玫瑰拉菲尔

① 玫瑰圣母和西斯廷圣母区别

《西斯廷圣母》是拉斐尔为西斯廷教堂创作的祭坛画。
在画面上方，帘幕展开，圣母抱着小耶稣走来。她的衣着有白、红、蓝三种颜色，分别象征着纯洁、爱和真实。她清秀的脸上有一种柔和的凝重，这分明显现着母亲的忧郁和无奈，也昭示了圣子的命运。圣子受到母亲的感染，似乎已经预知了自己肩负的使命，稚嫩的脸上显出深沉的哀伤和忧虑。他的右手有些畏缩地抓着母亲的衣角，似乎表明着心中隐约的恐惧。画面左下方是公元3世纪的罗马教皇西斯廷二世。他身披法袍，抬头跪向圣母。一脸上露出急切和卑微的神气。他手的姿态说明着他的虔敬和恳切。画面右下方是圣女巴巴拉，她是基督教早期殉道的圣者。虽然在理性上她有着和西斯廷一致的恳求，但是作为一个女性，她深知这个母亲内心所受到的折磨。因而她虽然跪向圣母，却又侧过脸，尽管面容恬静，但仍然隐隐透露出内心的痛苦与矛盾。
最下方的两个小天使，天真的脸上是疑惑的神气，他们不知道发生了什么事。在这里，拉斐尔的匠心不止是让画面得到了充实，而且在意蕴上，也有了更为丰满的表现。
在圣母身后，弥漫的蓝光构成了深处的背景，里面是婴孩的头像。这是一种喻示：圣母是神的母亲，但同时也是人的母亲，因为她的儿子耶稣是神子也是人子。[1]
创作背景
1513年，这幅画是教皇朱理亚二世送给皮亚琴察西斯廷教堂黑衣修士的礼品，拉斐尔受托而为这一教堂的祭坛作画，故有《西斯廷圣母》之名。[2]
艺术鉴赏
主题
这幅作品塑造了一位人类的救世主形象。圣母决心牺牲自己的孩子，来拯救苦难深重的世界。该画画出了女性的温柔与秀美，歌颂了圣母把爱子献给拯救人类的伟大事业的崇高行动。
共3张
西斯廷圣母局部图
圣母的另一侧是圣女渥瓦拉，她代表着平民百姓来迎驾，她的形象妩媚动人，沉浸在深思之中。她转过头，怀着母性的仁慈俯视着小天使，仿佛同他们分享思想的隐秘，这是拉斐尔的画中最美的一部分。人们忍不住追随小天使向上的目光，最终与圣母相遇，这是目光和心灵的汇合。圣母的塑造是全画的中心。
这幅画中的圣母被世人认为是圣母画中的绝品，画中的圣母一扫中世纪以来的圣母像中那种冰冷、僵硬、不可亲近的模样，将圣母描绘成一个美丽、温柔、充满母性的意大利平民妇女，她的脸上洋溢着坦然的骄傲；为自己手中怀抱着的基督，她的脸上又洋溢着深厚的带有牺牲精神的母爱，因为她将要把心爱的儿子奉献给人世。[3]
构图
该图人物形象和真人大小相仿，由圣母、圣徒组成的三角形构图，庄重均衡，圣母和耶稣的体态健美而有力量，表现了母爱的幸福与伟大。

② 一直不明白为什么87版拉斐尔的女朋友叫“蒙娜丽莎”

意大利人称《蒙娜丽莎》为《乔康达夫人》，她也许是艺术史上最莫测高深的绘画了。瓦萨利说：“列奥那多开始为佛朗西斯科·德尔·乔康达的夫人蒙娜·丽莎（原文如此）创作肖像画”，但是不知道瓦萨利从何而知。几乎可以肯定他从没有见过这幅画，因为当他写到它时，它已经在法国了。但这并没有阻止他用诗一样的语言赞美它：

