偷声木兰花

『壹』 偷声木兰花的作品

宋·张先·《偷声木兰花·雪笼琼苑梅花瘦》

『贰』 “东风破”何意

初看名字《东风破》，很是惊讶印象中很西方的周杰伦会用词牌做歌名。再仔细一想，词专牌中并没有"东风破属"这个词牌。东风寒、醉东风、沉醉东风、东风齐看力、东风吹酒面、东风第一枝......就是没有东风破。还有另解：东风+破，东风是借代或有另指，破，是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律，最典型的如我们中学就学过的《摊破浣溪纱-木兰花慢》。更确切地说，词有减字与偷声，词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。

『叁』 《东风破》究竟是出自苏东坡还是方文山

古诗词东风破出自 苏东坡之手 周杰伦的歌曲 东风破的 作词 是方文山 根据 苏东坡的古诗词进行了改编 更加白话 适合

『肆』 偷声木兰花的格律

例句袭：
中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
画楼浅映横塘路，流水滔滔春共去。
中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
目送残晖，燕子双高蝶对飞。
中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。
风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。
中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。
莫更登楼，坐想行思已是愁。

『伍』 偷声木兰花的简介

又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句回各减三字，平答仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。

『陆』 诗写梅花月，茶煎谷雨春的意思

有些找不到,我再补充一些,差不多都齐了 地球绕着太阳转，绕完一圈是一年。 一年分成十二月，二十四节紧相连。 按照公历来推算，每月两气不改变。 上半年是六、甘一，下半年逢八、甘三。 这些就是交节日，有差不过一两天。 二十四节有先后，下列口诀记心间： 一月小寒接大寒，二月立春雨水连； 惊蛰春分在三月，清明谷雨四月天； 五月立夏和小满，六月芒种夏至连； 七月大暑和小暑，立秋处暑八月间； 九月白露接秋分，寒露霜降十月全； 立冬小雪十一月，大雪冬至迎新年。 抓紧季节忙生产，种收及时保丰年。
西园梅放立春先，云镇霄光雨水连。 惊蛰初交河跃鲤，春分蝴蝶梦花间。 清明时放风筝误，谷雨西厢好养蚕。 牡丹亭立夏花零落，小簪小满布庭前。 隔溪芒种渔家乐，义侠同耘夏至田。 小暑白罗衫着体，望江亭大暑对风眠。 立秋向日葵花放，处暑西楼听晚蝉。 翡翠园中零白露，秋分折桂月华天。 烂枯山寒露惊鸿雁，霜降芦花红蓼滩。 立冬畅饮麒麟阁，绣襦小雪咏诗篇。 幽阖大雪红炉暖，冬至琵琶懒去弹。 小寒高卧邯郸梦，一捧雪飘空交大寒。
＜惊蛰＞ 雷声走过天空 春天的颜色 涂满了我们的前额 草叶下的虫儿 用翅膀张开了春天
亲爱，你拉起我的手 穿行在麦苗和河流之间 满脸是幸福的汗水 模仿昆虫的姿势 在粉蝶般的蚕豆花上 挥霍爱情
迎风招展的身体 渐渐变轻 渐渐长出了翅膀
二十四节气诗之清明 杜牧 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。
二十四节气诗 <立春>
是你的长发 触动了我冬眠的身体 瓢虫 在季节的根须里翻身 我沉睡了多久？ 怀中的火焰 寸寸骨折 曾经添香的红袖 取不出流泪的影子 你一手抱着阳光 一手摘下发枝上的绿叶 是的，春天来了 大片大片的阳光 照亮了四十岁的天空 云淡风清 重新洗亮的天空 除了你的嫣嫣含笑 一片空白
春分 七绝·苏醒春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。偷声木兰花·春分遇雨天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。纵目天涯，浅黛春山处处纱。焦人不过轻寒恼，问卜怕听情未了。许是今生，误把前生草踏青
谷雨 诗写梅花月茶煎谷雨春
立夏诗送春归去意徘徊,伫立小庭空自哀。最是西窗风和雨,捎愁带恨入帘来
小满 晴午入户爽人凉?短衣扮靓城束装 茂林缘何难寂秘布谷鸣报归梓桑 嘉园熟缀樱桃渴长街盛点玫瑰香 淀浆初灌麦粒满熟稔静候尽归仓 芒种 《芒种后积雨骤冷》诗：“梅霖倾泻九河翻，百渎交流海面宽。良苦吴农田下湿，年年披絮播秧寒
