王庆升工笔牡丹图片

① 洪山口的河北省唐山遵化市城东]洪山]口b]b]

洪山口城四面群山环绕，城北是巍峨的万里长城。关口两山相夹，形成了一道险峻的天然关隘，地势十分险要，有“一夫当关，万夫莫开”之势。明朝时，城内外建有多处宙宇楼阁。城内有真武阁、大戏楼、鱼鳞街、旱桥等建筑。明末，清太宗皇太极派多支清兵进逼北京，明清军队在此处发生过多次激战。
据当地人讲，原关城的东、西二门偏北，为对开，南门偏西。关城东西长约400米，南北约200米。东、西、北三面方形，南墙沿山脚修筑，不成直线。北城墙有3座战台，分居正中和东、西两角，中间一座残址尚存。从现在的遗址中依稀可见往日景象。 位于河北省遵化市小厂乡洪山口村中心，始建于唐代，明代改建，为砖木结构，座南面北，北面顶为歇山前厦，南面为硬山顶。戏楼中间有隔扇，将楼分为南、北两部分，北半部分为砖砌戏台，前台口左右纵列2根明柱。南半部分为后台，后台东侧有券门，出入门上首分别写有“阳春”、“白雪”字样，东、西侧墙上分别建有1米直径的圆孔窗。一般的戏楼月台为四根明柱左右排列，而洪山口戏楼的明柱为前后排列，建筑别致而新颖，至今保存完好，为省级重点文物保护单位。
古戏楼的修建，还有一段“楼压龙”的传说。相传朝廷钦差站在洪山口举目观望，古长城上空烟雾缭绕，恰似一条巨龙游动，且看不清城中景色。朝廷疑此城要出真龙天子，为了压住此龙，在洪山口修了三座楼，暗喻南山是龙头，北山是龙尾，城中心修座戏楼代替金銮殿，戏中出现皇帝，既不会危及朝廷江山，又可为皇上歌功颂德，可谓用心良苦。 万历元年(1573)的春节前， 塞外一队骑兵在奔驰，荡起腾腾烟尘，直向长城关内逼来。领头的一员凶将，面如黑炭，落腮胡须。他就是蒙古族贵族朵颜部落的狼主长昂。他率骑兵南下，是想趁边关春节松怠来抢掠物资，以供节日享用的。这家伙率领上万名骑兵，沿长城西进，企图从桃林口、董家口，喜峰口和潘家口等处进关。不料这些关口扼守森严，难以攻破。长昂恼羞成怒，领兵转到洪山口。
洪山口是长城要隘之一，位于蓟镇总兵府三屯营西北数十里远。这里虽然也有边兵镇守，但因未来得及加固，长城破损残缺，很难固守，终于被长昂的万名骑兵攻克。敌兵象洪水猛兽一般涌进关内。所到之处，见人就杀，见房就烧，见物就抢，好不凶狠!
长昂率领的骑兵很快窜进了桃林沟。他见满沟铺着茵茵绿草和含苞欲放的花蕾，脸上露出了贪婪的神色，心里也涌起一股甜丝丝的美味儿：大明的天下真美呀!何日能由我长昂来驰骋?“哈哈哈哈......”
狂笑未落，只听探马来报：“报狼主，西面发现‘戚’字大旗，请令定夺!”长昂一听，愣了神儿：“怎么，戚继光跑到跟前儿来了?他不是在汤泉养病嘛!难道是从天上掉下来的不成?再探!”
“是!”
探马走后，长昂又信又不信，便登上一个土坡观察虚实。果然从松棚营城里杀出一队人马，中间一面大旗上有一斗大的“戚”字。
原来，长昂率领骑兵进犯边关时，戚继光正在遵化州城里与知州、知县们商议扩办武学的事。忽然得知长昂来犯，断定他必从洪山口进关，于是立即催马向洪山口奔来。当戚继光来到距敌不远的荆木村时，恰巧雄鸡高唱，东方发白。后来人们便把这个村子改名叫“鸡呜村”。
戚继光召集各路将领计议作战方案，最后决定在松棚营附近的粳子峪、三里店、陡岭子一带打一场阻击仗。由戚继光亲领一支人马，从西面绕到敌后，然后拦腰切断敌军；由都指挥检事吴维忠，协同松棚营的游击将军谷承功打穿插。
任务分毕后，戚继光说；“切望诸位将领要齐心协力，尽职尽责，为保边关，奋力拼杀，待明日早晨，我将在松棚营犒赏三军!”