任何人想知道艺术可以多么逼真地模仿自然，从这幅头像上就可以很清楚地了解到这一点。因为在这上面用绘画中所有的精妙描绘出了全部微小的细节，你看那眼中的光芒和湿润的光彩，你只有在生活中才能见到；在它们周围那些玫瑰色和珍珠色的线条，没有最精确的手法是无法表现的。他画出的眉毛好像真的从皮肤中长出来，越靠近则越见稀疏，它们根据皮肤上的毛孔而弯曲，没人能作得更自然了。玫瑰色和温柔的鼻子中带着漂亮的鼻毛，似乎和真的一样。

尽管这样，他的评价肯定是基于其他人的观点，或者是一些次要艺术家的临摹。

由于将此画的定购者与富有的托斯坎商人佛朗西斯科·德尔·乔康达在一起的惟一来源是瓦萨利，很多历史学家怀疑此说的真实性。安诺尼莫·加地亚诺猜想列奥那多为德尔·乔康达完成的是另一幅肖像，所以有些史学家认为瓦萨利将两幅画搞混了。

最先提到《蒙娜丽莎》的是安东尼奥·德·贝提斯（Antomiode?Beatis），他于年做为惟一造访列奥那多在克洛的最后居所的客人，留给我们他在此居住的记录。他写到在列奥那多的画室中他所见到的这幅画，并将其描写为是一位佛罗伦萨夫人的肖像，但他没有提到她是谁，而且似乎他也没有进一步向列奥那多追问。

所以《蒙娜丽莎》中的女人到底是谁呢？关于在这幅不寻常的画中这位坐在黑暗中，并且在几乎是毫不相干的背景前沉思的女人的身份，不光是艺术史家、还包括文物学家、研究人员、作家、甚至是阴谋理论家在内的无数人各自提出了几十种可能性。但是它的神秘创作和蒙娜丽莎本身的微笑一样仍是无处寻求答案。

如果我们相信瓦萨利，那么这位妇女就是佛朗西斯科·德尔·乔康达的第三个妻子，名叫丽莎·第·格拉尔第尼（LisadiGherardini），她当时应是25岁左右。另外，她可能还是列奥那多的一个最狂热的拥护者和崇拜者、洛伦佐·德·美迪奇的儿子基优里亚诺（Giuliano）所欣赏的人，列奥那多可能在开始作画时认识了他。

一位伊斯齐亚（Ischian）诗人恩尼亚·伊尔皮诺（EneaIrpino）在一首诗里提出了另一种理论，他提到了列奥那多创作的一幅伟大作品，而他自己的赞助人佛郎卡维拉公爵夫人康斯坦查·德·阿瓦洛斯（DuchessofFrancavillaCostanzad'Aalos）则是其中的模特。但这个故事也值得怀疑，因为她在那时已经是45岁左右了。可以设想列奥那多会被劝说为这位开始变老的贵妇创作一幅奉承她的肖像，但是我们知道他任何形式的强迫，而此时正是他最不易屈服的时候。

还有一种理论认为（虽然得不到支持它的证据），（蒙娜丽莎》中的妇女事实上正是伊萨贝拉·德·埃斯特，而列奥那多最终在她的坚持下同意为她作画了。但同样的问题是，她那时应该比画上的人物老得多，虽然从我们所知她的性格来看，这种矛盾很容易被解决，即使这可能不会被列奥那多所接受。

其他的观点就纯粹是猜测了。列奥那多是否想通过《蒙娜丽莎》来表现“完美的女人”，一个想像中的理想化人物？这种推理使得弗洛伊德和其他人设想列奥那多创作的是他母亲卡特琳娜身后的肖像，或者是在他潜意识中的母亲的形象。有趣的是，马尔奎·德·萨特（MaruisdeSade）将《蒙娜丽莎》描写成“最本质的女性”，也在暗示画中是一个想像或幻想中的人物。

