牡丹写生稿

⑴ 写意牡丹的内容简介

“国色天香”历来是牡丹的美称。唐·皮日休云：“竟夸天下无双绝，独占人间第一香。”牡丹花被誉为国花当之无愧。牡丹为“国花”，由来已久，唐宋以来，牡丹被称为“国色天香”；明代，在北京极乐寺建“国花台”种植牡丹；清代，尊牡丹为国花，并在颐和园筑国花台；《辞源》、《汉语大辞典》称“国花”词条都说“我国向以牡丹为国花”。1959年周恩来总理在洛阳视察时说：“牡丹是我国国花，其雍容华贵，富丽堂皇，是我们中华民族兴旺发达、美好幸福的象征。”“国色朝酣酒，天香夜染衣”。这是唐人李正封吟咏牡丹的诗句，“国色天香”真是对牡丹最传神的赞词。“国色”，其根本在于她的形态美，“美肤腻体，万状皆绝。赤者如日，白者如月。”“倾百卉之光英”，“夺诛树之鲜辉”。而她的气质更不同丹卉。

⑵ 歌颂国家的牡丹写意国画如何构图

牡丹本就是国花，只要画的铮铮向上，盎然，然后再作一首相关的题词，不就可以啦

⑶ 牡丹写意画法是什么

牡丹写意画法如下：

1、首先画出牡丹花的一枝花杆，

⑷ 学国画牡丹需要注意什么

初学画牡丹，临摹是借鉴他人技法的一种好方法。但要进一步画好牡丹，还需到生活中去，通过对现实形象的写生，才能深入了解牡丹的生长规律、结构特征以及形态、色彩的变化，并为创作积累必要的素材。所以写生是画好牡丹的基础。
牡丹写生，需要注意时间的选择。牡丹和荷花一样，都是昼开夜合，在每天早晨，旭日初升，花瓣初开时是写生最好的时间。因这时的花和叶，形态自然生动，最富有生气。中午烈日当空，花和叶会显得疲软无力，缺乏生气，不宜入画。烈日过后时近黄昏，花、叶逐渐恢复，也可以写生，但不如上午有精神。
写生的方法也因要求不同和各人习惯而异，总的可分慢写和速写两种。初学写生以慢写为宜。写生大致有三个过程：一是观察；二是描写；三是整理。
一、观察。是感性认识到理性认识的第一步，也是重要的一环。写生前必须对牡丹作多方位的整体观察，从前至后，从根到梢，去了解其全貌。尤其是对即将插绘部分的结构，更要多看细看，然后找出自己所需要的形态和角度，才能下笔落幅。
二、描写。在整体观察、了解全貌、选好角度的基础上，进入实际描绘阶段。这一阶段也因需要不同而方法多样。大致可分六种：
1．局部特写。具体细微地画牡丹的某一局部，如花瓣、花萼、或叶片正侧卷褶等。目的是了解和熟悉牡丹的结构和形态。
2．折枝写生。在花丛中，花冠最吸引人，写生时一般都会将注意力集中在花冠的描绘上。但要构图创作，只有局部描绘是远远不够的，必须在画花冠的同时，兼画枝叶，也就是作折枝写生。目的在于进一步了解和记录花冠、叶片、茎干等的生长和相互组合关系，为创作时构图出枝积累素材。折枝写生可在现场画，也可将折枝带回家画。视需要和可能而定。
3．整株写生。从根到梢的姿态，必须通过完美的结构才能表现出来。写生整株牡丹不能靠得太近，要保持适当距离，使整株牡丹映入眼帘，才能见其全貌。目的是为了了解牡丹的整体结构和大的态势。
4．构图写生。这是在掌握或熟悉上述几种方法的基础上。进入创作前的主客观相结合的阶段。特写、折枝和整株写生，偏重于对牡丹形态的客观忠实记录。而构图写生是“准创作”阶段。描绘时不必完全忠实于客观，而是以客观现实为依托，运用构图法则作主观的积极安排、取舍或剪裁，使写生稿完成后，回到家稍作整理即可成画。
5．简写。在了解局部结构和整株态势的基础上，为了记录某一种形态或多株牡丹丛生的情况，可以不在现场细画，仅画其部位的外缘线，以便节约时间，更快地收集资料。
6．默写。在生活中见到理想的形象或姿态时，不作现场描绘，而作详细的观察记忆，回家后立即将脑海里的形象姿态勾画出来。这可锻炼画家敏锐的观察力，深刻的理解力，牢固的记忆力，丰富的想像力和艺术的表现力。
三、整理。当写生基本完成后，要和描写对象再作比较对照，发现不足或不妥之处，作些充实调整。也可加些文字说明，如什么色彩、什么特定环境等。

