丁香的诗画
A. 把"枯藤老树昏鸦"这种描写富有意境的诗画成写意画,是什么朝代的绘画特点
写意画(freehand brush work)即是用简练的笔法描绘景物。写意画多画在生宣上,纵笔挥洒,墨彩飞扬,较工笔画更能体现所描绘景物的神韵,也更能直接地抒发作者的感情。
写意画是在长期的艺术实践中逐步形成的。其中文人参与绘画,对写意画的形成和发展起了积极的作用。相传唐代王维因其诗、画俱佳,故后人称他的画为"画中有诗,诗中有画",他"一变勾斫之法",创造了"水墨淡,笔意清润"的破墨山水。五代徐熙先用墨色写花的枝叶蕊萼,然后略施淡彩,开创了徐体"落墨法"。之后宋代文同兴"四君子"画风,明代林良开“院体”写意之新格,明代沈周善用浓墨浅色,陈白阳重写实的水墨淡彩,徐青藤更是奇肆狂放求生韵。经过长期的艺术实践,写意画代已进入全盛时期。经八大山人,石涛,李鱓,吴昌硕,齐白石、张大千,潘天寿,汪亚尘的弟子汪德祖,安平义君等并,
李苦禅,朱宣咸,李可染,范曾等发扬光大,如今写意画已是影响最大、流传最广的画法。
B. 雨巷中的丁香的含义
《雨巷》中的丁香的含义:丁香是我国古典诗歌中常见的意象,丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。
原文节选:撑着油纸伞,独自彷徨在悠长,悠长又寂寥的雨巷,我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
赏析:
《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”,独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望,希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”,这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳,而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘,然而转瞬即逝,“像梦中飘过”,她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”,独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷,依旧怀着希望,希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
《雨巷》中,诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间,传达内心情感,并且融会了中国古代诗歌,尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅如此,这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。
创作背景:
这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中,戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦,心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现,其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。
C. “琴棋诗画诗酒花,柴米油盐酱醋茶”是在哪出现的
琴棋书画诗酒花,当年件件不离它
如今七事皆更变,柴米油盐酱醋茶。
书画琴棋诗酒花,开门见见人人夸
而今有酒独自饮,奈何无人对诗话
——琼瑶
《还珠格格》全文:前一首是清代张灿所作七绝,查为仁收录进《莲坡诗话》。
后一首是明代唐伯虎所作。
皆是感叹时运不济,空有一腹学问,难以伸展抱负。平凡琐碎的生活,学问并无实处。学问令你言谈得以适度,措辞更加妥善,但真正不能依附于它呀!
D. 王维的一个诗画
王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》诗画鉴赏
渭水自萦秦塞曲,黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。
为乘阳气行时令,不是宸游玩物华。
——王 维
王维诗自古被人称赞为“诗中有画”,此诗描绘至少三幅面面,分别是秦塞山河图:渭水曲折地流经秦地,黄麓山依旧盘旋在黄山宫脚下。帝王出行图:銮舆穿过垂柳夹道的重重宫门,回望帝王园林春花烂漫。春雨长安图:云雾缭绕,盘旋在广阔的长安城上,云雾中托一对高耸的凤阙,像要凌空而起,在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数树木更显无限生机。
E. 《丁香结》好句子的赏析
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《丁香结》好句子的赏析
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十二点多少
2020-05-18
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《丁香结》中的好句加赏析:
好句1、月光下白的潇洒,紫的朦胧。还有淡淡的幽雅的甜香,非桂非兰,在夜色中也能让人分辨出,这是丁香。
这段话主要写了丁香花的颜色、气味。在晚间能辨出是丁香花的原因是它独特的淡淡的幽雅的甜香,能使人一下子辨别出来,生动形象的写出了它的特点。
好句2、花墙边两株紫色的,如同印象派的画,线条模糊了,直向窗前的莹白渗过来。
作者运用了比喻的修辞手法把紫色的丁香比作印象派的画,表现了雨中的丁香色彩仿佛流动一般,紫色与白色自然交融,给人极美的感受。
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7条评论
从评论者角度说的都对
发布
热心网友
5
还是全班的^_^
2020-09-01 19:46 · 回复Ta
热心网友
3
还可以吧!
