豫剧牡丹魂

Ⅰ 京剧，评剧，豫剧，越剧，黄梅戏 的代表人物，各5个。

中国五大戏曲剧种代表人物（按年龄排序）：梅兰芳（京剧）、陈素真（豫剧）、袁雪芬（越剧）、新凤霞（评剧）、严凤英（黄梅戏）。

梅兰芳

梅兰芳，（1894.10.22－1961.8.8），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。北京人，祖籍江苏泰州。

梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，在50余年的舞台生活中，精心钻研，勇于革新，创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展和提高了京剧旦脚的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”，深受国内广大群众的喜爱，并在国际上享有盛誉。其表演被推为“世界三大表演体系”之一。在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的代名词。梅兰芳的艺术成就，对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。

代表剧目有《宇宙锋》、《五花洞》、《贵妃醉酒》、《嫦娥奔月》、《霸王别姬》、《黛玉葬花》、《太真外传》、《凤还巢》、《生死恨》、《游龙戏凤》等。

陈素真

陈素真，（1918年4月30日－1994年3月29日），原名王若瑜，女，祖籍：陕西富平，出生于：河南省开封市，晚年定居于：天津市。她8岁拜师，10岁登台，13岁收徒，是豫剧界第一个女演员、豫剧表演艺术家、戏曲教育家。

1928年农历二月初二，在古都开封相国寺永乐舞台贴演《日月图》，饰女主角胡莲英，成为豫剧界第一个女演员。1934年农历八月十六日，由杞县返回开封，在永乐舞台演出《反长安》饰杨贵妃，一炮走红。后又演出《十面埋伏》、《春秋配》、《白蛇传》及（四大征）等剧目，被媒体报刊誉为“河南梅兰芳”。1935年10月《三拂袖》等戏赢得“豫剧皇后”桂冠。1938年春，在开封，被观众誉为：豫剧三鼎甲之首。

1940年3月1日，在古都洛阳，参加狮吼剧团募捐义演《凌云志》、《涤耻血》。 秋天，随狮吼旅行剧团抵达古都西安，在三山戏院演出《涤耻血》《克敌荣归》《女贞花》三场开炮戏，大获成功，观众多达6000人，一场戏演下来，收入就可挣得六両黄金，轰动整个长安城，并被誉为“豫剧大王”称号。

代表剧目有《梵王宫》、《烈火旗》、《宇宙锋》、《霄壤恨》、《龙凤令》、《三上轿》、《春秋配》、《天国盛会》、《拾玉镯》、《金囍记》、《三拂袖》、《冥梦泪》、《女贞花》、《涤耻血》、《黄金婵》、《义烈风》等。

袁雪芬

袁雪芬（1922.3.26～2011.2.19）浙江省嵊县杜山村人。中国越剧泰斗，越剧袁派创始人，工正旦。1933年开始学艺。先后在杭州、上海等地演出。

她积极倡导越剧改革，不仅在唱腔和表演方面，博采众长，真实细腻地刻画人物性格和内心活动；而且在逐步健全排演制度，运用灯光、布景以及在服装等方面的改革，也是一位先驱。她的改革，为越剧演员和其他剧种争先仿效，并为后学者所师承。

代表剧目有《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《祥林嫂》、《王昭君》、《红粉金戈》、《黑暗家庭》、《香妃》、《绝代艳后》、《一缕麻》、《忠魂鹃血》、《凄凉辽宫月》、《相思树》、《山河恋》、《梅花魂》、《白蛇传》、《秋瑾》、《火椰村》等等。

新凤霞

新凤霞，（1927年1月26日一1998年4月12日），女，原名杨淑敏小名杨小凤，是天津人。十三岁学评剧，十五、六岁开始任主演。在十年动乱中，杨淑敏因惨遭迫害而留下残疾，离开评剧舞台后的杨淑敏，在丈夫吴祖光的鼓励下，开始坚持写作和绘画。她写的一篇作品《万年牢》被选入小学人教版四年级下册第6课，描写了父亲的正直品格。

艺名“新凤霞”，作为齐白石先生的徒弟和义女，杨淑敏深得老人真传。她笔下的寿桃、牡丹、菊花、梅花、白菜、南瓜等行笔端庄、古拙、厚朴，内涵雅趣。1998年4月12日，杨淑敏因病在江苏省常州市逝世，终年71岁。经过长期的艺术实践，杨淑敏逐渐形成独具特色的“新派唱腔”，尤以流利的花腔——“疙瘩腔”著称。

代表剧目有：《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《金沙江畔》、《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《祥林嫂》、《刘巧儿》、《花为媒》等。

严凤英

严凤英，（1930～1968），女，今安庆市宜秀区罗岭镇黄梅村人。原名严鸿六，中共党员，黄梅戏杰出的表演艺术家，中国黄梅戏的发展缔造者之一，“七仙女”塑造者，中国黄梅戏传承发展重要的开拓者和贡献者。

严凤英10岁时开始学唱黄梅调，为族人所不容，后跟随严云高学戏，取艺名凤英。在1952年上海举行的第一次华东戏曲会演，严凤英以黄梅戏传统小戏《打猪草》和折子戏《路遇》，获得广泛赞誉，1954年因在黄梅戏电影《天仙配》中饰演七仙女而扬名全国。

历任安徽安庆市黄梅戏学院名誉院长、中国文联第三届委员，第四届全国政协委员。文革遭迫害致死，现骨灰安放在安庆市菱湖公园内黄梅阁中，安庆罗岭建有严凤英故居纪念馆，毛泽东为其题写“党的好儿女”。

严凤英的黄梅戏代表作有《打猪草》、《游春》、《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》、《夫妻观灯》等。