“遵令！”众将领齐声应道。之后分头行动去了。
戚继光和吴维忠各领兵马，披星戴月，先后赶到松棚营。这时长昂的骑兵正好来到桃林沟，时值天明。
戚继光闻知长昂已窜到桃林沟，便决定亲自领兵同长昂会战。他刚出松棚营，就被长昂的探马发现了。
这工夫，长昂见戚继光真的到了跟前，顿时吓得手脚慌乱起来，急忙命令他的骑兵拨马北逃。
戚继光见长昂要溜，拍马紧迫上来。长昂带着逃兵跑到头道城子，突然从东西两侧杀出两支明军。长昂一看形势不妙，哪敢应战，忙令军师快谋脱身之计。他的狗头军师转悠了一下眼珠子，立时心生一计，就命一个与长昂的长相差不多的骑兵，同长昂互换了战服。又为这个骑兵选了一匹与长昂的坐骑相像的战马，令其出征应战明军，结果成了长昂的替死鬼。
再说长昂穿了那个骑兵的战服，由军师和几十名骑兵护卫，经过一阵拼杀，冲出重围，逃到寨主沟，又从长城的一个豁口逃了出去。
不用说，留在关内的骑兵，受到了前后夹击，成了瓮中之鳖，战死的战死，被擒的被擒。明军大胜，回到松棚营。戚继光马上召开庆功会，犒赏了三军。 早在370多年前的明崇祯二年（清天聪三年，1629年）十月，清太宗皇太极为了侵占中原，曾经率领20万大军，绕过明宁远巡抚、督师袁崇焕镇守的辽东大宁防线，以蒙古喀喇沁布尔噶为向导，取道蒙古，突破明蓟镇中路的喜峰口、松棚路的洪山口、大安口等关寨，包围了遵化县城。此时的皇太极统领的清军势力如破竹，数日之内一举攻破马兰关至喜峰口关之间100余华里的长城要隘。攻打洪山口关时，参将王纯臣及支援的汉儿庄副将易受等阵亡，而参将张安德败走。至此洪山口得以被清军占领。
农历十月二十七日中午，皇太极在贝勒济哈朗、岳托等陪同下，进驻了洪山口城，在城内武衙门的参将府休息。此刻，正是由贝勒阿巴泰、阿济格及岳托两路大军包围了遵化城，在城外激战明军，终于十月三十日城池大破，以马思恭、贾维朝等献城投降。皇太极在洪山口歇兵三日，十一月一日，率军开进了遵化城。 长城狩猎场总面积约6.2万亩，是集狩猎、餐饮、娱乐于一体的自然风景区。到这里旅游、休闲、度假，食可享用山珍野味，宿可领略山村情趣和当地民俗风情。
长城狩猎场面积广阔，森林茂密，野生动植物丰富。林中有狍子、野兔、狐狸等多种野生动物，俗有“山鸡满天飞，野兔遍地跑”之称；山中生长着二十多种山野菜，每到夏季和秋季，还生有大量松蘑、棒蘑等野生食用菌，营养丰富，味道鲜美，是极好的天然绿色食品。这里空气清新，风景宜人，平均气温低于山外5度，还是酷夏休闲避暑的理想胜地。 王庆升 (1932.9— )，男，别名王昕，祖籍河北遵化洪山口人。擅长中国画。早年自学绘画，1957年在北京中国画院业余进修花鸟画，从师于非闇。1961年考入北京中国画院研究生班，专攻工笔花鸟，兼学山水画，导师有王雪涛、汪慎生、吴镜汀、马晋等先生。1965年毕业留院任专业画家。其工笔花鸟作品继承宋代院体绘画传统，并博采众长，逐步形成个人艺术特色；画风严谨工丽，颇尽精微；重色彩神韵，以形写神；生活气息浓郁，内涵丰富，雅俗共赏。现为中国文联牡丹书画艺术委员会副会长、中国美术家协会会员，北京工笔重彩画会理事，北京画院一级美术师、花鸟画创作室主任。作品有《硕果满园》、《渠水引来满山春》、《故宫牡丹》等入选全国美展和出国展览，并被国家博物馆、美术馆收藏。作品常有出版和参加国内外重要展览，并被博物馆、美术馆等专业部门收藏。中南海、钓鱼台国宾馆、天安门城楼及中国驻外近二十个使领馆有其作品陈列。出版有《王庆升画集》《王庆生现代工笔花鸟画》《工笔牡丹画法》《工笔孔雀画法》扇面工笔花鸟画〉等个人画集等。
作品

