侯飞牡丹画

A. 洛阳牡丹卡通形象的相关背景

洛阳牡丹为多年生落叶小灌木生长缓慢，株型小；根似肉质，粗而长，中心木质化，长度一般在0.5～0.8米，极少数根；根皮和根肉的色泽因品种而异；枝干直立而脆，圆形，为从根茎处丛生数枝而成灌木状，当年生枝光滑、草木，黄褐色，常开裂而剥落；叶互生，叶片通常为三回三出复叶，枝上部常为单叶，小叶片有披针、卵圆、椭圆等形状，顶生小叶常为2～3裂，叶上面深绿色或黄绿色，下为灰绿色，光滑或有毛；总叶柄长8～20厘米，表面有凹槽；花单生于当年枝顶，两性，花大色艳，形美多姿，花程式为：♂*K5C∞G2～5：1：2～5，花径10～30厘米；花的颜色有白、黄、粉、红、紫红、紫、墨紫（黑）、雪青（粉蓝）、绿、复色十大色；雄雌蕊常有瓣化现象，花瓣自然增多和雄、雌蕊瓣化的程度与品种、栽培环境条件、生长年限等有关；正常花的雄蕊多数，结籽力强，种籽成熟度也高，雌蕊瓣化严重的花，结籽少而不实或不结籽，完全花雄蕊离生，心皮一般5枚，少有8枚，各有瓶状子房一室，边缘胎座，多数胚珠，骨果五角，每一果角结籽7～13粒，种籽类圆形，成熟时为共黄色，老时变成黑褐色，成熟种子直径0.6～0.9厘米，千粒重约400克。
牡丹以它特有的富丽、华贵和丰茂，在中国传统意识中被视为繁荣昌盛、幸福和平的象征。
产地与习性：原产中国，汉中是中国最早人工栽培牡丹的地方,为落叶亚灌木。喜凉恶热，宜燥惧湿，可耐-30℃的低温，在年平均相对湿度45%左右的地区可正常生长。喜光，亦稍耐阴。要求疏松、肥沃、排水良好的中性壤土或砂壤土，忌粘重土壤或低温处栽植。花期4-5月。 多采用嫁接方法进行栽培,因为与芍药同属芍药属，又多选用芍药作为砧木.
形态特征：根系肉质强大，少分枝和须根。株高1-3m，老茎灰褐色，当年生枝黄褐色。二回三出羽状复叶，互生。花单生茎顶，花径10-30cm，花色有白、黄、粉、红、紫及复色，有单瓣、复瓣、重瓣和台阁性花。
应用：洛阳牡丹观赏部位主要是花朵，其花雍容华贵、富丽堂皇，素有国色天香、花中之王的美称。洛阳牡丹可在公园和风景区建立专类园；在古典园林和居民院落中筑花台种植；在园林绿地中自然式孤植、丛植或片植。也适于布置花境、花坛、花带、盆栽观赏，应用更是灵活，可通过催延花期，使其四季开花。根皮入药，花瓣可酿酒。
【洛阳牡丹传奇故事】
洛阳牡丹有几百个品种，最深入人心的，最有代表性的无疑是姚黄、魏紫、洛阳红和二乔。
姚黄与魏紫：
唐朝时候，牡丹山里住着一个穷孩子，靠打柴为生。别人称他樵童。桥同从小酷爱牡丹。多年后，牡丹山上的紫花仙子让护花仙翁做媒，与樵童结为夫妻。他宁愿在人间辛苦百年，决心超度樵童为牡丹仙童。百年后，终于得道成仙，樵童随花女一起飞入云天，从空中飘下一黄一紫两方手帕，落在他们住过的后屋门前面，立即化作牡丹两棵，一棵开黄花，一棵开紫花。两种花朵，黄花最美，人称花王；紫花其次，人称花后，都说他们是樵童和花女的化身。后来，这两棵牡丹被姚家花园的花匠移到园中。姚家花园的掌柜和当过宰相的魏仁溥有故交，他把紫花赠给魏家，种在魏家花园里。因此，后人也称花王为姚黄，花后为魏紫。
洛阳红：
