写意牡丹鸡

『壹』 中国当代画鸡名家！

白燕君，男、汉族，辽宁国画院院长。著名国画家、鉴赏家、收藏家。1949年出生于北京。世代书香门第，自幼受家庭熏陶，习熟文学、艺术、古玩字画鉴赏。

观白燕君的作品，横幅的金鸡，英姿勃发，仪态万千。他们或勇或怒、或憨或稚，或嬉或斗，无不以及具特性的形式美，在感情的震荡中将表现导入深层，通过强烈的感情方式和写意水墨特性，来点燃金鸡的精神之火，表现作者对艺术精神的追求。

白燕君把绘画变为精神的传达，在笔墨与电线色之间传达艺术本质形态和精神形态。他所创作的金鸡意象，表达的是对生命野性、生命力量、生命韧性、生命活力的赞颂，并把这些互相交织、互相激荡的生命内容转换为绘画意象符号形式。

白燕君画鸡讲究造势，让鸡艺术化、个性化、典型化，这种势就是劲健之力，是对有节律的动态美的追求，是对超然艺术境界的追求，表现了作者开阔的胸襟和可贵的艺术灵性。

(1)写意牡丹鸡扩展阅读：

白燕君画鸡所获奖项：

白燕君作品辽宁国画院院长白燕君先生擅长画鸡。2005年5月，白先生画鸡喜获“首届中国画金鸡奖”之“特别奖”第一名，这样，白先生画的鸡就被公认为“金鸡”了，6月19日翰海“当代著名画家专场拍卖会”上白先生的一幅“五德之君”拍出了80，000元的高价！

白先生自幼学画，尤擅长画鸡。按白先生的话说：我画鸡和其他花鸟，尤其牡丹，一是自小喜欢，二是自有寄托。鸡，吉也；按中国古代传统说法，鸡有五德，文、武、勇、仁、信，即头戴高冠者，文也；足缚矩者，武也；敌当前敢斗者，勇也；有食相告者，仁也；看家守夜者，信也。

我画的鸡背景多为山石牡丹。鸡和石在一起，谐音“基石”，牡丹是富贵的象征，寓意基石坚固富裕美好。

白先生所画“金鸡”有如下特点：鹰眼，洞悉一切，龙爪，勇者无畏；凤尾，美丽高贵；虎势，大气磅薄；有感于此，我为白先生篆得一印“鸡吼九州，燕啸四海”。

本应狮吼虎啸，可是白先生的鸡打动了我，获“金鸡奖”一甲一名，如此的气势，狮吼一般，誉满九州；燕君的画作，恰似虎啸，名扬四海！

『贰』 国画公鸡有几种标题可写

以公鸡为题材的国画，可以提：大吉大利、报吉祥、富贵吉祥、大吉图、吉利图、平安大吉等。

著名画家王雪涛就以画雄鸡牡丹著称。王雪涛（1903--1982），河北成安人，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著名小写意花鸟画家。历任北京画院院长、中国美术家协会理事、美协北京分会副主席、北京市第七届人大代表、北京市第五届政协常委、中国农工民主党中央联络委员会委员及北京市委委员。

『叁』 牡丹写意画的技法是什么

牡复丹写意画的技法：制
侧锋用笔，顺着花瓣的方向运笔。
笔上先调浅颜色，再调深颜色，笔尖颜色深，笔肚、笔根颜色越来越浅，水分不能太多，蘸上颜色后不往下滴就行。
但还需要作者对牡丹的基本结构、生长规律、色彩、生活环境等有更深的了解，把握其精神、品格、物质，即首先掌握其物理、物情、物态，在苦练笔墨基本功的基础上，才能胸有成竹。

『肆』 家里客厅挂牡丹画有什么讲究

家里客厅挂牡丹画有什么讲究

家里客厅挂牡丹画有什么讲究，古往今来，没有人不追求吉祥的，家中悬挂吉利字画，就是很好的表现。那么什么样的字画有着好的寓意、高的颜值，下面看看家里客厅挂牡丹画有什么讲究及相关资料。

家里客厅挂牡丹画有什么讲究1

牡丹图一般可选择北向和南向，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水”地，木得水生而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺的意思。

