描金牡丹

① 请问 陈桂芳 画的牡丹 有多大收藏价值

陈桂芳 中国美术协会会员。
长178CM 宽75CM <描金牡丹>品相完整
底价：3000人民币

最后拍得12000元!

你照这个参考看一下吧!!!

② 古代人喝酒用的最大的杯子叫什么

古代人喝酒用的最大的杯子 叫“壶”，古时的酒器“壶”也不同于现代的茶壶、酒壶，是一种长颈、大腹、圆足的酒器。有文字记载，一升为爵，二升为觥（也有文字称二 升为斛），三升为觯，四升为角，五升为散，一斗为壶。
古代酒器常见的有：
1．爵：青铜器，上有二柱、下有三足。
2．觚（音Gu）：青铜器上有喇叭状园口，细腰，下有园盘状高圈足。
3．觥（音Gong）：青铜器，较觚矮，腰呈椭圆形，有兽头型盖，或者整个器型呈兽型。
4．尊：青铜器，形状同觚，比觥较高，有方形或圆形多种样式，又泛指一切酒器。
5．觯（Zhi）：青铜器，形似尊，但较小，或有盖。
6．斝（音jia）：下有三足，上有二柱、与爵不同之处为圆口圆腹，状似水盂。
7．角：通俗的酒器，形状类似于爵，但无柱，造型比较简单。在《礼记》：礼器篇中载有“尊者用斝，卑者用角”。
8．斗：方形酒器，口较敞，呈碗状。
9．散：具体形状未见文字记载，考古也未见实物，据历史学者王国维考证，散即斝的别称。
10． （né）：盛行于商周的青铜酒器，园口深腹有盖，状如现今茶壶加上三足。
11．卣（yoù），盛行于商周时的青铜器，有园形和椭园形两种，深腹大肚，圈足，有盖和提梁。
12．白：古时罚酒时用的杯子。形状无记载。古文中有“浮一大白”，“飞觞举白”的句子，见文选，右思《吴都赋》。
13．卮（）：古代的一种盛酒器，形状奇特，“卮器满则倾，空则仰，随物而变。”
14．罍（lei）：古代酒器，有陶器和青铜器，形似大壶，小口，有盖，大腹，肩部有耳环。
15．斛：古时较大的一种酒器，秦以后成为一种量具，一斛即一石，南宋时改一斛为五斗。
除以上数种酒器之外，另有 、觞、 盅、簋、 盂、壶、瓮、海、杯等多种酒器。还有一种皮制的口袋，称做“鸱夷”，汉书；陈遵传注释，鸱夷，腹大如壶，尽日盛酒。
古时的酒器“壶”也不同于现代的茶壶、酒壶，壶的器型较大。由于各种酒具器型不同，容量也有大小，有文字记载，一升为爵，二升为觥（也有文字称二升为斛），三升为觯，四升为角，五升为散，一斗为壶。壶的形状类似于现代的葫芦状广口大花瓶，有方形或圆形，古人饮酒时做投壶之戏，将箭投入壶中以赌胜负，负者饮酒，即指此壶。至于商周时期各种酒器的容量，没有准确的文字记载。古时各诸候国度量衡均不统一，至今已很难考证。古时计量，多以升、斗、斛、石为单位，秦始皇统一中国之后，才统一了度量衡。

③ 跪求宫斗服饰中的簪子名字......

紫鸯花簪子、
蝴蝶钗、
珍珠碧玉步摇、
梅花白玉簪、
碧玉玲珑簪、
淡紫色内簪花、
水晶容蔷薇花簪子、
薇灵簪、
碧玉瓒凤钗、
碧玉龙凤夹子、
金厢倒垂莲簪、
白玉响铃簪、
红梅金丝镂空珠花、
梅花琉璃钗、
八宝翡翠菊钗、
珍珠钗、
蝴蝶步摇、
镂空飞凤金步摇、
血红桔梗花簪子、
镂空金簪、
累丝嵌宝衔珠金凤簪、
蝙蝠纹镶琉璃珠颤枝金步摇、
蜜花色水晶发钗、
珍珠碧玉簪子、
白玉响铃簪、
碧玉棱花双合长簪、
金丝八宝攒珠钗、
金崐点珠桃花簪
镂空兰花珠钗
莲花簪
紫玉簪
紫鸯花簪子
飞蝶搂银碎花华胜
还有很多，我就不弄了
希望采纳我的

