徐志摩丁香

A. 戴望舒《雨巷》中的丁香姑娘的原型可是施蛰存的妹妹施绛年

戴望舒《雨巷》中的丁香姑娘的原型是施蛰存的妹妹施绛年。

说起戴望舒，脑海里不回免想起那首《雨答巷》，那个丁香般的姑娘，在那个江南的雨季，犹如一朵莲花，淡然的盛开，每个少年的心里，都有一个丁香似的姑娘，戴望舒也不例外，他生命里的那个姑娘，叫施绛年。

(1)徐志摩丁香扩展阅读：

戴望舒，一九零五年十一月十五日出生于浙江杭州，是中国现代派象征主义的代表诗人，同时也是一位生性浪漫之人，当年徐志摩在大洋彼岸的剑桥爱上了一个叫林徽因的女子，从此为之倾倒欲罢不能，而戴望舒则是遇到了一位丁香般的姑娘 — 施绛年。

B. 徐志摩的雨巷

《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治风云激荡的1927年夏天。《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分别比喻了当时黑暗的社会，在革命中失败的人和朦胧的，时有时无的希望。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。 雨巷
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍（chì | chù）着
冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这个女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮（pǐ）的篱墙，
走进这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。

C. “撑着油纸伞，走在悠长悠长的雨巷…”是出自谁的诗

此句出自现代诗人戴望舒的《雨巷》。

原文：

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷。

我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁。

在雨中哀怨，哀怨又彷徨。

她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞。

像我一样，像我一样地，默默行着。

冷漠，凄清，又惆怅。

(3)徐志摩丁香扩展阅读：

这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。

而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。

但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。

在艺术上，也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照。

而是充满了象征意味的抒情形象。全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。

《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。

这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。

这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。

《雨巷》是一篇重象征重暗示的抒情诗。戴望舒把感情放在第一位，然而他使用暗示的方法，尽可能使这种感情隐蔽一些，朦胧一些，设法将真事隐去。

《雨巷》虽也有象征派的感觉，但它不带有某些象征派的神秘意味，它叫人看得懂，有真挚的感情做骨子，有古典派的内容，很少架空的感情，铺张而不虚伪，华美而有法度。

《雨巷》这首诗，它的被隐蔽在“想像”里面的“真实”，可能是诗人的一段感情际遇，在这段生活中的感情体验成了诗的骨子。

诗里保留了一些《雨巷》的悲剧感和孤独感，是通过悠长寂寥的雨巷，颓圮的篱墙，冷冷的哀怨的蒙蒙细雨等环境渲染和游子对丁香一样的姑娘的期待的描绘来暗示的。

一切都没有说穿，没有点透，然而我们懂了，感觉到了。正因为诗人没有把诗的意义限定在一个层面上，我们从诗领会的东西才更多了。

D. "一个丁香一样地结着愁怨的姑娘"的出处及其作者作者描述是何种的情感

出自于戴望舒的《雨巷》，作者戴望舒。

《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。

戴望舒先生的《雨巷》，是一首令人惆怅的诗。一个江南少女和“我”的邂逅，在雨巷中飘然而过。在“我”的等待中，她像丁香一样出现、飘过，然后消散在“雨的哀曲”中。相逢，只是想象；错身而过，是不可避免的悲剧。

这首诗的“丁香姑娘”指的是诗人的理想，在当时的社会现实下，是作者对于理想破灭的哀悼。但诗人之所以伟大，就在于即使自己知道理想不得不破灭，但心中仍然“飘”着希望。

(4)徐志摩丁香扩展阅读：

《雨巷》作者: 戴望舒

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷 ，我希望逢着

一个丁香一样地 ，结着愁怨的姑娘她是有 ，丁香一样的颜色

丁香一样的芬芳 ，丁香一样的忧愁

在雨中哀怨 ，哀怨又彷徨

她彷徨在这寂寥的雨巷

撑着油纸伞 ，像我一样

像我一样地 ，默默行着

寒漠、凄清，又惆怅

她默默地走近 ，走近，又投出

太息一般的眼光 ，她飘过

像梦一般地 ，像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过 ，一枝丁香地

我身旁飘过这女郎

她静默地远了、远了

到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷

在雨的哀曲里，消了她的颜色

散了她的芬芳消散了，甚至她的

太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷我希望飘过

一个丁香一样地结着愁怨的姑娘

E. 徐志摩写的那个丁香姑娘的诗

那个是戴望舒写的，雨巷。

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，版
我希望逢着
一个丁香一权样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。