1、禁忌挂在西方

牡丹是属木的一种植物，那西方则是属金，根据五行相生相克的法则，金克木，对家庭风水运程有很大的影响，所以不宜挂在西方。家中的牡丹画一般可选择北向和南向，因为北方是堪舆上的“水”地，木得水生而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺之象，都是旺财旺运的好方位。

2、禁忌全用金属装框

随着技术手段的发展和人们的喜好不同，装框有各种各样模式，镜片的、金属的、木质的等等，对于牡丹画来说，是禁止全用金属装框的。一是牡丹画一般都悬挂在客厅沙发后面，人总坐在沙发上，长时间受金属重物的影响，对人身体健康不利。二是与上一条同理，金克木，在风水上也是不合的，不利于家中运势的聚集。

3、禁忌挂在家中凶位

牡丹画是吉祥如意的风水装饰画，不宜挂在家中凶位，因为凶位的煞气特别大，牡丹虽然能化解一部分，但是对于其他运势就不会有太大帮助了。最好在凶位摆放一些化煞的利器，如葫芦、五帝钱等，效果会更佳。

家里客厅挂牡丹画有什么讲究2

古往今来，没有人不追求吉祥的，家中悬挂吉利字画，就是很好的表现。那么什么样的字画有着好的寓意、高的颜值，能够适合各个不同的场合呢?告诉你，集颜值、寓意、风水于一身的国画牡丹图就是上佳选择。

在审美上，牡丹“冠绝群芳”、“万花一品”、“国色天香”，真乃“花中*”，身份无比尊贵!唐朝诗人刘禹锡的名诗句“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，诠释出牡丹不开则已，一开则倾其所有挥洒净尽，终要开得一个倾国倾城。

石开新品写意牡丹图《惠风浩荡》

如当意牡丹名家石开老师的这幅《惠风浩荡》，画中大朵的牡丹竞相开放的美景在细腻的笔墨和亮丽的色彩下艺术的描绘出来，给人以*的视觉享受和美的体验，而那独特的质感描摹，令整幅作品极具动感，仿佛浓浓花香已随风而至，令人心旷神怡，整幅作品笔精墨妙，愉悦身心，值得挂放在家中细细欣赏

在寓意上，自古牡丹便被赋予“富贵吉祥、繁荣昌盛，幸福美满”的品格，宋代词人周敦颐曾说“牡丹，花之富贵者也。”而且牡丹还是国画艺术里的百搭花卉，不管怎么搭，寓意都吉祥，如：

牡丹(富贵花)+绶带鸟(长寿鸟) 富贵双寿

石开富贵双寿图《福寿长春》

牡丹(富贵花)+鸽子(和平鸟) 富贵和平

石开牡丹鸽子图《富贵和平》

牡丹(花开富贵)+雄鸡(大吉大利) 富贵大吉 功名富贵

石开牡丹雄鸡图《富贵吉祥》

牡丹(花开富贵)+鲤鱼(年年有余) 富贵有余

石开牡丹鲤鱼图《花香鱼跃》

此外，牡丹与竹子一起，寓意“富贵平安”;与水仙一起，寓意“神佑富贵”、“富贵神仙”;牡丹花丛落着一双白头翁，寓意“富贵白头”“富贵到老”之意;落着一对锦鸡，寓意“锦上添花、前程似锦”之意;落着一对鹌鹑，寓“安居富贵”之意，也有祝贺乔迁新居之意;驻足一对孔雀，则有“富贵呈祥、幸福美满”之意……

在风水上，牡丹盛开胜似佛手招财，其雍容华贵的姿态，定能给家人带来福禄永驻、招财辟邪之好运，一生有着享不尽的荣华富贵。另外，牡丹画饱含正能量，可吸引贵人、益友登门相助，让您的前程一片锦绣!

石开精品八尺富贵牡丹图《天耀如意锦 富贵嘉年华》客厅场景图

看到这，相信很多人会有疑惑：国画牡丹适合挂在哪里呢?牡丹画挂家里有什么禁忌吗?

