实荷花

⑴ 花信风 | 大暑之荷花——映日荷花别样红

大暑之荷花——映日荷花别样红

荷花，无疑是夏日里最耀眼的明星，以其独特的魅力装点着炎炎夏日，给苦夏之人带来了许多慰藉。

一、荷花之名

荷花，历史悠久，名字众多。《广群芳谱》中记载：“荷为芙蕖花，一名水芙蓉，一名水芝，一名水芸，一名泽芝，一名水旦，一名水华。”在这些名字中，“荷”是最早也是最准确的称呼。《诗经·郑风》中就有“山有扶苏，隰有荷华”的诗句。此外，荷花还常被称作芙蓉、莲花。但需注意，名为芙蓉的花还有木芙蓉，名为莲花则有睡莲，它们虽与荷花相似，却各有特点。

二、荷花与睡莲的区别

睡莲与荷花一样生于水中，二者形貌相类，容易混淆。然而，细看之下，它们有着明显的区别。荷花有藕和莲蓬，而睡莲则没有；荷花的叶子浑圆，睡莲的叶子则有一道明显的裂缝。此外，荷花亭亭玉立，有卓然之姿，而睡莲则伏于水面，尽显娇羞温柔。更为有趣的是，睡莲花如其名，花朵会应时而闭合，状若沉睡，不同的睡莲闭合的时段也不一样。

三、荷花的文化象征

在中国古代，荷花不仅被赋予了美丽的外表，更被赋予了高洁的品质。周敦颐的《爱莲说》将荷花誉为“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子，赋予了荷花与众不同的高洁品质。此后，描写荷花的诗文或多或少都受到了这篇佳作的影响。

在此之前，关于荷花的文字则更多地展现了其欢欣而浪漫、生动而自然的一面。这些与自然风光融为一体的浪漫故事，多存在于采莲的场景里。如王昌龄的《采莲曲》、白居易的《采莲曲》以及李白的《采莲曲》等，都生动地描绘了采莲姑娘与荷花相映成趣的美好画面。

四、荷花的实用价值

荷花不仅美丽动人，更有着丰富的实用价值。荷花可目、可鼻、可口、可用，实乃“可人”之花。其茎叶生长迅速，日高日上，日上日妍，有风则飘摇之态，无风亦呈袅娜之姿。花开时，娇姿欲滴，后先相继，自夏徂秋，美不胜收。花谢后，蒂下生蓬，蓬中结实，亭亭独立，与翠叶并擎，直至白露为霜。荷叶之清香、荷花之异馥，令人心旷神怡。而莲实与藕则并列盘餐，互芬齿颊。此外，霜中败叶还可摘而藏之，备经年裹物之用。

五、荷花与宗教神话

莲花是佛教的圣物，代表至清至净的境界。佛祖七步生莲，十方诸佛俱坐于莲台之上。佛寺、壁画、石窟等处处可见莲花的身影。在神话传说里，荷花也扮演着重要的角色。如哪吒削肉还骨后，就重生于荷花之中。这种强大的生命力在古莲子中也得到了体现。明代《五杂俎》中记载有赵州宁晋县的石莲子，埋土中不知年代，居民掘土时往往得之。这些古莲子不仅生命力顽强，还被培植绽放，甚至随神舟飞船踏入太空，展现了荷花的无限可能。

综上所述，荷花以其独特的魅力装点着炎炎夏日，更以其丰富的文化内涵和实用价值赢得了人们的喜爱和尊敬。在大暑这个炎热的时节里，让我们一起欣赏那映日荷花别样红的美丽景象吧！

⑵ 荷花蜻蜓图的作品赏析

《荷花蜻蜓图》笔墨简约，意蕴丰厚。画荷不要拘于窠臼、不要流于习气。画家画荷叶以石绿色敷染，掺以藤黄色及墨色，铺毫刷笔，让墨色在干湿、虚实、浓淡中形成自然、和谐的块面；再勾出叶脉纹络，形成如荫似盖的绿叶。为让绿叶有所依托，画家饱蘸浓墨，掺以石绿色，顺势在绿叶下渲染出大片墨块。绿叶用墨浓中有淡、实中带虚，层次丰富，黑色和绿色相互映照。两叶之间，用胭脂红涂出荷花。花苞在田田荷叶之间，有一种“万绿丛中一点红”的感觉。画家从画右面的边际画出墨中带绿的藤杆，让其与荷叶相抵，如撑开的绿伞。三株藤杆粗细、长短不一，彼此交叉着。画中的荷叶以厚重的块面绘出，塘底的涟漪以细劲的线条绘出。下半部的横向线条起伏变化，给人一种微风吹动、水波荡漾的感觉。振翅低飞的蜻蜓生动活泼，粗放笔法画成的荷叶与工细笔法画成的草虫形成对比。此画用笔或重拙、或轻灵、或粗犷、或纤美，力度与情趣兼具，饶有金石之气；墨色酣畅淋漓，红花与墨叶(及绿叶)相映，富有生机；荷叶团团，蜻蜓翩翩起舞；在构图上，上部荷花实中带虚，下部涟漪虚中有实，中间的蜻蜓连接了这两部分，画笔墨凝练、形象生动、格调清新、雅俗共赏，洋溢着浓郁的生活气息，蕴涵着丰富的审美趣味 。