相传冬日的长安，武则天在花园里饮酒作乐，见花园里一片荒芜，酒后兴起突发奇思下旨：“明朝游上苑，火速报春知，花需连夜发，莫待晓风吹。”这本是一句胡话，可是百花慑于威命，果真于一夜之间争相绽放。次日，武则天来到上苑，见众花都开放了，唯独牡丹毫无开放之意，遂龙颜大怒将其贬至偏僻荒凉的洛阳邙山。谁料一身傲骨刚强不屈的牡丹一到洛阳就纵情怒放。武则天更生气了，下令烧死牡丹。但牡丹的枝干虽被烧焦，根却不死，在洛阳人的悉心调理下，第二年春天竟开出了硕大无比的花朵，鲜艳的牡丹花开遍了整个洛阳城。
二乔：
洛阳牡丹甲天下。在各色各样的牡丹花中，有一种牡丹尤显独特的是一朵花由两种不同的颜色构成的，这种牡丹花叫做二乔。这里的二乔就是指分别嫁了赫赫名将孙策和周瑜的一对三国佳丽大乔和小乔，顾名思义，指这种花特别美丽。民间还传说，二乔花开时，若紫红色多，那是大乔来洛阳看花了；若粉色多，就是小乔来了。
【洛阳牡丹卡通形象】
洛阳牡丹卡通形象是由洛阳悦之旅旅游纪念品有限公司独立设计开发的。这组卡通形象共有五个人物，分别是：姚黄、魏紫、洛阳红、二乔（二乔是两个人物）。通过深入地学习和研究了唐朝的服饰、社会文化背景以及洛阳当地广为流传的牡丹传奇故事，并融入时尚卡通元素，创造加工而成。该组形象将广泛应用于宣传，动漫，图书，纪念品等诸多领域，发展前景广阔。
【洛阳悠久牡丹文化】
牡丹为我国园艺花较早的观赏花卉之一。在牡丹栽培演化过程伊始就与洛阳结下了不解之缘。洛阳牡丹始于隋，盛于唐，而“甲天下”于宋，至今已有1500多年的历史。在这漫长的历史进程中，洛阳牡丹不仅以其雍容华贵，国色天香而美誉遐迩；也以其造化钟情，天下君临而总领群芳。洛阳也成为人们心目中牡丹之圣地。洛阳牡丹栽培始于隋朝，隋炀帝(605-618年)“周二百里为西苑……易州进二十箱牡丹”，并记述了牡丹品种名称。宋高承也称“隋炀帝世始传牡丹”。可见洛阳为我国最早的牡丹栽培地之一。
到了唐朝，作为陪都的洛阳，牡丹的种植更加广泛，洛阳牡丹品种更加丰富，并出现了从事牡丹专业人员。 “洛人宋单父，善种牡丹，凡牡丹变异千种，红白斗色，人不能知其术。”当时牡丹至少有5种颜色：殷红、深紫、桃红、通白、黄色，同时出现了重瓣品种。后唐庄宗(923-926)曾“在洛阳建临芳殿，殿前植牡丹千余本”，其规模不亚于长安唐宫。
北宋时，洛阳牡丹规模为全国之冠。牡丹出“洛阳者，为天下第一也”。洛阳人对牡丹不呼其名，“直曰花。其宰谓天下真花独牡丹”。“春时，城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然；花开时，士庶况为遨游。”可见，牡丹人养牡丹、赏牡丹已成为民风民俗。其时，牡丹的栽培技艺普遍提高，在播种繁殖的同时，用嫁接的方法固定变异，牡丹“不接则不佳”，使得新品种不断出现。
当时，姚黄出自洛阳司马坡的姚氏家，魏花出自晋宰相魏仁溥家。洛阳地方留守钱惟演赏之曰：“人谓牡丹花王，‘姚黄’真可谓王，而‘魏花’乃后也”。