牡丹画属于我国传统上的吉祥画，其作为吉利之物，本身就能趋吉避凶，增旺家居风水，自然无风水禁忌，更无位置忌讳。只需根据各个场合，选择相应尺寸即可，如玄关挂牡丹画多选择斗方、三尺、四尺竖幅的，客厅挂牡丹画可根据沙发长度选择四尺、六尺、八尺或者定制其他尺寸即可。

以上所展示的富贵吉祥国画牡丹图，皆是石开老师手绘国画艺术，石开老师的牡丹作品色泽饱满艳而不俗，笔墨韵味十足，构图多样，寓意丰富，雅俗共赏，装饰送礼收藏皆相宜。

家里客厅挂牡丹画有什么讲究3

牡丹画适合挂在哪面墙

1、通常在人们装修的时候，会利用挂画来装饰房屋，但大多人只关注了挂画的.装饰效果，却忽略了画的五行功用，其实每一幅画，都代表了凶运和吉运，从摆放方面来说，挂画也是很有讲究的，摆放的方位，最好能够结合每一位家族成员来考虑，要在大厅挂画，要先看那位置代表那一位家族成员，然后才可决定摆什么画。

2、那么，牡丹画适合挂在哪面墙?牡丹可以挂客厅靠东面的墙，有些挂画是孔雀(神鸟)图案之类的，挂墙时要谨慎一些，毕竟神鸟是建议最好不要挂在卧室里面的，尤其是不要冲着儿童的房间，最好是在客厅的白虎向，即东方，而至于家里的无形和画如何相应，则要具体分析了。

3、牡丹花大色艳、芳香浓郁、富丽端庄、雍容华贵，并且品种繁多，素有国色天香，花中之王之称，历来被人们当作繁荣昌盛、幸福美满的象征。挂在客厅有温謦浪漫的氛围，有画上金鸡的更好，寓意为富贵荣华大吉大利。有画上猫和蝶的(谐音耄耋，表示八九十岁年龄的雅称。)则颂贺老人长寿，挂在老人卧室较佳。

家里挂牡丹画好不好

在颜值上，牡丹“冠绝群芳”、“万花一品”、“国色天香”，真乃“花中之王”，身份无比尊贵!唐朝诗人刘禹锡的那句“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，把牡丹在中国人心目中的地位，推崇到极致!这样高的家居颜值，来访亲朋怎么能不被美呆呢?

『伍』 鸡和牡丹图叫什么

石开国画雄鸡牡丹图《盛世高歌，富贵长春》。

鸡谐音“吉”，画鸡，寓意着吉祥如意，大吉大利，是国画花鸟画经常表现的题材之一。

古人称鸡有五德，为文，武，勇，仁，信。文，有获取功名之意。武，为武将的象征。敌在前敢斗，称为勇。见食相呼者，称为仁，守时报晓称为信。

在以“鸡”为主题的花鸟画中，雄鸡(公鸡)尤为受历代画家青睐。雄鸡拥有高耸火红的鸡冠，外观雄壮漂亮，而“冠”与“官”谐音，字面的意思是礼。古人以冠冕堂皇为礼，含有升迁腾达的寓意，人们便将升官、腾达的寓意也寄托于它身上。

评价：

石开的写意花鸟，是立足中国人的天人一体精神，用俯仰自得的文化态度，感应万物，欣赏宇宙，感恩天地，赞美先贤，关照人生而“应物象形”的产物。

所以，他在创作这幅牡丹雄鸡作品《盛世高歌 富贵长春》时，总是能“游心太玄”，让自己的心灵跃入大自然的生命节奏之中，令自我小我生命融入天地大我的境界，并让两者同情，交感具化而物我浑然同体，浩然同流。

故此，石开在创作此画时，能意不自持，笔笔生发，如惊沙坐飞，似有神助，且达于见贤思齐、与物推移之境。石开所追求的具有道家意味的笔墨的静中之动，飞中之魂，也就因有了儒家的刚健与雄浑的支撑而被“仁化”。

