牡丹白描教程

㈠ 牡丹写意画的技法是什么

牡复丹写意画的技法：制
侧锋用笔，顺着花瓣的方向运笔。
笔上先调浅颜色，再调深颜色，笔尖颜色深，笔肚、笔根颜色越来越浅，水分不能太多，蘸上颜色后不往下滴就行。
但还需要作者对牡丹的基本结构、生长规律、色彩、生活环境等有更深的了解，把握其精神、品格、物质，即首先掌握其物理、物情、物态，在苦练笔墨基本功的基础上，才能胸有成竹。

㈡ 谁知道工笔牡丹画的全过程

先勾线，工笔画造型很重要，其次晕染的时候要一遍一遍来，三分九染，再有调好颜料不要急于上色，等颜料沉一沉，颜料的杂质沉淀后再着色，晕染出来的效果干净、明亮。 工笔染色方法：用两支笔，一支醮色，另一支醮水，先上色，然后马上用水笔晕染，使色彩由深到浅，干后再染，每一次都要淡，多次染成，切忌一次染重色，在技法上叫分染。 花：可以分为浅色花，用淡曙红色分染，分染要注意花的结构，从根部向尖部晕染，分清正反瓣，正瓣颜色稍深一些.然后再用白粉从花瓣尖部向根部晕染。最后画花丝点花蕊，花蕊颜色哟啊饱满，用白加藤黄调匀。点蕊方法有两种：一种是用色直接点；一种是用勾填方法，双勾墨线，然后再填色.如果染其它颜色的花，可以用淡黄，淡绿，淡紫或其它浅色进行分染，步骤与前述相同。 紫花头首先用墨分染，然后用胭脂色再进行分染，呈现一种黑紫牡丹的效果。也可以用花青分染，然后再用曙红在花青底子上分染，最后效果是蓝紫色花头。染深色花更要注意正反瓣色彩变化，反瓣要浅，最后用淡紫色（白加胭脂加墨）从反瓣的尖部向根部提染。最后点好花蕊. 叶：可以染成绿叶，墨绿叶，墨叶，蓝叶等。根据画面的调子决定。 正叶：绿叶的正面先用花青从根部向尖部分染多次，然后用花青和藤黄调成绿色晕染，颜色不要调浓，浓色上去显得滞，应该调稀逐步染上，恰到好处为止。染墨绿叶先用墨分染，然后罩绿色. 反叶：先用赭绿色（赭石加花青加藤黄）平涂打底,然后再用三绿薄薄染上，用淡赭石线在墨线旁再勾勒一次.用石青，石绿颜色一定要有底色，不要在白纸上直接画，那样显得太鲜，太纯，在花鸟画中效果不好。 干：当年生的嫩枝干和叶柄颜色与反叶相同，老干在墨勾皴擦的基础上。薄薄染上赭绿色或赭墨色即可。

㈢ 工笔牡丹白描构图时需要注意哪些

常见的构图形式：
之字形，也叫S形比较普遍的构图
三角形，必须回是不等边三角形
十字形，要注意2条线答的安排，勿成直角相交
工字形，取势需斜角，线和线忌成直角
对角线，需注意留白不能一样
弧形，注意弧形2边不可对称
随形，画面空白大小形状不可雷同
满构图，不留白，但需注意虚实疏密
内敛式，画面内容均在纸内，一般静物折枝为之
总之，中国画的构图有一定的规律也有一定的创造，关键是怎么把素材能够完美恰当的体现在画面上，把浓淡虚实纵横曲直疏密多少这些看似矛盾的关系统一结合在画面里，最终的目的是要传达作者的情趣，营造一种意境

㈣ 跪求工笔牡丹的白描稿--上色步骤 清晰点 初学者白描 谢谢

推荐去
1，当代工笔人 这个网站看啊看吧。
2，中国工笔画论坛 也可以
3，网络视频--搜搜“工笔牡丹”很多的……
建议还是读读中国绘画史 画论 评论--有个鉴别--谁的好--“取乎法上仅得乎中”，工笔牡丹--于非闇 田世光 俞致贞 王道中 周彦生 田云鹏……