⑸ 国画牡丹花全株画法

可以在牡丹开花时去写生，也可在网上找一株牡丹画下来，还可以在网上找全株牡丹国画临摹一幅；但愿对你有所帮助。

⑹ 关于牡丹的朗诵词

唐代牡丹诗词(上)
清平调词三首 李白 (701-762)
一
云想衣裳花想容，春风拂槛露花浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
二
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。
三
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
红牡丹 王维(701-761)
绿艳闲且静，红衣浅复深。
花心愁欲断，春色岂知心。
花底 杜甫（712-770）
紫萼扶千蕊，黄须照万花。忽疑行暮雨，何事入朝霞。
恐是潘安县，堪留卫玠车。深知好颜色，莫作委泥沙。
描写四川彭州牡丹
咏牡丹赠从兄正封 李益（748-827）
紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
始知年少求名处，满眼空中别有花。
描写甘肃武威牡丹
和李中丞慈恩寺清上人院牡丹花歌 唐·权德兴（759-818）
澹荡韶光三月中，牡丹偏自占春风。
时过宝地寻香径，已见新花出故丛。
曲水亭西杏园北，浓芳深院红霞色。
擢秀全胜珠树林，结根幸在青莲域。
艳蕊鲜房次第开，含烟洗露照苍苔。
庞眉倚杖禅僧起，轻翅萦枝舞蝶来。
独坐南台时共美，间行古刹情何已。
花间一曲奏阳春，应为芬芳比君子。
描写西安慈恩寺牡丹
赏牡丹 王建（767-830）
此花名价别，开艳益皇都。
香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
软光笼细脉，妖色暖鲜肤。
满蕊攒黄粉，含稜缕绛苏。
好和熏御服，堪画入宫图。
晚态愁新妇，残妆望病夫。
教人知个数，留客赏斯须。
一夜轻风起，千金买亦无。
题所赁宅牡丹花 王建（767-830）
赁宅得花饶，初开恐是妖。粉光深紫腻，肉色退红娇。
且愿风留著，惟愁日炙燋。可怜零落蕊，收取作香烧。
同于汝锡赏白牡丹 王建（767-830）
晓日花初吐，春寒白未凝。月光裁不得，苏合点难胜。
柔腻于云叶，新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕，侧茎紫重棱。
乍敛看如睡，初开问欲应。并香幽蕙死，比艳美人憎。
价数千金贵，形相两眼疼。自知颜色好，愁被彩光凌。
宫词一百首 王建（767-830）
（一）
两楼相换珠帘额，中尉明朝设内家。一样金盘五千面，红酥点出牡丹花。
（二）
小殿初成粉未乾，贵妃姊妹自来看。为逢好日先移入，续向街西索牡丹。
闲说 王建（767-830）
桃花百叶不成春，鹤寿千年也未神。
秦陇州缘鹦鹉贵，王侯家为牡丹贫。
歌头舞遍回回别，鬓样眉心日日新。
鼓动六街骑马出，相逢总是学狂人。
长安春游 王建（767-830）
骑马傍闲坊，新衣著雨香。
桃花红粉醉，柳树白云狂。
不觉愁春去，何曾得日长。
牡丹相次发，城里又须忙。
赴东都别牡丹 令孤楚（766-837）
十年不见小庭花，紫萼临开又别家。
上马出门回首望，何时更得到京华。
戏题牡丹 韩愈（768-824）
幸自同开俱隐约，何须相依斗轻盈。
陵晨并作新妆面，对客偏含不语情。
双燕无机还拂掠，游蜂多思正经营。
长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。
牡丹 薛涛（768-831）
去年零落暮春时，泪湿红牋怨别离。
常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。
传情每向馨香得，不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席，夜深间共说相思。
赏牡丹 刘禹锡（772-842）
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
浑侍中宅牡丹 刘禹锡（772-842）
径尺千余朵,人间有此花.
今朝见颜色,更不向诸家.
思黯南墅赏牡丹 刘禹锡（772-842）
偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。
有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。
裴给事宅白牡丹（唐·卢纶）
长安豪贵惜春残，争玩街西紫牡丹。
别有玉盘承露泠，无有起就月中看。
惜牡丹花 白居易（772-863）
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残；
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。
白牡丹 白居易 （772-863）
白花冷淡无有爱，亦占芳名道牡丹。
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。
白牡丹 白居易 （772-863）
城中看花客，旦暮走营营。
素华人不顾，亦占牡丹名。
闭在深寺中，车马无来声。
唯有钱学士，尽日绕从行。
怜此皓然质，无人自芳馨。
众嫌我独赏，移植在中庭。
留景夜不暝，迎光曙先明。
对之心亦静，虚白相向生。
唐昌玉蕊花，攀玩众所争。
折来比颜色，一种如瑶琼。
彼因稀见贵，此以多为轻。
始知无正色，爱恶随人情。
岂惟花独尔，理与人事并。
君看入时者，紫艳与红英。
秋题牡丹丛 （772-863）
晚丛白露夕，衰叶凉风朝。
红艳久已歇，碧芳今亦销。
幽人坐相对，心事共萧条。
牡丹种曲 白居易 （772-863）
莲枝未长秦蘅老，走马驮金属春草。水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。
美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。
归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。
牡丹 白居易 （772-863）
绝代只西子，众芳惟牡丹。月中虚有桂，天上漫夸兰。夜濯金波满，朝倾玉露残。
性应轻菡萏，根本是琅？夺目霞千片，凌风绮一端。稍宜经宿雨，偏觉耐春寒。
见说开元岁，初令植御栏。贵妃娇欲比，待女妒羞看。巧类鸳机织，光攒麝月团。
暂移公子第，还种杏花坛。豪士倾囊买，贫儒假乘观。叶藏梧际凤，枝动镜中鸾。
似笑宾初至，如愁洒欲阑。诗人忘芍药，释子愧梅檀。酷烈宜名寿，姿容想姓潘。
素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。燕拂惊还语，蜂贪困未安。倘令红脸笑，兼解翠眉攒。
少长呈连萼，骄矜寄合欢。息肩移九轨，无胫到千官。日曜香房拆，风披蕊粉干。
好酬青玉案，称贮碧水盘。譬要连城与，珠堪十斛判。更思初甲坼，那得异泥蟠。
骚咏应遗恨，农经只略刊。鲁班雕不得，延寿笔将殚。醉客同攀折，佳人惜犯干。
始知来苑囿，全胜在林峦。泥滓常浇洒，庭除又绰宽。若将桃李并，更觉效颦难。
牡丹芳 白居易（772-863）
牡丹芳， 牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。
照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。仙人琪树白无色，王母桃花小不香。
宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。红紫十色间深浅，向背万态随低昂。
映叶多情隐羞面，臣丛无力含醉妆。低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。
秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。
遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。
卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。
共悉日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。花开花落二十日，一城之人皆若狂。
三代以还文胜质，人心重华不重实。重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。
元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。去年嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。
今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。无人知， 可叹息。
少我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。少 卿干爱花心，同似事君忧稼穑。
买花 白居易（772-863）
帝城春欲暮，喧喧车马度。
共道牡丹时，相随买花去。
贵贱无常价，酬直看花数：
灼灼百朵红，戋戋五束素。
上张幄幕庇，旁织笆篱护。
水洒复泥封，移来色如故,牡丹新品种。
家家习为俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶来买花处。
低头独长叹，此叹无人喻：
一丛深色花，十户中人赋！
西明寺牡丹花时忆元九 白居易（772-863）
前年题名处，今日看花来。
一作云香吏，三见牡丹开。
岂独花堪惜，方知老暗催。
何况寻花伴，东都去未回。
讵知红芳侧，春尽思悠哉。
和李绅助教不赴看花 姚合
笑辞聘礼深坊住，门馆长闲似退居。
太学官资清品秩，高人公事说经书。
年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
且看牡丹吟丽句，不知此外复何如。
和王郎中召看牡丹 姚合
葩叠萼相重，烧栏复照空。妍姿朝景里，醉艳晚烟中。
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
殷丽开繁朵，香浓发几丛。裁绡样岂似，染茜色宁同。
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
万物珍那比，千金买不充。如今难更有，纵有在仙宫。
与杨十二李三早入永寿寺看牡丹 元稹（779-831）
晓入白莲宫，琉璃花界净。开敷多喻草，凌乱被幽径。
压砌锦地铺，当霞日轮映。蝶舞香暂飘，蜂牵蕊难正。
笼处彩云合，露湛红珠莹。结叶影自交，摇风光不定。
繁华有时节，安得保全盛。色见尽浮荣，希君了真性。
西明寺牡丹 元稹（779-831）
花向琉璃地上生，
光风炫转紫云英。
自从天女盘中见，
直至今朝眼更明。
酬胡三凭人问牡丹 元稹（779-831）
窃见胡三问牡丹，为言依旧满西栏。
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。
牡丹二首 元稹（779-831）
簇蕊风频坏， 裁红雨更新。
眼看吹落地， 便别一年春。
繁绿阴全合，衰红展渐难。
风光一抬举，犹得暂时看。
赠李十二牡丹花片因以饯行 元稹（779-831）
莺涩馀声絮堕风，
牡丹花尽叶成丛。
可怜颜色经年别，
收取朱阑一片红。
裴给事宅白牡丹 裴潾（？-838）
长安豪贵惜春残，争赏先开紫牡丹。
别有玉杯承露冷，无有起就月中看。
西明寺合欢牡丹 顾非熊（795-854）
绿茎同本两花连，似证分身色相圆。
黄药斗香欺瑞麦，檀葩并秀掩嘉莲。
奏开祥瑞来天使，折去芳枝到御筵。
想得六宫人尽爱，几多纤指递相传。
赏牡丹句 李正封
国色朝酣酒 ， 天香夜染衣。
题开元寺牡丹 徐疑
此花南地知难种，惭愧僧间用意栽。
海燕解怜频睥睨，胡蜂未识更徘徊。
虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。
惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。
牡丹 徐疑
何人不爱牡丹花？占断城中好物华。
疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。
牡丹种曲 李贺（790-816）
莲枝未长秦蘅老，走马驮金断春草。
水灌香泥郤月盆，一夜绿房迎白晓。
美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。
梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。
归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。
檀郎谢女眠何处，楼台月明燕夜语。
牡丹 韩琮
残花何处藏，尽在牡丹房。
嫩蕊包金粉，重葩结绣襄。
云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。
应恨年华促，迟迟待日长。
牡丹 韩琮
桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。
晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。
如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。
牡丹 韩琮
桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。
晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。
如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。
杭州开元寺牡丹 张祜（792-854）
浓艳初开小药栏，人人惆怅出长安。
风流郤是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。
京城寓怀 张祜（792-854）
三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。
僧院牡丹 陈标
琉璃地上开红艳，碧落天关散晓霞。
应是向西无地种，不然争肯重莲花？
牡丹 张又新（795-？）
牡丹一朵值千金，将谓从来色最深。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。
牛尊师宅看牡丹 段成式（803-863）
洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。
若为筲史通家客，情愿扣壶入醉乡。