Ⅱ 河南省豫剧一团的演员阵容

王 惠：
著名豫剧旦行女演员。国家一级演员。常派传人。河南省第十届人大委员。中国戏剧家协会会员。省戏协副主席。享受国务院“特殊专家津贴”。曾先后荣获文化部文华表演奖、文化部艺术司“金三角”三省交流演出“优秀表演奖”第一名、“中国首届豫剧节”优秀表演奖，“香玉杯”艺术奖，禅联五、六、七届河南省戏剧大赛一等奖。2001年在郑州成功举办了“王惠豫剧交响演唱会”。主演剧目《大祭桩》、《五世请缨》、《义烈女》等。1963年生，河南省孟县人。1981年毕业于河南省戏曲学校，留在校实验剧团为演员。1983年调河南省豫剧一团，主攻青衣、帅旦。是一位豫剧旦行中一个难得的“歌唱型”演员，她的嗓音非常具有可塑性，宽阔明亮，丰厚圆润，高音可唱华彩，中低音亦可运用自如。她以丰富多彩的声音形象塑造了一个又一个令人难忘的女性形象。她在《五世请缨》中饰演佘老太君的声音造型高亢、奔放、雄健、有力，“庆寿”时的欢乐、“出征”时的豪气，通过声腔旋律的大幅度起伏跌宕被挥洒得酣畅淋漓。她在《义烈风》中饰演的童玉姗，声音造型凄厉、刚烈，“吐真”一场戏中，当善良的童玉姗终于弄明白眼前的所谓丈夫是个杀人不眨眼的恶魔时，此刻的6句重叠句子，字字如炸雷，声声如裂帛，尽情诅咒了人世间的善恶颠倒，抒发了童玉姗的哀哀苦情。《都市风铃声》中饰演的郑荣，一段“我多想”的吟唱式旋律，展示了王慧控制声音的高超能力，似娓娓道来，似缓缓倾诉，轻声慢语的“反复”，把忙碌于商海的女强人在孩子面前的一份自责、一片柔情抒发得动人心弦，催人泪下。王慧因此剧的出色创造而荣获了文化部“文华”表演奖。
李金枝
国家一级演员，主攻闺门旦、青衣。现为全国政协委员，河南省优秀专家。曾荣获《中国戏剧》梅花奖、文化部文华表演奖、“今日中国豫剧十大名旦选拔赛”金奖、“香玉杯”艺术奖、河南省第八届戏剧大赛表演一等奖获得者。主演剧目《泪洒相思地》、《魂断上河图》、《风流女人》、《王屋山下》等。
魏俊英
国家一级演员，主攻刀马旦、花旦。曾先后荣获“今日中国豫剧十大名旦选拔赛”优秀表演奖，第五届“香玉杯”艺术奖，“中国首届豫剧节”优秀表演奖，第八届、第九届河南省戏剧大赛表演一等奖等。主演剧目《大祭桩》、《五世请缨》、《清风亭》、《魂断上河图》、《金沙滩》、《抬花轿》等。
王清海
国家一级演员。自幼随其父豫剧著名老艺人王文才绰号翁八里不艺，攻铜锤架子花。后又师承著名豫剧表演艺术家黑头大王李斯忠，主攻黑头。被同行与观众誉为“豫剧第一净”、“河南第一黑头”之美称。主演剧目《铡美案》、《下陈州》、《跑汴京》等。
范静
国家一级演员，主攻闺门旦、青衣。曾先后荣获省戏剧大赛表演一等奖，青年汇演一等奖，第四届“香玉杯”艺术奖，“今日中国豫剧十大名旦选拔赛”优秀表演奖，全国电视戏曲大赛“星花奖”第一名等。主演剧目《骨肉冤家》、《三哭殿》、《秦香莲》、《陈三两》等。
丁建英
国家二级演员，主攻文武小生。河南省青年戏剧大赛一等奖，河南省第八、九届戏剧大赛表演一等奖获得者。主演剧目《金沙滩》、《大祭桩》、《打金砖》、《魂断上河图》、《义烈女》等。
李庚春
国家二级演员，主攻老生、小生。先后获得全国“梨园杯”优秀奖、河南省戏剧大赛表演一等奖、伴唱奖，山西省戏剧大赛主角金牌奖等。主演剧目《义烈女》、《黑娃还妻》、《清风亭》、《金沙滩》等。
吉冠武
国家一级演员，主攻文武丑角。主演剧目有《屠夫状元》、《推磨》、《喝面叶》、《刘二愣卖烧饼》、《跑汴京》等高派名剧。另外主演的《芝麻官外传》、《借妻》、《血溅乌纱》等七个剧目由河南电子、黄河音像出版社制成光碟发行全国。
苏笑神，国家二级演员，主攻文丑，中国《牡丹杯》“牡丹奖”获得者，文丑理论家。主演剧目《赃官断案》、《卷席筒》、《七品芝麻官》、《拾女婿》等。
窦彩霞，国家二级演员，曾在多部现代戏、古装戏中饰演了主要角色。先后荣获省戏剧大赛一等奖，最佳伴唱奖。主演剧目《黑娃还妻》、《杏花店》、《秦雪梅吊孝》。
袁国营（艺名小唐喜成），国家二级演员，唐派须生，河南省文化系统先进工作者。曾先后荣获河南省第五届戏剧大赛优秀表演奖、河南省青年演员大赛二等奖等。主演剧目《血溅乌纱》、《南阳关》、《三哭殿》、《天门阵》、《宋江题诗》、《徐策跑城》等。
李斌，主攻文武小生。著名表演艺术家王素君老师掌门弟子，河南省戏剧大赛表演一等奖获得者。主演剧目《香囊记》、《真假驸马》、《魂断上河图》、《泪洒相思地》、《梅花奇缘》等，并在中央电视台摄制的五集戏曲电视剧《叔嫂情》中饰演主要角色。
武慧敏，中国戏剧家协会会员，主攻刀马旦、花旦。陈（素真）派传人。主演剧目《义烈女》、《抬花轿》、《红娘》、《梵王宫》、《宇宙锋》、《拾玉镯》等。荣获河南省青年汇演一等奖、河南省首届“黄河杯”演员奖。
张慧，国家二级演员，中国戏剧表演学会会员，主攻闺门旦、花旦。荣获河南省第一届、第二届青年戏剧大赛一等奖、河南艺术节优秀表演奖，2001年被共青团河南省委授予“河南省优秀共青团员”称号。主演剧目《挂画》、《母女怨》、《香囊记》、《雕窗投江》、《红灯记》、《穆桂英下山》等。
常松，国家二级演员，主攻武生，曾先后荣获河南省第七、八届戏剧大赛表演二等奖，省一团演员队队长。主演剧目《白水滩》中十一郎、《三岔口》中任堂辉、《五世请缨》中杨满堂、《金沙滩》中杨三郎等。
薛娟，优秀青年演员，主攻刀马旦、娃娃生、青衣，曾先后获河南省青年演员大赛二等奖，第七届“香玉杯”艺术奖。兼省豫剧一团节目主持人。主演剧目《挡马》中杨八姐、《借记扇》中铁扇公主、《五世请缨》中杨满堂、《清风亭》中张继保、《骨肉冤家》中权宝、《三哭殿》中秦英等。
邵保安，优秀青年演员，主攻铜锤花脸，曾在河南省青年演员戏曲大赛中荣获优秀表演奖。主演剧目《包青天》中包拯、《三哭殿》中詹太师、《七品芝麻官》中程西牛、《桃李梅》中方横行、《五世请缨》中孟强、《唐宫姣女》中敬德、《血溅乌纱》中贾仁等。
司红彦，优秀青年演员，主攻武生、武花脸，曾先后荣获省戏曲大赛三等奖和省青年大赛优秀表演奖。主演剧目《大祭桩》中艾迁、《三岔口》中任堂惠、《挑滑车》中高宠、《小商河》中杨再兴等。
尤树江、国家一级作曲，创作过近百部大型作品并发表过二十多篇音乐专论。曾先后在全国七个省、地、市以及河南省二至九届大赛和山东省文化艺术节中独立担任旋律、配器、指挥，获奖16项，其中国家级4项，分别为中宣部“五个一工程奖”、全国地方戏交流演出音乐单项奖、中国首届豫剧节音乐单项奖和国家民委颁发的纪念奖，并多次在文化厅组织的大型文艺活动中担任音乐统筹、指挥。

Ⅲ 牡丹亭的又名叫什么

《牡丹亭》，一名《还魂记》，全名《牡丹亭还魂记》。传奇剧本。明汤显祖作。刊本极多，明吕玉绳、沈璟、
臧懋循、冯梦龙、硕园等人都有改编本，沈改本名《同梦记》(今佚)，冯改本名《风流梦》(今存)，改本曾引起
汤显祖极度不满，但后来的演出对汤本原词多少都有些改动。刊本中以清晖阁、冰丝馆和“三妇合评”(清吴人的“三妻合评”)本等最著名。解放后有《汤显祖集》本，又有单行注释本。照汤显祖原词制曲的曲谱以清叶堂《牡丹亭曲语》最著名。

写南末时南安太守杜宝延师陈最良教女丽娘读经书，丽娘感到封建礼法的拘束，在侍女春香的怂恿下，游园散闷，梦中与书生柳梦梅相爱，醒后感伤病死。三年后，柳梦梅到南安养病，拾到丽娘自画像，深为爱慕，朝夕对面呼唤，丽娘鬼魂与柳相见，并复生与柳结为夫妇，最后以柳中状元，丽娘也得到封赠为结。

明嘉靖时晁栗《宝文堂书目》小说类有《杜丽娘记》，传奇可能即据以改编。剧本写于万历二十六年1598年)，揭露了封建礼教对青年男女精神的摧残，讽嘲陈最良的迂腐，歌颂了社丽娘、春香追求自由幸福的愿望和斗
争。曲词优美，人物刻画细致而深刻，并有突破南北曲旧格律之处。剧本对当时和后来都有极大的社会影响，特别在被压迫的青年妇女中引起很大的共鸣，如传说娄江女子俞二娘因读此书，断肠而死；杭州女演员商小玲因演此剧，伤心而亡等。万历以后一百余年内，许多传奇作家都摹拟此剧的构思和文字风格，某些戏曲史论著称之为“玉茗堂派”。

昆剧常演出的有《闺塾》(通名《学堂》或《春香闹学》)、《游园》(通名《游园惊梦》)、《抬画》《玩真》 (通名《拾画叫画》)等出。

《闹学》，也叫《春香闹学》、《学堂》。昆剧传统剧目。明传奇《牡丹亭》之一出，原名《闺塾》。写南安太守杜宝聘请陈最良为其女丽娘讲授经书，并命侍女春香伴读。春香天真活泼，不愿受塾规的束缚，对陈的迂腐加以嘲弄。京剧按昆曲本演出。川剧、楚剧均有此剧目，楚剧名《闹黉门》。

《游园惊梦》。昆剧传统剧目。明传奇《牡丹亭》之一出。写杜丽娘与侍女春香至后园春游，触景生情，陡兴伤春之感；游倦归房，梦中与书生柳梦梅在花园相会，园中花神皆出护佑，旋为其母之唤声所惊醒。京剧按昆曲本演出。徽剧、秦腔、豫剧均有此剧目。现一般都在《游园》后夹演群舞性质的《堆花》。