㈤ 《牡丹花》白描该怎么上颜色

用桃红色颜料加水顺着花瓣根部向瓣部刷，轻轻的，刷到一半，直接沾水继续，顺着颜料把花瓣刷完，这样花瓣的颜色就会越来越淡，涂完在用黄色点缀花蕊

㈥ 牡丹花的特点构图的规律上色时的步骤.多谢

牡丹的特点构图我个人认为还是和你想要的表现形式有关系吧？！表现形式多种多样，丰富多彩，那种都有其吸引人的一面：1，工笔白描；2，工笔重彩画法；3，没骨画法；4，写意彩墨画法；5，写意水墨画法。不同表现形式不同的规律操作。
上色也是根据表现形式来的：分染法；罩染法；接染法；注染法；历染法；点染法；其他还有用水，用胶、用矾、用纸都是根据表现形式来的。

㈦ 一开始怎么画白描有什么最简单的东西描吗

先描植物吧,先从荷花,杜鹃等开始,这些花结构比较简单,各种长短,转折的线条组合都不缺少,可以锻炼各种笔法的应用,对形体把握好了后,然后画描复杂点的牡丹,绣球等等复杂的花,最后画人物

㈧ 牡丹花画法 铅笔

此乃国画“白描”，十分讲究“线条”美，花瓣的娴柔，枝干的苍劲，绿叶的回质感，统统要靠用答笔顿措压力，线条的粗细、笔速急徐和张力……来表现。

道中先生初学于非厂先生的牡丹画法，精于工笔花鸟画。文革前出版过“怎样画工笔牡丹花”一书，对工笔画发展贡献殊大。他的白描勾勒，功夫十分了得，其花卉讲究写实“提炼”，得之自然，超乎自然，得众卉之神髓，精美称绝。

道中的白描用笔过于混熟，强悍气稍嫌，不宜初学。白描是学画的基本功，入门课不可不注重，还是俞致贞、田世光、马晋……较为传统，可见于荣宝斋出版的〔百花画谱〕。

㈨ 墙体彩绘用丙烯颜料怎么画工笔牡丹和荷花

一、白描。
荷花花瓣、叶子、茎的线条都较长，要求勾线时，形象准确而饱满，线条流畅。中淡墨勾花瓣及小莲蓬。较重墨色勾叶子。后面的荷叶以没骨法完成，不用勾线。

二、染底色。
用较稀释的颜料反复晕染背景。
一般得一遍一遍的来晕染，一次性晕染会不透气。

三，背景画好，用白色调稀罩染花头、花苞。黄绿色罩染小莲蓬，颜色薄一些。花青墨晕染正面叶片。草绿色罩染反叶及花叶的茎。

四、进一步刻画。
芽绿色晕染花瓣，花苞染得深些。深绿色罩染正面叶，石绿色晕染反叶及茎。藤黄加少许朱磦晕染莲蓬壁。黄色勾蕊丝，白色立粉点蕊、小莲子。反瓣勾筋，正面不用。

五、没骨法完成后面的荷叶及长草。

偏写意画法，不受轮廓线的约束。笔中的色有深浅变化，画得见笔、生动。

补充：
晕染和罩染的区别：

晕染指一次调好的同一色，反复数次渲染。以花瓣为例，先在花瓣基部染出一个小的局部后暂时搁置，待其将干未干之时再扩大范围染第二次，再待将干未干时染第三次，直到整个花瓣全部染色。这样做的目的一是上色，二是分出厚薄浓淡，找出花瓣的质感。罩染则是将晕染效果加强，同时具备修补作用。通常情况下，晕染调色未必一步到位，同时容易出现国画弊病中的“火气”或“稚气”。这时就需要罩染了。

罩染方法是根据晕染后需要加强的倾向，调出不同与晕染并符合倾向的其他颜色，对晕染部分做全部或局部的染色。罩染所用的颜料，一般应为质轻的薄质颜料，太重或矿物颜料覆盖太强，不宜用作罩染。