北宋时洛阳不仅成为我国牡丹栽培中心，同时出现了一批具有重要学术价值的牡丹专著，为牡丹研究推广及发展做出了杰出的贡献。景祐元年(1034年)欧阳修著有《洛阳牡丹记》，列举牡丹名品24种，总结了牡丹栽培、育种经验，记述了洛阳人种花、赏花习俗。这是世界上第一部具有重要学术价值的牡丹专著。其后周师厚(1082年)的《洛阳牡丹记》、《洛阳花木记》，列举牡丹109种，芍药41种。元祐年间 (1086一1093)张峋撰《洛阳花谱》，列牡丹119种。这些专著对促进当时牡丹发展及后人研究牡丹提供了珍贵的资料。
纵观洛阳牡丹的发展史就是一部中国历代兴亡的演变史。难怪李格非叹曰：“天下之治乱，侯于洛阳之盛衰；洛阳之盛衰，侯于园辅之废兴”，此言甚诚。在改革开放国泰民安的今天，在迈进21世纪继往开来的今天，雍容富贵，情系万众的洛阳牡丹必定会益增美艳，倍崇尊荣。
中国是牡丹的故乡，洛阳又是中国牡丹的发祥地之一。洛阳牡丹以花大色艳、富丽端庄名扬天下。她始于晋、兴于隋，盛于唐，极盛于宋。自隋唐以后，洛阳牡丹在四川天彭、江苏盐城、浙江杭州、安徽毫川、山东曹州、广东韶关等地相继引种栽培，如今已遍布长城内外、大江南北。洛阳牡丹已溶入了中国牡丹的花海之中，并且香飘海外。公元724年，中国牡丹传入日本；公元1330至1850年引入法国；公元1656年荷兰开始引种；公元1789年英国引进中国牡丹，培育出100多个园艺品种；美国在公元1826至1830年也开始引进。
纵观洛阳牡丹的发展史就是一部中国历代兴亡的演变史。难怪李格非叹曰：“天下之治乱，侯于洛阳之盛衰；洛阳之盛衰，侯于园辅之废兴”，此言甚诚。在改革开放国泰民安的今天，在迈进21世纪继往开来的今天，雍容富贵，情系万众的洛阳牡丹必定会益增美艳，倍崇尊荣。
洛阳具有丰富的牡丹文化，它是河洛文化的重要组成部分，是华夏民族文化的一支奇葩。从唐宋开始出现的赞颂牡丹的诗词、歌赋、小说、故事已经绘画、刺绣等量大且内容丰富。由于人们对洛阳牡丹的至爱，千百年来流传的关于洛阳牡丹的种种神话故事和趣闻逸事更是家喻户晓。人们把牡丹比作造福人类的天使，反抗强权的正义化身，把她塑造成美丽、善良的仙女等等，寄托了人们的理想和愿望。建国后，洛阳考古发掘墓葬中发现的有关表现牡丹内容的珍贵文物，以及现存的古代建筑上的牡丹纹饰，是研究牡丹史、绘画史、建筑史、雕刻艺术史等不可多得的资料。表现牡丹题材的戏剧歌曲、影视音乐以及工艺美术等作品争奇斗妍，琳琅满目。洛阳牡丹文化的发展，推动着河洛地域周边牡丹文化的发展，为形成中国的牡丹文化奠定了基础。
洛阳文化艺术品也相得益彰。生产企业和民间艺人向“专、精、特、新”方向共同努力，牡丹冰箱贴、剪纸、牡丹钥匙链、CD盒等牡丹工艺都有相应发展,从不同角度丰富了牡丹艺术的百花园地;以牡丹为特色的化妆品、工艺品、饮品、用品等得到逐步开发;而在花会期间,《千枚牡丹》个性邮票发行仪式、牡丹婚典、牡丹摄影绘画展、盛唐歌舞《千年牡丹情》等活动的举办,“十万宫廷乐舞”、洛阳剪纸、“唐三彩”、“洛阳牡丹栽培技艺”等非物质文化遗产的整理、保护、开发,使牡丹文化艺术得到空前繁荣。
“春来谁作韶华主，总领群芳是牡丹”。洛阳牡丹以其悠久的栽培历史和众多的品种、宏大的生产规模、丰富的野生资源、高超的栽培技艺、日臻完善的科学理论体系以及具有深邃内涵的牡丹文化，在国际园艺界及文化界享有崇高地位。

