楼雨丁香

A. 关于丁香的古诗

1、点绛唇·素香丁香

宋代：王十朋

落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。

无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结愁千绪。似忆江南主。

译文：

树叶还是稀稀落落的，丁香树叶下丁香花就开放了，吐露出的素淡的香气环绕着树，雅士称赞这是幽居之士的乐趣。

丁香花没有想争夺春光，梅花不要嫉妒。她在春雨中愁绪满怀，好像在怀念江南故土。

《点绛唇·素香丁香》是南宋著名政治家、诗人王十朋的一首词。此词上阕从两个方面落笔：一个方面是写丁香之形态，另一个方面是写丁香之意趣。

下阕由形而传神，写丁香之精神所在，也从两个方面落笔，一个方面是写其无意与群芳，另一个方面是写丁香散露出的那种愁绪。

全词的精彩之处全在其“豹尾”：作者大胆悬想，丁香之所以“结愁千绪”，也许是它在思忆江南的主人吧。让本无情之花卉植物化为了有情意之作者心志的寄托。全词多处用典，内涵深远。

2、摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻

宋代：李清照

揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

译文：

桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿。

就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒，不让我怀念过去这是不是太无情了？

《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词，现存最早的版本收录在《花草粹编》中。李清照在此词中高度赞扬了桂花。

首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。

3、摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩

五代：李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

译文：

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。

有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。

4、眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔

宋代：王雱

杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。

译文：

杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真可惜春天已过去一半。

而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。

《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》为宋代词人王雱所著。触眼前之景，怀旧日之情，此词为王雱怀念妻子所作，表现了伤离的痛苦和不尽的深思。

“而今往事难重省，归梦绕秦楼。”原来有一段值得留恋、值得追怀的往事。但是年光不能倒流，历史无法重演，旧地又不能再到，则只有凭借回归的魂梦，围绕于女子所居的值得怀念的地方了。

“相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。”词人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表达。这分明就是在感叹自己心底的深情正像丁香一般忧郁而未吐。

但又是非常希望能和自己心爱的人像豆蔻一般共结连理。整个下片的意思是说，尽管一切的梦幻都已失落，然而自己内心缠绵不断的情意依然专注在那个可人身上，真是到了“春蚕到死丝方尽”的境界。

5、代赠二首其一

唐代：李商隐

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

译文：

黄昏独上高楼欲望还休，楼梯横断情郎不来，一弯新月如钩。蕉心未展丁香花也郁结未解，它们同时向着春风各自忧愁。

以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。

诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。

这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。她想去望她的情人，但又欲望还休。

B. 李璟的浣溪沙中丁香的含义是什么

“青鸟来不传云中信，丁香源空结雨中愁”
前句大概就是说看到天上鸟飞过，不禁想起了青鸟传书的传说，但飞鸟并未带来远人书信。下句就是你问的，楼前雨中的丁香，花蕾缄结不解，含苞未吐，像人的愁怀郁结，故说“丁香空结雨中愁”。李商隐《代赠二首》（其一）说：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”“丁香”句即从李诗化出。
另外，“丁香”是个常见意象啦，指愁思或情结之类的。
【评解】
这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。辞语雅洁，感慨深沉。
真珠：即珠帘。
②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。 云外，指遥远的地方。
③丁香结·丁香的花蕾。此外诗人用以象征愁心。
④三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

C. 李璟的浣溪纱中的‘'丁香”被赋予了什么含义

李璟的浣溪纱？哪一首？是摊破浣溪沙么，就那个“青鸟不传云中信，丁香空结雨中愁”版?

讲下这一句权吧~这一句是过片首句，续写“春恨”。前句大概就是说看到天上鸟飞过，不禁想起了青鸟传书的传说，但飞鸟并未带来远人书信。下句就是你问的，楼前雨中的丁香，花蕾缄结不解，含苞未吐，像人的愁怀郁结，故说“丁香空结雨中愁”。李商隐《代赠二首》（其一）说：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”“丁香”句即从李诗化出。

另外，“丁香”是个常见意象啦，指愁思或情结之类的。
如“自从南浦别，愁见丁香结”（牛峤《感恩多》）
还有贺铸，据传他曾与一女子相爱，久别以后，那女子因思念而寄以诗，诗云：独倚危阑泪满襟，小园春色懒追寻。深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。贺铸见诗，感而作一词，词中有云：芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。
看了这个我想意思大概就差不多了吧。

D. 描写雨后的丁香花

才完成首次出现

E. 关于丁香的诗。不少于10首。必采！

代赠 作者:【李商隐】年代：【唐】
楼上黄昏欲望休，
玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，
同向春风各自愁。

李珣 河传
去去！何处？迢迢巴楚，山水相连。
朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。
愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。
想佳人花下，对明月春风，恨应同。

【南唐中主】李璟 浣溪沙
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。

【宋】李清照 浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。

【近代】王国维 点绛唇
（时王之前妻莫夫人新丧，此词为悼亡之作）
屏却相思，近来知道都无益。
不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。
西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

【明】许邦才 丁香花
苏小西陵踏月回，香车白马引郎来。
当年剩绾同心结，此日春风为剪开。

【清】陈至言 咏白丁香花
几树瑶花小院东，分明素女傍帘栊；
冷垂串串玲珑雪，香送幽幽露簌风；
稳称轻奁匀粉后，细添簿鬓洗妆中；
最怜千结朝来坼，十二阑干玉一丛。

毛文锡《更漏子》
春夜阑，春恨切，花外子规啼月。
人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。
宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。

