两种，颁行全国，士庶通用。一种是方桶状黑漆纱帽，称四方平定巾；一种是由六片合成的半球形小帽，称六合一统帽，取意四海升平、天下归一。后者留传下来，俗称瓜皮帽，系用黑色绒、缎等制成。
清代服饰 清王朝取代朱明，即以暴力手段推行剃发易服，按满族习俗统一男子服饰。顺治九年(1652)，钦定《服色肩舆条例》颁行，从此废除了浓厚汉民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律蓄发挽髻，着宽松衣，穿长统袜、浅面鞋；清时则剃发留辫，辫垂脑后，穿瘦削的马蹄袖箭衣、紧袜、深统靴。但官民服饰依律泾渭分明。
清代官服主要品种为长袍马褂。马褂为加于袍的外褂，因起源于骑马短衣而得名，特点是前后开衩、当胸钉石青补子一方（亲王、郡王用圆补）。补子的鸟兽纹样和等级顺序与明朝大同小异。清代官帽与前朝绝然不同，凡军士、差役以上军政人员都戴似斗笠而小的纬帽，按冬夏季节有暖帽、凉帽之分，还视品级高低安上不同颜色、质料的“顶子”，帽后拖一束孔雀翎。翎称花翎，高级的翎上有“眼”（羽毛上的圆斑），并有单眼、双眼、三眼之别，眼多者为贵，只有亲王或功勋卓著的大臣才被赏戴。皇帝有时还赏穿黄马褂，以示特别恩宠。影响所及,其他颜色的马褂遂在官员士绅中逐渐流行,成为一般的礼服（图14）。四、五品以上官员还项挂朝珠，用各种贵重珠宝、香木制成，构成清代官服的又一特点。
丝纺绣染及各种手工专业的进步，为清代服饰品种的丰富创造了条件，形成了炫耀财势的繁琐装饰重于艺术表现的特点。按规定，绫罗绸缎此时已不再是官僚富户的专用品。
清代一般男子服饰有所谓京样高领长衫，腰身、袖管窄小，外套短褂、坎肩（背心），头戴瓜皮小帽，手持“京八寸”小烟管，腰带上挂满刺绣精美的荷包、扇袋、香囊等饰物，可算是时髦打扮，北京一带尤盛。很多地主、商人就如此装束。
清代女装，汉、满族发展情况不一。汉族妇女在康熙、雍正时期(1662～1735)还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙；乾隆以后,衣服渐肥渐短，袖口日宽或达1尺多，再加云肩，花样翻新无可底止；到晚清时，都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，多至十几道，有“七姐妹”、“十三太保”、“十八镶绲”诸名，一衣之贵大都花在这上面。满族妇女着“旗装”（图15），梳旗髻（俗称两把头），穿“花盆底”旗鞋。至于后世流传的所谓旗袍，长期主要用于宫廷和王室。清代后期，旗袍也为汉族中的贵妇所仿用。

近现代

（1912年以来） 辛亥革命结束了两千年的封建君主专制，中华民族的服饰进入了新时代。
在此之前，改良主义者康有为于1894年、外交大臣伍廷芳于宣统初年，曾上书改革服制和服式；中国留学生也剪去辫子，改穿西装。1912年，民国政府首先颁行《剪辫通令》，随后参照西洋诸国服饰制度发布《服制条例》；20年代末，政府又颁《服制条例》，主要规定男女礼服和公务人员制服。随着中外交流的加强，五彩纷呈的服装终于冲垮了衣冠等级制度。传统的袍、衫、袄、裤、裙越来越多地接受西方服饰影响，并被许多新品种新款式取而代之。①男装：民国初年出现西装革履与长袍马褂并行不悖的局面。穿着中西装都戴礼帽，被认为是最庄重的服饰。20年代前后出现中山装、逐渐在城市普及。广大农村一直沿用传统的袄裤，头戴毡帽或斗笠，脚着自家缝纳的布鞋。②女装：辛亥革命带来了多样化，一身袄裤之外，又多穿用袄裙套装。20年代以来，妇女喜爱旗袍，旗袍逐渐成为时装而不衰。
中华人民共和国建立后，百废待举，人民致力国家建设，服饰崇向简朴实用。50～70年代，中山装渐成男子主体服装，此外流行过军便装，人民装；女装受苏联影响，连衣裙风靡城市，此外还流行过列宁装等。但在农村，上衣下裤一直是大多数农民的传统装束。1978年后，中国实行改革开放政策，体现时代精神、具有中华民族特色的服饰如雨后春笋般发展起来，面貌簇新。