B. 牡丹写意画的技法是什么

牡复丹写意画的技法：制
侧锋用笔，顺着花瓣的方向运笔。
笔上先调浅颜色，再调深颜色，笔尖颜色深，笔肚、笔根颜色越来越浅，水分不能太多，蘸上颜色后不往下滴就行。
但还需要作者对牡丹的基本结构、生长规律、色彩、生活环境等有更深的了解，把握其精神、品格、物质，即首先掌握其物理、物情、物态，在苦练笔墨基本功的基础上，才能胸有成竹。

C. 洛阳的牡丹什么时候开买名家的画大约多少钱

四月中旬的。4月10日一般是牡丹花会开始的，不过根据每年不同的气候变化可能会推后提前什么的。

至于名家的画，看你要买的是什么样的名家了，几百到几千的都有，估计可能还会有上万的了。

D. 牡丹花下死 做鬼也风流意思是什么呢

意思：不尽常人复迷恋世间尤物，连英雄制豪杰也难过美人关。放弃所有的一切而只求与心爱的女人浪迹天涯、归隐田园。

这句话的出处是汤显祖的《牡丹亭》。

问君何所欲，问君何所求，牡丹花下死，做鬼也风流！
君亦无所欲，君亦无所求，不让寂寞女，入帐解千愁！

故事描写了杜丽娘梦见一书生手拿柳枝要她题诗，后被那书生抱到牡丹亭畔，共成云雨之欢。
后来逐渐演变成这句话。

(4)侯飞牡丹画扩展阅读：

牡丹亭还魂记》（简称《牡丹亭》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》）是明代剧作家汤显祖创作的传奇（剧本），刊行于明万历四十五年（1617年）。

该剧描写了官家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂魄寻找现实中的爱人，人鬼相恋，最后起死回生，终于与柳梦梅永结同心的故事。 该剧文辞典雅，语言秀丽。

该剧是中国戏曲史上杰出的作品之一，与《崔莺莺待月西厢记》、《感天动地窦娥冤》、 《长生殿》合称中国四大古典戏剧。

参考链接：牡丹亭-网络

E. 侯银银葡萄书画多少钱1平尺马庆福一幅画多少钱

F. 我们的家乡是个好地方作文150字

我的家乡坐落在一个遥远的小山村，或许他并不富裕，或许他并没有想象中美好，或许你并不喜欢他，但这些都不重要，重要的是我爱我的家乡。

春天是一个美丽的季节，同样也是一个让人难忘的季节，每一年的春天我们都会去沐浴春风，感受大地的复苏，我们三五成群的小朋友会一起去放风筝、挖野菜看到万物都睡醒了，我的家乡也苏醒了，春季的它萧条中带着美丽，让人充满怜爱。

夏天到了，家乡的夏天是凉爽的，夏天我们会去前面的小河里面抓鱼，每一年我们都会做好渔网，夏天我们最喜欢的就是下雨了，大雨过后家乡的天气更加清新了，天空会挂着彩虹，我们一群小朋友会去河里玩水，大雨过后小河变成了大河，我的家乡变成了油画中的那个美丽的小山村。