看牡丹赠段成式 周繇
金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。
逡巡又是一年别，寄语集仙呼索郎。
牡丹 李商隐（813-858）
锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。
石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
牡丹 李商隐 （813-858）
压径复缘沟，当窗又映楼。
终销一国破，不啻万金求。
鸾凤戏三岛，神仙居十洲。
应怜萱草淡，却得号忘忧。
僧院牡丹 李商隐 （813-858）
薄叶风才倚,枝轻雾不胜。
开先如避客,色浅为依僧。
粉壁正荡水,缃帏初卷灯。
倾城惟待笑,要裂几多缯。
回中牡丹为雨所败二首 李商隐 （813-858）
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。
章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。
浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。
玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。
前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
夜看牡丹 温庭筠（812-870）
高低深浅一阑红，把火殷影绕露丛。
希逸近来成懒病，不能容易向春风。
牡丹二首 温庭筠（812-870）
轻阴隔翠帏，宿雨泣晴晖。
醉后佳期在，歌馀旧意非。
蝶繁经粉住，蜂重抱香归。
莫惜薰炉夜，因风到舞衣。
水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。
裁成艳思偏应巧，分得春光最数多。
欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。
华堂客散帘垂地，想凭阑干敛翠蛾。
菩萨蛮 温庭筠 （812-870）
蕊黄无限当山额。宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时。暂来还别离。
翠钗金作股。钗上蝶双舞。
心事竟谁知。月明花满枝。
菩萨蛮 温庭筠 （812-870）
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。
明镜照新妆，鬓轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。
音信不归来，社前双燕回。
菩萨蛮 温庭筠 （812-870）
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。
人远泪阑干，燕飞春又残。
牡丹四首 薛能（？-880）
一
异色禀陶甄，常疑主者偏。众芳殊不类，一笑独奢妍。
颗折羞含懒，丛虚隐陷园。亚心堆胜被，美色艳于莲。
品格如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。
回秀应无妒，奇香称有仙。深阴宜映幕，富贵助开筵。
蜀水争能染，巫山未可怜。数难忘次第，立困恋傍边。
逐日愁风雨，和星祝夜天。且从留尽赏，离此便归田。
二
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
白向庚辛受,朱从造化研。众开成伴侣,相笑极神仙。
见焰宁劳火,闻香不带烟。自高轻月桂,非偶贱池莲。
影接雕盘动,丛遭恶草偏。招欢忧事阻,就卧觉情牵。
四面宜绨锦,当头称管弦。泊来莺定忆,粉扰蝶何颠。
苏息承朝露,滋荣仰霁天。压栏多尽好,敌国贵宜然。
未落须迷醉,因兹任病缠。人谁知极物,空负感麟篇。
三
去年零落暮春时，泪湿红牋怨别离。
常恐便随巫峡散，何因重有武陵期。
传情每向馨香得，不语还应彼此知。
欲就栏边安枕席，夜深间共说相思。
四
牡丹愁为牡丹饥，自惜多情欲瘦羸。
浓艳冷香初盖后，好风乾雨正开时。
吟蜂遍坐无间蕊，醉客曾偷有折枝。
京国别来谁占玩，此花光景属吾诗。
牡丹 方干 （？-888）
借问庭芳早晚栽，座中疑展画屏开。花分浅浅胭脂脸，
叶堕殷殷腻粉腮。红砌不须夸芍药，白苹何用逞重台。
殷勤为报看花客，莫学游蜂日日来。
不逢盛暑不冲寒，种子成丛用法难。醉眼若为抛去得，
狂心更拟折来看。凌霜烈火吹无艳，裛露阴霞晒不干。
莫道娇红怕风雨，经时犹自未凋残。
红白牡丹 吴融（？-930）
不必繁弦不必歌，情中相对更情多。
殷鲜一半霞分绮，洁澈傍边月飐波。
看久愿成庄叟梦，惜留须待鲁阳戈。
重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。
和僧咏牡丹 吴融（？-930）
万缘销尽本无心，何事看花恨却深。
都是支郎足情调，堕香残蕊亦成吟。
僧舍白牡丹二首 吴融（？-930）
腻若裁云薄缀霜，春残独自殿群芳。
梅妆向日霏霏暖，纨扇摇风闪闪光。
月魄照来空见影，露华凝后更多香。
天生洁白宜清净，何必殷红映洞房。
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。
合影只应天际月，分香多是畹中兰。
虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。
牡丹 罗邺（831-896）
落尽春红始见花，花时此屋事豪奢。
买栽池馆恐无地，看到子孙能几家。
门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。
歌钟对此争欢赏，肯信流年鬓有华。
牡丹花 罗隐（833-909）
似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。
若教解语解倾国，任是无情也动人。
芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。
可怜朝令功成后，辜负秾华过此身。
牡丹 罗隐（833-909）
艳多烟重欲开难，红蕊当心一抹擅。
公子醉归灯下见，美人朝插镜中看。
当庭始觉春风贵，带雨方知国色寒。
日晚更将何所似，太真无力凭栏杆。
扇上画牡丹 罗隐（833-909）
为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。
叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。
闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。
华严寺 罗隐（833-909）
华严西传转绕坡，每到春时日夕过。
曾向姚家园里醉，牡丹红柴数千窠。
虚白堂前牡丹相传云太傅手植在钱塘 罗隐
欲询往事奈无言，六十年来托此根。
香暖几飘袁虎扇，格高长对孔融樽。
曾忧世乱阴难合，且喜春残色上存。
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。
唐代牡丹诗词(下)
牡丹 皮日休 （834－883）
牡丹诗词知多少（唐）
落尽残红始吐芳，佳名唤做百花王。竞夸天下无双艳，独占人间第一香。
白牡丹 韦庄 （836－910）
闺中莫妒新妆妇, 陌上须惭傅粉郎. 昨夜月明浑似水, 入门唯觉一庭香.