【南唐】一斛珠 李煜
晚妆初过， 沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，
一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，
笑向檀郎唾。

【南宋】王十朋 点绛唇•素香丁香
落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。
无意争先，梅蕊休相妒。含春雨，结愁千绪。似忆江南主。

【宋】陈允平 摸鱼儿
倚东风、画阑十二，芳阴帘幕低护。
玉屏翠冷梨花瘦，寂寞小楼烟雨。
肠断处。怅折柳柔情，旧别长亭路。
年华似羽。任锦瑟声寒，琼箫梦远，羞对彩莺舞。
文园赋。重忆河桥眉妩。啼痕犹溅纨素。
丁香共结相思恨，空托绣罗金缕。
春已暮。踪燕约莺盟，无计留春住。
伤春倦旅。趁暗绿稀红，扁舟短棹，载酒送春去。

【唐】韦庄 悼亡姬
凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。
若无少女花应老，为有姮娥月易沈。
竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴

F. 相思何苦不言中,烟雨晚风小巷浓。借得丁香千重意,何来久叩已楼空。意思是什么

相思的苦，无法用语言表达出来，烟雨的气息随着晚风在小巷中渐浓。
借着丁香花中千万的情义，去叩（敲）那很久未见的小楼，可惜那楼早已离空。（里面的人离开了）
（望采纳~）

G. 关于丁香的诗句

楼上黄昏欲望休，
玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，
同向春风各自愁。

李珣 河传
去去！何处？迢迢巴楚，山水相连。
朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。
愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。
想佳人花下，对明月春风，恨应同。

【南唐中主】李璟 浣溪沙
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。

【宋】李清照 浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。

【近代】王国维 点绛唇
（时王之前妻莫夫人新丧，此词为悼亡之作）
屏却相思，近来知道都无益。
不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台，与梦俱明灭。
西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

【明】许邦才 丁香花
苏小西陵踏月回，香车白马引郎来。
当年剩绾同心结，此日春风为剪开。

【清】陈至言 咏白丁香花
几树瑶花小院东，分明素女傍帘栊；
冷垂串串玲珑雪，香送幽幽露簌风；
稳称轻奁匀粉后，细添簿鬓洗妆中；
最怜千结朝来坼，十二阑干玉一丛。

毛文锡《更漏子》
春夜阑，春恨切，花外子规啼月。
人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。
宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。

【南唐】一斛珠 李煜
晚妆初过， 沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗，
一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。
绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，
笑向檀郎唾。

【南宋】王十朋 点绛唇•素香丁香
落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。
无意争先，梅蕊休相妒。含春雨，结愁千绪。似忆江南主。

【宋】陈允平 摸鱼儿
倚东风、画阑十二，芳阴帘幕低护。
玉屏翠冷梨花瘦，寂寞小楼烟雨。
肠断处。怅折柳柔情，旧别长亭路。
年华似羽。任锦瑟声寒，琼箫梦远，羞对彩莺舞。
文园赋。重忆河桥眉妩。啼痕犹溅纨素。
丁香共结相思恨，空托绣罗金缕。
春已暮。踪燕约莺盟，无计留春住。
伤春倦旅。趁暗绿稀红，扁舟短棹，载酒送春去。

【唐】韦庄 悼亡姬
凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。
若无少女花应老，为有姮娥月易沈。
竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。

H. 古诗中有哪些描写丁香的名句

1、浣溪沙

南唐 李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

译文如下：

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，愁绪依然深锁。风里的落花谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

2、摊破浣溪沙

南宋 李清照

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

译文如下：

桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，它的风度就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。梅花那重重叠叠的花瓣儿，使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，苦大仇深。桂花的浓香把我从梦中熏醒，不让我怀念过去太无情了。

3、江头四咏·丁香

唐 杜甫

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。

细叶带浮毛，疏花披素艳。

深栽小斋后，庶近幽人占。

晚堕兰麝中，休怀粉身念。

译文如下：

柔软丁香结子多多， 枝蔓纠缠宛若花托。 细叶绒绒小花素裹， 不愿张扬悄悄活着。 有朝一日香飘四海， 即便粉碎也要高歌。

4、一斛珠

南唐 李煜

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，

一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

译文如下：

晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。到了场下的酒会，盅微啜不够过瘾，换过深口大杯，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。

5、山中寄张子言

明 岳岱

独坐空山思五陵，丁香花发又逢春。

灯前欲共平生话，月落松窗梦故人。

译文如下：

独自坐在深山中思念五陵，丁香花开了又到了春天，在灯前想要过平静的生活，从窗口又看见月亮想起了故人。

I. 《雨巷》中纸伞、雨巷、丁香三个意象

诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。

诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。

“油纸伞”不仅仅是江南地区的文化符号，还突破了往常象征爱情、浪漫的传统文化内涵，构建了诗人独立而封闭的自我内心世界，承载了诗人多重复杂的情感体验。

(9)楼雨丁香扩展阅读：

一、创作背景

这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。

二、赏析

戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。

这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。

“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。

“我”只有自怨自艾，自悲自叹。诗中的“姑娘”，可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。