丁香对仗

㈠ 分析杜甫的《咏丁香》中，丁香的形象和象征意义

一、解析：

1、形象是：愿意为理想事业奋不顾身，义无反顾，积极坚强的形象

2、象征意义：托物言志，寄托了诗人高洁的情怀，象征诗人自身（或这样的仁人志士）刚柔并蓄，坚守自我，达到自我的理想。

二、《咏丁香》原文：
江头 四咏·丁香
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉人念。

三、解析：
这是一首五言咏物诗，丁香因花筒细长如丁，香气浓郁而得名，分为紫白两种，紫花艳而白花香。此首咏的是白丁香。

因是明咏，首联起笔点题，描写了丁香花盛开的一个全景。花朵细小繁茂，细枝纠结缠绕。“柔弱”和“乱结”两个在力量感上相差甚远的词，突出了丁香虽花体娟秀却依然开得盎然炽烈，如锦似霞。起笔就明确了全诗描写丁香的角度。

颔联承上，继续明写，对仗工整。境头从全景走向细节。描写了丁香花细小的叶片上带着微微的绒毛，每一朵白色的小花都那么楚楚动人。这两句不但使丁香的形象更加立体而且使诗的画面具有了层次感，丁香花到这里已经如一位“两鬓鸭雏色”的白裙少女，幽雅柔弱，清丽动人。

颈联转写，由景入情。用“深”和“小”字写出丁香花虽然美丽却不张扬，只希望与宁静安闲的人相依相伴。这句超越了丁香的形态，从性情上展现了丁香花于众不同恪调和情操。诗的情感也由轻灵转向深沉。
尾联更加深入丁香花的内心，不管花是多么的细小，力量是多么的柔弱，也要像兰花一样的花芬，而不去想有一天会粉身凋落。

这首诗写于杜甫晚年辗转漂泊的途中，经历过种种艰辛已后，并没有放弃人格，改变处世态度。诗人看到丁香花联想到自己，虽然力量微弱，却必须坚持自己的理想，不管有没有希望，不管会不会万劫不复，没有犹豫，没有选择，只做自己应该做的。

尾联是全诗的诗眼所在。 “青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”可见丁香花在古诗中多是充满离情幽怨的象征，但在作者眼中，丁香花却没有这种小儿女的哀怨，他写丁香而又从丁香宕开，情感不但不缠绵而且几尽绝决，寄托了诗人高洁的情怀，也充分展现了杜诗内蕴深广的艺术特点。

㈡ 丁香空结雨中愁的全诗

摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
朝代：五代 作者：李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。依里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

翻译：

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

赏析：

这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。

词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。

上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。

下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。

㈢ 关于写丁香花诗句与歌赋对联

1.毛文锡《更漏子》
春夜阑,春恨切,花外子规啼月.人不见,梦难凭,红纱一点灯.
偏怨别,是芳节,庭下丁香千结.宵雾散,晓霞晖,梁间双燕飞.
2、一斛珠·香口
李煜
晚妆初过,
沉檀轻注些儿个.
向人微露丁香颗,
一曲清歌,
暂引樱桃破.
罗袖□残殷色可,
杯深旋被香醪□.
绣床斜凭娇无那,
烂嚼红绒,
笑向檀郎唾.
3.河传
李珣
去去!何处?迢迢巴楚,山水相连.朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船.
愁肠岂异丁香结?因离别,故国音书绝.想佳人花下,对明月春风,恨应同.
4.摊破浣溪沙
李清照
揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层.风度精神如彦辅,太鲜明.
梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生.熏透愁人千里梦,却无情

㈣ 陆龟蒙《丁香》诗：“江上悠悠人不问，十年云外醉中身。殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。” 求解释啊、

意思是：像丁香一样身自高洁，生活在远离尘俗的大江之上得不到普通人的关注，十几年的积累也只能是自我欣赏，自我陶醉罢了。如若谁能够发现并且解开丁香心中的那个结，必然放纵地释放自己的情怀，自己的才能，飘香万里。

唐代诗人陆龟蒙《丁香》

江上悠悠人不问，十年云外醉中身。

殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。

(4)丁香对仗扩展阅读

陆龟蒙出身官僚世家，热衷于科举考试。进土考试中，他以落榜告终。后来回到故乡，过起隐居生活，后人称他为“甫里先生”。

这首诗前两句借“丁香”生长江边，远离尘俗，无人欣赏暗寓自己隐居的生活。后两句借春风催放丁香结绽放，成就一片春色来抒写自己渴望被赏识而施展才华的心志。

丁香是中国常见的一个意象，而且也有比较固定的寓意，就如折柳、明月、梅花等都有固定的象征意义一样。古人发现丁香结（也就是丁香的花苞）极似人的愁心，所以在诗词中常用来表示愁思的一种情结。

1、《代赠二首·其一》——唐代李商隐

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

译文：

黄昏独上高楼欲望还休，楼梯横断情郎不来，一弯新月如钩。蕉心未展丁香也郁结未解，它们同时向着春风各自忧愁。

赏析：

三四句既是诗人眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。

诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。

2、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》——五代李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

译文：

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

赏析：

“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。

李璟将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。

㈤ “丁香花，百字头千字头万字头”的下联是什么

冰冷酒,一点水、两点水、三点水

㈥ 与丁香纸伞相对应的四个字 最好是许嵩的歌名 不是他的也行 但一定要对偶

清明雨上；单车旅程；灰色头像；想象之中；顺其自然（感觉这个相对比较顺口点）

㈦ 青鸟不传云外信丁香空结雨中愁有运用对偶的手法吗

对偶修辞手法是字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子，所以这里是运用了对偶的修辞手法，但愿对你有帮助！

㈧ 对联“丁香花，百字头千字头万字头”的下联是什么

原联这个是下联，头是平声。

冰凉酒，一点两点三点水，

丁香花，百子千字万字头。

冰字楷书是写成一点的。

㈨ 那一句跟对仗求解。个人认为是A A青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁 B紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁

A青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。青鸟对丁香(动植物对仗) 不 对空 （副词对
仗）传对结（动词对仗） 云外信 对雨中愁

㈩ 雨巷寂寥 丁香姑娘撑着油纸伞 康桥沉默 徐志摩作别西天云彩

不行，不够对仗。对联是要求绝对的对仗。
雨巷寂寥对康桥沉默，这个没有问题。丁香内姑娘对徐志摩容就对不上了。字数就不对等。
举个例：
雨巷寂寥，丁香撑着油纸伞
康桥沉默，志摩挥别西天云
这么，就算是勉强对仗啦！你感受一下