徐志摩的再别康桥
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，

F. 徐志摩写的那个丁香姑娘是哪首诗

那个是戴望舒写的，雨巷。

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠版长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着权
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。

G. 雨巷寂寥 丁香姑娘撑着油纸伞 康桥沉默 徐志摩作别西天云彩

不行，不够对仗。对联是要求绝对的对仗。
雨巷寂寥对康桥沉默，这个没有问题。丁香内姑娘对徐志摩容就对不上了。字数就不对等。
举个例：
雨巷寂寥，丁香撑着油纸伞
康桥沉默，志摩挥别西天云
这么，就算是勉强对仗啦！你感受一下

H. 徐志摩雨巷完整版

《雨巷》是戴望舒的成名作，而不是徐志摩。全诗原文如下：

撑着油纸伞，独自，彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，

我希望逢着，一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。

她是有，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞，像我一样，像我一样地，

默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近，走近，又投出，太息一般的眼光，

她飘过，像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。

像梦中飘过，一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，

消散了，甚至她的，太息般的眼光，丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自，彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，

我希望飘过，一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。

(8)徐志摩丁香扩展阅读

戴望舒是一个现代派诗人，《雨巷》是他早期的代表作，该诗写在大革命失败以后，发表于1928年。戴望舒出身很好，有很高的文化修养，同时也追求进步的理想。

大革命失败后，他四顾茫然。戴望舒这样有很高的文化修养的青年，在面临社会的重大转折时，往往会产生一种迷惘的情绪。单从艺术创作角度讲，他将自己的艺术修养以及当时迷惘困惑的心情，都诉诸诗歌，用非常优美的抒情的方式，来表达当时痛苦无助的心情。

从这首诗我们能强烈感受到诗人内心那种寂寥、彷徨又迷惘的心境。

他通过构建意象把这种情绪生动地表达出来：（他）撑着油纸伞，彷徨在寂寥悠长又迷惘的雨巷，途中碰到一个结着愁怨的丁香一样的姑娘，（两人）默默地走近又擦肩而过，他看着姑娘走到雨巷的尽头，消失在视野中。

雨巷的寂寥和悠长，就是他内心愁绪的形象写照。倘若他是欢天喜地的，也许碰见姑娘时就会欢快地招呼。但是他设想中碰到这个姑娘的情景，就是彼此默默地走近走近又消失在雨巷的尽头。

这样一种寂寞迷惘的心境，反映出戴望舒作为一个进步青年在经历大革命失败后的心境：看不到明确的前途，而生发了复杂的、说不清道不明的愁绪，于是他就用这样抒情的、意象化的方式抒写出来，给我们以强烈触动，仿佛走进了诗人迷惘的内心世界，感受他复杂的情绪。

I. 徐志摩丁香改编搞笑版

在帝制时代，皇帝喜欢下面的人互相告发，
这样的话，他就可以掌握臣子的小辫子，随时整人。
但是做臣子的，却不喜欢自己的下属干这个，
大臣们一般都倾向于整治告密者，凡是下级告了上级，
即使这个上级倒霉了，但那个告密的下级，
下场也肯定不会好。官僚集团，
基于自己的利益，也得找茬整死他。

J. 关于徐志摩写的丁香姑娘的对联

上联：雨巷深处,丁香姑娘撑起油纸伞
下联：康桥侧畔徐志摩作别西天云彩

《雨巷》是戴望舒的成名作，约作于政治风云激荡、诗人内心苦闷彷徨的1927年夏天。《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分别比喻了当时黑暗的社会，在革命中失败的人和朦胧的，时有时无的希望。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。
雨巷

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥(liáo)的雨巷，
我希望逢着，
一个丁香一样的，
结着愁怨的姑娘。
她是有，
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷(páng)徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳（chì）亍（chù）着，
冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般的，
像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓(tuí)圮(pǐ)的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过，
一个丁香一样的，
结着愁怨的姑娘。