② 王庆生的工笔牧丹怎么画

手拿笔，水笔和色笔，慢慢画，

③ 王建民的工笔画五虎图价值

绝大多数的画虎都没有艺术价值和收藏价值 ，市场价值也就多说几千元吧！几百元也可能，

④ 当代出名的工笔画艺术家都有哪些

白国文国画，真功夫

⑤ 工笔牡丹画的最出名的是那位大师

王道中先生年毕业于中央美术学院，师承于非暗、田世光两位花鸟画大师，他在绘画风格上继承了北宋院体花鸟画追求精密不苟、刻意求真、色彩绚丽、寓意祥瑞的装饰画风，是中国北方工笔重彩花鸟画的传人。主要作品有《王道中画集》、《王道中牡丹画集》、《工笔牡丹技法》、《工笔草虫白描画集》、《工笔花卉白描画集》等。

王道中的牡丹花鸟画可以分为两个时期。在20世纪80年代以前，王道中的牡丹花鸟画作品重写真，重“夺造化而移情，遐想若登临览物之有所得也”的怡情作用。王道中所画牡丹，以花形美丽，结构的扎实，门瓣、覆瓣开合有情，品种特征明显，色彩典雅为特点，并擅于以构图技巧来强调牡丹花头的如歌若舞的形态和去势，连叶子的翻转折叠、枝干的长法都具有传情达意的妙用。故而他的画不仅光彩照人，而且令人浮想连翩。

在20世纪80年代以后，王道中的工笔牡丹画更注重技法的探索和意境的表达。例如，工笔重彩画《燕子声声里，相思又一年》，以象征性的手法表现了周恩来总理诗词意境，寄托了生活在改革、开放新时期的中国人民对周总理的思念之情。《云想衣裳花想容》则是王先生为探索工笔花鸟画新的表现形式，以白描手法为主进行创作的。画中，牡丹花丛置身于气韵生动的云雾之中，临露绽开的白描牡丹，仅稍事渲染，却犹如淡装美人，楚楚动人。让人们领略到李白诗“云想衣裳花想容”的妙处。

牡丹是中国花鸟画重要的题材之一，历代善画牡丹的名家辈出，画技不同，风格多样，流派纷呈。《王道中牡丹画集》收有王先生在不同时期的作品50余幅。欣赏这些佳作，能让我们领略到中国工笔重彩花鸟画的博大精深。

⑥ 万一工笔花鸟画王庆升工笔花鸟画工笔花鸟画横幅画多大的尺寸比较好

bjjslxx 1. 四尺对裁 横对裁 或竖对裁 都行 案子大画整张的也行 买熟绢画更提神 总之构图越大越好 2.根据买方要求画 也是一种办法 总之多练 祝成功

⑦ 工笔牡丹的内容简介

牡丹是深受我国人民喜爱的花卉，以其雍容华贵的姿态傲然屹立于群芳之首。专被誉为“花中之王”。属我国人民喜爱牡丹，不仅仅因其花朵硕大、艳丽、秀韵多姿，更因其清香宜人端庄绚丽，集天地之灵气于一身。更有美丽的传说，赋予牡丹傲骨丹心的气节。使牡丹成为中国人心中吉祥富贵的载体，备受中国历代各阶层人民的推崇。
中国是最早开始栽培牡丹的国家。自魏晋开始，经过国人千百年的精心选育，迄今已培育出500多个品种，牡丹园怒放之时，真正是姹紫嫣红、清香四溢，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”这动人的诗句，正是牡丹花丰美华韵的真实写照。
中国人喜爱牡丹，诗人画家更是纵情描绘牡丹，古往今来不乏描绘牡丹的丹青圣手。从东晋顾恺之洛神赋中的牡丹形象，至南唐徐熙后蜀黄筌宋元明清无数丹青大家，均有上乘佳作传世，为我们留下了宝贵的文化遗产和学习的范本。