《拾画叫画》，昆剧传统剧目。明传奇《牡丹亭》之一出。写柳梦梅寄宿太守杜宝旧园，于太湖石畔拾得杜丽娘自画像，深为爱慕，频频呼唤，自言自语，仿佛与真人对话。

Ⅳ 豫剧起源的故事

豫剧起源于明朝中后期，是在河南盛行的时尚小令（民歌、小调）的基础上，吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱艺术后发展而成的。

清朝时期，清朝乾隆年间（1736年－1795年），河南已流行梆子戏。据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。

民国五年（1916年2月15日）的《河声日报》载：“省内义成班，原为开封县署民壮总役于建清所组建，历年以来一般梨园子弟在各处演唱，颇享盛名。”

清末民初曾不断到开封演出的天兴班，原是封丘办的科班，历史比较悠久，不少豫剧名演员出自该班。知名演员李剑云、阎彩云、林黛云、时倩云、贾碧云并称五大乾旦。其他主要演员有时登科、张治林、聂二妮、孔宪玉、李玉仙、张廷华、李法魁等。

辛亥革命后，河南梆子更多地进入城市演出，开封较有名的茶社，如致祥茶社、普庆茶社、澄怀茶社、庆茶社、东火神庙茶社和同乐茶社等，均争相邀聘河南子班社参加演出。豫剧进入茶社演唱之后，与早已进入茶社的二簧（京剧）形成了相互竞争的局面。

民国十九年（1930年），豫剧五大流派逐鹿开封，形成唱腔大融合，特别是知识分子改革家的参与，使之豫剧吸收各派之长相互学习竞争，开创了豫剧大繁荣时期。这种融合后的豫剧声腔随即又影响各地。这也为1950年豫剧在全国的大发展打下了坚实的基础。

民国二十三年（1934年），樊粹庭在开封创办豫声剧院。

(4)豫剧牡丹魂扩展阅读：

解放以后：

中华人民共和国成立后，职业豫剧表演团体在大陆相继成立，新编曲目、剧目大量出现。河南梆子被官方正式命名为“豫剧”，国家摄制了大量的舞台艺术纪录电影片、电视片，保存纪录了许多艺术家和剧团的表演艺术。

1951年，台湾空军成立以毛兰花为核心的业余豫剧团。该业余豫剧团开办了台湾史上第1个豫剧科班：台湾地区空军业余豫剧团学生班，招收第1期学生8人，第2期学生4人，第3期学生8人后停办。台湾地区陆军有黄龙豫剧队、虎贲豫剧队、捷豹豫剧队。

参考资料：

网络--豫剧

Ⅳ 有关于戏曲的知识

、昆曲
昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

Ⅵ 戏曲知识

中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。

○现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是主体，外国戏剧一般专指话剧。

中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。

（一）先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。

（二）唐代（中后期）——戏曲的形成期。中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。

（三）宋金——戏曲的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。

（四）元代——戏曲的成熟期。到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。

元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。在形上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成了一本四折一楔的通常格式（王实甫的《西厢记》是元杂剧中独有的长篇，共写了五本二十一折），每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。每折包括曲词、说白（宾白）和科（科泛）三部分。曲词是按导师情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。全部曲词都押同一韵脚。说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白（角色之间的对话）、独白（角色独自抒发个人感情和愿望的话）和旁白（角色背着台上其他剧中人对观众说的话）、带白（插在曲词中的说白）等。科是动作、表情等。一本剧通常由正末或正旦一人来唱，其它脚色有白无唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。

脚色：

末：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。

旦：扮演女性人物。正旦（剧中女主角）、小旦、搽旦。

净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或像貌上有特异之点的男性人物。如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净。

丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。

外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。监斩官——外末。

杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。如：蔡婆婆。

元杂剧作家，在短短的几十年内，创作的剧本至少在五六百种以上，保留到现在的也还有一百五十多种。这些作品全面而深刻地反映了元代社会生活的面貌，其中有许多优秀作品，已成为我国珍贵的文化遗产。例如关汉卿的《窦娥冤》通过描写一个善良无辜的童养媳窦娥的悲惨遭遇，反映了高利贷者的残酷剥削、地痞流氓的敲诈勒索和贪官污吏的徇私枉法，深刻地揭露了元朝社会的黑暗现实，歌颂了被压迫者感天动地的坚强意志和宁死不屈的反抗精神。马致远的《汉宫秋》，借助历史题材，通过描写王昭君为国献身、毛延寿卖国救荣和王公大臣的腐败无能，对元代的民族压迫进行无情地揭露，对当时的统治者给予辛辣的嘲讽。王实甫的《西厢记》，描写了封建社会青年男女争取婚姻自主的故事。从“惊艳”、“联吟”到“赖婚”，充分表现了崔莺莺对爱情的渴望。但她出身于名门望，受到封建礼教的熏陶和束缚，因此，又有“闹简”、“赖简”等曲折和反复。在“听琴”、“佳期”、“长亭”几折戏中她终于走上了叛逆的道路，为作品增添了浓厚的喜剧色彩。全剧以争取婚姻自主与恪守“父母之命”的矛盾为主线，以崔莺莺、张珙和红娘三人之间的误会和冲突为副线，互相交织，有节奏地展开，时张时弛，时动时静，时喜时悲，时聚时散，挥洒自如，色彩斑斓。它那“愿天下有情的都成了眷属”的主题思想和个性鲜明、栩栩如生的艺术形象，都具有强大的艺术魅力，能给人以强烈的感染，深为广大群众所喜爱。

○元曲四大家：关汉卿——《窦娥冤》；郑光祖——《倩女离魂》；白朴——《梧桐雨》；马致远——《汉宫秋》；

（五）明清——戏曲的繁荣期。戏曲到了明代，传奇发展起来了。明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。温州是它的发祥地）。南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有开场白的交代情节，多是大团圆的结局，风格上大都比较缠绵，不像北杂剧那样慷慨激昂，在形式上比较自由，更便于表现生活。可惜早期南戏的本子保留下来的极少，直到元末明初，南戏才开始兴盛，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。例如高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。明代中叶，传奇作家和剧本大量涌现，其中成就最大的是汤显祖。他一生写了许多传奇剧本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通过杜丽娘和柳梦梅死生离合的故事，歌颂了反对封建礼教，追求幸福爱情，要求个性解放的反抗精神。作者给爱情以起死回生的力量，它战胜了封建礼教的束缚，取得了最后胜利。这一点，在当时封建礼教牢固统治的社会里，是有深远的社会意义的。这个剧作问世三百年来，一直受到读者和观众的喜爱，直到今天，“闺塾”、“惊梦”等片断还活跃在戏曲表演的舞台上，放射着它那艺术的光辉。
回答者：xhbadmx - 秀才 三级 4-27 15:15

中国京剧是中国的"国粹"，已有200年历史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达"喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲"思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。

形成与传播：京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载："高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。"刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说："而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。"伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是"闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘"。随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为"四大徽班进京"。

乾隆、嘉庆年间，北京文物荟萃，政治稳定，经济繁荣，各剧种艺人麇集。北京舞台昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互对峙。徽班到京，首先致力于"合京秦二腔"。当时秦腔、京腔基本上同台演出，"京秦不分"（《扬州画舫录》），徽班发扬其博采众长的传统，广泛吸收秦腔（包括部分京腔）的剧目和表演方法，同时继承了众多的昆腔剧目（还排演了昆腔大戏《桃花扇》）及其舞台艺术体制，因而在艺术上得到迅速提高。

徽班本身的艺术特色，是它能够在争衡中取胜的主要原因。在声腔方面，除了所唱二黄调以新声夺人而外，它"联络五方之音，合为一致"（《日下看花记》）；在剧目方面，题材广阔，形式多样；在表演方面，纯朴真切，行当齐全文武兼重，因此适合广大观众的欣赏要求。