还有一种更大胆的解释，它试图强调《蒙娜丽莎》中的面孔与列奥那多在那个时候所画的自画像中的面貌的相似。这就导致了一种奇异的设想：列奥那多和画中的人物实际上是同一个人。
将《蒙娜丽莎》看作是自画像的解释很有诱惑力：列奥那多对后代的人们开了一个形象化的玩笑。他一直热心于谜语和一些实用的笑话，并喜欢无害的骗术，他还热衷于神秘和难题。他渲染自己的神秘并有意识地掩饰自己的某些思想和发明，使它们显得更加不可琢磨。《蒙娜丽莎》的微笑正是列奥那多所应该有的表情：一个开玩笑的人正在悄悄地微笑。表面上这只是一种单纯的嘲讽，但是如果我们认真地看待并更深一步思考这个观点，我们也许可以看到列奥那多是如何在下意识里通过这种方式来帮助驱逐自己内心的魔鬼，由于他的不幸出身而产生的对人类深深的愤恨、不断被压抑和掩饰的情感，在他老年时以一种无害的玩笑方式爆发出来，这时人们想什么对他来讲已经无所谓了。

列奥那多对于他这位最著名的被画对象的身份所提出的越来越多的现代理论肯定会感到很开心。他也会对研究者所使用的计算机放大技术感到着迷，那是将这位艺术家面容的线条添加在《蒙娜丽莎》的面孔上，以便比较重叠的情况。但是虽然这一观点很吸引人，但要想像列奥那多穿上那套服装、可能要摆弄好几架特制的镜子以便他可以以正确的角度描画自己以及那种略带嘲讽的微笑，支持这种观点的证据还显得不够坚实。

但围绕着这幅画的创作还有其他的难解之处。如果这幅画是应定购而作的，为什么一直没有交货呢？如果这是为乔康达画的，解释可能会比较简单明了。列奥那多也许在很多年里都对此画感到不满意，直到年乔康达去世后才完成它。

还有一种可能就是应该为此画付款的人疏远了画中的女人。也许她不是历史学家们提到的人选中的任何一位，而是另一位富商或贵族的妻子或情人，而当列奥那多终于对画感到满意时，这位蒙娜丽莎已经失宠了。

这就给我们留下了这幅画最令人着迷的部分：蒙娜丽莎微笑之谜。讨论画家的技术细节或者绘画本身不是我的目的，这属于艺术史家的工作，但是很明显的是，正是这一微笑在今后的世纪里给予《蒙娜丽莎》（和列奥那多）巨大的声望和魅力。它已经超出了一幅肖像的意义，几乎取得了一种原始范例的地位，而这既不是由于它的创作，也不是由于列奥那多本身。它成了一种过于熟知的形象，一个被滥用的文化符，就像一首披头士的曲或是《罗密欧和朱丽叶》中的一两句台词。它不断地被临摹、腐蚀严重，以至于我们不再能看到它的真实面目，它作为一件画像的成功令人吃惊，是一件影响了几个世纪肖像画的艺术品。

《蒙娜丽莎》几乎从它一公开面世起，就被临摹了，达·芬奇的概念被地剽窃了。拉斐尔和列奥那多一直保持着友好关系，他甚至可能在列奥那多完成这幅画之前就临摹了它。法国达达派艺术家马塞尔·杜尚给蒙娜丽莎安上小胡子和山羊胡须，然后在画的下面写到：“她有一个热”，这个评论不是指向列奥那多本人或他的作品，而是指向那些观看此画的人的反应。安迪·沃尔豪在他的丝印画中将她做为一部分，让蒙娜丽莎与玛丽莲·梦露和埃尔维斯享受被祭拜的同样身