⑧ 花鸟画的当代名家

王庆升
王庆升 (1932.9—)，男，别名王昕，河北遵化人。擅长中国画。早年自学绘画，1957年在北京中国画院业余进修花鸟画，从师于非闇。1961年考入北京中国画院研究生班，专攻工笔花鸟，兼学山水画，导师有王雪涛、汪慎生、吴镜汀、马进等先生。1965年毕业留院任专业画家。其工笔花鸟作品继承宋代院体绘画传统，并博采众长，逐步形成个人艺术特色；画风严谨工丽，颇尽精微；重色彩神韵，以形写神；生活气息浓郁，内涵丰富，雅俗共赏。现为中国文联牡丹书画艺术委员会副会长、中国美术家协会会员，北京工笔重彩画会理事，北京画院一级美术师、花鸟画创作室主任。作品有《硕果满园》、《渠水引来满山春》、《故宫牡丹》等入选全国美展和出国展览，并被国家博物馆、美术馆收藏。作品常有出版和参加国内外重要展览，并被博物馆、美术馆等专业部门收藏。中南海、钓鱼台国宾馆、天安门城楼及中国驻外近二十个使领馆有其作品陈列。出版有《王庆升画集》《王庆生现代工笔花鸟画》《工笔牡丹画法》《工笔孔雀画法》扇面工笔花鸟画〉等个人画集等。
周中耀
周中耀，男，号素心斋主，生于1945年，湖南省长沙人。现为中国美术家协会会员，中国画家协会副主席，长沙理工大学客座教授。
数十年来，周氏致力施工笔花鸟画的研究与创作。早在八十年代，周氏已凭着精湛的技巧，引起了海内外美术界和收藏家的关注。
周氏作品追求天趣自然、充满生气，线条精微、律如乐韵，画面明快亮丽、光影交融，空间深遂、层次重重，富神秘感、耐人寻味，既保留了传统工笔花鸟画恬静、典雅的特点，亦结合了现实生活的体验及时代的审美意识。
周氏性格平和谦厚，重情意、轻名利。在他的作品中，人们可以感受到宁静而温馨的意境，并领略到画家的修养和内涵。周氏作品鲜明而独特的艺术风格和深厚的功力，现被誉为当代最具实力的中国工笔花鸟画家之一。
作品曾赴法国、日本、新加坡、马来西亚、南韩、台湾和香港等地展出，并获湖南长沙市第四次优秀文艺成果奖等奖项。出版有《周中耀作品集》。其艺术成被编入《中国现代美术家人名大辞典》、《当代中国美术名家大辞典》等。
李万
李万，雅号：半塘居士，艺海楼主人，六十年代末期出生于广西桂林市，九十年代先后毕业于广西师范大学艺术系和广州美术学院国画系，主要潜心研习岭南三杰高剑父、高奇峰、陈树人的画风，赞同融合中西方绘画技艺！如今他经过20多年的探索与磨练，熔国画洋画精髓于一炉形成了自己画作的个性与特色，摒弃了传统国画乌涩晦暗的格调，强调国画中的色彩、他用色鲜而不俗，艳而不腻，与当代社会及国际审美观相一致，充分展示色彩的震撼力与感染力。李万的花鸟画多为工笔与写意相结合，写意之处的景物是挥毫泼墨酣畅大气，工细之处的花鸟鱼虫，鸡鸭禽畜则是造形严谨，斯毛细腻，使画中禽鸟活灵活现，栩栩如生，活泼多趣，让人浮想联翩。李万的花鸟画既有中国画生宣的墨韵，又有熟宣的古雅，还有西洋画之新鲜，全面摒弃了传统国画乌涩晦暗的格调，变革了古今中国传统国画写意画与工笔画互不相干的状况，符合当代社会人们的审美！代表着敢于改革与创新、顽强崛起的国内书画界新生代画家的精神风貌并走在前沿.....李万还擅于画大幅花鸟画作品，大幅花鸟画作品融合山水、花鸟、人物画于一图，突破了中国古代传统花鸟画只能画小张型花鸟画的思维与技艺局限，其画幅虽大，但构图严谨，意境深远，画技全面，这在古今花鸟画家中屈指难数。李万的雀鸟画，更是栩栩如生，活泼多趣，“野岭崇岩上，干枝竹荷间，雀鸟翻飞嬉，远去尘嚣喧” 便是他雀鸟画的写照。