在演出安排上，据《梦华琐簿》载，四大徽班"各擅胜场"。三庆以"轴子"取胜（连日接演新戏），四喜以"曲子"取胜（善唱昆曲），和春以"把子"取胜（善演武戏），春台以"孩子"取胜（以童伶为号召）。在艺术和经营上备有侧重点，能够发挥专长，取得较快进展。至道光后期，徽班已在北京占据优势。《梦华琐簿》说："今乐部皖人最多，吴人亚之，蜀人绝无知名者矣。"又说："戏庄演剧必徽班。戏园之大者，如广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园，亦必以徽班为主。"徽班成长发展的过程，也就是它向京剧擅变的过程。这一嬗变的完成，主要标志为徽汉合流和皮黄交融，形成了以西皮、二黄两种腔调为主的板腔体唱腔音乐体系，使唱念做打表演体系逐步完善。最早随同徽班进京的汉调演员是米应先（又名米喜子），湖北崇阳人（一说安徽人），生于乾隆四十五年（1780），约于嘉庆年间加入春台徽班进京演唱，演正生，擅红生戏，声望极隆（见《梦华琐簿》及李登齐《常谈丛录》）。被视为著名汉调演员余三胜的先驱（当时曲艺唱词有"亚赛当年米应先"之句）。道光年间（1821-1849），汉调演员至京加入徽班演唱的逐渐增多，著名的有王洪贵、李六。粟海庵居士《燕台鸿爪集》（约作于道光十二年以前）说："京师尚楚调。乐工中如王洪贵、李六善为新声称于时。"楚调即汉调，也就是西皮调。可见当时北京已流行西皮调，王洪贵、李六"善为新声"，又推动了西皮调的革新发展。在徽、汉演员的共同努力下，逐步实现了西皮与二黄两种腔调的交融。开始不同的剧目，根据不同的来源，分别唱西皮或二黄；后来，有些戏就兼唱西皮和二黄，甚至在同一唱段中先唱二黄，后转西皮，并能相互协调，浑然一体。《罗成叫关》（源出徽调《淤泥河》）就是一个例子。声韵方面，形成"中州韵、湖广音"的格律，字声间杂京音、鄂音，兼用北京、湖北两种四声调值，分别尖团字音，按照"十三辙"押韵。二黄的伴奏乐器，几经反复，终于在咸丰、同治年间（1851-1874）废笛,而与西皮统一使用胡琴（定弦不同），但唱吹腔时仍按徽班传统用笛伴奏。

道光末年，西皮戏大量涌现，徽班中皮黄并奏习以为常。据刊于道光二十五年的杨静亭《都门纪略》载，三庆班程长庚、四喜班张二奎、春台班余三胜和李六、和春班王洪贵等常演的剧目，如《文昭关》、《捉放曹》、《定军山》、《击鼓骂曹》、《扫雪打碗》等，与嗣后京剧舞台常见的传统剧目已大体相同，徽班向京剧的擅变到此已基本完成（虽然当时还不称京剧）。另一种说法，认为谭鑫培成名后（19世纪末、20世纪初）京剧才算形成。理由是到那时皮黄戏从音乐、表演，到唱念的字音、声韵，才具备了严格的规范；而在此以前，即程长庚时代，仍属徽调范畴。

同治六年（1867），京剧传到上海。新建的满庭芳戏园从天津约来京班，受到观众欢迎。同年，丹桂茶园通过北京的三庆班，又约来大批著名京剧演员，其中有老生夏奎章（夏月润之父）、熊金桂（熊文通之父），花旦冯三喜（冯子和之父）等。他们都在上海落户，成为以上海为中心的南派京剧世家。嗣后，更多的京角陆续南下，知名的有周春奎、孙菊仙、杨月楼、孙春恒、黄月山、李春来、刘永春以及梆子花旦田际云（想九霄）等，从而使上海成为与北京并立的另一个京剧中心。

在这之前，约在咸丰初年，上海已有昆班和徽班演出。京剧进上海后，也出现了京徽同台、京昆同台以及京梆（梆子）同台的局面。这对南方京剧特点的形成，起了重要作用。徽班杰出演员王鸿寿（三麻子）到沪后，经常参加京班演出，并把一些徽调剧目如《徐策跑城》、《扫松下书》、《雪拥蓝关》等带进了京班，把徽调的主要腔调之一"高拨子"纳入到京剧音乐里，还把徽班的某些红生戏及其表演方法吸收到京剧中。这对扩大京剧上演剧目和丰富舞台艺术起了一定作用。此外，梆子艺人田际云在上海的艺术活动，对南派京剧的发展也有所影响。他的"灯彩戏"《斗牛宫》等，实为后来"机关布景连台本戏"的滥筋。从光绪五年（1879）起，谭鑫培六次到沪，后来梅兰芳等名演员也经常到沪演出，促进了北派、南派京剧交流，加速了京剧艺术的发展。

京剧在进入上海之前，即咸丰十年（1860）之后，随商旅往来及戏班的流动演出，很快传播到全国各地。如天津及其周围的河北一带为京剧最早的传播地区之一。道光末年，余三胜即在天津活动（他和他父亲死后都葬在天津）；丑角演员刘赶三先在天津的票房活动，后来才到北京"下海"。老生演员孙菊仙也曾经是夭津的票友。山东是徽班进出北京的必经之地，山东帮商人又是北京经济活动的重要力量，因而山东很早就有京剧演出。曲阜孔府早在乾隆时就有安徽艺人入府演戏。京剧的较早流布地区还有安徽、湖北和东北三省。至20世纪初，南至闽、粤，东至浙江，北至黑龙江，西至云南，都有京剧活动。抗日战争期间，京剧在四川、陕西、贵州、广西等地也有了较大发展。

1919年，梅兰芳率剧团赴日本演出，京剧艺术首次向海外传播；1924年，他再度率剧团到日本演出，1930年，梅又率由二十人组成的剧组到美国访问演出，取得很大成功。1934年，他应邀去欧洲访问，在苏联演出，受到欧洲戏剧界的重视。此后，世界各地把京剧看成中国的演剧学派。