③ 是谁画了全是关于玫瑰花的画册、

皮埃尔－约瑟夫·雷杜德（Pierre-Joseph Rdoute） （1759－1840年） 出生于法国圣于贝尔一个画家世家。他23岁时成为国家自然历史博物馆工作的著名花卉画家杰勒德·范·斯潘东克（1746－1822年）的学生兼助手，也曾师从亚伯拉罕·道瓦尔修士，后又师从植物学家查尔斯-路易斯·埃希蒂尔·德布鲁戴尔（1746－1800年），系统地掌握了植物在形态方面的重要特点。这些植物学知识，使得雷杜德能够将他的绘画作品赋予严格的学术性与写实性。1777年旅居卢森堡，后定居法国。1788年，雷杜德被命为法国玛丽·安东内特王后的陈列室画师。1825年，查尔斯十世任命他为骑士。他的大多数书籍的出版都受到了皇室的赞助。在1830年“七月革命”后，他成为新任法国皇后玛丽-艾米莉（1782－1866年）的专职画家。法国革命后，受到拿破仑一世的皇妃约瑟芬等的庇护，作为宫廷画家被王公贵族和上流社会的人们比喻成“花之拉斐尔”“玫瑰画家”，名气盛极一时。他的一个学生，路易丝·玛丽·奥尔良，1832年成为比利时人的第一位王后。 法国革命时期，法国皇后约瑟芬在巴黎郊外的梅尔梅逊宅第建造了一座宏伟的玫瑰园。据传她的玫瑰园中种植三万株玫瑰，几乎包括世界各地珍贵品种。她的花匠也是史上第一个尝试以人工栽培玫瑰花种的人。出于对她玫瑰爱好的敬意，在英法海战时，两国停战以便运送玫瑰给约瑟芬的船只通过。约瑟芬请雷杜德去玫瑰园画玫瑰，才有了这本被世人称为“玫瑰圣经”的画册。雷杜德本人被王公贵族和上流社会的人们比喻成“花之拉斐尔”“玫瑰画家”，名盛一时。 把雷杜德的作品和同时代的几位画家相比，他的作品更科学，画得也更漂亮，花朵神采各异，颜色淡雅，色泽过渡自然。雷杜德流传最广的3部画集是《Les Liliacees》、《Les Roses》和《Choix des Plus Belles Fleurs》，《Les Roses》最有名。书中169种楚楚动人的玫瑰，成为世界玫瑰的经典。浪漫的玫瑰，来自最不浪漫的劳作。 在西方好多装饰画、瓷器等物品都选用了雷杜德的玫瑰花图。 雷杜德一生为近50部植物学著作绘制了插图。他于1840年6月20日去世，被葬在巴黎的拉雪兹公墓。 http://..com/question/170655491.html

④ 战争结束后，尼米兹回国受到了怎样的待遇

几天以后，尼米兹登上一架飞机飞返珍珠港，然后去旧金山。这是他百感交集的时刻，他疲劳而兴奋，忧伤而充实，愁闷而愉快。他的心中充满了那种即将凯旋归国的游子之情。

他离开关岛，从此再没有回去过。

这是举国欢庆的时刻，也是欢迎英雄荣归故里的时刻。海军部长福雷斯特尔认为，太平洋美军总司令像陆军领袖们一样为胜利创立了殊功，理应享受同样的待遇。他准备在10月初为尼米兹举行一次抛彩带的夹道欢迎。

尼米兹一向不是追名逐利的人，他起初反对这种煞费苦心的安排。但是，他必须面对这样一种事实：他是全国海军的代表，海军和陆战队员在太平洋战争中作出了突出贡献，可以说，是海军真正赢得了这场太平洋战争的胜利，应该使人民了解这一点。他所接受的将是全体海军的荣誉，他没有权利，也没有理由拒绝这一荣誉。

事实上，海军是无法被忽略的。来自民间邀请尼米兹参加庆祝活动的请柬，像雪片一样从各处飞来。那些留有尼米兹成长足迹和业绩的城市更是无法忘记这位海军的杰出人物为他们付出的一切。旧金山、纽约以及得克萨斯州的达拉斯市、奥斯汀市、克维尔和弗雷德里克斯堡的市政当局及普通群众以无法拒绝的盛情向尼米兹伸出了热烈欢迎之手。