他的生命知觉，也即能够在这样的创作过程中，感受到生活于自由徜徉这样的文化空间而获得最大的愉悦。

『陆』 国画牡丹作品一般都怎么落款啊，有哪些常用的题词呢，进来看看

牡丹象征富贵，落款有“花开富贵”、“富贵大吉”（牡丹公鸡）、“富贵神仙”（牡丹水仙），“富贵长寿”（牡丹寿石），“富贵长寿”（牡丹绶带鸟），“富贵大喜”（牡丹喜鹊），“富贵白头”（牡丹白头翁）……。国画尤其是写意花鸟画，讲究书法入画，题款也是画的一部分，只好重画一幅了。

『柒』 玄关画有哪些寓意

玄关画有哪些寓意

你知道关于玄关画有哪些寓意吗？其实很多人都会在玄关处挂上一些画，因为这样会比较好看，而且也有着特殊的意义，那么你知道哪些玄关画的寓意吗？下面我为大家分享关于玄关画有哪些寓意的知识。

玄关画有哪些寓意1

石开葫芦公鸡图《福禄大吉》

葫芦，谐音“福禄”，自古以来就是招财纳福的吉祥之物。家中挂一幅葫芦图有化煞收邪、趋吉避凶的功用，保举家平安顺利。五个葫芦，称之为“五福临门”。在这幅《福禄大吉》中，还画有两只大公鸡站立在葫芦藤下，增添了一层“大吉大利”的内涵，落款“福禄大吉”，相当切题。

石开国画牡丹公鸡图《富贵吉祥》

鸡与吉谐音，人们赋予了鸡大吉大利、吉祥如意的内涵。将雄鸡与牡丹结合在一起，寓意富贵吉祥、富贵大吉。这幅石开老师的国画作品，画面上牡丹花开正好，设色艳丽，如美人出浴倾国倾城，生机盎然。一只威武健美的雄鸡看护着三两只雏鸡在嬉闹，一派温馨和谐的景象，给家增添了浓郁的吉祥色彩。

石开新品写意牡丹图《福满人间春似锦》

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。古往今来，数不尽的文人雅士和达官贵族，无不对牡丹花赞叹有加，老百姓也喜爱牡丹，不仅仅在于其国色天香的倾国之貌，还在于其花开富贵的美好寓意，宋代词人周敦颐说“牡丹，花之富贵者也”，咱老百姓居家过日子在玄关处挂幅牡丹图，开门定富贵。

王忠义国画紫藤图《密叶隐歌鸟 香风留美人》

紫气进家，祥瑞降临。紫藤盛开大串大串的紫色花穗垂挂枝头，灿烂繁华，迎风摇曳，漂亮极了。用名家手绘的紫藤画装饰玄关给人生机盎然、欣欣向荣的景象，每每推开家门，都会让人觉得祥瑞之兆扑面而来。

张洪山荷花九鱼图《连年有余》

自古鱼的形象就备受中国人喜爱，鱼谐音“余”，有年年有余、吉庆有余、招财纳福的美好祝福。而锦鲤是好运、转运的`象征，更是“鲤鱼跃龙门”的传说，绘九条锦鲤在水中嬉戏，九有长长久久之意，“鱼”则为万事如意，寓意着长久吉祥如意、富足安康，事业飞黄腾达、更上一层楼。一进门玄关挂此画，真是吉利。

玄关画有哪些寓意2

1、书法

书法在风水上最常见用处是挡“门煞”，例如大门正对着卧室，而在堪舆学上房被门正对着有不利之说，因为大门开闭时所形成的急速气流会直“冲”入房，遇上这种情况就可以在房门上挂书法墨宝。

2、竹子字画

竹子寓意升高，节节高，易挂放在玄关、客厅、书房、孩子卧室、办公室等。“值霜雪而不凋，历四时而常茂”，竹为历代文人所喜爱，所推崇。竹子有着君子之风的美誉，有着竹报平安的祝福，竹心空虚又代表着谦虚。