Ⅶ 豫剧现代戏都有什么

1 在宫院里我领了万岁旨意（马金凤《打金枝》）
2 豫剧《包青天》选段——抱琵琶
3 豫剧 秦雪梅 选段 叫商郎你远站不要近我 常俊丽演唱
4 豫剧〈窦娥冤〉选段 迎晚风盼母归倚门翘首 苏芝兰主演.flv
5 张宝英《桃花庵》选段 九尽春回杏花开.flv
6 赵贞玉 豫剧《柳明月》选段 祭父
7 曲剧选段 《红楼梦》 刘艳丽演唱
8 曲剧选段 《杨门女将》 尚小双演唱
9 豫剧（桃花庵）崔小田
10 《英娘》雁南归
11 《风雨故园》来世再也不把女人投
12 《风流才子》谁人为我慰寂寥
13 《风流才子》听他言我差点笑出声
14 《千古英风》正气堂堂寿无疆
15 曲剧 屠夫状元--定亲一折 胡希华、刘艳丽主演
16 豫剧《断桥》王慧 哭啼啼把官人急忙搀起
17 豫剧 下陈州选段 陈州一带遭荒旱 王素珍演唱
18 豫剧 下陈州选段 家住陈州城南关 王素珍演唱
19 豫剧香魂女选段：环环她无言轻轻离去,演唱:王莉
20 豫剧《打金枝》选段
21 豫剧 王宝钏 鸿雁捎书 索海燕演唱
22 豫剧 新白蛇传 诀别 虎美玲、任三印演唱
23 豫剧 新白蛇传片段 虎美玲、任三印、连德志等演唱 虎美玲从艺五十年专场
24 豫剧 清风亭上选段 儿啊儿我连声喊 张宝英、李树建演唱
25 豫剧 贺后骂殿 骂殿一折 姜俊梅、洪先礼、张钰东演唱
26 豫剧《辕门斩子》中的一段对唱
27 党玉倩 豫剧《绣花女传奇》选段天昏昏 地冥冥
28 豫剧 党玉倩 绣花女传奇选段
29 白蛇传
30 豫剧
31 张宝英 豫剧《秦香莲》选段 闯宫.flv
32 张宝英 豫剧《秦香莲》选段 劝宫 .flv
33 豫剧《桃花庵》选段 念真经拜拂祖一日三遍 萧庆林主演
34 豫剧《桃花庵》选段 萧庆林 逛庙会
35 豫剧 张宝英 寻儿记 选段 众衙役声声请如雷震
36 豫剧《新白蛇传》一半是喜一半是忧原唱
37 豫剧泪洒相思地选段：爹爹爹爹我连声唤。演唱：王莉
38 《京城豫韵》豫剧对花枪选段.老身家住南阳地.演唱：小牡丹
39 寻儿记
40 桃花庵（张宝英）
41 豫剧 春秋配选段 冰融雪消可是又一春 田敏演唱
42 豫剧 卖苗郎 选段 天上无云难下雨 史茹演唱
43 豫剧 虢国遗恨选段 我的子玉儿石夫老哥 史茹演唱
44 豫剧 五姑娘选段 想去年石榴花开红似火 张月婷演唱
45 豫剧 卖水选段 表花 韩鹏飞演唱
46 豫剧 清风亭上选段 儿啊儿啊我连声喊 杨莉演唱
47 豫剧 常香玉 三哭殿 求姨娘
48 豫剧评十大名旦时录像张宝英《秦香莲》【高清】
49 卖苗郎选段（晓云）
50 豫剧《锁麟囊》选段-怕流水年华春去渺-连德志
51 豫剧《花打朝》小郎门外连声请－马金凤.flv
52 豫剧 西厢记 3 谷秀荣主演
53 豫剧 西厢记 2 谷秀荣主演
54 豫剧 西厢记 1 谷秀荣主演
55 《风流才子》半塘寺前放眼望
56 豫剧《新版白蛇传》虎美玲A
57 豫剧 桃花庵 选段 九尽春回杏花开 崔小田演唱
58 豫剧 新秦雪梅选段 商林兄你且在书房坐稳 田敏、赵京演唱
59 豫剧 新秦雪梅 观文 田敏演唱
60 豫剧 新秦雪梅 哭灵 田敏演唱
61 豫剧 张春玲 三哭殿选段 自幼儿生长在昭阳正院
62 豫剧.桃花庵.由邯郸东风剧团演出.主演苗文华
63 演员魏俊英演唱《大祭桩》选段婆母娘且息怒站在路口.wmv
64 <豫剧大祭桩选段>婆母娘且熄怒站在路口演唱:杨书玲
65 豫剧 白蛇传1 虎美玲主演
66 豫剧 白蛇传2 虎美玲主演
67 豫剧 卖苗郎选段 老公爹你再莫要怒声声 崔兰田演唱 音配像
68 豫剧--难道说你是一个无志的儿郎 秦雪梅选段 阎立品演唱
69 豫剧 秦雪梅 观文 阎立品演唱
70 豫剧《拷红》报信一折 谷秀荣 主演
71 豫剧 盘夫索夫选段 自幼儿生长在宰相家 张梅贞演唱
72 豫剧经典唱段
73 豫剧.断桥.河北省邢台市豫剧团演出
74 豫剧《打金枝》我一见我的父王动真气.原唱
75 豫剧《王宝钏》站立在窑前空虚叹.原唱
76 豫剧 打金枝选段 头戴着翡翠冠双凤展翅 韩鹏飞演唱
77 豫剧--头戴着梅翠冠双凤展翅 打金枝选段
78 豫剧《打金枝》选段 在宫院我领了万岁的旨
79 豫剧 桃花庵 1
80 豫剧 桃花庵 2
81 豫剧 下陈州选段 张桂英在荒郊珠泪滚滚
82 豫剧 下陈州 打銮驾一折
83 豫剧 盘夫索夫 选段 自幼儿生长在宰相家
84 豫剧《虢都遗恨》一声娘叫的我心酸阵阵伴奏音乐
85 马金风主演的【花枪缘】选段
86 豫剧.绣花女传奇.中.
87 豫剧《虢都遗恨》上，
88 豫剧《虢都遗恨》下，
89 豫剧《珠帘秀》下，
90 豫剧原唱【情断状元楼】
91 豫剧《情断状元楼》旧情难忘原唱
92 豫剧《卖苗郎》太康的地太康的天
93 豫剧【同根异果】夫妻恩爱度时光原唱
94 家住陈州城南关 下陈州
95 绣花女传奇
96 豫剧.绣花女传奇下.
97 豫剧.绣花女传奇.上
98 豫剧《骨肉恩仇》
101 豫剧《白蛇传》
102 豫剧《情断状元楼》02
103 豫剧《情断状元楼》01
104 豫剧.同根异果
105 豫剧.同根异果.
106 《对绣鞋》三班衙皂高声呐喊
107 《红楼梦》一锄净土掩风流
108 《红楼梦》销骨毁神葬花魂
109 《风流才子》
110 三上轿
111 豫《风流才子》久旱巧遇甘露雨
112 [豫剧经典唱段] 《八珍汤》
113 豫剧唱段《打祭桩》你错怪俺了
114 《打金枝》劝万岁你不要动真气
115 《春秋配》日西沉晚霞垂
116 田敏 《春秋配》日西沉晚霞垂余晖渐退
117 寻儿记
118 田敏《春秋配》冰融雪消又一春
119 寻儿记
120 豫剧《情断状元楼》送王郎赴春闱寸步难走
121 豫剧【对绣鞋】
122 八珍汤
123 豫剧 我一见小冤家跪当面 寻儿记选段
124 豫剧 娘盼儿望穿了眼血泪干 寻儿记选段
125 豫剧 一杯茶暖人心 寻儿记选段
126 豫剧 拷红选段
127 豫剧 老公爹你消消气 卖苗郎选段
128 豫剧《杨八姐游春》10：老母亲上殿去而君
129 豫剧《杨八姐游春》01：催马加鞭往前奔
130 豫剧《杨八姐游春》03：九妹马上细留神
131 豫剧 老身祖居在河东 穆桂英挂帅选段
132 豫剧《虢都遗恨》
133 豫剧 三哭殿 哭殿一折
134 田敏《春秋配》捡柴
135 柳明月坐绣案思绪绵绵《绣花女》
136 今日里出门来天气晴爽
137 叫先生你莫要忧前顾后
138 恨上来骂法海
139 古柳门前哀哀跪
140 小奴才莫啼哭娘身旁立站
141 雁南归
142 我一见父王动真气
143 一声娘叫得我心酸阵阵原唱
144 豫剧《情断状元楼》
145 豫剧《红菊》
146 送环环自由身另选佳胥
147 八珍汤
148 绣花女传奇
149 豫剧 打金枝
150 老身家住南阳地
151 三江水洗不尽满腹冤枉
152 《豫剧》上桃花庵张宝英主演
153 《豫剧》下桃花庵张宝英主演
154 马金凤 老身家住南阳地
155 \河南豫剧1\打金枝
156 大型古装豫剧《宋王嫁妃》
157 大型古装豫剧《宋王嫁妃》
158 张宝英 三江水洗不尽我满腹冤枉
159 大型古装豫剧《春秋配》
163 白蛇
164 那一晚
165 白蛇转选段
166 白素贞

Ⅷ 豫剧 泪洒相思地 戏词

视频，可下载
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戏词：不过很长哦……
《泪洒相思地》全本唱词

马自俊——饰张青云
满玲玲——饰蒋素琴
罗柳青——饰王怜娟
毕秀荣——饰张夫人

戏词整理：江南柳月

第一场：花园会

（王怜娟）：
主仆双双同结伴，
轻移莲步到花园，
你看那一轮明月当空挂，
月移花影上栏杆，
万里晴空无片云，
月里嫦娥把人间望，
明月虽好人寂寞，
我要操琴且寻欢。

（张青云）：
刹时张福无踪影，
呀，何处传来好琴声，
静听宛若细流水，
又似珍珠落玉盆，
南北东西四处看，
隔墙美人在操琴，
明月照人人似月，
琴声幽深情更深，
只恨墙高路不通，
我恨无双翅难飞腾。

（张青云）：
小生名唤张青云，
家住苏州元和城，
为求上进入书院，
一墙相隔为近邻，
适才见你琴罢回房去，
失落手帕在凉亭，
只怕风吹落池塘，
因此我特来拾帕将你等，
将你等哪！

（张青云）：
单凤独自鸣，
孤皇太冷清，
愿得双比翼，
朝夕不离分。

（王怜娟）：
公子琴艺令人敬，

（张青云）
比起小姐差十分，
未知尊师哪一位呀？

（王怜娟）：
不是名师是父亲，

（张青云）：
令尊如今人何在？

（王怜娟）：
任职丹徒为县令，

（王怜娟）：
承蒙公子来动问，
王怜娟三字我名姓，

（张青云）：
小姐芳龄有几岁？

（王怜娟）：
虚度年华十八春，

（张青云）：
小姐年轻才学高，
青云是一事无成愧在心，
常言道少壮不努力。
老来悲伤悔无门，
因此我磨穿铁砚不怕苦，
夜夜攻读到五更，
愿学那苏秦悬梁来刺骨哇，
待来春上京赶考求功名，
求功名哪！