在福雷斯特尔的努力下，华盛顿官方决定将10月5日定为“尼米兹日”，将组织3英里长的游行庆功队伍。届时，尼米兹将在两院联合大会上发表演讲，并由哈里·杜鲁门授勋。

在赴华盛顿出席盛典的路上，尼米兹在旧金山稍事停留。这里是他经常造访的城市，战争期间，他和金上将曾在这里多次举行军事会议，凯瑟琳和玛丽也在这里长期生活。此次，代理市长丹·加拉菲尔邀请他去市政厅以表示特殊敬意。

市政厅没来得及组织正式的游行，但尼米兹的行车路线早已家喻户晓。当汽车经过时，成千上万的人们自发地聚集在街道两旁欢迎凯旋而归的将军。在市政大厅，丹·加拉菲尔当众把旧金山市的一把钥匙送给尼米兹。尼米兹将军说：“为了这把钥匙，山本五十六可是付出了他的一切啊！”

人群爆发出阵阵欢呼之声。旧金山的每个市政官员和公民为他的话而感动。这座地处太平洋东岸、易受敌人袭击的城市，对这位来自海上的坚定沉着、敏锐睿智、足可信赖的将军始终充满着敬意和亲切感。

次日晨，尼米兹及其夫人、拉马尔中校和谢尔曼少将一行人抵达华盛顿。他们没有时间休息，直接从机场乘车到国会大厦，尼米兹将在那里向国会议员们发表演讲。

这是绝无仅有的时刻——在两院联席会议上发表演讲，所有议员都到了会。通道上坐满了人，楼道里也挤满了人。这是一种特殊荣誉，人们愿意把掌声和鲜花给予这位来自前线的默默奋斗的将领。

尼米兹着重讲了4个问题。这些问题成为他在战后反复演讲的中心：海军在打败日本的战争中起了主要作用。日本提出求和要求是在投掷原子弹之前；必须研制新武器；保持一支强有力的海军是当务之急。他说：“像原子弹这类新武器可以改变战争的特点，但不能改变我们必须获得制海权的现实。我们现在已经获得了制海权，我们有力量和资源把它保持住。”

尼米兹热情地呼吁在座的参议员们，要维持一支强大的海上力量，并且在需要时准备使用这支力量。

在雷鸣般的掌声欢送下，尼米兹离开国会大厦，坐在汽车高高的后座上，沿着宾夕法尼亚大街和宪法大街驶向华盛顿纪念碑。50万华盛顿市民从商店、学校、政府机关涌向大街向他欢呼。在橱窗、电线杆、广告栏上到处张贴着尼米兹的宣传画。1000架海军战斗机和轰炸机在游行队伍上空掠过，有的机尾拖着红、白、蓝三色烟雾，一些飞机还组成了“尼米兹”英文字的字形。

在游行队列中，牵引车拖着缴获的日本飞机。队伍中有大量海军学员、陆战队员、海军护士、海岸警卫队妇女后备队员、海军妇女队员以及参加过南太平洋各次海上战役的老兵。

尼米兹到达华盛顿纪念碑后，发表了当天的第二次演讲。在这篇演讲词中，他说：“也许，毋须更多的预示，人们即可明白，历史将认为现阶段不仅是一场大战的结束，而且是新的原子时代的开始。”他希望原子能将被驾驭和使用在“工业和对人类有益的事业上”。

尼米兹一行接着驶抵白宫玫瑰花园，杜鲁门总统在这里授予他殊勋勋章。尼米兹表示，他是代表战斗在太平洋的200多万名官兵接受这枚勋章的。他希望借此机会向水兵、士兵、陆战队员和海岸警备队员致以敬意。他向总统说：“我接受这项荣誉也像你‘圆满完成’一项工作而接受荣誉一样，工作是他们完成的。”

⑤ 大航海4拉斐尔攻略

故事开始在地中海的里斯本，主人公拉斐尔为证明自己出海周游世界。在的黎波里附近遇海雷丁，与他同盟。亚历山大收到铁礼列后可装二层装甲。伊斯坦堡同业公会让我去亚洲找药，在杭州同业公会买到华佗的中药后交给他，出现遗迹，得黄铜制煤油灯。在雅典得知霸者之证线索在非洲，来到非洲。