我最不喜欢的季节就是秋天了，但是秋季是村民们最喜欢的季节，因为秋季是收获的季节，金灿灿的粮食把村子罩上了一层金光，村民收获着个家的粮食，直到炊烟袅袅时才回家。

秋天走了，冬天还是来了，村子披上了银装，变成了冰雪的世界，冬天到了，年也快来了，家人团聚的日子也会到了，一年缺过去了。

G. 国画如何落款

方法如下：

1、字体不宜太大。

2、不能影响画面美感，书写要和画面风格统一，相得益彰。

3、题在画面需要堵气的地方，不要跑气。

4、题款顺序是：画的题目、作画时间、作者、绘画地点。但根据画面需要和实际情况，可多可少，也可只题人名，即穷款。

(7)侯飞牡丹画扩展阅读：

落款的分类有：

1、双款

双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。

上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。

2、单款

单款有长款、短款、穷款之分。

长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。

短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。

如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。

落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一是“文古款今”“文正款活”。

正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。

款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。

对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。

【上款客套词或敬词】

雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、

雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、

清品、清属、清赏、清正、清及、

清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、

惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、

尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、

大雅、补壁、糊壁、是正、教正、

教之、正腕、正举、存念、一粲、

粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、

鉴、玩

【下款客套词或敬词】

书法题款用：

敬书、拜书、谨书、顿首、属书、醉书、嘴笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆

篆刻边款用：

刻作、记、制、制石、篆刻

【落款称谓】

长辈：吾师、学长、道长、先生、女士

平辈或小一辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画或某一方面专长之称）

关系较亲密：学（仁弟）、吾兄（弟）

老师对学生：学（仁弟）、学（仁）棣、贤契、贤弟

同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席

中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支）。

参考资料：

国画（中国传统绘画形式）_网络

H. 皮卡堂国画牡丹多少

白蕉
C 陈衡恪 陈独秀 蔡元培 陈子奋 陈大羽 程十发 陈毅 陈半丁 程砚秋 楚图南
D 董作宾 邓散木 董必武 邓尔疋
F 丰子恺 方地山 费新我 溥儒 傅斯年 傅增湘 冯友兰
G 高二适 郭沫若 葛介屏
H 黄宾虹 胡小石 胡适 何香凝 华世奎 韩登安 黄葆戉 黄节 胡问遂
J 蒋中正 蒋经国 简经伦 蒋梦麟
K 康生
L 李瑞清 李叔同（弘一法师） 鲁迅 林散之 李大钊 陆维钊 刘孟伉 来楚生 李苦禅 刘海粟 罗家伦 林语堂 林长民 刘伯承 梁实秋 老舍 梁漱溟 林徽音 陆俨少 罗敦曧 罗敦爰 罗叔重 吕凤子 李鹤年 刘文玠 李可染 李百忍

M 毛泽东 马公愚 茅盾 马一浮 马叙伦 马相伯 梅兰芳
N
P 潘天寿 庞白虹 潘龄皋 潘伯鹰
Q 齐白石 钱穆 钱君陶 秋瑾 瞿秋白
R 容庚
S 孙中山 沈尹默 沙孟海 舒同 宋美龄 沈从文 沈延毅 司徒越
T 谭延闿 谭泽闿 陶博吾 唐云 田汉 台静农 谈月色 陶行知
W 王国维 王世镗 王震 王福庵 王蘧常 王力 吴湖帆 吴玉如 卫俊秀
X 萧娴 徐悲鸿 徐生翁 萧蜕 谢无量 徐特立 夏丏尊 谢稚柳 徐无闻 谢瑞阶 徐世昌
Y 于右任 杨度 叶恭绰 应均 于非暗 郁达夫 易孺 叶圣陶 叶公超 姚茫父
Z 章炳麟 张大千 周恩来 赵时棡 曾熙 郑诵先 郑孝胥 章士钊 朱德
周作人 朱光潜 朱复戡 邹梦禅 张元济 赵元任 张宗祥 赵昌燮 张伯英