④ "花开富贵”和“锦上添花”中的花是指的那种花

花开富贵和锦上添花应该是指牡丹花。
考丽亚历时一年研发完成了一套长60厘米，高60厘米由12块这样大小的魔块组成的的巨型《花开富贵》牡丹魔块背景墙。图中有大小牡丹，朵朵形态各异，淡黄色的牡丹加上描金的渲染，颜色鲜艳无比，花瓣和花蕊分明，朵朵栩栩如生，形象逼真，是乎把我们带进了一个生机盎然的牡丹园。
长期以来，牡丹享有“国色天香” 、“花中之王”的美誉。中国人把牡丹看作是人类和平、幸福、繁华与富足的象征。
希望可以帮到你

⑤ “湖绿织金牡丹比甲，印花缠枝莲马面裙”，像服饰中湖绿织金这样的描绘是怎样解说的

尊敬的玩家：
您好：

湖绿织金牡丹比甲，印花缠枝莲马面裙

人物描写
【春色如许，游园不觉惊梦兮】
【吾，贵为皇家宗室女，若孤傲罢】
【懒于浓妆艳抹，却爱清淡，今夕吾聚矣，妆出罢】
【唤来侍女，退于帘后，更衣】
【衣曰】
【暗紫色软烟罗刻丝衫，描了些牡丹纹，外罩樱桃红水纹翠烟衫，栀子色宫绦绕于腰间，盈盈细腰不可一握，妩媚无疑，但觉多了份清雅】
【梳妆台前，铜镜内，一佳人，含笑】
【白皙的脸颊配那剪水双瞳，玲珑小巧的鼻子，樱桃口】
【细心地抹了些胭脂，黛色描眉，又觉欠些什么，眉心用朱砂轻点了下】
【启首饰盒】
【盒内首饰众多，吾该选何】
【罢，插一枝羊脂色茉莉小簪配丹色珍珠璎珞，青丝挽起，盘了云鬓，剩两缕垂下】
【后宫佳丽三千人，吾虽贵为公主，却在媚中添傲】
【耳闻宫人议论些许】
【莲花锦鞋步迈，一旁众人口中议论之事，吾了】
【不过是恭维话罢了】
【倒想自己有如此待遇矣，便有几分虚荣】
【顿】
【灵音莺啼，恰然之，曰】XX见过父皇母后，愿父皇母后吉祥长乐
【罢，那眼又清扫其余宗室女，冷，都比不上吾】

演奏：
【音若天籁，恰恰莺啼】
【宫娥之手，递一玉琴】
【琴身可双纹描金牡丹，珐琅手绘面纹】
【玉手轻抚，这便是吾宫中爱物罢】
【白皙晶莹的芊芊玉指轻抚上琴弦，只见十指轻拨慢拢，琴音悠扬绵长，深远携永。音婉转如黄莺出谷，瞬间浊音凝重似暗潮汹涌】
【眼睫微垂，轻启樱桃口】
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!
【吟，之心蓦然矣】

舞蹈描写：
【脸上挂笑，绸缎一甩，轻快的舞步移动着，回眸一笑，绸缎如丝一般遮掩在脸上，露处无限......。轻舒长袖，娇躯随之旋转，愈转愈快。忽然自地上翩然飞身子轻轻转动长裙散开，折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿。风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，纤腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火。玉手挥舞，数十条蓝色绸带轻扬而出，厅中仿佛泛起蓝色波涛，少女凌空飞到那绸带之上，纤足轻点，衣决飘飘，宛若凌波仙子】

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⑥ 选购红木家具时怎样辨别大漆和化学漆

生漆，又称“国漆”、“大漆”、 “土漆”等，是从漆树上采割下来的乳白色胶状液体，为靠生物催化(漆酶)干燥的漆，接触空气后转为褐色，经过适当脱水及过滤以后成为熟漆。生漆液有毒，对生漆过敏者皮肤接触即引起红肿、痒痛。但生漆干燥后具有优良的理化性能，漆膜光滑坚硬、色泽典雅、耐老化、耐热、耐腐蚀、耐潮湿等，并且不含有机溶剂和重金属等有害物质，微带一种特殊的漆香，自古就是我国中、高档家具的优秀涂料。表面用生漆处理过的红木家具年久以后会生成近似于紫檀家具的包浆。生漆的基本成分由漆酚(50-80%)、树胶质(5-7%)、水不溶性糖蛋白(1%)、漆酶(0.24%)以及水份(20-25%)组成。其中，漆酚的含量是生漆质量好坏最重要的评判指标，因为漆酚是生漆最主要的成膜物质。漆酶活性的高低则直接影响到生漆的干燥性能。漆酶对环境有较高要求，所以生漆在髹后要求放入温度20℃-30℃，相对湿度70%-85%的荫室。如果环境太过干燥、温度过低可使漆酶失去活性，使生漆永不干燥，而温度和湿度过高，则会使生漆成膜后表面起皱。