3、牡丹画

牡丹属木，木得水生而茂盛繁荣。取木生火是兴旺之象，所以挂牡丹画时，最好可选择北方、南方。

4、喜上眉梢梅花图

梅花是中国传统名花，象征着快乐、幸福、长寿、顺利、和平，梅花不仅是清雅俊逸的，它的风度更使古今诗人画家为它赞美。

『捌』 写意花鸟画的基本技法指导

写意花鸟画的基本技法指导

导语：国画即中国的绘画，题材可分人物、山水、花鸟等下面我为您收集整理了写意花鸟画的基本技法，希望对您有帮助！

写意花鸟画的基本技法

一、章法

章者，条理结构之谓也：法者，方法。法规也。章法者，构成画面之笔墨韵律、结构条理之法规也。好的章法会给人以强烈的美感，引起美的共鸣。具体分以下六点来谈：

章法不同于构图：

写意花鸟画的构图并不等于章法。章法指一幅创作的最后效果，它不单指构成画面的形象轮廓，凡色彩、墨色、浓淡、位置、提款、印章等都包括在内。

章法从属于立意：章法是结构思形象化的表现，首先是内容决定形式，章法服从立意。如《狂飚励志》一画中之雄鹰，被处理在山岩之颠，被岩石直送上，整个画面上实下虚，呈逆风之势，充分显示了雄鹰“独立雄无敌，搏击万里风”的英雄气概，从而表现了作者的立意。

《小憩》一画却将两只小憩之鸡处理在下端，上端留出大块空白，从而大大加强了山色空旷，万籁俱寂，双鸡昏昏欲睡的意境

《牡丹》一画直插向上，老干支撑，花头昂首怒放，显得端庄富丽，雍容华贵。

《芍药》一画形向上，再向右下角倾倒嫩干孤形下弯，携拽半藏半露之花头，婆娑起舞，加强了其妩媚之姿。

章法因人而异：写意画既然是人的物化，自然就出现了画如其人的问题。如吴昌硕讲究的气势，故其作品多用三角形构图形式，并将主体置于30度的锐角上，给人以奇险而豪放的感觉。王学淘先生的画风灵巧，其作品多在不等边三角形之一角上展开表现主体，另一两角延伸画面主体之外，以表现画外有画，给人以微妙空灵之感。而生性耿直、情怀超逸的潘天寿先生却喜欢以“体块组合”与骨架结构“的构图形式来揭示自己刚直不阿的高风傲骨。

章法的关键是宾主虚实：

立意明确之后，关键是如何具体处理，而处理的关键又不外乎“宾、主、虚、实”四个字。即宾主相扶，若群星之朝北斗：虚实相生，如四还之环九洲，所谓“分宾主、相阴杨3、度相背、参起伏，首尾圆合，前后呼应，起承转合，气脉流通。无宾则主体孤立而不成画，无主则群龙无首若散沙：无虚则实不显，无实则虚不明”

传统章法则采取大虚大实，置主体于一隅的老秤式的偏局构图，忌讳天平式的对称构图。

注意款识处理：

款识包括落款(题字)、 印(盖印章)。写意花鸟画受明清以来文人画的影响，很讲究款识。

款识是写意画的重要组成部分，它既是画面美的形式要求，也是内容、立意的需要，切记为落款而落款，为“时髦”而乱盖章。

现将落款与盖章的常识分述一下：(1)落款也包括穷款、单款与双款：

1.穷款—只写作者姓名，有时还将名字签在不显眼处，故亦称“藏款”。虚谷《松鹤》即属藏款。

2.单款——不仅写作者姓名还写画题，作画时间、地点，甚至还写作画的目的、作品内容阐述、创作体会、技法论述等。单款有长宽、短款之分，长款也称多款。吴昌硕荷花题款“白菡香初过雨”写明了画题与作者姓名即属短款范例。《仙鹤》画时间、地点等，题款释文如下：

仙鹤。鹤乃吉祥、优雅、长寿、健美之象征，故人们习惯谓之仙鹤或文化鸟。东周浮秋伯《相鹤经》尝云：“体尚洁、故其色白。声闻天，故其头赤。食于水，故其长。栖于陆，止不集林木，盖羽族之宗长。”

双款——除单款所题之内容外，还写作品所赠之对象姓名或写受画者与作者的.关系，赠画缘由。

盖章包括名章、闲章、引首章、压脚章、肖形章：

名章——作者姓名章。它与题款字之大小相同或宁小勿大。名章一般有两颗，一曰真名章，二曰笔名章。真名章多属白文，即阴文，也有用阳文者：笔名多属朱文，即阳文，也有用阴文者。