（王怜娟）：
只见他少年英俊又诚恳，

（张青云）：
只见她低头默默不作声，

（王怜娟）：
只见他出言吐语志气高，

（张青云）：
我这里借此良机吐真情，
小生年方十九岁，
尚未娶亲把家成，
恕我说句冒昧话，
愿求小姐配成婚哪！

（王怜娟）：
公子本是读书人，
说话应有轻重分，
船有舵，
家有主，
女儿婚事父母定，
父母定哪！

（张青云）：
你可知唐朝张生崔莺莺，
美名流传到如今，
只要夫妻情义深，
私定终身何要紧。

（王怜娟）：
甜言蜜语不可信，
知人知面不知心，
我有心上前来推却，

（张青云）：
低头不语为何因？

（王怜娟）：
陈世美抛弃秦香莲，
王魁负了敫桂英。
自古多少负心汉，
多少痴心女子受若辛，
痴心女子受若辛哪！

（张青云）：
王魁与那陈世美，
弃旧恋新丧良心，
日后我若良心变，
天诛地灭绝不超生。

（王怜娟）：
听他句句吐真情，
果然他心同我心，
公子呀！
诚蒙公子不嫌弃，
你早托媒人来求婚，
早托媒人来求婚。

第二场：楼台别

（张青云）：
母亲病重无药救，
我手拿书信双泪流，
上写着早来三天能见面，
迟来三天我命中已休。

（王怜娟）：
往日他又说又笑多高兴，
今日却不言不语闷沉沉，
莫非是小凌说话没分寸，
惹你公子把气生，
公子呀！
大人不生小人气，
但念她年轻无知你莫记心。

（王怜娟）：
父母生儿为防老，
你怎可为我担不孝，
此番你回家探亲去，
到那时明媒正娶结鸾交。

（张青云）：
但愿母亲病早好，
十天半月把喜讯报。

（王怜娟）：
莫使我望穿秋水音信杳，
怜娟是三月 三月有孕你可知晓。

（张青云）：
听此言来喜眉梢，
亲亲热热把小姐叫哇！
小姐呀！
我回家忙把真情告，
你安安心心等花娇，
来年生下小宝宝，
两只小眼眯眯笑，
又象你来又象我，
到那时夫妻双双把孩子抱哇！

（王怜娟）：
我身孕一天深一天，
日长时久瞒不了，
若被爹爹来知晓，
只怕怜娟命难保，
只怕怜娟命难保哇！

（王怜娟）：
此去苏州，
路非近，
风风雨雨天寒冷，
一路起居要留意，
莫使怜娟常操心，
莫使怜娟常操心，
怜娟不能陪你去，
你代我在婆婆面前问安宁，
愿她病体早痊愈，
到来年我端汤递茶勤孝顺，
端汤递茶勤孝顺。

第三场：洞房变

（张学卿）：
为催青云来成婚，
谁知道连催两次无书讯，
无奈何假借凶信将他骗，
盼望他早日离杭城，
眼看夕阳又西下，
不见儿归心不安，
吉日良辰在明日，
没有新郎急刹人。

（张学卿）：
青云儿呀！
只因你母年纪老，
晨昏无人来照料，
为父将你定了婚，
洞房花烛在明朝。

（张青云）：
听此言恰似一棒当头敲，
我青云怎好把怜娟抛？
爹爹呀！
孩儿功名未成就，
婚姻之事尚嫌早。

（张夫人）：
我儿说早实荒唐，
张家望你接柱香，
你说早来我不早，
为娘想把孙子抱。

（张青云）：
男儿功名未成就，
十年寒窗费煎熬，
待我明春去赶考，
求得功名把妻讨。

（张学卿）：
你岳父一品在当朝，
吏部尚书爵位高，
你妻是他娇养女，
东床乘龙将你招，
常言道大树底下好遮荫，
到来年你平步青云上九霄。

（张青云）：
耳听樵楼打初更，
我心事一阵涌一阵，
别人家新婚之夜乐陶陶，
我却是面对新人想旧人，
早知道父母骗我来成婚，
悔不该一时糊涂转家门，
一时糊涂转家门哪！

（合）：
满屋嫁妆崭崭新，
不愧尚书大门庭，

（张青云）：
我若与她成婚配，
荣华富贵享不尽，
倘若她是王怜娟，

（合）：
十全十美多称心，多称心。

（张青云）：
只见她天生一副好容貌。
犹似那月里嫦娥下凡尘，
我道怜娟容貌美，
她却比怜娟美三分，
忽想到怜娟临别细叮咛，
多少恩爱多少情，
她等我十天半月喜讯到，
她为我怀孕三月难见人，
我怎能弃旧恋新丧天良。

（合）：
抛下怜娟心何忍。

（张青云）：
论相貌，

（合）：
素琴美

（张青云）：
论情义

（合）：
怜娟深。

（张青云）：
一个是父亲在朝官一品，
一个是父亲七品小县令，
正好比两张状纸并齐进，

（合）：
难煞我判官张青云。

（蒋素琴）：
公子休要太客气，
房中哪有你的妻？
要睡你自己尽管睡，
素琴我冻死也不怪你，

（张青云）：
只因我多喝几杯酒，
故儿说话无高低，
还望娘子莫动气，
青云我一旁来陪礼。

（蒋素琴）：
公子何必行大礼，
素琴如何受得起？
野草难与牡丹配，
你是凤凰我配不起，
我与你一个天来一个地，
真好似黄豆珍珠难相比，
辛亏得虽拜天地未同房，
你还可另娶美貌贤德妻。

（张青云）：
夫妻好比同林鸟，
怎好你我各东西。

（蒋素琴）：
只怪我无才无德容貌丑，
难怪公子不欢喜，
你有新人可再娶，
我素琴不配做你妻。

（张青云）：
我心爱只有你一个，
何必还要多猜疑，
怨我一时太糊涂，
出言冒犯你莫生气，
只当我三岁不懂事啊！
要打要骂任凭你。

（蒋素琴）：
你不要缠来缠去缠不清，
让我独坐到鸡啼。

（张青云）：
既然娘子不肯睡，
青云一旁陪伴你，
你冻出病来我心痛，
为丈夫上前与你盖寒衣。

（蒋素琴）：
改与不改任凭你，
此话何必对我提。

（张青云）：
都说是新婚夫妻甜如蜜，
可怜我洞房花烛生闲气，
青云苦处无人晓，
活在世上无滋味，
娘子若是不饶我，
掸掸灰尘我跪在地。

（蒋素琴）：
顺风不能扯满蓬，
为人怎可逼到底，
他是夫来我是妻，
夫妻应该有情义，
我软软心肠把气平，
真叫我又好笑来又好气，
又好笑来又好气。

第四场：相思泪

（王怜娟）：
寒冬过去春天来，
桃红柳绿百花开，
楼台一别四月整，
我日日夜夜望郎归，
一日三餐难下喉，
流了多少相思泪，
相思泪！
（夹白：郎君啊！）
临别几番叮嘱你，
却为何遥遥一去不回来？
莫非是途中不幸遇强人？
莫非是到家受寒把病害？

（合）：
莫非是有了新人忘旧人？

（王怜娟）：
怜娟何必多疑猜，
心想不猜偏要猜，
万般愁肠难解开，
桃子成熟要落地，
花到春天自要开，
七月怀胎难隐瞒，
（夹白：冤家呀！）

（合）：
你叫我怎能分娩在楼台？

（小凌）：
水落石出事已坏，
要想遮盖难遮盖，
既然老爷已知晓，
还望作主配成对。

（小凌）：
事在去年中秋夜，
小姐她月下弹琴把愁解，
隔邻书生张青云。
跳墙当面求婚配，
好比青藤把树缠，
小姐她三番两次推不开，
女有貌来男有才，
红花绿叶正相配。

（小凌）：
去年冬天苏州去，
至今四月未回来，

（王守礼）：
来引线百穿针，
定是你从中来引带，
如今丑事远扬脸丢尽，
败坏王府好门楣，
我本想一刀将你来处死，
但念你从实招供尚知情，
叫来人与我把她赶！
快与我赶出大门外。

（王怜娟）：
爹爹叫我离杭城，
我手脚发软泪纷纷，
我有心娘前把真情讲，
话到唇边要三思忖，
真情败露情难容，
岂不是自搬石头压自身，
爹爹声声催得紧，
又象假来又象真，
生生死死难猜想，
真真假假看不清。

第五场：西湖难

（渔婆）：
清清水碧绿波，
青水碧波鱼虾多，
捕得鱼虾换柴米，
粗茶淡饭把日子过。

（王守礼）：
王家从来家规严，
你却是胆大包天把门风败，
黄花闺女身怀孕，
怎不叫我疼心怀，
留你贱人有何用？
你快与我跳入西湖内将身埋。

（王怜娟）：
一听此言魂飞散啊！
双脚跪地忙求拜，
千错万错女儿错，
从今定然来悔改，
我今死不足惜，
难舍堂上老父母，
有朝一日归西去，
又有谁披麻戴孝来超度，
春暖花开清明日，
我的爹爹呀！
老爹爹啊！
有何人到坟前来扫墓？