冬至 鲍照 舟边庄甚笑，水流孔急叹。 景移风度改，日至晷回换。 眇眇负霜鹤，皎皎带云鹰。 长河结玕，层冰如王岸。 哀哀古老容，惨颜愁岁晏。 催促时节过，逼迫聚离散。 美人还未央，鸣筝谁与弹。 冬至 杜甫 年年至日长为客，忽忽穷愁泥杀人。 江上形容吾独老，天涯风俗自相亲。 杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。 心折此时无一寸，路迷何处是三泰。 冬至日遇京使发寄舍弟 杜牧 远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。 尊前岂解愁家国，辈下惟能忆弟兄。 旅馆夜忧姜被冷，暮江寒觉晏裘轻。 竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。 冬至吟二首（选一） 邵雍 冬至天之半，天心无改移。 一阳初动处，万物未生时。 元酒味方淡，太音声正希。 此言如不信，更请问庖牺。 冬至日独游吉祥寺 苏轼 井底微阳回未回，萧萧寒雨湿枯荄。 何人更似苏夫子，不是花时肯独来。 辛酉冬至 陆游 今日日南至，吾门方寂然。 家贫轻过节，身老怯增年。 毕祭皆扶拜，分盘独早眠。 惟应探春梦，已绕镜湖边。 十一月二十七日冬日 朱德润 卷地颠风响怒雷，一宵天上报阳回。 日光绣户初添线，雪意屏山欲放梅。 双阙倚天瞻象魏，五云书彩望灵台。 江南水暖不成冻，溪叟穿鱼换酒来。 杂咏 杨允孚 试数窗间九九图，余寒消尽暖回初。 梅花点遍无余白，看到今朝是杏株。 丙子冬至 李梦阳 奉天门下玉阑桥，此日催班早侍朝。 占史奏云懽万国，大官传宴散层霄。 苑梅迎律春先动，宫柳临风色欲摇。 一出忽惊今十载，百年勋业有渔樵。 长安冬至 董其昌 子月风光雪后看，新阳一缕动长安。 禁钟乍应云门面，宝树先驱黍谷寒。
立秋久无诗 年代：宋作者：方回
三伏厌厌病欲萎，可能秋后尚无诗。 连宵急雨凉如洗，贫寐衰翁醉不知。 药饵谁精寸关尺，文章空说斗牛箕。 西斋池上堪逃暑，木落吾将信所之。
立秋诗周弘直
兹辰戎流火。商飚早已惊。 云天改夏色。木叶动秋声。 唐·岑参：残云收夏暑，新雨带秋岚。 唐·王维：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 宋·秦观：芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。 唐·杜甫：仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
“画堂晨起，来报雪花飞坠。”李白《清平乐》 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”柳宗元 “白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”韩愈 “妆点万家清景，普绽琼花鲜丽” “暮雪助消峭，玉尘散林塘” “才喜门堆巷积，可惜迤逦消残” “江南雪，轻素减云端” “蝴蝶初翻帘绣，万玉女，齐回舞袖”…… “山南山北雪晴，千里万里月明” “谁剪轻琼作物华，春绕天涯，水绕天涯” “投宿侵征骑，飞雪满孤村” “乱山残雪夜，孤独异乡人” “燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台，”李白《北风行》 “黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁!” “战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风”。杜甫 “秦城岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营惟第宅，所务在追游……” “长安大雪天，鸟雀难相觅。” “春风千里动，榆塞雪方休” “江南江北雪漫漫，遥知易水寒” “瀚海百重波，阴山千里雪。”
夏至 东边日出西边雨，道是无晴却有晴
芒种 东风染尽三千顷,折鹭飞来无处停"
白露 蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央. 蒹葭凄凄,白露未晞.所谓伊人,在水之湄.溯洄从之,道阻且跻.溯游从之,宛在水中坻. 蒹葭采采,白露未已.所谓伊人,在水之涘.溯洄从之,道阻且右.溯游从之,宛在水中沚.
秋分 秋风劲吹四炊烟，妇孺忙碌在田间，昨日青纱犹满目，今朝一望见苍山，沃土犁下腾翻起，人声鼎沸响耳边，车水马龙连天际，金灿麦种播入田
霜降 山行唐·杜牧 远上寒山石径斜, 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花
万木霜天红烂漫， 天兵怒气冲宵汉。
大雪 雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀 千山鸟飞绝，万径人踪灭，独钓寒江雪

『柒』 偷声木兰花的出处是哪里

标题
偷声木兰花
作者
谢薖
年代
宋
内容
景阳楼上钟声晓。半面啼妆匀未了。斜月纷纷。斜影幽香暗断魂。玉颜应在昭阳殿。却向前村深夜见。冰雪肌肤。还有斑斑雪点无。
注释
【注释】：