真名章是作者公开使用的正式姓名：笔名章包括作者的字名、号名、古时也有用禅号、道号者。如八大山人，个相如吃，破云樵者，虚谷，郑板桥，苦铁。

闲章---除名章之外的各种印章，包括压脚章、引首章在内。印文内容有成语、贤文、铭文、警句、诗句，作者住所之雅号、作者的雅称、动物肖形，花鸟肖形，其形体一般比名章大，形状多为方形、长方形、多边形、不规则形…….因钤在画面上端谓之“引首章”， 钤在画之下角者谓之“压脚章”，还有钤在题款中间、名章上、下及画面其他部分统谓之闲章。闲章从内容上讲，旨在加强立意、突出主题：从形式爱护讲，则是调节画面重心，制色彩呼应，协调统一画面。

总之，落款与盖章都是画面的有机组成部分，画面配上很讲究的落款“不仅是锦上添花，还能点铁成金。落款的形式、内容、字数的多少，字题的选择，落款的部位，书写的行数，墨铯浓谈及钤印的大小，多少、部位，形状、内容等，都必须根据立意与布局的需要来决定。其目的是要使色彩更加和谐，形式更加优美，内容更加的充实，情趣更加生动，而绝不是走形式、赶时髦，东施效颦或画蛇添足，故弄玄虚，否则将弄巧成拙，破坏画面。

几种常见的布局方法口诀：

“ 居中、连边、两三段，三式，三势、三体线”

(1)居中式---所画形象与画幅之四边不连接，多见于蔬果册页与“博古画”

(2)连边式---所画形象与画幅之四边相连接，其中有连一边者、两边者、三边者、四边者不等

(3)两段、三段式---画面由二段或三段组成。

(4)三线、三体---三式即主线、副线、破线：三体即主体、客体，对立体。

(5)三式、三势---三式即上插式，下垂式、横斜式：三势即分歧式、交叉式、

对三线不可机械理解，所谓主线，即指整个画面气脉流动的总趋势，副线是扶助主线的线路，破线是加强对比、制造矛盾、突出主题的线路。以上线路可以是实线。也可以是虚线。主、副、破线互为因果，相辅相成，小矛盾服从大矛盾，大矛盾统一小矛盾，即必须符合对立统一的规律。

三体亦然，所谓的主体即指画面的主要部分：所谓客体，即次要的、陪衬主体的部分：对立体即同主体相对立的部分，旨在制造矛盾、活跃画面，使画面即统一又活泼。

总之，章法问题众说纷纭，以上只是举了几个常见的处理方法和基本规律，章法的真正生命力，在于对生活的深入观察、感受和发现，坐在房子里苦思觅想，是很难在章法处理上标新立异的。

二、笔法

笔法，即毛笔使转、运行的法度、法则，其中包括执笔、运腕、用笔三部分，这里着重谈谈用笔。

写意画用笔的方法不下二、三十种，然而归纳之，可以分以下几种：

1、就每一笔画的运用程序而言，有起笔、行笔、落笔“三部曲”：

起笔---要藏锋。即笔锋藏而不露，所谓“欲上先下”，“欲下先上”、“欲右先左”、“欲左先右”、“竖画横落”、“横画竖落”者也是。

行笔——要变化。即笔道运行不可直来直去，要有提、按、顿、挫、轻、重、缓疾等变化。所谓“轻似微风拂柳，重如高山坠石，缓若逆水行舟，疾似弓矢离弦”。其笔道效果如屋漏痕、锥画沙、虫蚀木、折叉股、行云流水……

收笔——要回锋。即行笔结束时要折锋使回，所谓“有往必收，无垂不缩”者是也。

以上用笔的三部曲在写意画用笔中要灵活理解，不一定每一个线段都要收锋、藏锋。写意不同于工笔，它要强调“一气呵成”。即“一笔画”用笔，诚如草书用笔，往往一幅作品好象一笔挥成，藏锋、回锋只在开头与结尾体现出来，中间的局部线段、笔划则不必一一藏锋、回锋。