清中期 晋作黑推光漆彩绘描金凤凰牡丹纹首饰箱 此为生漆，自古就是优秀涂料
合成大漆又名“腰果漆”，属于酚醛漆的一种。系采用腰果壳液(主要成分为檟如酚)为主要原料，与苯酚、甲醛等有机化合物经缩聚后，与溶剂调配成漆。由于檟如酚的化学结构与天然生漆中的漆酚结构相似，加之腰果漆的许多理化性能与生漆相似，所以称其为“合成大漆”。它的优点是硬度和水磨性较好，光泽度高，耐沸水烫，耐酸碱性强。特别是它对皮肤的刺激性小，施工简便，无需专用的荫室，而且价格低廉，干燥后的漆膜与天然大漆近似，所以销量很大。市面上的仿古大漆家具大多是使用合成大漆髹饰的，还有一些则是使用聚氨酯漆髹饰的。纯粹使用天然大漆髹饰的仿古家具一般需要专门定制，甚为昂贵。红木仿古家具的生产由于表面擦的生漆较薄，成本增加有限，色泽效果又好，所以使用天然生漆相对普遍一些。

清 红木雕博古纹七屏罗汉床 生漆处理过的红木家具会生成近似于紫檀家具的包浆
由于合成大漆中含有一些甲醛残留物，它又是靠催干剂催化干燥的，催干剂主要由环烷酸钴、锰、铅等组成，所以合成大漆的环保性不及天然大漆，而且在干燥后会存在有一些异味。聚氨酯漆中的固化剂对人体也有危害性，主要是致敏和刺激作用，包括造成疼痛流泪、结膜充血、咳嗽胸闷、气急哮喘、红色丘疹、斑丘疹、接触性过敏性皮炎等症状，它并且是一种致癌物质，需要经过一定的释放期以后家具才安全。
辨别仿古家具涂料的简易方法：一是看。消费者在选购家具时，最好使用聚光的手电筒进行观察。天然大漆的色泽静而不喧，使人气定神闲，在强光下呈紫褐或紫黑色，显得晶莹清澈，这是漆酚的天然色泽。化学漆则需要添加颜料色粉，在强光下显得浑浊发灰。二是闻。天然大漆干燥后没有化学异味，而化学漆则会存在一些异味。如果仿古家具制成的时间较长，气味不明显了，可以用手掌搓一搓，使其表面发热，气味挥发，再闻有无异味。

⑦ 中国传统纹样牡丹纹的历史

初现于魏晋南北朝，自唐带以来，牡丹颇受世人喜欢，被视为昌盛昌盛、美妙幸福的意味。宋时被称为“福裕之花”。宋、元全盛，元、明、清三带牡丹纹久盛不衰。
牡丹纹饰始于唐带，兴盛于北宋。明清家具皆有牡丹纹饰。

牡丹纹

一种典型的瓷器装饰纹样，以牡丹花为主题。自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。宋时被称为“富贵之花”。故成为瓷器上的流行装饰。

牡丹纹瓷器(24张)
表现技法有刻花、印花、绘画等；形式有独枝、交枝、折枝、串枝、缠枝等。
五代越窑、宋代定窑、耀州窑有刻划牡丹纹制品，磁州窑则为白地黑花品种。定窑器上常出现一枝独秀的单朵牡丹，耀州窑瓷器上多见花朵两两相对，磁州窑枕面上还可见随云头形曲线绘画3朵牡丹。构图方式有适合式、对称式、均衡式等。耀州窑青釉碗内壁刻划一枝牡丹，花朵盛开，枝叶繁茂，布满全器，作适合式构图。又有刻划两枝牡丹，花枝相交，花朵相对的对称式构图；耀州窑青釉瓶上的刻划牡丹枝茎缠绕，花叶纷披，作均衡式构图。宋代亦见将牡丹纹用作辅助纹饰的，如定窑、耀州窑的刻花、印花凤衔牡丹纹。
元、明、清三代牡丹纹久盛不衰，多用作主纹，装饰在瓶、碗、盘、罐等器皿的主要部位。明清时期，景德镇窑瓷器上的牡丹纹更丰富多彩，有折枝牡丹、缠枝牡丹等。明宣德青花盘上的折枝牡丹纹、青花玉壶春瓶的缠枝牡丹纹，图案精致，装饰效果强烈。明嘉靖酱釉描金孔雀牡丹纹执壶，在器腹部桃形开光中贴金描画孔雀牡丹纹，尤显富贵华丽。清雍正粉彩牡丹纹盘口瓶、珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶，都是工笔重彩，一丝不苟，将牡丹花的国色天香、雍容华贵表现得淋漓尽致