第六场：厅堂血

（小凌）：
两腿酸痛腹中饿，
受尽千难兼万苦，
一心只为我小姐，
千里迢迢到姑苏。

（小凌）：
今日与你来相见，
不由双泪落胸前，
自从楼台分别后，
小姐日夜眼望穿，
谁知道兰田种玉不久长，
老爷知道怒冲天，
说我红娘来牵线，
当场赶出大门前，
我一路乞讨寻公子，
小姐她唯恐性命难保全。

（张福）：
公子回家心肠变，
早把小姐丢一边，
几番相劝他不听，
反把我骗到乡下过半年，
妹妹呀！
难得今日来相见，
我带你同找青云把理辩，

（小凌）：
若能见到青云面，
两桩大事出有我提在先，
速发花轿杭州去，
接来小姐莫迟延，
倘若小姐人已死，
我要他披麻戴孝到坟前。

（张青云）：
开言叫声我的夫，
你一去不回五月多，
未知身体可康健？
未知婚事竟如何？
我怀孕楼台被看破，
爹爹推我落西湖，
幸亏渔婆来搭救，
陪我一同到姑苏，
如今我高州客店暂安身，
急如星火等我夫。
我与素琴结夫妇，
甜甜蜜蜜恩爱多，
若使娘子心恼怒，
我青云难把高官做，
怜娟当年貌如花，
如今她风吹雨打似焦土，
万事应从远处想，
青云何必太糊涂。

（小凌）：
你与小姐情义深，
今日相逢蜜样甜，
小姐等你在客栈，
叫公子你快跟我到客店。

（张青云）：
你路远至此情非浅，
我在父母面前难周全，
家中已有娘子在，
从此飞鸟各一边。

（小凌）：
小姐身怀六甲将临盆，
流落他乡哭涟涟，
你铁打的心肠要软三分，
小凌跪在你面前。

（张青云）：
莫再啰嗦来纠缠，
旁人听见多不便，
再赏你银子二十两，
快快回家莫迟延。

（小凌）：
我要银子有何时用？
此刻心头似油煎，
你分别之话甜如蜜，
谁知你有了后就忘了前，
既然你今日不把小姐爱，
当初何必将她骗。

（张青云）：
不提当初犹且可，
提起当初悔难言，
她不该月下把琴弹，
分明勾引美少年，
她既能与我来私会，
也会与旁人共枕眠。

（小凌）：
你含血喷人出恶言，
狼心狗肺书生面，
莫道官家有威势，
天理昭彰岂能骗？
一场大火烧干净，
烧 烧得你断子绝孙绝香烟，
尸首埋在荒郊外，
猪拖狗咬豺狼舔，
恨不能一口咬你无情肉。

（张青云）：
黄毛丫头你发疯癫。

（小凌）：
刹时打得我鲜血溅，
骂声万恶的贫心贼，
任凭你来打断皮鞭，
不怕你贼胆包天，
我有口会喊千重冤，
无情贼你有何脸面把人见？

（张福）：
相公去年在杭城，
结识王家女千金，
两人相爱把婚订，
小姐不久身有孕，
如今她千里迢迢寻夫来，
谁知相公不相认。
小凌丫环来相劝，
他恩将仇报起狠心，
剪掉舌头又拷打，
我的奶奶呀
恳求你千万公正把理评。

第七场：临终恨

（王怜娟）：
一阵心酸眼难张，
满腔热望空一场，
早知他今日不相认，
何苦要连累母亲娘。

（渔婆）：
骂一声恶贼狠心肠，
你不该抛妻丧天良，
只要为娘有一口气，
定要与你伸冤枉。

（王怜娟）：
手抱姣儿泪汪汪，
可怜你没有爹来只有娘，
有人生无人养，
不知你是姓王是姓张？
我儿若能成长大，
到我坟前哭声娘。

（王怜娟）：
一失足能成千古恨
只怪我当初自己无主张
枉生两眼无见识，
错把那负心汉当作有情郎
当初他甜言蜜语来骗我，
我只当他与我是一样的心肠
谁知他一去无消息，
可怜我一日六时望断肠
我为他神思恍惚懒梳妆，
我为他身担不孝瞒双亲
我为他被父推入西湖内，
我为他连累小玲遭祸殃
我为他当饰卖衣作路费，
我为他抛头露面走羊肠
我为他途中受尽风雨苦，
我为他举目无亲落他乡
我为他客店当作安身处
我为他黄花闺女把孩子养
这是张家亲骨肉
求你将他来抚养
将来孩子能说话，
开口就叫你亲娘，
求你将他另眼看，
我在九泉喜非常喜非常

（蒋素琴）：
听她前后一番话
铁石人儿也悲伤，
你自己保重千斤体，
快随我回家把病养
你我都是亲姐妹
公婆面前我承担

（王怜娟）：
你贤德大量我永不忘，
只是我今生决不嫁姓张，
我只能闭门推出窗前月，
吩咐梅花自主张，
想我产后身患病 ，
看来此命难久长，
承蒙小姐你心肠好，
临死托你事三桩，
头一桩求你可怜我，
念我客地是异乡，
死后无人来收殓，
求求你替我买口薄棺房，
二桩事情要求你，
她是我的救命娘，
她为我路途遥远到苏州，
望小姐送她银两转还乡，
第三桩事拜托你，
小凌她被剪舌头在店堂，
她有痛有苦不会讲，
你每日赏她三碗薄粥汤
倘若小凌人亡故，
望小姐把她葬在我坟旁。
小姐不忘我的话，
九泉下保佑你好小姐福寿长

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Ⅸ 赵粉的植物文化

“赵粉”属牡丹名贵品种之一，出自清代赵家花园，因花为粉红色而得名，花形多样，植株生长势强，花量大，为多花品种，清香宜人。作为四大名品牡丹之一，赵粉的名号历来为人称道。2002年，洛阳市编排的一部古装豫剧《牡丹魂》更是直接将“赵粉”作为主人公的名字，讴歌了牡丹“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的精神。画家将“赵粉”的美框定于一枚小小的邮票之中，“窃得玉楼红一片，染成芳艳眼前春”，画家笔下的“赵粉”开得天真而灿烂，尤其是那花与叶之间的疏狂与张力，让人感受到生命的无限自由。