2020-08-31 21:53 · 回复Ta
热心网友
2
爱你之❤️日🈷️🉑🔍
19小时前 · 回复Ta
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感悟夏天还有赏析,就像六年级上册第二课丁香结一样,前面描写丁香,丁香节,以及他的感悟,求帮忙
《丁香结》是作家宗璞的一篇散文 ,作者以丁香结象征生活中解不开的愁怨。结,是解不完的;人生中的问题也
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好句子加赏析
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F. “诗画同源,诗是有形画,画是无形诗”的含义
说错了吧,应该是“诗是有声画,画是有形诗”。
宋,张舜民有诗句云:诗是有声画,画是有形诗。自古至今,便有诗书画同源之说,诗中有画,画中有诗,能诗者多识画,能画者多知诗,二者同体也。
诗写变化,画写定型,二者相通,言情状志,心声之写照也。画为可见之艺术,然诗则为可“感”之艺术。画以形悦人,诗以情动人,一脉相通。诗画同源,基于均在表现形象,进而追求意象也。诗中情,画中意,其创造均有赖于意象之获得。意境之追求,此乃诗之审美原则,画之审美观点是也。诗文笔墨,源得自境界之妙悟,性情之修养。
古人云:无我之境,人惟于静中得之;有我之境,于动之静时得之。诗画之境界相同,然何谓境界,情景者是也。情,景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,关情者景,自与情相为珀芥也。故能写真景物,真情感者,谓之有境界。抒写胸襟,发挥景物,境皆独得,意自天成,含情而能达,会景而生心,体物而得神,则自有灵通之句,超妙之作也。
诗中画,性情中来者也;画中诗,境趣时生者也。诗者以文字述情,画者以笔墨传情,虽手法不一,实乃异途同归是也。
夫诗者,言其志之所之也;夫画者,从心者也。物我交融,情景交融,诗之情于画面之直观可视性得以显现,画中之景因诗之澄怀抒情得以尽情发挥。有见识之画者往往博览诗文,重视其中之修养;精通诗文者往往亦钟情喜好字画,互相对照,互相补充,互相引申,文以达吾心,画以达吾意,诗画本一律,天工与清新,是则起相得益彰之作用,得珠联璧合之神妙。
有诗句曰:光风霁月画有意,流水高山诗传神。诗画同源,古之所谓,诗者心声,画者心画,故其道无二致也。
G. 描写丁香花的诗句
描写丁香花的诗句:
1、手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主,思悠悠。青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。——南唐中主·李璟《浣溪沙》
2、青云自有黑龙子,潘妃莫结丁香花。——唐·温庭筠《蒋侯神歌》
3、楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。——李商隐《代赠》
4、揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。——李清照《摊破浣溪沙》
5、春夜阑,春恨切,花外子规啼月。人不见,梦难凭,红纱一点灯。偏怨别,是芳节,庭下丁香千结。宵雾散,晓霞晖,梁间双燕飞。——毛文锡·《更漏子》
6、苏小西陵踏月回,香车白马引郎来。当年剩绾同心结,此日春风为剪开。——明·许邦才《丁香花》
7、凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心。湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。——唐·韦庄《悼亡姬》
8、独坐空山思五陵,丁香花发又逢春。灯前欲共平生话,月落松窗梦故人。——明·岳岱《山中寄张子言》
9、去去!何处?迢迢巴楚,山水相连。朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船。愁肠岂异丁香结?因离别,故国音书绝。想佳人花下,对明月春风,恨应同。——李珣《河传》
10、浣溪沙揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅,太鲜明。梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却无情。——宋·李清照《浣溪沙》
H. 诗画一般的美好意境猜一个成语
诗情画意
shīqínghuàyì
[释义] 原指诗歌绘画所蕴含的情感、意境。也用来形容美好的自然景物。
[语出] 清·毛祥麟《墨余录》:“诗情画意;尚可言传;惟此一片深情;当于言外领味。”
[近义] 画情诗意
[反义] 平淡无味
[用法] 用作褒义。多用于描写自然景色;有时也用于文学作品。一般作主语、宾语、定语。
[结构] 联合式。
[例句] 小河边的柳树下;拴着一只小船;周围静悄悄的;清风徐来;小河泛起阵阵涟漪;这一切;无不充满了~。
I. 丰子恺的散文如何将诗画文三者意境糅合在一起的
丰子恺
的写作是讲师和画进行了有机的整合,也可以说是化妆更能表现,是失踪更能表现话。