牡丹 司空图（ 837－908）
得地牡丹盛，晓添龙麝香。主人犹自惜，锦幕护春霜。
牡丹 唐彦谦
颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。
牡丹 唐彦谦
真宰多情巧思新,固将能事送残春。
为云为雨徒虚语,倾国倾城不在人。
开日绮霞应失色,落时青帝合伤神。
嫦娥婺女曾相送,留下鸦黄作蕊尘。
买残牡丹 鱼玄机（女） （844－868）
临风兴叹落花频，芳意潜消又一春。
应为价高人不问，却缘香甚蝶难亲。
红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘。
及至移根上林苑，王孙方恨买无因。
中山临上人院观牡丹寄诸从事 杜荀鹤（846－907）
闲来吟绕牡丹丛,花艳人生事略同。
半雨半风三月内,多愁多病百年中。
开当韶景何妨好,落向僧家即是空。
一境别无唯此有,忍教醒坐对支公。
菩萨蛮 牛峤
风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，
一枝红牡丹。
门前行乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿。
白牡丹 崔崖
觅得骅骝被绣鞍，善和坊里取端端。扬州近日无双价，一朵能行白牡丹。
牡丹 李山甫
邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。
数苞仙艳火中出,一片异香天上来。
晓露精神妖欲动,暮烟情态恨成堆。
知君也解相轻薄,斜倚阑干首重回。
牡丹 郑谷（851－910）..
画堂帘卷张清宴，含香带雾情无限。
春风爱惜未放开，柘枝鼓振红英绽。
街西晚归 郑谷（851－910）
御沟春水绕闲坊,信马归来傍短墙。幽榭名园临紫陌,晚风时带牡丹香。
牡丹 孙鲂
意态天生异，转看看转新。
百花休放艳，三月始为春。
蝶死难离槛，莺狂不避人。
其如豪贵地，清醒复何因。
主人司空后厅牡丹 孙鲂
佳卉挺芳辰，夭容乃绝伦。望开从隔岁，愁过即无春。
体物真英气，余花似庶人。蜂攒知眷恋，鸟语亦殷勤。
况在豪华地，宁同里巷尘。酷怜应丧德，多赏奈怡神。
忌秽栽时土，尝甜折处津。绕行那识倦，围坐岂辞频。
入梦殊巫峡，临池胜洛滨。乐喧丝杂竹，露渍卯连寅。
饮兴尤思满，吟情自合新。怕风惟怯夜，忧雨不经旬。
栏槛为良援，亭台是四邻。虽非能伐性，争免碍还淳。
斗艳何惭蜀，矜繁未让秦。私心期一日，许近看逡巡。
看牡丹二首 孙鲂
莫将红粉比秾华，红粉那堪比此花。
隔院闻香谁不惜，出栏呈艳自应夸。
北方有态须倾国，西子能言亦丧家。
输我一枝和晓露，真珠帘外向人斜。