Ⅹ 京剧、黄梅戏、越剧、豫剧的代表作

京剧：A安天会B背凳 八大锤 八蜡庙 巴骆和 白门楼 白马坡 白良关 白蛇传 白蟒台 白帝城 白绫记 百凉楼 百寿图 宝莲灯 碧玉簪 霸王庄 别宫祭江 背娃入府 霸王别姬 灞桥挑袍 百骑劫魏营C长亭会 长坂坡 串龙珠 赤桑镇 春闺梦 春秋笔 春秋配 春灯谜 钗头凤 刺王僚 刺巴杰 草桥关 柴桑关 除三害 翠屏山 蔡家庄 春香闹学 锤震金蝉子D打刀 断桥 盗库 丁甲山 大名府 大回朝 大保国 大劈棺 斗牛宫 打灶王 打杠子 打砂锅 打面缸 打花鼓 打瓜园 打龙袍 打龙棚 打严嵩 打鸾驾 打孟良 打城隍 打金枝 打金砖 打曹豹 打登州 打樱桃 东昌府 夺太仓 单刀会 定军山 杜十娘 独木关 独虎营 顶花砖 断密涧 得意缘 盗王坟 盗仙草 盗宗卷 盗魂铃 荡湖船 刀劈三关 打鱼杀家 独占花魁 黛玉葬花E二进宫 二堂舍子 恶虎村F飞虎山 反西凉 风波亭 凤还巢 凤仪亭 凤鸣关 法门寺 伐子都 伐东吴 钓金龟 汾河湾 纺棉花 焚锦山 樊江关 法场换子 疯僧扫秦G庚娘 广泰庄 弓砚缘 古城会 过五关 过巴州 宫门带 贵妃醉酒H红娘 火牛阵 汉阳院 汗津口 红桃山 红逼宫 红拂传 红梅阁 甘露寺 华容道 花蝴蝶 花田错 淮安府 黄一刀 黄金台 黄鹤楼 荷珠配 荒山泪 黑松林 黑狼山 洪羊洞 虹霓关 浣纱记 霍小玉 扈家庄 鸿门宴 鸿鸾禧 滑油山 火并王伦 红线盗盒 红楼二尤 红鬃烈马 活捉三郎 活捉王魁 行路哭灵 贺后骂殿 胡迪骂阎 火烧裴元庆J酒丐 祭塔 九龙杯 九江口 九更天 金刀阵 金山寺 金水桥 金锁阵 金钱豹 金雁桥 金沙滩 剑峰山 借赵云 借东风 俊袭人 锯大缸 界牌关 监酒令 祭泸江 贾家楼 假金牌 晋阳宫 嘉兴府 击鼓骂曹 举鼎观画 掘地见母 截江夺斗 蒋平闹舟K困曹府 空城计 快活林 哭秦廷 哭祖庙 康郎山 勘玉钏 蒯彻装疯 孔雀东南飞 昆仑剑侠传L洛神 六月雪 龙虎斗 两将军 让徐州 李陵碑 芦花荡 芦花河 连环计 连环套 连营寨 连升店 里海坞 临江会 临江驿 临潼山 林四娘 柳迎春 骆马湖 廉锦枫 莲花湖 潞安州 龙杀四门 李白醉写 李逵夺鱼 李逵探母 老黄请医 林冲夜奔 罗成叫关 陵母伏剑M梅妃 马鞍山 骂王朗 骂杨广 牧羊卷 牧虎关 莫州庙 摩天岭 梅玉配 煤山恨 穆柯寨 穆天王 马前泼水 木兰从军 明末遗恨 麻姑献寿N女起解 宁武关 南天门 南界关 南阳关 聂隐娘 闹江州 闹朝击犬 牛皋招亲P平儿 普球山 破洪州 盘丝洞 蟠桃会 磐河战Q秋江 七星灯 巧连环 庆阳图 取洛阳 取南郡 取成都 取帅印 取金陵 青石山 青霜剑 清风亭 清风寨 清官册 乾元山 奇双会 棋盘山 棋盘会 取荥阳 群英会 麒麟阁 秦良玉 秦淮河 千金一笑 秦琼卖马 晴雯补裘 乾坤福寿镜 青梅煮酒论英雄R任丘县 绒花计 人面桃花S十八扯 十字坡 三家店 三岔口 三进士 上天台 双锁山 水帘洞 四平山 四杰村 四进士 生死恨 失街亭 史可法 拾玉镯 佘塘关 收关胜 沈云英 受禅台 桑园会 泗州城 审刺客 神亭岭 锁五龙 锁麟囊 狮子楼 十老安刘 三娘教子 三顾茅庐 上元夫人 四郎探母 水淹七军 失印救火 石秀探庄 扫松下书 扫地挂画 苏武牧羊 送亲演礼 思凡下山 沙桥饯别 搜孤救孤 桑园寄子 三江越虎城 三休樊梨花 十八罗汉斗悟空 十八罗汉收大鹏T天门阵 天水关 天河配 太平桥 太行山 铁公鸡 铁笼山 铁莲花 铜网阵 通天犀 探阴山 探亲家 探皇陵 坛山谷 挑华车 桃花村 天女散花 天官赐福 太真外传 太君辞朝 托兆小显 挑帘裁衣W亡蜀鉴 五人义 五花洞 五截山 无底洞 文天祥 文昭关 武昭关 武文华 未央宫 乌盆记 乌龙岗 蜈蚣岭 渭水河 瓦口关 望儿楼 文姬归汉 问樵闹府 完璧归赵 武松打虎 卧龙吊孝 温酒斩华雄 五百年后孙悟空X西施 香菱 小上坟 小过年 小放牛 小商河 下河东 下河南 辛安驿 西厢记 孝义节 孝感天 选元戎 戏迷传 洗浮山 香罗带 祥梅寺 荀灌娘 浔阳楼 湘江会 逍遥津 薛琼英 薛家窝 绣襦记 溪皇庄 徐母骂曹 徐策跑城 萧何月下追韩信Y铫期 一匹布 一捧雪 一箭仇 元宵谜 玉门关 玉玲珑 玉堂春 阳平关 羊角哀 英雄会 英杰烈 鱼肠剑 鱼藻宫 宇宙峰 岳家庄 殷家堡 摇钱树 演火棍 艳阳楼 雁门关 雁翎甲 野猪林 鸳鸯楼 鸳鸯泪 鸳鸯冢 雅观楼 雍凉关 御果园 御碑亭 玉京道人 游园惊梦 岳母刺字 遇龙封官 游龙戏凤 游湖借伞 辕门斩子 辕门射戟 要离刺庆忌Z竹林计 走麦城 卓文君 状元印 状元谱 朱砂痣 珠帘寨 珍珠扇 赵家楼 忠孝全 战太平 战长沙 战北原 战樊城 战宛城 战蒲关 战濮阳 战渭南 战滁州 战冀州 战金山 斩马谡 斩黄袍 捉放曹 胭粉计 斩经堂 铡美案 铡判官 铡包勉 镇潭州 摘缨会 赚文娟 赠绨袍 赚历城 坐楼杀惜 昭君出塞 钟馗嫁妹 智化盗冠 醉打山门 真假美猴王 珍珠烈火旗 智取北湖州新编历史剧阿黑与阿诗玛 罢宴 逼上梁山 挡马 春香传 赤壁之战 曹操与杨修 陈三两爬堂 狄青风雪夺征衣 虹桥赠珠 海瑞上疏 海瑞罢官 将相和 梁山泊与祝英台 刘金定 雁荡山 猎虎记 满江红 穆桂英挂帅 十五贯 三座山 三盗令 生死牌 三打陶三春 桃花扇 望江亭 文成公主 响马传 谢瑶环 云罗山 英台抗婚 义责王魁 杨门女将 徐九经升官记 状元媒 赵氏孤儿 现代戏·时装戏 红灯记 沙家浜 杜鹃山 海港 龙江颂 红色娘子军 奇袭白虎团 智取威虎山 黛诺 一缕麻 六号门 白毛女 节振国 烟鬼叹 邓霞姑 新茶花 秋瑾传 箭杆河边 药王庙传奇 火烧望海楼 草原英雄小姐妹黄梅戏：严凤英时期《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《打猪草》《补褙褡》《夫妻观灯》《送香荼》《小辞店》《江姐》马兰时期《女驸马》《龙女》《严凤英》《西厢记》《劈棺惊梦》 《风尘女画家》 《遥指杏花村》《戏牡丹》《无事生非》《红楼梦》《梁祝》《秋千架》韩再芬时期《郑小娇》《女驸马》《天仙配》《小辞店》《香魂》《桂小姐选郎》 《龙凤奇缘》《孟丽君》《李师师与宋徽宗》 《女驸马》（舞台版）《血狐帕》《徽商情缘》 《潘张玉良》《桃花扇》《挑花女》《游春》《徽州女人》《公司》《拉郎配》《挑女婿》《西江月》《黄山情》《秦香莲》《红丝错》《花田错》《慈母泪》《贞娘怨》《打猪草》《戏牡丹》《打豆腐》《打豆腐》《春香闹学》《罗帕记》《双下山》《公主与皇帝》《碧玉簪》《包公误》《包公赔情》 《布衣青天》《邓石如》《皮秀英四告》 《讨饭国舅》 《朱熹与丽娘》 《皇帝告状》 《孔雀东南飞》《长恨歌》《桃花女》《蓝桥会》《点大麦》《纺线纱》《何氏劝姑》 《刘海与金婵》《荔枝缘》《家》《半把剪刀》 《啼笑姻缘》（3集） 《啼笑姻缘》（12集） 《张二女与喻老四》 《卖油郎与花魁女》《二月》《荞麦记》《貂婵》《窦娥冤》《七仙女与董永》 《墙头马上》 《王熙凤与尤二姐》 《乾隆辨画》 《花好月圆》 《母老虎上骄》 《朱门玉碎》《孟姜女》《孟丽君》《这个家里没男人》 《柯老二入党》越剧：《赖婚记》、《珍珠塔》、《双金花》、《懒惰嫂》、《箍桶记》《双狮图》、《仁义缘》、《沉香扇》《粉妆楼》、《梅花戒》《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《盘夫索夫》、《李翠英》、《血手印》、《情探》、《追鱼》、《打金枝》，《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》、《孔雀东南飞》《忠魂曲》、《三月春潮》、《鲁迅在广州》《香妃》、《祥林嫂》、《石达开》、《国破山河在》、《太平天国》、《沙漠王子》、《浪荡子》、《山河恋》《花木兰》、《冯小青》、《范蠡与西施》]豫剧：、《穆桂英挂帅》 、《花木兰》、《朝阳沟》 、《七品芝麻官》 《村官李天成》 《抬花轿》、《秦雪梅》