当代书画家：

白砥 白爽 白谦慎 白煦
C 曹宝麟 曹寿槐 陈振濂 陈永正 陈奋武 陈金言 崔志强 程良曜 蔡梦霞 陈忠康 储云 陈大中 程十发 丛文俊 崔学路 陈景舒 陈巨锁 陈初生
D 段成桂 丁振来 戴家妙 丁骏 邓代昆 戴小京
F 范曾 樊运琪
G 古泥 顾工 郭列平 郭子绪 管峻 郭仲选 顾翔
H 韩天衡 何应辉 黄敦 华人德 何道宽 侯林保 洪厚甜 胡朝霞 何连海 黄胄 黄学江 何来胜 胡圣明 洪亮 侯开嘉
J 蒋维崧 金伯兴 蒋瑾琦 纪光明 金意庵
K 康殷 康庄 孔维克
L 李刚田 林岫 刘炳森 刘江 刘正成 刘一闻 刘云泉 刘小晴 刘月忠 伦杰贤 李铎 李强 刘新德 林邦德 乐泉 刘彦湖 刘灿铭 洛齐 刘有林 凌卓平 芦荻 刘开强 刘颜涛 吕如雄 柳倩 赖少其 林剑丹 李骆公 连登 李小如 梁鼎光 卢有光 卢乐群 骆恒光 刘洪彪 连家生 林鹏
M 马学智 梅墨生 马士达 马世晓 毛峰 闵祥德
N 聂成文
O 欧阳中石 欧广勇
Q 启功 邱振中 权希军 邱世鸿
S 沈鹏 石开 孙伯翔 孙晓云 申万胜 宋久军 苏金海 邵岩 孙其峰 沈定庵 苏华 申西岚
T 谭以文 田树苌 田绍登
W 王学仲 王澄 王镛 王冬龄 王治国 王朝瑞 王祥之 王宝贵 尉天池 沃兴华 王朝晖 文永生 王友谊 汪永江 魏哲 王南溟 吴振立 吴勇 王刚 王学雷 王楚材 王岳川 吴丈蜀 王乃勇 文永生 吴东民 吴善璋 翁闿运 武中奇 吴行
X 旭宇 薛龙春 薛夫彬 薛明辉 徐海 许雄志 徐本一 徐思寒 谢冰岩 徐正濂 徐世平 肖弟 熊伯齐 谢云 徐利明
Y 于小山 余正 于明诠 袁绍明 尹海龙 郁民华 杨仁恺 言恭达 颜家龙 姚奠中 恽建新
Z 张飙 张海 张旭光 朱关田 钟明善 周慧珺 张继 张虎 曾翔 张羽翔 曾来德 祝遂之 庄天明 张强 赵雁君 周俊杰 朱敏 祝嘉 周志高 张华飚 钟国康 张六弢 朱寿友 周树坚 张桂光 赵冷月 赵绪成 周祥林 周德聪 赵永金 张青山

I. 最有名的画家

首先要纠正你的说法：美术没有最好，只有更好！近现代国画家排名:
1 徐悲鸿
2 王雪涛
3 林散之
4 王震
5 何香凝
6 黄宾虹
7 刘海粟
8 傅抱石
9 黄胄
10 何海霞
11 李苦禅
12 吴湖帆
13 张大千
14 唐云
15 李可染
16 惠均
17 宋文治
18 陶冷月
19 钱松岩
20 赵春翔
21 吴子深
22 马骀
23 蔡鹤汀
24 胡也佛
25 齐白石
26 潘天寿
27 溥儒
28 黄秋园
29 殷梓湘
30 陆俨少
31 高剑父
32 常玉
33 陈之佛
34 吴昌硕
35 徐砚
36 潘玉良
37 田世光
38 李铁夫
39 溥僴
40 张辛稼
41 卢子枢
42 陈半丁
43 王叔晖
44 梁树年
45 赵少昂
46 沈迈士
47 黄独峰
48 于非暗
49 诸升
50 启功
51 陈摩
52 张复
53 俞致贞
54 林风眠
55 蒋兆和
56 胡爽庵
57 冯超然
58 袁松年
59 徐操
60 陆鸿年
61 俞莲
国外：
达芬奇
意大利著名画家达·芬奇 [6-8]
罗莫瓦 [4-20]
克劳德·莫奈 (1840-1926)印象画派代表人物 亨利·马蒂斯（1869-1954）法国画家，野兽派的代表人物 保罗·高更(1848-1903)后期印象画派代表人物 乔治·勃拉克(1882-1963)现代绘画大师，立体主义绘画创始人之一
文森特·凡高 (1853-1890) 后期印象画派代表人物 巴伯罗·毕加索 (1881-1973) 现代派画家
列 宾 高更 达 利 雷诺阿 康丁斯基 柯 罗
夏尔丹 保罗·德尔沃 杜 菲 德加 康斯坦·拜尔麦克
思斯特·路德维希·凯尔希纳 詹姆斯·恩索

J. 画牡丹的时候，紫色怎么调

写意还是工笔？
若是写意的话以下几个参考
红牡丹：笔身曙红和水+笔尖曙红（分开蘸色！！）
笔身曙红+笔尖墨（不好掌握，搞不好就杯具了）
粉牡丹：笔身曙红和白+笔尖曙红（分开蘸色！！）
黄牡丹：笔身藤黄和白（少量）和水+笔尖赭石
紫牡丹：笔身酞青蓝和曙红和水+笔尖曙红
墨牡丹：笔身花青（少量)和水+笔尖墨
以上纯属个人经验，希望对你有帮助。