看花长到牡丹月，万事全忘自不知。
风促乍开方可惜，雨淋将谢可堪悲。
闲年对坐浑成偶，醉后抛眠恐负伊。
也拟便休还改过，迢迢争奈一年期。
题未开牡丹 孙鲂
青苞虽小叶虽疏，贵气高情便有余。
浑未盛时犹若此，算应开日合何如。
寻芳蝶已栖丹槛，衬落苔先染石渠。
无限风光言不得，一心留在暮春初。
主人司空见和《未开牡丹》，辄却奉和 孙鲂
把笔临芳不自怡，首征章句促妖期。
已惊常调言多鄙，遽捧高吟愧可知。
绝代贞名应愈重，千金方笑更难移。
狂歌狂醉犹堪羡，大拙当时是老时。
牡丹落后有作 孙鲂
未发先愁有一朝，如今零落更魂销。
青丛别后无多色， 红线穿来已半焦。
蓄恨绮罗犹眷眷，薄情蜂蝶去飘飘。
明年虽道还期在，争奈凭栏乍寂寥。
有题牡丹上主人司空 孙鲂
一年芳胜一年芳，爱重贤侯意异常。
手辟红房看阔狭， 自张青幄盖馨香。
白疑美玉无多润，紫觉灵芝不是祥。
只恐梦征他日去，又须疑向凤池傍。
残牡丹 李建勋 （873－952）
肠断题诗如执别，芳茵愁更绕阑铺。
风飘金蕊看全落，露滴檀英又暂苏。
失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
回看池馆春休也，又是迢迢看画图。
晚春送牡丹 李建勋
携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。
风雨数来留不得,离披将谢忍重看。
氛氲兰麝香初减,零落云霞色渐干。
借问少年能几许,不许推酒厌杯盘。
牡丹 秦韬玉
拆妖放艳有谁催,疑就仙中旋折来。
图把一春皆占断,固留三月始教开。
压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。
好是酒阑丝竹罢,倚风含笑向楼台。 .
牡丹花二首 徐夤
看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。
开当青律二三月，破却长安千万家。
天纵秾华刳鄙吝，春教妖艳毒豪奢。
不随寒令同时放，倍种双松与辟邪。
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。
能狂绮陌千金子，也惑朱门万户侯。
朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。
尚书座上赋牡丹花得轻字韵其花自越中移植 徐夤
流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。
霜月冷销银烛焰，宝瓯圆印彩云英。
娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。
郡庭惜牡丹 徐夤
肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。
青春不驻堪垂泪,红艳已空犹倚栏。
积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。
以韵和尚书再增牡丹花 徐夤
烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。
紫陌昔曾游寺看，朱门今在绕栏望。
龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。
多著黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。
惜牡丹 徐夤
今日狂风揭锦筵，预愁吹落夕阳天。
闲看红艳只须醉，谩惜黄金岂是贤。
南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。
追和白舍人咏白牡丹 徐夤
蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。
裁分楚女朝云片,剪破姮娥夜月光。
雪句岂须征柳絮,粉腮应恨帖梅妆。
槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。
忆牡丹 徐夤
绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。
王侯买得价偏重,桃李落残花始开。
宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
沧洲春暮空肠断,画看犹将劝酒杯。
忆荐福寺南院 徐夤
忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。
灯前不动惟金像，壁上曾题尽古人。
鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。
和仆射二十四丈牡丹八韵 徐夤
帝王城里看，无故亦无新。
忍摘都缘借，移栽未有因。
光阴嫌太促，开落一何频。
羞杀登墙女，饶将解佩人。
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。
素练笼霞晓，红妆带脸春。
莫辞终夕醉，易老少年身。
买取归天上，宁教逐世尘。
看天王院牡丹 王贞白
前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。
今日长安已灰烬，忍随南国对芳枝。
白牡丹 王贞白
谷雨洗纤素，裁为白牡丹。
异香开玉合，轻粉泥银盘。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。
家人淡妆罢，无语倚朱栏。