2、就笔锋的偏正、使转而言，有中锋，侧锋，裹锋，转笔、折笔、破笔：

(1)中锋---亦称正锋。执笔较端正，笔锋处于笔划的正中间，如“棉里藏针”若“剑脊”，笔划圆润而浑厚。

(2)侧锋---亦称偏锋。执笔稍倾斜，笔锋偏在点话的一侧，如写书隶，笔道方棱挺劲。

(3)裹锋---笔锋紧裹，宛如捻线。其裹法有二：一曰笔锋靠腕力公转，使转运行：二曰破锋自转收拢。

(4)转笔---笔锋顺势改变运行方向而不破散。其转法有二：一曰自转，即指捻管令其转动：二曰公转，用腕力“转以成圆”。

(5)折笔---通过顿、挫改变运行方向。其折法有二：一曰顿折，即笔道运行时通过顿笔折动改变方向：二曰翻折，即笔道运行至方角转折处不通过顿笔而翻笔改变方向。

(6)破笔---笔锋破开运行。其破法有二在;一曰自破，即随这点垛，笔锋自然而然的自收自破，枯树、峻石多用此法：二曰它破，即认为的先将笔2锋劈开形成扁平状，画出多笔画的效果，禽鸟走兽的羽毛多用此法。

3、就笔管倾侧的方向，角度而言，有顺笔、逆笔、戳笔、飞笔、拖笔：

(1)顺笔---笔管倾侧向左，自左至右画去，其倾侧是方向与运行的方向一致。

(2)逆笔---笔管倾侧向左，自右至左画去，其倾侧的方向与运行的方向一致。

(3)戳笔---笔管倾斜的方向与运行的方向相反，如同犁地破土逆向。

(4)飞笔---笔管在空中虚幌一枪，迅即“俯冲而下”擦纸上飞，稍纵即逝，如同轰炸机投弹。

(5)拖笔----笔管倾斜的方向与运行的方向一致，倾斜的度较大，笔管拖着比2锋前进如拽物状。

4、就笔锋着力的部位而言，有点笔、垛笔、戳笔、摔笔、擦笔、揉笔、颤笔：

(1)点笔---比尖着力，自上而下垂落，稍斜，用力较轻。

(2)垛笔---笔腹着力，自上而下垂落，稍斜，用力较重。

(3)擂笔---笔根着力，自上而下垂落，稍斜，用力颇重。

(4)戳笔---笔腹这力，落纸后迅速戳出，如泥里拔钉。

(5)摔笔---笔锋横卧，笔身平摔。

(6)擦笔---笔锋横卧，笔身斜擦。

(7)揉笔---笔锋全身着力旋转揉动。

(8)颤笔---以笔尖和笔腹着力，稍倾斜，似顶风奔走，如逆水行舟，表现顽强的力量感。

5、就笔触效果而言，有方笔、干笔、湿笔：

(1)方笔---侧锋所为。起笔、行笔、收笔皆用侧锋：其笔划菱角外露呈方形，厚重而遒劲，如写魏碑。

(2)圆笔---中锋所为。起笔、行笔、收笔皆用中锋：其笔划锋棱内含呈圆形，厚实而圆浑，如写篆书。

(3)干笔---笔锋含水少，笔划干燥、苍劲，但勿太过，太过则枯。

(4)湿笔---笔锋含水多，笔划湿润、浑厚，但勿太过，太过则肿。

用笔宜忌：

切忌笔为人使，不可人被笔用。笔法是表现意象的手段，绝非一成不变的教条，要在实践中灵活运用。并根据不同的生活， 不断创新的笔法。无论什么笔法，从效果上看都应达到“劲、老、松、圆、活、厚、毛、润、巧、拙”。即苍劲、老辣、轻松、圆浑、灵活、厚重、毛涩、润泽、灵巧、古拙。同时切忌“板、露、结、枯、弱”。即死板、刻露、结滞、干枯、纤弱等病。

『玖』 国画牡丹作品谁画的好

当代画牡丹好的画家，古稀高龄画家石开的写意作品就很不错，用墨绚烂，构图精妙（牡丹绶带、牡丹锦鸡、牡丹鲤鱼、牡丹仙鹤等），寓意美好