『捌』 东风破什么意思

词牌中并没有"东风破"这个词牌。东风寒、醉东风、沉醉东风、东版风齐看权力、东风吹酒面、东风第一枝......就是没有东风破。还有另解：东风+破，东风是借代或有另指，破，是写词的一种手法，即刻意打破原先词牌的节律，最典型的如我们中学就学过的《摊破浣溪纱-木兰花慢》。更确切地说，词有减字与偷声，词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，使其美听。添声杨柳枝，摊破浇溪沙，这是增；减字木兰花，偷声木兰花，这是减，从音乐的角度来取名，增叫做添声，减叫做偷声。从歌词的角度来取名，增叫做添字，又称摊破，减叫做减字。

苏轼的<东风破>
原词:东风破 苏轼

一盏离愁 孤单窗前自鬓头
奄奄门后 人未走
月圆寂寞 旧地重游
夜半清醒泪 烛火空留
一壶漂泊浪迹天涯难入喉
君去后 酒暖思谁瘦
水向东流 三春如梦向谁偷
花开却错 谁家琵琶东风破
岁月流离 不解时候
仍记总角幼
琴幽幽 人幽幽
琵琶一曲东风破
枫染红尘谁看透
篱笆古道曾走
荒烟漫草年头
分飞后

方文山只是改版而已

『玖』 东风破的赏析

《东风破》这个破字应该就是曲破，是指一种词调。词调是指词的曲谱，词调名有称为遍、序、歌头、曲破的， 都表示它是出于大曲。大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序（即排遍）之后为入破。
《宋史·乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲，又“琵琶独弹曲破”十五曲。
晏小山词云：“重头歌韵响铮深，入破舞腰红乱旋。”形容了入破以后的音乐节奏愈加繁促，歌舞也越来越急速。
元稹《琵琶歌》云：“骤弹曲破音繁并，百万金铃旋玉盘”，张祜《琵琶》诗云：“只愁拍尽凉州破，现出风雷是拨声。” ，都是形容琵琶弹到入破时的情况。
所以，破应该是一种古词调吧，而不是我认为的词牌名。并且，破应该是全曲的高潮部分吧。
歌词的古韵，曲风的复古，编曲以古乐器琵琶、二胡配合，Jay的低沉的吟唱，把听者的灵魂送到了马致远的《秋思》里面。
一盏离愁，一壶漂泊，寥寥几字，诉说的孤独和荒凉却是在无尽地延伸。
瘦的思念，偷不到的时间，浓重的忧伤和苦涩的离愁，冲击着古今时空中每一个幽幽的过客。
尤其是对时间的那个偷字，用得很是不错。
时间真的是一个很好的衡量标准。
我们爱一个人，愿意时时和他在一起，甚至是一辈子。
我们投入一件事情，是会投入相当的时间的，有时候多少都是不惜的。
我们喜欢一个事物，便会花时间去欣赏它研究它。
时间流去，时间带走的一切我们都不能挽回，哪怕是偷呢，也是偷不回的。唉——一个偷字，道尽了失去，暗藏了思念。
在无尽无奈的离愁别恨中，荒烟古道上，走来了身着长袍马褂、一脸清瘦惆怅的诗人。他在一张悠远古旧的书桌前，握着一位穿碎花旗袍女子的纤手。
也许,也不是表达的是爱情,是个游子漂泊的感受,怅惘,想要抓住流逝的时光....不大明白,但愁字是不会变的.
时光流逝,错过的太多,怎么抓也抓不住,想偷也偷不回.也许曾经的人早就把自己忘却,也许连联系方式都不曾记得.JAY的歌....勾起人无限的愁思.

『拾』 许是今生,误把前生草踏青这首诗的意思解释

这句话的意思是也许今天看到的花儿是上辈子的我种下的。描写春分这个季节景色的。和专要看草色近却无类似属。这是一首诗里面的一句话，天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。纵目天涯，浅黛春山处处纱。焦人不过轻寒恼，问卜怕听情未了。许是今生，误把前生草踏青。

《偷声木兰花·春分遇雨》为五代宋初文学家、书法家 徐铉所作，全篇结构平稳，但又不掉趣味，作风含蓄天然，,以春分做题材，真率自然，不押险韵，不用奇字，颇近白居易诗风，从容描绘出一幅春之图画。

徐铉（916年—991年）五代宋初文学家、书法家。字鼎臣，广陵（今江苏扬州）人。历官五代吴校书郎、南唐知制诰、翰林学士、吏部尚书 ，后随李煜归宋，官至散骑常侍，世称徐骑省。曾受诏与句中正等校定《说文解字》。