⑺ 怎样画写意牡丹

牡丹花素有，百花之王的美誉。牡丹花富丽、大方、清香宜人，是历代画家经常描绘的重要题材。绘制牡丹花时，运笔涩行，以取厚重。同时以提、按、顿、挫、揉等各种灵活多变的运笔方法，求的笔下花瓣形状姿态的丰富多变。

牡丹花头的基本画法

牡丹整个花头的形态似大盘上放置的一个球体，内拢外展，开合有致。花瓣以花心为中心，层叠开放，长势内拢外展，结构似碗碟重叠摞放。在掌握整体的形态和结构后，才能画出较完美的牡丹。



1、蘸曙红和大量清水，笔尖蘸曙红，使颜色自然过渡，围绕花心点垛花瓣。绘制时一层层加以刻画。



2、注意画出花瓣的虚实和疏密变化，花瓣要有正侧变化，有对着观画者的感觉。



3、调淡墨，画出叶片;再用浓墨画出叶筋。画花梗注意上重下淡，以体现远近的透视感。

牡丹不同形态的花头



牡丹叶子的基本画法

叶子是花朵的陪衬，可以将花冠衬托得更为娇艳。花叶有老叶、嫩叶之分，三片为一组。



1、蘸花青，加藤黄和少许墨调和，侧锋运笔画出第一片叶子。



2、紧接着画出第二、三笔，做到衔接自然，墨色要有浓淡变化。



3、继续添加叶子，后边的颜色较浅些，以表现出远近的空间关系。



4、画牡丹的叶子时，三片为一组，正面的三组花叶的排列类似倒置的“品”字。



5、中锋用笔，以坚挺的线条勾勒叶梗。选用长锋笔，以中锋勾画线条细腻的叶脉。

⑻ 写意牡丹你欣赏谁画的

写意牡丹是著名美术家黄永玉画的，以下为著名美术家黄永玉的简介：‍

黄永玉，笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。1924年7月9日出生在湖南省常德县（今常德市鼎城区），祖籍为湖南省的凤凰县城。土家族人。