在圣乔治接到命令回里斯本，在里斯本王宫，阿博科鲁克提督让我与西鲁韦拉合作消灭埃斯皮诺沙商会。回圣乔治，酒吧女让我找高丽青瓷香炉给她，在卢安达附近遇海盗，打败海盗后得高丽青瓷香炉，交给酒吧女，出现遗迹，得神秘石板上半部。

向埃斯皮诺沙宣战，打败他后得知非洲总督府搬到索法拉，到索法拉，西鲁韦拉把我在索法拉的占有率抢走，向他宣战，胜之得神秘的石板下半部。

去印度洋，索哥德拉的码头遇伍丁，他约我在巴斯拉的同业公会见。在巴斯拉与伍丁结盟对付纳哥普尔。

巴斯拉的酒吧女要求我去找陶瓷的耳环，在卡利亥特的同业公会买到后交给她，出现遗迹。到附近的港口的酒馆里得知巴斯拉酒馆老板找，回巴斯拉，他让我去救遗迹中被诅咒的人，第二次去酒馆他告诉我救人必须要有某一种香料和天方夜谭。

在非洲买到乳香，带着天方夜谭去巴斯拉遗迹，得贵霜朝的大盘。在势力第一时伍丁会给我不枯萎的莲叶。

去东南亚，阿镇出港时得知葡萄牙投降了西班牙，但决定先不回去。在麻六甲，普雷依拉让我先去东亚取霸者之证。把誓言戒指的剧本(易安在卡利亥特广场得到)交给酒吧女，出现遗迹，如果有印度洋的霸者之证可得古代王国钱币。

到东亚，在澳门，李华梅让我帮她消灭来岛，作为交换她会给我细竹编的绘图。在泉州广场，奇怪的老人看了我非洲的霸者之证后让我去山东南部找忽必烈的大刀(南纬34东经120)。在大阪和来岛冲突，交战，胜之得知李华梅在杭州。

在杭州，她给我竹艺品的组合说明书。把细雪的长袍(斯德哥尔摩的同业公会买到)交给大阪的酒吧女，她让我去印度买纱布，买来纱布后又让我去地中海买葡萄酒(都只要一个船舱)，买来后出现遗迹金阁寺，和尚告诉我霸者之证的线索在东北的村庄。

到科尔夫(北纬60东经165)，途中可在北海道补给一下(北纬42东经141)，得唐代的竹艺品。

带着东亚霸者之证(或只要竹艺品的组合说明书即可)回麻六甲，普雷依拉让我去地中海打败巴鲁迪斯积累经验，再回来打库恩。

到地中海，在里斯本决定与巴鲁迪斯决战，国王召见，告诉我集齐七个霸者之证葡萄牙即可独立。到塞尔维亚与西班牙贵族冲突，约定海上见。出港即交战(此仗非常难打，前后共有四支舰队，建议先存档)，胜之得画有图案的布。

回东南亚，向库恩宣战，胜之得装有乳液的壶。

到新大陆，在哈瓦那同业公会，村民让我去遗迹，但要先找托拉洛克的小刀(北纬22西经97)，找到后去广场，村民传授我工夫。去遗迹得到典礼用的小刀。在哈瓦那和委拉克路斯的码头分别听到新大陆两大势力将联合对付我，向他们宣战。

势力第一时可得太阳圆纹的刀鞘。在哈瓦那上方有一条航线，沿着上去发现城市朋沙科拉，见到夏洛特。第二次去时决定帮她建交易所，到伯南布哥买来一个船舱木材，在委拉克路斯买来一个船舱玉蜀忝后，去别的城市转一圈，过一个月再去(船上必须有货物)，

发生剧情，出现交易所，不断投资后总督府，旅馆，广场，造船厂等都陆续出现。到哈瓦那的旅馆，看到夏洛特给我的信，让我等葡萄牙脱离西班牙统治后再去找她。

去北海，把彩虹色的玻璃珠交给伦敦的酒吧女，在码头得知伦敦同业公会找。去同业公会，老板让我去遗迹查探。从遗迹出来后依次去码头，酒馆，码头，遗迹，得老旧的羊皮纸。势力和金钱第一后去阿姆斯特丹，丽璐给我红色的染料。