㈧ 印花网纱连衣裙，时尚显身材，展示优美的身材曲线，你觉得怎么样

印花网纱连衣裙，时尚显身材，小编觉得这样穿，能够轻松展示优美的身材曲线，你觉得呢。时尚界的服饰比比皆是，款式数不胜数，但是最受欢迎的就是我们今天要分享的印花网纱连衣裙，不仅时尚显身材，还能完美地展示优美的身材曲线，这样的搭配呢能不心动才怪。这件连衣裙随便怎么搭配就是很好看，非常的减龄，有一种小仙女地气质。

长袖的版型。显得层次感十足，袖口处是散开的网纱，整个手臂看上去就像是把花朵儿镶嵌在上面一样，不但能够将手臂上的肉肉遮起来，还特别的显瘦，展现出手臂线条的美感的质感，显得手臂更加纤细。让整个人看起来都是轻飘飘的，在胸口处也设计了白色的网纱，看上去像将一朵白牡丹花印在上面，不会显得很臃肿，还比较吸引人的眼球，这样的印花连衣裙，总能给人一种文艺淑女范气息。当微风吹起的时候，那些印花就开始随风起舞，给人一种迷人的活泼的气质。这样的裙子穿在身上回头率百分百，魅力无限好。

㈨ 小姐姐一身精致的碎花连衣裙惊艳四座，你被惊艳到了没

小姐姐一身精致的碎花连衣裙惊艳四座，我也被惊艳到了，我们在逛街的时候经常能够看到很多漂亮的女生，她们的妆容精致穿搭亮眼，轻轻松松就吸引了我们的视线，像图中这位小姐姐就是如此，虽然她的颜值不算出众，但是她为自己搭配的这一身碎花连衣裙装扮却让人挪不开视线，她身穿的这袭V领碎花连衣裙给人清纯甜美的感觉，令人怦然心动，这样的装扮很抢眼也很讨喜，接下来我们就来看一下小姐姐是如何利用这条连衣裙来展现自己魅力的吧！

小姐姐这一身精致的碎花裙装扮集优雅、甜美、性感于一身，这样的装扮惊艳了无数路人，你们有被惊艳到吗？

㈩ 王子文穿衣真时尚，镂空花瓣纱裙难掩丰满身材，气场有多强大

王子文穿着华丽的衣服和精美的妆容，显得格外高贵，尤其是在照片中，有一只猫出门在外，这组大片中的主要图片是王子文与猫的合影，照片中的王子文穿着花裙子，将长发绑在一个简单而能干的球头上，头上有一个小精灵，一般的猫看起来很闷热，王子文这次穿的衣服颜色是玫瑰金和绿色的经典配色。这两种颜色的组合给人特别高贵的感觉。

她穿着红色和白色的连衣裙，白色为背景，红色刷状图案为装饰，非常简单和大气，王子文作为一个小人物的代表，她的日常穿着非常有意义，例如这组街头风格。这次王子文穿着一件非常简单的白衬衫，下半身是黑色。这款破旧的裤子采用非常经典的黑白配色，既简洁又时尚，衬衫的四角稍微塞在腰带中，使外观看起来不规则。这似乎是无意中的动作，但实际上是设计而成的，衬衫的四角插入侧面以显示腿的长度，而前部留出更多的衣服四角将起到遮盖小腹的作用，一双与裤子颜色相同的小皮鞋不仅可以拉长腿部，而且还具有很强的光环，一条若隐若现的黑色蕾丝上衣搭配一条宽松的阔腿裤不仅很高，而且还可以起到减肥的作用。