现为中央美术学院教授，曾任版画系主任。1946年，他和张梅溪结婚。 黄永玉、中国画院院士，受过小学和不完整初级中学教育。因家境贫苦，12岁就外出谋生，流落到安徽、福建山区小瓷作坊做童工，后来辗转到上海、台湾和香港。14岁开始发表作品，以后一段时间主攻版画，其独具风格的版画作品饮誉国内外。16岁开始以绘声绘色画画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、中学教员、家众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及中央美术学院教授、中国美协副主席。黄永玉[1] 、中国画院院士，1924年7月9日出生在湖南省常德县（今常德市鼎城区），祖籍为湖南省的凤凰县城。土家族人。笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。受过小学和不完整初级中学教育。 ‍黄永玉因家境贫苦，12岁就外出谋生，流落到安徽、福建山区小瓷作坊做童工，后来辗转到上海、台湾和香港。14岁开始发表作品，以后一段时间主攻版画，其独具风格的版画作品饮誉国内外。16岁开始以绘声绘色画画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、中学教员、家众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及中央美术学院教授、中国美协副主席。黄永玉除了绘画外，还精于篆刻，刀法潇洒出尘，令人叹为观止，但他平生从不为人篆刻，平生只为朋友制过两枚印章，一枚为50年为其妻张梅溪所制金文藏书印“梅溪藏书”，另一枚则为近几年来所制，在《平凹散文》（浙江文艺出版社2008年4月第一次印刷版）中《画家逸事》一文中曾提到黄永玉先生托 世南先生为石鲁先生带去一方石印（上海钱瘦铁所制），似为此石印。黄永玉1952年偕同夫人张梅溪由香港回北京，被安排在中央美术学院工作。先后担任副教授、教授、中国美术家协会副主席等。1956年就出版过《黄永玉木刻集》，其代表作“春潮”“阿诗玛”，曾轰动了中国画坛。“文革”期间，被“四人帮”指控为反动学术权威受到批判。而后，又因为在“北京大饭店”画了一幅《猫头鹰》遭到残酷迫害，被遣送回家乡凤凰。“四人帮”倒台后回北京。黄永玉擅长版画，主攻国画，其画构思奇特，造诣精深。1978年，英国《泰晤士报》用了六个版面，作了专题报道了黄永玉的其人其画。1980年，《黄永玉画集》由香港美术家出版社出版。国内多家出版社相继出版了黄永玉的《湘西写生》《永不回来的风景》《黄永玉》等多本画册。黄永玉自学美术，文学，为一代“鬼才”，他设计的猴票和酒鬼酒包装家喻户晓。有《永玉六记》《醉八仙》《吴世茫论坛》《老婆呀，不要哭》《这些忧郁的碎屑》《沿着塞纳河到翡冷翠》《太阳下的风景》《无愁河的浪荡汉子》等书。画过《阿诗玛》、生肖邮票《猴》和毛主席纪念堂山水画等。在澳大利亚、德国、意大利和中国内地、香港开过画展，其美术成就曾获意大利总司令奖。在海内外享誉甚高。黄永玉对家乡更是一往情深。近些年他满世界地走了不少地方，却始终未曾有一刻忘怀自己的故乡——美丽的凤凰城。他认为故乡是一个人感情的摇篮，它的影响将贯穿人的整个一生；故乡是自己的被窝，或许它的气味并不好闻，但却是自己最熟悉而又无可替代的气息。他在一首诗中写道：“……我的血是O型，谁拿去，它对谁都合适。我的心，只有我的心，亲爱的故乡，它是你的……”2010年8月31日下午，在北京钓鱼台国宾馆芳菲苑，黄永玉被聘为中国国家画院版画院院长。

⑼ 国画牡丹铅笔稿图片