赵孟頫兰花

㈠ 《墨兰图》赵孟坚

《墨兰图》描绘宋朝赵孟坚所作之墨兰，作品纸本淡墨，尺寸为纵34.5厘米，横90.2厘米。款署为“彜斋赵子固仍赋”，并有“子固写生”印章。墨兰为赵孟坚擅长之题材，画面绘有二株墨兰，长叶参差错落，俯仰伸展。诗中表露出作者孤高脱俗的思想境界。画作中运笔柔中带刚，花朵及兰草叶均一笔点划，土坡则以飞白笔轻拂，略加点苔。兰叶皆用淡墨，花蕊墨色微浓，形成墨色对比。画虽为水墨，但格调高雅，远胜着色画。

赵孟坚早年所作的《墨兰图》描绘墨兰2株，花蕊5朵，野草数丛，兰草花叶均用浓淡墨写出，兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞。花叶用淡墨撇出，笔法萧散闲淡，松秀明快。兰叶之贯气，劲爽而不滞板，轻快而不柔媚，两本兰草搭配为一，在画卷中央，兰叶作开放式分向三面，两端横向叶梢伸出画外，上端亦出画外，汲取了幅外的空间。根部收束，收敛飘逸为沉着。丛下许多草叶，更衬出兰叶的卓然不群。下面用淡墨干笔抹一片土，小草丛生，似有微风吹拂，俱向左边倒伏。两株兰花生发其间，细长的兰叶飘逸洒脱，左右舒展，虽在微风的吹拂下大多叶梢左倒，但其叶身依然挺拔向上。五朵兰花，除一朵含苞外，四朵盛开，生机勃勃，不为风所动。画作中兰叶的线条细劲挺拔，由右下而向左上撇去，同时要表现兰叶转折的粗细变化，用笔需要有相当的功力。小草和兰叶的用墨稍淡，而兰花则用墨稍浓，更以浓墨点蕊；两株兰花各有聚散，而又相互穿插，错落有致，但兰叶的间隙比较疏松。此图透出一种令人回味无穷的古意。

《墨兰图》卷尾有文徵明、王谷祥、朱曰藩、周天球、彭年、袁褧、陆师道、叶恭绰八家跋九则。其中文徵明的题跋中提到赵彝斋的高风雅致，比之米南宫，其画兰亦一时绝艺；王谷祥的题跋则赞赏赵彝斋的墨兰清真雅逸，天趣活泼；周天球的题跋中提到作兰竹须用书家八法，方得臻妙。陆师道题跋中悟得“书画无二源”之理。袁褧的题跋中提到赏隲古今法书名画，称具法眼而于此卷珍重之。叶恭绰的题跋中提到此卷得自颜韵，伯颜又得自景朴孙，以前藏家不可考矣。

赵孟坚（1199-1267），宋宗室，太祖十一世孙，字子固，号彞斋居士，浙江湖州人。工诗善书，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石，以墨兰、白描水仙最精，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感。赵孟坚也是南宋最出名的书画收藏家，嗜好收藏书画古物，常用船载着书画文物及纸笔墨砚等，东游西适，评赏书画古玩，吟诗作画。赵孟坚与赵孟頫同宗，均是宋宗室、赵匡胤的十一世孙。赵孟坚属次子赵德昭后代，赵孟頫属4子赵德芳后代。赵孟頫继位后没多久，金匮之盟约定的几个皇位继承人赵廷美、赵德昭、赵德芳离奇去世，赵光义名正言顺地将皇位传给自己一脉。大宋皇位兜兜转转最后又回到了赵匡胤这一脉。

㈡ 百草千花日夜新，此君竹下始知春，虽无艳色如娇女，自有幽香似德人是什么意思

百草千花日夜新，此君竹下始知春，虽无艳色如娇女，自有幽香似德人的意思：百草千花一昼夜间翻新，兰花在竹下盛开，人们才知道春天来了。虽然没有如娇艳女子般的姿色，但也有幽香沁人心脾。

原文：

《题所画梅竹幽兰水仙赠鹤皋 其三》

元代：赵孟頫

百草千花日夜新，此君林下始知春。

虽无令色如娇女，自有幽香似德人。

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作者简介：

赵孟頫（1254年10月20日 －1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯，吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。

赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；赵孟頫亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

㈢ 中国画兰、竹的画家有哪些

古代国画制家
宋辽金
巨然、李唐、苏 轼、李公麟、米芾、米友仁、王诜、张择端、范宽、赵佶、马远、夏圭、完颜璟
元
黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇、赵孟頫、王冕、柯九思
明代
戴进、谢缙、周臣、沈周、文征明、唐寅、仇英、陈淳、张宏、徐渭、王宠、张瑞图、吴彬、丁云鹏、陈洪绶
清代
傅山、石涛、王铎、王时敏、朱耷、郑燮、邹喆、龚贤、金农、黄慎、吴昌硕、任熊
近当代国画家
近.当代著名国画家（以下排名，不分先后.不分年龄）: 任伯年、吴昌硕、赵之谦、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、张大千、林散之、吴冠中、李可染、吴作人、傅抱石、溥儒、白雪石、高剑父、弘一、瞿学鸿、吴湖帆、林风眠、李振凯[2]、丰子恺、范曾、陆俨少、关山月、王镛 等