找齐七个霸者之证后去里斯本王宫出现结局画面。

(5)玫瑰拉菲尔扩展阅读：

大航海4拉斐尔人物设定：

葡萄牙中产阶级出身。是家中的次子，有一个年长很多的哥哥。由于父亲年纪很大才有了他，所以收到百般呵护。他喜欢父母、哥哥还有家里的仆人，觉得非常需要他们，但是因为大家对自己过于照顾，所以渐渐想要尽快独立。兴趣是拉小提琴和读书。

向往骑士般的传奇和冒险。和库拉乌迪10岁时就认识。库拉乌迪的父亲来拉斐尔家工作时，为了让库拉乌迪学习和帮忙，把他也带来了。

库拉乌迪看见拉斐尔拿着书，说“我知道比那还有趣的故事”，然后把他从父亲那里听到的稀奇古怪的故事绘声绘影的讲给拉斐尔听。从此开始了他们的交情。

⑥ 拉斐尔北海剧情问题求助

小拉北海全剧情：

第一次与丽璐舰队相遇时，对方会用旗语请拉斐尔去阿姆斯特丹。进入阿姆斯特丹，丽璐会警告拉姆尔不要插手北海商圈。出港后拉斐尔遭到海盗维路斯的袭击（音效而已），众人迅速逃离该海域。
第一次进入北欧港口时，会触发塞拉在海边听拉斐尔拉小提琴的剧情。
北海势力第一时，进入阿姆斯特丹丽璐会送出“红色的染料”。
北海势力值700，且送过伦敦酒吧女礼物时，伦敦同业公会将请拉斐尔去调查该城的遗迹，地图在阿姆斯特丹买。进入后发现邪教在举行仪式，回来后在码头大家都想不出办法。进入酒馆得到情报，并在码头想清楚了问题，再进入遗迹即得到“老旧的羊皮纸”。
在码头组合两者，即得到“泰勒斯的纸地图”，按着它找到“狩猎神乌尔的弓箭”。
北海势力值1200时，汉堡同业公会请拉斐尔去非洲讨伐海盗杰克斯·勃鲁姆。
认识斯德哥尔摩的酒吧女后，在北海势力值1000以上时进入酒馆，她会请你去哈瓦那酒馆捉拿伽布利厄·杜儿卡齐，得到“冰冻的玫瑰”。

建议你去航海宝典v1.42，这个上面攻略最全
toasc.ys168.com
ti.ys168.com

⑦ 拉斐尔减肥标体咋收费

想要减肥，建议你采取抽脂减肥或是控制饮食和运动的方法减肥，平时要控制主食的摄入量，每顿饭不要进食过饱，晚餐可以用蔬菜水果代替，尽量多运动。希望我的建议对你有所帮助。如需获得更多权威医美知识，尽在柠檬爱美柠檬爱美

⑧ 收藏于彼得堡的拉斐尔圣母画的名字是什么

这幅作品现藏于俄罗斯第2大城市，圣彼得堡的“爱尔米塔什博物馆”。
是拉斐尔创作于1502年，名为《康那斯圣母像》。
而并非其收藏的，谢谢（1楼的朋友，你说错了）

另外，此幅作品与另两幅：一、创作于1509年、目前收藏于美国华盛顿国家美术馆的《阿尔巴圣母像》，二、被伦敦国家美术馆以3300万欧元购得的《玫瑰圣母》。这三幅作品都是拉斐尔圣母题材类油画的代表作。

⑨ 请问大航海时代4中冰冻的玫瑰在哪拿我在汉堡同业公会买不到

不是汉堡同业公会卖的，
拉斐尔的话，好像是先在斯德哥尔摩的酒吧知道宝物消息（酒女哭诉玫瑰被偷走了带到新大陆去了），然后到新大陆的哈瓦那酒馆发生剧情就拿到了。