牡丹仕女图

Ⅰ 惜花春起早(唐寅)翻译

牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金，拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。
春深之版际，站在种满牡丹花的庭院之中权。感叹光阴犹如万两黄金。天刚刚放亮，便见有一高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，令人很不明白。大概是因为珍爱牡丹开放的心意吧！
此诗题在唐寅《牡丹仕女图》上，可以看一下

Ⅱ 哪位画家创作的《牡丹仕女图》，创明代仕女画之典型

明唐寅创作的《牡丹仕女图》，创明代仕女画之典型

Ⅲ 明唐寅牡丹仕女图的介绍

图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女专形象娟秀端丽，眉目和属发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。

Ⅳ 牡丹仕女图 唐寅的真迹现在何处

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Ⅳ 明唐寅牡丹仕女图的画作赏析

唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局。表现在体貌上有两种。一是线条细版劲，敷色权妍丽，气质高华，出白南宋院体的有《孟蜀宫伎图》、《簪花仕女图》等作品；另一为意兴潇洒，远笔如行云流水，出自南宋梁楷、法常，并具有元人气息的如《东方朔偷桃图》、 《秋风纨扇图》以及这帧《牡丹仕女图》。
此图画枣高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，体态丰盈，举止有安详之态，头部勾勒精人晕染匀净，似富贵人家少妇。画脸、手等处流丽圆畅，而衣裙、披肩、腰带则以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施富有对比的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡清雅，人物发髻扎带和身躯下半部共有四处敷用淡朱色，而披肩和牡丹的叶子却用浅浅的蓝色，两色相映衬，使画中人愈加显得明丽可人。
汪砢玉在《珊瑚网》中评曰： “董其昌云：唐伯虎虽学李晞古，亦深于李伯时，故人物、舟车、楼观，无所不工。”唐寅在图上方自题一绝：“牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金，拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。”起首处有“吴趋”朱文圆印，署名下钤有“南京解元”朱文长方印

Ⅵ 牡丹仕女图画作背景

此图画枣高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，体态丰盈，举止有安详之态，头专部勾勒精人晕染属匀净，似富贵人家少妇。画脸、手等处流丽圆畅，而衣裙、披肩、腰带则以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施富有对比的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡清雅，人物发髻扎带和身躯下半部共有四处敷用淡朱色，而披肩和牡丹的叶子却用浅浅的蓝色，两色相映衬，使画中人愈加显得明丽可人。
汪砢玉在《珊瑚网》中评曰： “董其昌云：唐伯虎虽学李晞古，亦深于李伯时，故人物、舟车、楼观，无所不工。”唐寅在图上方自题一绝：“牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金，拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。”起首处有“吴趋”朱文圆印，署名下钤有“南京解元”朱文长方印

Ⅶ 明日之后的天蚕香阁的仕女图写的什么诗

找了半天终于让我找到了,是唐寅的牡丹仕女图,诗为:
惜花春起早
海棠庭院又春深，一寸光阴万两金。
拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。

Ⅷ 请问仕女图是谁画的

有很多人画过仕女图，不知道说的是哪一幅
比如唐朝很著名的《簪花仕女图》是周昉的
顾闳中的《韩熙载夜宴图》也是很著名的仕女画
唐寅有《牡丹仕女图》，还有陈字《仕女图》